Cours 2 - Neurobiologie des émotions musicales Flashcards

1
Q

Selon l’étude de Juslin (2013), quelles sont les deux émotions les plus faciles et les plus souvent exprimées par la musique?

a) Désir et Tendresse
b) Peur et tristesse
c) Joie et tristesse
d) Anxiété et amour

A

c) Joie et tristesse

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2
Q

Selon le travail de Ekman, quelles sont les 6 émotions de bases, universelles et innées?

A

Joie, surprise, peur, tristesse, colère et dégoût.

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3
Q

Dans une étude menée par Vieillard et collègues (2008), des clips musicaux ont été utilisés afin d’induire 4 émotions différentes : la joie, la tristesse, la peur et la paix. Que démontrent les résultats de cette expérience?

A

La musique qui fait peur, tout comme d’autres stimuli menaçants, active l’amygdale dans le cerveau.

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4
Q

À quelles fonctions est associé l’amygdale?

A

L’amygdale est impliqué dans la peur (conditionnée ou non), elle peut être stimulée électriquement (ce qui provoque des réactions agressives) elle permet la reconnaissance de la peur dans les expressions faciales et dans la voix (mais pas toujours).

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5
Q

D’après les résultats de l’étude de Vieillard et collègues (2008), quelles sont les deux (trois) dimensions que l’on peut utiliser pour catégoriser la musique?

A

On peut la diviser selon sa valence (positive vs négative) et selon son “arousal” (stimulante vs relaxante). Une troisième dimension est possible : la dominance.

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6
Q

Que démontre l’absence congénital des deux amygdales chez la patiente SM sur sa capacité de traitement des émotions musicales?

A

Elle a un déficit dans la reconnaissance de la peur et un peu de l’apaisement aussi. Confusion avec d’autres émotions, donc beaucoup d’ambivalences dans ses réponses de jugements d’émotions musicales, comparativement aux contrôles. Pas dû à un trouble perceptif (elle perçoit les dissonances et les rythmes). Démontre le rôle des amygdales dans le traitement de la peur.

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7
Q

Quels sont les caractéristiques de la musique effrayante qui permettent aux amygdales de détecter la peur et le danger?

A

Pas tout à fait clair, mais on sait que la dissonance et les rythmes irréguliers peuvent jouer un rôle important.

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8
Q

Dans l’expression faciale, quel aspect caractérise bien la peur et qui est facilement traité par les amygdales?

a) La bouche
b) Les yeux
c) Les sourcils
d) Le front

A

b) les yeux

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9
Q

Quelles sont les caractéristiques représentant bien la joie et la tristesse dans la musique?

A

Pour la joie, ce sont le mode majeur et le tempo rapide. Pour la tristesse, le mode mineur et le tempo lent.

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10
Q

Vrai ou Faux. L’étude menée par Dalla Bella et collègues (2001) portant sur la valeur affective du tempo et du mode auprès des adultes et des jeunes enfants démontre que le mode est maîtrisé et induit les émotions chez les enfants bien avant le tempo.

A

Faux. C’est le contraire. Le tempo est maîtrisé avant le mode et celui-ci induit les émotions avant.

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11
Q

Selon l’étude de Dalla Bella et collègues (2001), à partir de quel âge commence-t-on a bien maîtriser le mode musical et à être affecté par celui-ci dans nos émotions?

a) 3-4 ans
b) 5 ans
c) 6 ans
d) 8 ans

A

c) 6 ans

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12
Q

Vrai ou Faux. Si l’on prend une mélodie considérée comme joyeuse (avec un tempo rapide et un mode majeur) et que l’on inverse le mode, c’est-à-dire qu’on le transpose en mineur, on ne peut totalement inverser l’émotion originale, mais on peut quand même la neutraliser.

A

Vrai. Même lorsqu’on modifie le mode et le tempo (à un tempo unique par exemple), on ne peut changer totalement l’émotion originale.

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13
Q

Selon l’étude de Dalla Bella et collègues (2001), à partir de quel âge les enfants sont-ils capables de juger si une mélodie est triste ou joyeuse?

a) 3-4 ans
b) 5 ans
c) 6 ans
d) 8 ans

A

b) 5 ans

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14
Q

Qu’est-ce que “l’effet Disney”?

a) Cette expression fait référence à toute la popularité des films de Disney
b) C’est l’effet qu’ont les personnages des films de Disney sur les enfants
c) C’est le fait que les enfants associent des caractéristiques musicales à certaines émotions. Les films de Disney seraient à l’origine de cette association.

A

c) C’est le fait que les enfants associent des caractéristiques musicales à certaines émotions. Les films de Disney seraient à l’origine de cette association.

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15
Q

Selon les résultats de l’étude non publiée de Gosselin, Fernando et Peretz, comment performent les Mafa et les Pygmies dans la tâche de reconnaissance des émotions dans la musique occidentale, par rapport aux occidentaux?

A

Les deux tribus sont moins bons pour reconnaître la joie, la tristesse et la peur dans la musique occidentale, que les occidentaux.

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16
Q

Selon les deux dimensions de valence et d’arousal, où se situe la musique effrayante selon les Pygmies et les Mafa?

a) Stimulante et plaisante
b) Stimulante et non plaisante
c) Relaxante et plaisante
d) Relaxante et neutre

A

d) Relaxante et neutre

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17
Q

Tout comme pour les occidentaux, les Pygmies présentent une corrélation positive entre leur jugement du niveau de 1)_____ et le 2)_____ de la musique.

a) 1) Arousal 2) Tempo
b) 1) Arousal 2) Mode
c) 1) Valence 2) Tempo
d) 1) Valence 2) Mode

A

a) 1) Arousal 2) Tempo

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18
Q

Vrai ou Faux. La musique instrumentale est plus efficace que la voix pour transmettre des émotions.

