Klasicizmus

Question 1

Klasicizmus

Answer 1

• 2.pol.18.- okolo pol.19.stor. (1770-1820-30)
• Klasicizmus (1770 – 1820/30) – umelecký smer inšpirovaný antickou kultúrou Grécka a Ríma.
• veľký záujem o antiku a jej skúmanie
• Hlavné znaky – harmónia, racionalita, symetria, jednoduchosť, striedmosť, vyváženosť.
• umelecké diela sa mali vyznačovať významovou a výrazovou jasnosťou
• umenie malo prírodu napodobňovať a zároveň dokazovať, že je možné podriadiť ju ľudskému rozumu -> objavujú sa prísne upravené klasicistické parky a záhrady
• Vplyv archeológie – objavy Herkulanea (1709) a Pompejí (1748), Winkelmann – zakladateľ archeológie.
• Protiklad baroka – odmietanie jeho dynamiky a zdobnosti, klasicisti zdôrazňovali racionalitu a poriadok.
• Filozofické východisko – racionalizmus, v duchu Descartesovho výroku „Myslím, teda som“.
• Príroda a umenie – napodobňovanie prírody s dôrazom na rozum (napr. klasicistické záhrady).
• Regionálne formy:
  
  • Francúzsko – nadväznosť na barokový klasicizmus.
  • Anglicko – paladianizmus, neskôr neopaladianizmus (inšpirácia antikou).
  • Hlavné centrá – Anglicko, Paríž, Rím, Nemecko.

Question 2

Joahnn Joachim WINCKELMANN

Answer 2

• nemecký archeológ, zakladateľ teórie klasicizmu
• najvýraznejšia osobnosť, ktorá zadefinovala vznik archeológie
• obdiv k Antike
• vydal nosnú esej „Myšlienky o nápodobe gréckych diel v maliarstve a sochárstve“ (1755)
• ako prvý povedal, že na aké obdobia sa delí antika grécka –prvá
  periodizácia gr. antiky , nikdy nebol v Grécku a ich diela zadefinoval cez rímske
• vydáva Dejiny antického umenia
• prvá veľká syntéza dejín výtvarného umenia
• starogrécke umenie podľa neho je estetickým ideálom hodným nasledovania
• tvrdil, že „Študovať dejiny gréckeho umenia znamená študovať dejiny umenia celého ľudstva“

Question 3

Klasicistická architektúra

Answer 3

• V 18. stor. centrom – Rím Neskôr Paríž, Londýn
• Antikizujúce motívy a zároveň funkčnosť
• Racionalizmus
• Tektonika nosného muriva, architrávový systém, ploché klenby
• Pokoj, vyváženosť, monumentálnosť
• Symetria, priame línie, tlmená farebnosť
• Portikus, kolonáda, trojuholníkové štíty, stĺpy, pilastre, festóny, rustika, kazetové stropy
• Príklon k architektúre ako vednému odboru (začala sa vyučovať deskriptívna geometria)

Question 4

Francúzsky revoluční architekti

Answer 4

• skupina umelcov nazývaná - francúzsky revolučný architekti
• architekti a myslitelia ovplyvnení myšlienkami osvietenstva a francúzskej revolúcie
• kult rozumu a oddanosti trojitým ideálom sloboda, rovnosť a bratstvo
• štruktúry, ktoré si predstavovali, a plány mesta, ktoré navrhli, boli jedny z najambicióznejších a najrevolučnejších svojej doby
• najambicióznejšie návrhy budov boli vlastne nepostaviteľné – vtedajšie technické normy
• -Claude- Nicolas LEDOUX -fr. revolučný architekt a jeho protipól bol Étiénne- Luis BOULLÉ-> títo architekti pristúpili k architektúre inak ako ostatný dovtedy, inšpirovali sa klasicizmom, zavrhli ornament, chceli najjasnejšie a jednoduché tvary, ktoré vyjadrovali aj účel tej budovy , spojenie krásy s účelom, hovorilo sa im
  niekedy aj protofunkcionalisti, do architektúry vkladali aj symbolické kvality
  Predstavitelia
• Jacques- Germain Soufflot
• Claude- Nicolas LEDOUX
• Étiénne- Luis BOULLÉ

Question 5

Francúzsky revoluční architekti - Jacques- Germain Soufflot

Answer 5

• Dielo: Panteón v Paríži- (1759- 90)- Pôdorys gréckeho kríža
• Parížsky Panteón, významná stavba, uličná fasáda
• typický klasicistický portykus s trojuholnikovitým štítom, kt. nesie kladie
• v pozadí vystupuje kupola- táto kompozícia sa opakuje u mnohých klasicistických stavbách
• v interiéri sú takisto využité stĺpy, pilastre, kt. nesú oblúky, kupoly, všetky tvary sú jasne čitateľné

