Cours 5 - Neurocognition du rythme Flashcards

1
Q

À l’aide de quel instrument peut-on mesurer la capacité à suivre une pulsation?

a) Électro-encéphalographie
b) Simulation magnétique transcrânienne
c) Motion capture
d) Imagerie par résonance magnétique fonctionnelle

A

c) Motion capture

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2
Q

Vrai ou Faux. Nous pouvons affirmer avec certitude que la danse est un instrument de séduction et que l’asymétrie y joue un rôle clé.

A

Faux. L’étude qui a “démontré” cela (Brown et collègues, 2005) s’est révélée être basée sur de fausses données.

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3
Q

Qui est le père de l’étude du rythme?

a) Freud
b) Paul Fraisse
c) Darwin
d) Zatorre

A

b) Paul Fraisse

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4
Q

Parmi les énoncés suivants, lequel est faux concernant la danse ou tout mouvement suscité par la musique?

a) Le lien entre la perception du rythme et le mouvement est très fort et difficile à dissocier (auditory-motor coupling).
b) C’est une réponse spontanée et irrépressible qui est aussi présente chez les animaux.
c) Basée sur la perception innée de la pulsation.
d) C’est une réponse universelle chez les humains.

A

b) C’est une réponse spontanée et irrépressible qui est aussi présente chez les animaux.
Spontanée et irrépressible chez les humains, oui, mais pas chez les animaux.

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5
Q

Selon l’étude de Patel et collègues (2009), la danse est possible chez les animaux, mais seulement chez les espèces vocales, tel que le perroquet. De quel mécanisme provient cette capacité?

A

La synchronisation pourrait dériver de la sélection naturelle de l’imitation vocale. Ainsi, les circuits neuronaux pour l’imitation vocale (qui ont un lien intime avec les circuits de la synchronisation du mouvement) seraient modifiés.

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6
Q

Vrai ou Faux. Seuls les animaux vocaux sont capables d’imiter la danse.

A

Faux. L’étude de Cook et collègues (2013), a démontré que l’on pouvait apprendre la danse à des animaux comme le lion de mer, même si ceux-ci sont incapables d’imitation vocale. Par contre, leur synchronisation est loin d’être parfaite, ils réagissent à la pulsation, plus qu’ils ne l’anticipent.

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7
Q

Qu’est-ce que “l’effet de ventriloquie”?

A

On est tolérant sur les décalages lorsque nous regardons quelqu’un danser ou bouger sur un rythme.

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8
Q

Vrai ou Faux. Selon l’étude de Laland et collègues (2016), la danse ne serait possible que pour les humains, car ils ont des circuits neuronaux spécialisés dans l’imitation.

A

Vrai.

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9
Q

Qu’est-ce que “l’effet du tic-tac”?

A

C’est le fait qu’on organise une pulsation en temps forts et faibles même si à la base, cette organisation n’est pas présente. Par exemple, nous entendons une pulsation plus forte que l’autre dans les tic-tacs d’une horloge, alors qu’en réalité, ils sont tous égaux.

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10
Q

Sur quel type de musique a-t-on plus tendance à danser? Pourquoi?

a) Musique syncopée
b) Musique avec une pulsation claire

A

a) Musique syncopée. On anticipe les temps forts, mais puisqu’il n’y a pas de son sur ces temps, ça entraîne le mouvement du corps. On a envie de le marquer avec notre corps.

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11
Q

Qu’est-ce que la théorie de l’oscillateur?

A

Notre cerveau fonctionnerait comme un oscillateur (ou plutôt une série d’oscillateurs) qui s’aligne et se synchronise avec la régularité du stimulus sonore.

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12
Q

Vrai ou Faux. L’extraction de la pulsation est en partie un processus top-down, car on organise ce que l’on perçoit en temps forts et faibles.

A

Vrai.

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13
Q

Qu’à démontré l’étude de Winkler et collègues (2009) sur les capacités des nouveaux-nés à détecter la pulsation dans le rythme?

A

Le bébé naît avec des capacités à organiser la structure temporelle des stimuli auditifs environnants. Il y a une différence acoustique entre les temps forts et faibles, ce qui fait en sorte que le cerveau produit une plus grande MMN lorsqu’il y a une omission sur un temps fort, que sur un temps faible.

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14
Q

Selon l’étude de Hannon et collègues (2011), lequel des énoncés suivants est faux concernant le traitement rythmique des bébés?

a) Tous les bébés préfèrent les rythmes réguliers aux rythmes irréguliers artificiels.
b) Les bébés répondent mieux aux rythmes de leur culture, auxquels ils sont plus exposés.
c) Même à l’âge de 5 mois, la familiarité a un effet sur les préférences du bébé.

