Brainscape's Knowledge GenomeTM

Browse over 1 million classes created by top students, professors, publishers, and experts.


See full index

Pitanja za GRID > Komunikacije > Flashcards

Komunikacije Flashcards

1
Q

-Grafička komunikacija

A

podrazumeva komunikaciju putem grafičkih elemenata uz pomoć grafičkih i
elektronskih medija. Široka paleta elemenata kojima se grafički komunicira objedinjuje strukture slika,
oblika, podloge, boja i materijala.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
2
Q

-Oblast grafičke komunikacije obuhvata procese:

A

oblikovanja, proizvodnje i distribucije, kao i sve faze ovih

procesa.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
3
Q

-Savremeni dizajn diskurs zahteva

A

širok opseg različitih disciplina iz oblasti umetnosti i tehnike. Neophodno
je da poznajemo proces i činioce opštenja u vizuelnoj komunikaciji i biti sposobni da rešavamo probleme
različite prirode:
tehničke,
semantičke
i probleme efektivnosti.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
4
Q

-Komunikacija – teorija (dva pristupa):

A

Komunikacija kao proces stavlja naglasak na pošiljaoca, kanal ili medijum koji se koristi za poruke. Ovaj
pristup je potekao iz oblasti informacionih tehnologija i posmatra komunikaciju kao linearni proces, u
kojem poruka ili ideja polazi od tačke A i dolazi do tačke B.

Semiotički pristup sa fokusom na primaoca poruke i njegovo društveno, političko i ekonomsko okruženje.
Ovaj pristup je potekao iz lingvistike, posmatra komunikaciju kao produkciju značenja i u kazuje da jedna
poruka može imati različito značenje različitim ljudima.

Ove dve teorije treba posmatrati kao komplementarne

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
5
Q

-Model Šenona i Vivera (linearni model „Matematička teorija komunikacije“)

A

Razvili su teoriju koja ilustruje kako kompresovati i poslati što je moguće više informacija putem kanala bez
gubitka esencijalnih delova koji bi uticali na značenja. Emitent prenosi poruku kroz ―kanal‖. Predajnik
konvertuje (enkodira) poruku u ―signal‖ koji kasnije rekonvertuje (dekodira) prijemnik, pre nego što stigne do
željene destinacije.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
6
Q

Tri nivoa problema u komunikaciji:

A

Tehnicki problemi
Semanticki problemi
Problemi efektivnosti

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
7
Q

Klijen, dizajner i korisnici: (Prikazan model poruka ili ideja)

A

-U prikazanom modelu poruka ili ideja klijenta enkodirana je od strane dizajnera. Možemo videti da način
na koji je poruka distribuira takođe ima uticaja na proces dekodiranja.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
8
Q

Semantički nivo:

A

uloga dizajnera u procesu komunikacije je da prenese namenjeno značenje uz oprez da
ga ne promeni ili ne doda novo, ali i da ga po mogućstvu snaži.

Tri nivoa funkcionišu zajedno.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
9
Q

(Bogdanović, 2005.)

A

„U slučaju vizuelenog komuniciranja, po pravilu, ne postoji prvobitno dogovoreni odnos između označioca i
korisnika znaka, već samo predlog ili nametanje značenja“

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
10
Q

-U grafičkom dizajnu i oglašavanju

A

odluke o načinu na koji će se komunicirati sa određenom grupom ljudi
donose se u ranoj fazi. Boje i materijale mogu biti definisani prema ukusima i željama potrošača ili klijenta,
ili po preporuci grafičkih inženjera.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
11
Q

-Efektivnost

A

se uglavnom oslanja na povratnoj informaciji. U ranoj fazi istraživanja , predviđa se koji kanal će
biti najefikasniji ka ciljanoj grupi.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
12
Q

-Ključ za pravilno funkcionisanje je

A

poslednja karika—primalac/korisnik. Identifikovanje primalaca i tipa
poruke i medija prema kojima oni reaguju najbolje, je ključan činilac za kvalitet vizuelne komunikacije.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
13
Q

-Šum je

A

bilo šta dodato na signal između emitenta i primaoca.

U tehničkom smislu/ Nivo A – mrlja u štampi npr.

U semantičkom smislu/ Nivo B - poruka se dekodira uz pomoć teksta i slike, a kodira pomoću znakova
u okviru ova dva znakovna sistema.