Question 6

Francúzsky revoluční architekti - Claude- Nicolas LEDOUX

Answer 6

-„Kráľovské solivary, Arc- et – Senans “, kresba z roku (1804)- jeden z prvých sociálnych architektonických
projektov
- „návrh na dom pre inšpektora rieky Loue “ (1775- 79)
- „návrh na Chrám lásky“ pôdorys verejného domu- symbolický tvar,
- “protofunkcionalista”

Question 7

Francúzsky revoluční architekti - Étiénne- Luis BOULLÉ

Answer 7

• hovoril o architektúre, že musí byť didaktická, morálna, ukazovať hodnoty, má byť poetická, univerzálne symboly, preňho bol najdokonalejší tvar guľa, inšpiroval sa rímskym Panteón, navrhoval obrovské monumentálne stavby
  -„návrh na katedrálu“ (1781- 82) veľká kupola, bezozdobnosť, čisté tvary, rátal s plochou strechou a svetlom
  -„návrh národnej knižnice“ (1785)
  -„návrh na Newtonov kenotaf“ (1784)- jeho top návrh, mala to byť memoriálna stavba

Question 8

Empírová architektúra- klasicizmus posledného obdobia

Answer 8

• 1 štvrtina 19.storočia – štýl vo Francúzsku za vlády Napoleona Bonaparte-ho
• Rozšíril sa po celej Európe – v Rusku sa udržal najdlhšie
• Formy umenia cisárskeho Ríma (nie Grécko)
• Monumentálne urbanistické projekty
• Nábytok, interiérové dekorácie z ebenu, s mosadznými ozdobami
• Propagácia absolutizmu
• inicioval ho Napoleon, ktorý vytvoril okolo seba tím ľudí, čo preňho navrhovali dizajn, architektúru a to
  poznačilo celý ten dobový štýl a
  jeho top osobnými umelcami/ dizajnérmi boli :
• Jean –Francois
• Théresé Chalgrin
• Jean- Arnaud Raymond
  Diela
• -„Triumfálny oblúk na Place de´l Étoile “, Paríž (1806)
• spálňa Jozefíny, zámok Malmaison (Charles Percier a Pierre Fontaine)
• „kostol sv. Madeleine“, Paríž (1807- 1842) - Alexandre Vignon

Question 9

Anglický klasicizmus - Robert ADAM

Answer 9

• predstaviteľ raného klasicizmu v Anglicku, „Syon House v Middlesex“ (1761)- citácia umierajúceho kelta (vstupná hala), rímske tvaroslovie, v exteriéri sa opakujú prvky stredoveku, dispozícia je ideálna a symetrická, miestnosťami sa inšpiroval miestnosťami z Pompejí a rímskou antikou
  -„Portman Square 20“, Londýn, schodisko (1773- 76)- pripomína rotundu a zdroj svetla je zhora

Question 10

Anglický klasicizmus - John SOANE

Answer 10

• najzaujímavejší architekt, osobne sa kamarátil s Turnerom, v Panteóne ho uchvátilo prúdiace
  svetlo zhora- opakujúci sa motív v jeho návrhoch (svetlo zhora ako v Pantheone)
  -„Wimpole Hall“, Cambridgeshire, Žltý salón (1791)
  -interiér londýnskej banky bola jeho najslávnejšou realizáciou, ale bohužiaľ táto banka zhorela, ostali len
  fotografie, opakuje sa tu zas motív veľkých kupol

Question 11

Nemecký klasicizmus

Answer 11

• ovplyvnená vedeckovýskumnou činnosťou nemeckých archeolóv
• polytechnické školy a univerzity
• hl. centrá: Berlín a Mníchov

Question 12

Nemecký klasicizmus - Karl Friedrich SCHINKEL

Answer 12

• Akadémia architektúry (1832-35)- inšpirované továrenskými stavbami , vplyv mala aj cesta do Anglicka
• používal aj neogotický štýl napr. kresba Mauzólea kráľovnej Luisy (1810)- zmes gotiky a klasicizmu
• „Staré múzeum v Berlíne“ (1823-30)

Question 13

Nemecký klasicizmus - Leo von KLENZE

Answer 13

• Najväčším konkurentom Schinklea bol Leo von Klenze
• pôsobil v Mníchove,
  navrhol napr.
• Glyptotéka (Mníchov, 1815-30)
• Propylaje (Mníchov, 1846-53)
• Kráľovská rezidencia pre kráľa Ľudvíta I. Bavorského (Mníchov, 1823-32)
• Valhala Germánov pri Regensburgu, Bavorsko (1830-42) - sú tam plastiky a sochy najvýznamnejších germánov, múzeum,

Question 14

Klasicistické maliarstvo

Answer 14

• Rozvoj: 2. pol. 18. stor. – 1. pol. 19. stor., najsilnejšie vo Francúzsku.
• Akadémie a univerzity – podporovali klasicistické princípy.
• Predchodca klasicizmu: Nicolas Poussin (17. stor.) – antické a historické príbehy, uhladená kompozícia.
• Hlavné žánre: antické a historické príbehy, mytologické scény, portréty, krajinomaľba.
• Inšpirácia antikou – predlohou boli antické sochy, keďže sa zachovalo len málo antických malieb.
• Kresba vs. farba – kresba nadradená farbe (konflikt Rubensovci vs. Poussinovci).
• Neskorý klasicizmus – začína splývať s romantizmom.
• Menší dôraz na biblické scény a výjavy zo súčasného života.