A

c) Même à l’âge de 5 mois, la familiarité a un effet sur les préférences du bébé.
Ils sont peu affectés par la familiarité du rythme. Ils ont le même intérêt pour les rythmes simples et complexes.

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15
Q

Selon l’étude de Phillips-Silver et Trainor (2005), où commencerait le traitement et la réponse au mouvement dans notre système?

a) Dans le système vestibulaire, situé dans l’oreille interne.
b) Dans le tronc cérébral.
c) Dans le cervelet.
d) Dans le cortex auditif primaire.

A

a) Dans le système vestibulaire, situé dans l’oreille interne.
Des bébés étaient bercés soi à 2 temps, soi à 3 temps (ce qui stimule leur système vestibulaire, puisqu’ils ne produisent pas eux-mêmes le mouvement), sur un rythme qui pouvait être interprété d’une façon ou d’une autre. Par la suite, les bébés qui ont été bercés à 2 temps préféraient écouter cette version de la musique que celle accentuée à 3 temps (et même chose pour l’autre groupe).

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16
Q

Selon les résultats de l’étude de Zentner et Eerola (2010), parmi les énoncés suivants, lequel est faux?

a) Les bébés répondent aux stimuli en bougeant, même s’ils ne sont pas toujours synchronisés (s’applique à des musiques relativement rapides).
b) Ils bougent plus sur de la musique que sur du langage, et aussi sur un rythme (métronome).
c) Leur synchronisation est forte, car le système moteur se développe plus rapidement que le système perceptif.
d) Leur plaisir augmente lorsqu’ils bougent.

A

c) Leur synchronisation est forte, car le système moteur se développe plus rapidement que le système perceptif.
C’est le contraire, le système perceptif se développe plus rapidement, ce qui fait en sorte qu’ils ne sont pas très flexible aux changements de tempo et qu’ils ne sont pas précis dans leur synchronisation. Donc plus difficile à étudier chez les bébés.

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17
Q

Quelles sont les 3 caractéristiques à la base de la synchronisation?

A

1) Anticipation
2) Adaptation
3) Abstraction

18
Q

Comment l’anticipation nous permet de se synchroniser?

A

L’anticipation est un processus cognitif de haut niveau qui nous permet d’être plus précis dans notre synchronisation. Si on n’anticipe pas, nous réagissons et ainsi nous accusons un retard d’au moins 100 ms sur la pulsation.

19
Q

La synchronisation est très flexible, ce qui nous permet de s’adapter très rapidement à des changements parfois subtiles ou soudains de tempo, à l’intérieur d’une fenêtre de…

a) 100 à 300 ms
b) 300 à 900 ms
c) 500 à 1000ms
d) 1000 à 1500 ms

A

b) 300 à 900 ms

20
Q

Le tempo préférentiel de l’adulte se situe autour de combien de battements par minute (bpm)?

a) 60 bpm
b) 80 bpm
c) 100 bpm
d) 120 bpm

A

c) 100 bpm (ce qui correspond à la vitesse de marche en moyenne).

21
Q

Vrai ou Faux. Le tempo préférentiel est beaucoup plus rapide chez l’enfant et plus lent chez la personne âgée.

A

Vrai.

22
Q

Vrai ou Faux. Le tempo préférentiel d’une personne correspond à son oscillateur interne.

A

Vrai.

23
Q

Vrai ou Faux. La synchronisation ne se fait qu’avec la musique.

A

Faux. Elle est aussi aisée avec une modalité visuelle et tactile. Néanmoins, la synchronisation au son est plus précise.

24
Q

Pourquoi est-il préférable d’étudier la synchronisation avec le mouvement des genoux plutôt qu’avec le fait de taper des mains?

A

Parce que taper des mains produit un son, se qui procure un feedback auditif et visuel pouvant biaiser les résultats.

25
Q

Parmi les caractéristiques suivantes, laquelle ne décrit pas l’amusie rythmique dont est atteint Mathieu?

a) Son incapacité à se synchroniser au rythme se généralise à tous les styles de musique.
b) Mathieu a de la difficulté à s’adapter aux changements de tempo.
c) Mathieu n’est pas capable d’anticiper la pulsation.
d) Son jugement perceptif de la danse est plus difficile lorsque le degré s’asynchronie est plus petit que 20% environ.
e) Mathieu est tout de même capable de chanter juste.

A

c) Mathieu n’est pas capable d’anticiper la pulsation.

Son anticipation est normale.

26
Q

Vrai ou Faux. La capacité d’adaptation aux changements de tempo de Mathieu est comparable aux compétences rudimentaires des enfants.