U smislu efektivnosti/ Nivo C – teškoće u prepoznavanju i sagledavanju
poruke usled mnoštva drugih

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
14
Q

-Semiologija je

A

nauka koja se bavi proučavanjem znakova. To je karakterističan pristup koji može biti
primenjivan u različitim disciplinama. U najvećoj meri se razvijala iz lingivistike, preuzimajući njene
operacione pojmove

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
15
Q

-Semiotika

A

se često upotrebljava u analizama tekstova. Termin tekst se obično odnosi na poruku koja može
biti prevedana na neki način, stoga fizički zavisi od njegno pošiljaoca ili primaoca. Tekst je skup znakova
(reči, slike, zvukovi ili gestovi).

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
16
Q

-Postoje dva dominantna modela koja konstituišu znak

A

Njihovi konstruktori su lingvista Ferdinand de Sosir i filozof Čarls Sanders Pers.

Sosir naglašava društvenu funkciju znaka a Per njegovu logičku fuknciju.

Oba ova vida znaka su usko povezana I reč semiologija I semiotika danas pokrivaju jednu istu disiplinu.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
17
Q

-Persje je model znaka shvatio kao trovalentnu strukturu:

A
  1. Označavajući: forma koju znak preuzima-mora da bude stvar a ne koncept.
  2. Koncept : na koji se odnosi označavajući jeste ono što je označeno.
  3. Konačno označavjući mora biti shvaćen da se odnosi na označeno od strane ljudi koji ga koriste da
    na taj način komuniciraju. Što je čestodruštveno i kulturno specifično, i znaci su delovi koda koje
    društvo koristi u komunikaciji.
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
18
Q

-Modovi odnosa

A

su Persova fundamentalna podela znakova. To su odnosi između znakovnih vozila (forme
znaka ili simobla) i referensa. Postoje: simbolički, ikonički i indeksički znakovi.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
19
Q

-Ikonički znak

A

– predstavlja mod pri kojem označavajući ima prirođenu sličnost ili imitira označenog - npr:
portret, crtani film, realistički zvukovi… Ikone se dele na:

slike (izgledaju nalik objektu koji reprezentuju),

dijagrami (šematični znakovi koji prikazju strukturu objekta) ,

i metaforički znaci (dele konceptualni kvalitet
sa objektom koji reprezentuju).

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
20
Q

-Indeksički znak

A

– mod pri kojem označavajući nije proizvoljan, već je direktno povezan na neki način (fizički
ili uzročno) sa označenim – veza može biti posmatrana ili zaključena. Indeksične znake delimo na
odrednice (označavaju objekat u zavisnosti od mesta) i reagense (efekat ili posledica uzročnog odnosa).

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
21
Q

-Simbolički znak

A

– predstavlja mod pri kojem označavajući ne liči na označenog – taj odnos mora biti
naučen. Tu spadaju uopšteno: jezici (alfabetksa pisma, interpunkcijski znaci, reči, fraze, rečenice), brojevi,
Morzeova azbuka, nacionalne zastave…

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
22
Q

-Simbol

A

– podrazumeva znak, čiji odnos prema označenom predmetu ne zavisi od bilo kakve sličnosti
među njima, već se zasniva na postojanju konvencionalnih pravila koja određuju njihove međusobne
odnose

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
23
Q

-Ikone, indeksi i simboli

A

su modovi kojima se klasifikuju znaci prema mogućim karakteristikama.Ove
kategorije se ni na koji način međusobno ne isključuju.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
24
Q

-Logo

A

– osnova korporativnog identiteta. Najuočljiviji i najbitniji oblik vizuelne komunikacije između
kompanije i njenih mušterija. On identifikuje i razlikuje jednu kompaniju od druge. Najčešće
podrazumevan u dva oblika ili ombinacije oblika: zaštitnog znaka i logotipa.

Osim toga kakvu poruku mora da prenese, logo mora biti oblikovan na takav način da se lako i odmah
može prepoznati u svim dimenzijama.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
25
Q

-Zaštitni znak

A

je simbol organizacije oblikovan jedinstvenim oblikom i grafikom kako bi preneo ideju o liku
kompanije. Može biti oblikovan pomoću znakova,slovnih inicijala ili piktoralnom prezentacijom ili
apstraktom ideogramskom formom. Zaštitni znak mora biti jednostavno stilizovan, kako bi obezbedio
maksimalnu vizuelno-mnemoničku prepoznatljivost.