Question 15

Francúzsko - Jacques-Louis DAVID

Answer 15

• 1748-1825
• jeden z najvýznamnejších klas. Maliarov
• pokladá sa za zakladateľa klasicistickej maľby
• považuje sa za významného predstaviteľa francúzskej revolúcie.
• zasiahol do viacerých sfér v maľbe ako napr. reprezentatívny- oficiálny portrét, mytologické, historické, súčasné maľby…
• bol aj dvorným maliarom Napoleona
  Diela
• Prísaha Horáciov, 1784
• Únos Sabíniek, 1799
• Maratova smrť, 1793
• Bonaparte, 1801- Napoleon na koni

Question 16

Francúzsko - Antoin- jean GROS

Answer 16

• 1771-1835
• namaľoval množstvo portrétov, bitevných výjavov (čisto Napoleonov maliar)
  Dielo: Napoléon vedie svoje vojská na most v Arcole, 1796

Question 17

Francúzsko - Jean-August Dominique INGRES

Answer 17

1780-1867
- Obdivoval Rafaela
- Kresbu radil nad farbu
Diela:
- Napoleón na tróne ,1808
- Paolo a Francesca – 7 rôznych verzií <- Stredoveká tématika
- Homérova apoteóza, 1827 -tu ukazuje svoju doktrínu kde kresba je nad maľbou
- Veľká odaliska, 1814- rád maľoval ženské telá
- Turecký kúpeľ, 1852-59- na sklonku života maľuje mnohé akty

Question 18

Biedermaier v strednej Európe

Answer 18

• Obdobie: 1815–1848, rozšírené najmä v strednej Európe (Rakúsko, Nemecko, Česko, Slovensko, Poľsko), po skončení Napoleonských vojen a v čase rozmachu národných a revolučných hnutí.
• Meštianský charakter – Hnutie vychádzalo z meštianskej kultúry a morálky, ktorá nachádzala svoje vyjadrenie v rôznych oblastiach ako filozofia, výtvarné umenie, dizajn a úžitkové umenie. Po vojnách vznikla silná meštianska vrstva, ktorá si nemohla dovoliť stavať veľké paláce, a preto sa zamerala na praktické a kvalitné umelecké a úžitkové predmety.
• Úžitkové umenie: Biedermeier sa vyznačoval jednoduchými a funkčnými dizajnmi – najmä nábytok, textílie, porcelán, sklo, ktoré boli praktické, no zároveň esteticky príjemné. Významný bol aj rozvoj kancelárskych predmetov a skromného nábytku, ktorý sa stal základom neskoršieho funkcionalizmu.
• Maľba:
  
  • Portréty a rodinné obrazy: Tieto maľby sa stali veľmi populárne, najmä deti a rodinné portréty vykresľovali ideál meštianskeho života v gýčovitých kompozíciách.
  • Krajina a zátišia: Zobrazenia mestských scenérií, prírody a kvetinových zátiší v bežnom prevedení, bez väčšieho hlbšieho symbolického významu. Tieto diela sa často zameriavali na idylizovaný pohľad na každodenný život.
  • Maľba sa riadila princípmi klasicistickej uhladenej techniky, ktorá dôraz kládla na detaily a harmonické zobrazenie.
• Ferdinand Waldmüller: Jeden z najvýznamnejších predstaviteľov, ktorý vytváral skromné, realistické obrazy, ktoré zobrazovali meštiansky život v idealizovanej forme. Diela ako „Pohľad na Ischl“ (1838) a „Ruže“ (1843) reprezentujú idylu meštianskej rodiny.
• Carl Spitzweg: Jeho satirické obrazy sa vyznačovali zobrazením typických postáv a parodickým prístupom k bežným figúram. Obrazy ako „Milovník kaktusov“, „Lovec motýľov“ alebo „Hlboké údolie v Alpách“ sa stali súčasťou tohto obdobia, ktoré malo často irónický podtón.
• Nábytok a dizajn: Biedermeier kládol dôraz na jednoduchosť a funkčnosť, čo predznamenávalo vývoj moderných dizajnérskych prístupov. Tento štýl sa stal základom neskoršieho funkcionalizmu.