A

Vrai.

27
Q

À quel niveau se situerait le problème de synchronisation de Mathieu?

a) Perception.
b) Anticipation.
c) Adaptation.
d) Abstraction.

A

a) Perception.

Puisqu’il performe très bien dans tous les autres tests du MBEA.

28
Q

Vrai ou Faux. Le traitement du rythme se maîtrise avant l’expression motrice, tout comme dans le langage.

A

Vrai.

29
Q

Vrai ou Faux. Même en l’absence de mouvement, l’écoute d’un rythme active non seulement le cortex auditif, mais également le cortex moteur.

A

Vrai.

30
Q

Vrai ou Faux. Le lien entre rythme et mouvement existe dès son entrée dans le système
sensoriel, par le déplacement de liquide dans le système vestibulaire de l’oreille,
adjacent et distinct de l’organe de Corti (structure de la cochlée), lequel répond
aux vibrations sonores et se poursuit dans le cortex cérébral.

A

Vrai.

31
Q

Dans quelle partie du cerveau de Mathieu y a-t-il moins de matière grise que la normale?

a) Cervelet.
b) Putamen.
c) Noyau caudé.
d) Cortex pré-moteur ventral gauche.

A

d) Cortex pré-moteur ventral gauche.

Les autres sont normales

32
Q

Selon l’étude de Chen et collègues (2008), quelles régions cérébrales sont impliquées dans l’organisation métrique?

A

1) Aires pré-motrice et motrice supplémentaire.
2) Aire pré-motrice dorsale.
3) Lobe inférieur pariétal.
4) Cortex dorso-latéral préfrontal.
5) Cervelet.

33
Q

Vrai ou Faux. Selon l’étude de Grahn et Brett (2007), les noyaux de la base ne sont pas impliqué dans le traitement du rythme et de la pulsation.

A

Faux. Ils sont tout aussi impliqués que l’aire motrice supplémentaire.

34
Q

Les noyaux de la base sont touchés dans la maladie de Parkinson et pourtant, ces patients sont capables de suivre un rythme et la musique rythmée a des effets sur leur marche. Comment peut-on expliquer cela?

A

Cela veut dire qu’il n’y a pas que les noyaux de la base qui traitent le rythme. Probablement que les patients atteints de Parkinson compensent en utilisant d’autres régions cérébrales.

35
Q

Qu’a démontré l’étude de Nozaradan et collègues (2012) à propos de la réponse électrophysiologique du cerveau à la pulsation?

A

Différentes régions du cerveau se mettent en phase et se synchronise avec la pulsation. Le pic d’amplitude de l’oscillation correspond avec la pulsation.

36
Q

D’après A. D. Patel, (dans son livre Music, Language and the Brain), quelle est la principale différence entre la musique et la parole?

A

C’est la périodicité (régularité) temporelle, qui est omniprésente dans le rythme musical, mais presque absent dans le rythme de la parole.

37
Q

Imaginez qu’on prend une phrase et qu’on la dit de façon naturelle, puis avec un métronome, puis qu’on la chante. Laquelle des trois modalités contiendrait le plus de variations entre les accents et les pulsations, et laquelle aurait le moins de variations?

A

Du plus grand coefficient de variation au plus petit : parole naturelle, parole avec métronome, chanson.

38
Q

Dans quelle modalité Mathieu est le plus régulier?

a) Parole naturelle
b) Parole avec métronome
c) Parole chantée
d) Toutes ces réponses
e) Aucune de ces réponses

A

d) Toutes ces réponses.

Pas de différences dans les coefficients de variation.

39
Q

Peut-on dire avec certitude que la parole et la musique partage le même système pour le traitement du rythme?

A

Conclusion provisoire : le même système s’appliquerait, mais il serait beaucoup plus sophistiqué et complexe dans la musique.

40
Q

Vrai ou Faux. L’anglais est une langue plus régulière que le français et il a été démontré que les anglophones ont une meilleure capacité à extraire le rythme que les francophones.

A

Faux. Oui, l’anglais est une langue plus régulière, mais les anglophones ne sont pas meilleurs que les francophones.

41
Q

Vrai ou Faux. Selon le modèle de Peretz et Coltheart (2003), il y aurait une dissociation entre le système tonal et rythmique.

A

Vrai. Le cas d’Émilie vient appuyer cette hypothèse. Elle a une amusie de la hauteur des sons, mais elle est capable de danser et de se synchroniser à un rythme. De plus, Mathieu à une amusie rythmique, mais il est capable de chanter juste et de discriminer même les plus petites déviations de hauteurs de sons.