26
Q

-Logotip

A

Je tipografsko rešenja imena kompanije, manifestacije, proizvoda i sl. Obraća se posebna pažnja na
izbor vrste pisma koje će uz minimalne intervencije moći da evocira emocije, čime logo dobija jedinstven,
odmah prepoznatljiv oblik.

27
Q

-Grafički znaci

A

– dele se na slikovne i slovne. Slovni znaci su najčešće pretvoreni u ikone, odnosno sadrže u
sebi slikovni znak koji je povezan sa jezičkim fenomenom. I slikovni i slovni znaci imaju zadatak da izdvoje i
opišu.

28
Q

-Slikovni znaci se dele na

A

figurativne i nefigurativne.

29
Q

Figurativni znaci su

A

slike određenog predmeta ili

pojave. . Nefigurativni su apstraktni.

30
Q

-Deskriptivni znaci su

A

slike ili dijagrami. Npr: maska kao znak za pozorište.

31
Q

-Metaforički znaci

A

se odnose na predmet kroz zajednički kvalitet koji poseduje znak i predmet na koji se
znak odnosi.

32
Q

-Nefigurativni znaci

A

se odnose direktno na označeno. Odnos između označavajućeg i označenog je
proizvoljan. Većina ovih znakova dolazi sa mnogo objašnjenja od strane menadžmenta o tome šta znak
simbolizuje.

33
Q

-Logotipi

A

se vrlo često odnosi na znake koji se sastoje od dužih reči, dok se termin logo upotrebljava kao
sinonim za svaki oblik žiga, bilo zaštitni znak ili logotip. Logotipe delimo na imenice i skraćenice.

34
Q

Imenice:

A

većina su imena kompanija. Dele se na:

lična, (imena vlasnika/osnivača – npr: Ford),

deskriptivna (opisuju prirodu posla – npr: Land Rover),

metaforička (funkcionišu putem asocijacije – npr: Jaguar),

pronađena (najčešće imena kompanija)

i izmišljena imena (ime vlasnika ili osnivača).

35
Q

-Skraćenice

A

– kada je ime kompanije predugačko, slovni znak je predstavljen u vidu skraćenice. One nastaju
ili od početnih slova skraćenih reči ili od delova reči, a neke postaju akornimi.

36
Q

krug je

A

e lik koji je uočen kao fenomen koji nastaje na
tlu. Kao veštačka tvorevina krug je jedna od najstarijih formi koju je čovek svesno proizveo. Kao simbolička
forma krug se javlja u prvim ritualima i religijama najčešće zasnovanim na solarnom kultu.

-Prvo, kao vizuelna činjenica minimalno primetljivog prostora sa svojstvima mogućnosti širenja iz centra
radijalno i istovremeno u sve bočne strane. Drugo značenje se odnosi na oformljenje kruga od niza tačaka
povezanih u kružni prsten što bi odgovaralo temporalnim svojstvima u značenju trajanje kretanja.

37
Q

-Kvadrat:

A

Kao vizuelna činjenica kvadrat je po Platonu, kao I krug apsolutno lepa forma. Kvadrat se smatra
najosvešćenijom formom u čijem se liku ogledaju ljudska svojstva svesti, racionalnosti i osetljivosti za red,
odnose, poredak, organizaciju… U opštem značenju kvadrat (četvorougao) je symbol prostora za razliku od
kruga koji je smibol vremena.
-Upisivanjem krstolika, dijagonale ili manjeg kvadrata stvara se dvojno stanje latentnog dinamizma
unutar prostora kvadrata.
-U jednom slučaju se na taj način njegov unutarnji prostor zgušnjava ka centru, a samim tim i njegova
unutrašnja površina postaje bitno koherentnija od površine spoljnih prostora –onog koji je izvan granica
kvadrata. U drugom slučaju krakovi krstolika „razmiču” stranice kvadrata u bočne strane narušavajući time
njegovu zatvorenu formu.
Kvadrat u kvadratu takođe stvara vizuelni efekat iridijacije. To je vizuelni efekat pomoću koga se doživljava
zgusnuće istog bojenog tona koji je ograničen u kvadratu, što znači prema efektu obojenosti iste boje izvan
ograničene površine u kvadratu.

38
Q

-Središte

A

ima višeznačna obeležja u osnovnom značenju i u prošitenim značenjima, ali su zajendička dva
njegova svojstva u vizuelnim predstavama, a to su: secište ukrštanja i označeno mesto – zona. To su mesta u
unutrašnjim prostorima kruga, kvadrata i krstolika.

  • U svom prostornom postojanju središte se može shvatiti u okviru tri velike oblasti:
    1. Prvo kao centralna tačka ili zona oko koje se okupljaju ostali činioci označenog prostora
  1. Druga oblast se odnosi na istaknuto – označeno usmerenje po vertikali kojeg podržavaju bočne zone
    otvorenog ili zatvorenog prostora u vidu najkraćeg usmerenja
  2. Treću oblast čini središte na horizontalnom usmerenju; to je prosto kojeg podržava prostor gornje i
    donje oblasti
39
Q

Oblikovanje znaka

A

-Npr. Mercedes – Benz znak: Ovaj znak, označavajući delatno-proizvodne ambicije firme je i simbol novih
mogućnosti u osvajanju prostora. Rasporedom i pravcem krakova (jedan gore i dva dole), bez ikakvog
drugog opisa, oblikovan je na prvi pogled apstraktan znak.
-Druga vrsta znakovnostiu vizuelnoj kulturi proističe iz prakse stilizovanja konkretnog oblika ili objekta na
koji se znak odnosi. Najčešće su to konture ili detalji samog objekta koji se označava, čime se priziva i
simbolička određenost u poimanju objekta ili institucije.

40
Q

-Spojevi su u vizuelnoj kulturi

A

najrazličitiji uslovi postojanja dva ili više faktora prostornosti kojima su
obuhvaćeni oblici, pojave, stanja, i događaji, stvarnost i uobrazije. Spoj kao širi pojam u vizuelnoj kulturi,
takođe podrazumeva uočavanje i razvijenost uočenih živih i neživih prostornih realiteta: u oblicima života i
prakse, on se može podeliti na:

  1. Srastanje i obrastanje – kod spojeva dve ili više samostalnih jedinica odnose se uglavnom na procese i
    pojave u prirod. Srastanje se uočava i u procesima zadebljanja, a obrastanje je proces kojim se obično
    živa materija oblikuje oko nekog predmeta ili neživog oblika;
  2. Mehaničke sklopove – najraznovrsniji procesi kojima se obuhvataju, spajaju i umnožavaju neki činioci
    rada. Sve se više primenjuju, po ugledu na organske spojeve (npr. u kibernetici).
41
Q

-Filippo Tommaso Marinetti

A

u svom drugom futurističkom manifestu Destrukcija sintakse ističe da su
pisana i štampana reč glavni fokus futurizma. Njegova prva knjiga Zang Tumb Tumb je predstavljala
pokušaj da se bitka kod Hadrijanopolja prikaže u tipografskoj formi. Ovo je bio najradikalniji prikaz
mogućnosti tipografskog eksperimenta koji za cilj ima promenu razumevanja jezika.

42
Q

-Beatris Vord

A

bila je veliki protivnik te i takve savermene tipografije. Smatrala je da tipografija ne može sama
sebi biti cilj, niti da dizajneri ili tipografi mogu davati novo značenje tekstu.
-Tipografija futurista, dadaista i pravca poznatog pod nazivom vizuelna poezija kao i kasnije Bauhaus škole i
proklamacija Nove tipografije, ta nova, ekspresivna tipografska forma preuzima ulogu tumača sadržaja –
tipograf, umetnik, prerađuje sadržaj u skladu sa ličnim verovanjima i ukusima, interpretirajući sadržaj na
suštinski, semantički način.

43
Q

-Tehnološka promene tokom 50-ih godina XX veka

A

, bile su od velikog značaja za razvoj novih formi
tipografskih izraza. Razvoj televizije pružio je novo sredstvo vizuelnih komunikacija. U pedesetim se takođe
rodila postavka filma, prenosna tehnologija i tehnike kopiranja. Rad reklamnih agencija i grafičkodizajnerskih studija promenio je potpun pristup dizajnu.
Pojavile su se slike od teksta i reči. Slova su često tehnički ili grafički menjana, produžavana ili proširivana
dvodimenzionalno ili trodimenzionalno, odsecana ili pravljena od kolaža. Tamo gde su prethodni radovi bili
formalin kič, novi stil je činio sadržaj i zamisao vidjivim.

44
Q

-Retorika

A

– sposobnost posmatranja raspoloživih sredstava ubeđivanja u svakom datom slučaju (Aristotel).
Retorika je rečnik koji opisuje efektivnu i ubedljivu upotrebu jezika. Razvijena je od straneantičkih Grka i to
je najstarija teorija jezika na zapadu. Retroika je teorijska i praktična, sredstvo za opisivanje postojećih izjava
i za oblikovanje novih.

45
Q

-Figurativni govor – figura

A

Retoričke figure se dele u dve grupe:

  • šeme (izmenjuju normalan redosled elemenata u izrazu)
  • trope (izmenjuju normalne reference elemenata).
46
Q

Retoričke trope u tipografiji:

A

-Metafora – podrazumeva poređenje dva neslična objekta koji imaju sličnu strukturu (npr. rustična abeceda
koja svojim izgledom podseća na koru drveta i kao da je iz prirode).
-Personifikacija – neživim predmetima se pridaju osobine i karakteristike živih bića.
-Hiperbola – preterano uveličavanje radi postizanja većeg efekta. Cilj je postizanje sanžnog efekta, odnosno
uočljivosti.
-Metonimija – upotreba reči u prenesenom značenju, ali se značenje prenosi prema određenim stvarnim
odnosima.
-Antiteza – zasniva se na suprotnosti; dva suprotna pojma se postavljaju jedan uz drugi da bi se naglasio
kontrast.
-Amplifikacija – predstavlja proširenje, razvijanje, razgranavanje, uveličavanje.
-Sinegdoha – koristi deo objekta da predstavi celinu.
-Paranomazija – jednakozvučnost različitih, po značenju često suprotnih reči, združivanje takvih reči u
jednu retorsku figure (npr. prevareni varalica).
Retoričke šeme u tipografiji
-Elipsa – sastoji se od izostavljanja rečeničnih delova bez kojih se misao može razumeti.
-Aliteracija – ponavlja inicijalne delove elemenata u sekvenci.
-Poliptoton – repeticija elemenata istog korena.
-Klimak i antiklimaks – niže reči prema težini, značenju i smislu da bi se osnovni utisak pojačao.
-Paralelizam – ponavljanje istog redosleda.
-Inverzni paralelizam – simetrično organizuje elemente, tako da jedna strana obrće redosled drugog.
-Anafora – repeticija elemenata ili serije elemenata na početku sekvence.
-Anastrofa – inverzija elemenata.
-Apozicija – termin ubačen u veću celinu.
-Paranteza – uvrštava elment koji je nezavisan, odnosno, postoji nezavisno od celokupne izjave.

47
Q

Retorika tipografije II

A

-Tek u štampanim ili elektronskim medijima, jezik postaje materijalno prisutan, međutim ovde sa novom
komunikativnom vrednošću koja se ogleda kroz vizuelno, odnosno kroz tipografsko pismo. Konstataciju
potkrepljuju istraživana koja se odnose na konotativnu vrednost pisma odnosno retoriku tipografije.
-Budući da je tipografsko pismo neizostavan element dizajna u vizuelnim materijalim, njegova uloga
važnog vizuelnog alata je prepoznata i od strane istraživača.

48
Q

Retoričke osobine tipografskog pisma

A

-Modernizam u tipografiji obeležila je potraga za bezserifnim pismom “univerzalnim” za svaku namenu.
-Pregled studija o retorici pisama i tipografije ukazuje da se svakom pismu može pripisati jedan ili više
karaktera prema čistoj reprezentaciji forme pisma.

49
Q

-Tipoggrafska pisma mogu posedovati:

A

karakter i raspoloženje, semantičke asocijacije, kongenijalnost sa
proizvodom i da mogu upravljati utiscima i konotacijama.

  • Veliki broj istraživača nastojao je da tipografskim pismima dodeli određebe atribute karaktera.
  • Studije Eve Brumberger su sprovedene sa fokusom na to da li je karakter pisma i teksta dosledno spoznat.

Prema Brumbergovoj retorika tipografije je u direktnoj korelaciji sa karakterom pisma.

50
Q

Atributi forme

A

-Dejvis i Smit nastojali su da otkriju kako različiti atributi forme utiču na doživljaj ispitanika. Na osnovu
nalaza autrora su zaključili da su na prvom mestu ekstremna veličina, zatim širina, potom i svetlina lika
najuticajniji za doživljaj ispitanika.
-Zaključak: svako ko se koristi tipografskim pismom mora uzeti u obzir utiske koje ostavlja pismo ukoliko
želi da ton grafičkog proizvoda, odnosno dokumenta bude odgovarajući.

51
Q

-Prema Hadersonu dizajn pisma se može razlikovati po

A

univerzlanim karakteristikama
i po specifičnim karakteristikama za tigpografsko pismo.

Univerzalne karakteristike dizajna su holistički opis koje se oslanjaju na percepciju i mogu se koristiti za opisivanje širokog spektra raznovrsnih stimulusa.

Karakteristike specifične za tipografsko pismo su grafički opisi fontova i uključuju karakteristike kao što su: nizak/visok,
serif/sans serif, sabijen/proširen.

52
Q

-U studiji Eve Brumberger

A

r ispitanici su subjektivno procenjivali pisma prema listi od 20 atributa sa ciljem da
se definišu specifčni karater za svako pismo–stimulus, odnosno objedinjujuće faktore za grupe pisama.
-Analizom glavnih komponenti autorka je izdvojila tri glavna faktora imenujući svaki faktor prema
atributima sa najboljom ocenom srednje vrednosti specifičnim za izdvojena pisma u grupi. Tako su se u
prvu grupu „elegantna“ prema faktoru zasićenosti svrstali različiti kurzivi i oblici rukopisne antikve; zatim u
drugu grupu „direktna“, različiti oblici antikva i bezserifnih pisama; i treću grupu „prijateljska“ svrstala su se
skript i displej pisma.

53
Q

-Bezserifna pisma su po razvoju, ali i atributima forme, razvrstana su u potklase:

A

grotesk,
neo-grotesk,
geometrijska
i humanistička.

54
Q

-Analiza varijanse (ANOVA)

A

pokazuje da statistički značajna razlika na nivou p < 0,05 postoji na svim izuzev
na tri atributa: dostojanstveno, savremeno i tehničko.

55
Q

-Analize matrice binarnog zapisa

A

a (digitalna analiza slike) za ispitivanje pisma započeta određivanjem
njihovog zacrnjenja koje ova tipografska pisma opisuju.

56
Q

-Analiza strukturalne sličnosti

A

(SSIM) predstavlja indeks sličnosti na osnovu tri dela: osvetljenost, kontrast i
struktura. SSIM poredi piksele sa jedne slike, sa pikselima na drugoj slici. Indeks pokazuje sličnost između
definisane medijan vrednosti svih uzoraka i odabranog uzorka. Medijana vrednost svih uzoraka dobijena je
preklapanjem svakog slovnog znaka sa odgovarajućim slovnim znakom ostalih uzoraka. Vrednost SSIM
indeksa od 1 znači da se dve slike poklapaju u 100%. Što je indeks bliži 0 to je veća razlika između dve
poređene slike.

57
Q

-Rezultati digitalne analize slike za efektat atributa forme svetline

A

potvrđuje uočeno kvalittivnom analizom

stimulsa.

58
Q

-Rezultati digitalne analize slike za zbirni atribut forme struktura objašnjavaju ocene za atribute:

A 
pouzdano, 
formalno,
pretenciozno, 
ozbiljno, 
akademsk; odnosno prijatrljsko 
i toplo.
59
Q

-Sudeći po uočenom i ukazanom, atributi forme združeno i uvreženo deluju. Kombinovano atributi forme:

A

relativna visina, širina poteza i širina lika daju efekat svetline pisma, odnosno odnosa beline I crnih zona
pozitiva, što se izdvaja kao najuticajnija specifična karakteristika.

-Uz ove atribute združeno deluju i atributi: terminali poteza, otvorenost slova i skelet alografa, čime utiču na
utisak izvesnog stepena familijarnosti sa univerzalnim, odnosno tipskim izgledom.

60
Q

-Prema Vijnholdsu

A

u kontekstu tipografske prakse i istraživanja sa stanovišta ergonomije možemo govoriti o
dve vrste značenja: estetsko i značenje koje se pripisuje povezivanjem (asocijacijom). Dalje, povezivanje
možemo deliti po: asocijacji na karaktere i asocijacije prema konvenicji.

61
Q

Nasuprot asocijaciji prema

karakteru, konvencija

A

se ne bazira na zajedničkim odlikama već prema proizvoljnoj vezi koja je omogućena
putme učestalosti korišćenja.

62
Q

Retorika neutralnog pisma

A

-Možemo zaključiti da postoje estetski razlozi kao odgovor na prisustvo i karakter forme i konvencije koji
navode ljude da preferiraju neko pismo ispred drugog (npr. HELVETIKA<3)

Pitanja za GRID (30 decks)

Brainscape helps you reach your goals faster, through stronger study habits.
© 2024 Bold Learning Solutions. Terms and Conditions