A

Faux.

19
Q

Vrai ou Faux. Selon l’étude menée par Weiss et collègues en 2012, la musique vocale, grâce à sa signification biologique, permettrait d’augmenter le niveau d’activation (arousal), ce qui engendrerait un traitement de l’information plus en profondeur et une meilleure mémoire des détails musicaux. Ainsi, on se souviendrait mieux d’une mélodie chantée que jouée par un instrument de musique.

A

Vrai. Ça a été comparé avec plusieurs types de timbres familiers et non familiers: le piano, le banjo et le marimba.

20
Q

Selon Darwin, quelle était la fonction première de la musique, au tout début du temps des humains?

a) Communiquer les dangers possibles aux autres.
b) Séduire les membres du sexe opposé.
c) Faire peur aux animaux sauvages.
d) Faire des rites spirituels et communiquer avec l’au-delà.

A

b) Séduire les membres du sexe opposé.

21
Q

Vrai ou Faux. Selon Spencer (1857), la musique utilise et exagère le langage des émotions à travers une utilisation exagérée des caractéristiques vocales innées des êtres humains..

A

Vrai. Autrement dit, il voit la musique comme une voix super expressive.

22
Q

Les expressions vocales et musicales partagent deux types de similarités en ce qui a trait à la communication des émotions. Quelles sont-elles?

A

Les deux modalités permettent une communication précise des émotions aux auditeurs, et elles utilisent des indices acoustiques semblables pour communiquer chaque émotion.

23
Q

Selon l’étude de Shariff & Tracy (2011), comment un observateur peut-il avoir accès à l’expression du communicateur et ainsi l’interpréter?

A

L’expression en tant que réponse adaptative et ayant une fonction uniquement physiologique est “ritualisée” pour en faire une expression exagérée ayant une fonction communicative.

24
Q

Dans une étude menée par Paquette et collègues (en cours), le “Musical Emotional Bursts” a été comparé au “Montreal Affective Voices”. Laquelle des deux catégories d’expressions permet une meilleure reconnaissance des émotions ainsi qu’une plus grande activation du gyrus temporal supérieur des deux côtés (tel que mesuré par IRMf)?

A

Ce sont les stimuli vocaux qui permettent une meilleure reconnaissance des catégories émotionnelles et une plus grande activation cérébrale du STG.

25
Q

Selon l’étude de Aubé et collègues (2015), y a-t-il une différence entre la musique la voix et le visage pour ce qui est de l’efficacité de l’expression émotionnelle?

a) Non, il n’y a pas de différences entre ces 3 modalités
b) Oui, la musique est plus efficace que les deux autres.
c) Oui, la voix est plus efficace que les deux autres.
d) Oui, le visage est plus efficace que les deux autres.

A

a) Non, il n’y a pas de différences entre ces 3 modalités

26
Q

Vrai ou Faux. Deux systèmes corticaux différents sont recrutés dans le traitement de la musique et de la voix, mais il y a tout de même un chevauchement dans l’amygdale.

A

Vrai.

27
Q

Afin d’expliquer comment la musique exprime des émotions, Patrick Juslin propose 7 mécanismes. Quels sont-ils?

A

1) Réflexe du tronc cérébral
2) Synchronisation avec le rythme
3) Conditionnement d’association (par exemple Disney)
4) Contagion émotionnelle
5) Imagerie visuelle
6) Mémoire épisodique
7) Attentes musicales

28
Q

Parmi les caractéristiques suivantes, laquelle ne décrit pas le cas IR?

a) Femme de 40 ans, non musicienne, ne présentant aucun déficit intellectuel.
b) Présente un déficit dans la reconnaissance et le chant de mélodies familières, et dans la mémorisation de mélodies familières ou non.
c) Ne ressent pas d’émotions quand elle écoute de la musique.
d) Présente des lésions bilatérales fronto-temporales (gyrus temporaux supérieurs et gyrus frontal inférieur droit).

A

c) Ne ressent pas d’émotions quand elle écoute de la musique.
Au contraire, elle dit prendre plaisir à écouter de la musique.

29
Q

Comment performe IR dans une double tâche de jugement émotionnel et de familiarité de mélodies, comparativement au groupe contrôle?

A

Son jugement émotionnel est aussi bon que celui des contrôles, mais son jugement de la familiarité est en deçà du groupe contrôle.

30
Q

Quels indices musicaux IR utilise-t-elle pour effectuer ses jugements émotionnels?

a) La dissonance et le tempo
b) Les patrons rythmiques et le mode
c) Le mode et le tempo
d) Le tempo et le timbre

A

c) Le mode et le tempo

31
Q

Que démontre les résultats de l’étude de Peretz et collègues (1999) sur les capacités de jugement émotionnel de IR?

A

Les modifications de mode et de tempo des mélodies ont les mêmes effets chez IR que chez les sujets contrôles. Elle est donc aussi sensibles qu’eux aux émotions musicales. De plus, elle est aussi rapide dans son jugement qu’eux.

32
Q

Vrai ou Faux. Selon le modèle de Peretz et Coltheart (2003), la reconnaissance des émotions musicales ferait appel à un système différent de celui impliqué dans la reconnaissance de l’identité de la musique (familiarité).

A

Vrai. Donc, le mode et le tempo ne seraient pas utilisés dans la reconnaissance d’une mélodie.

33
Q

Selon l’étude de Schafer et collègues (2013), pour quelle raison principale les auditeurs écoutent-ils de la musique?

a) Pour réguler leurs émotions (arousal and mood).
b) Pour se distraire.
c) Pour apprendre la théorie musicale.
d) Pour invoquer des esprits maléfiques.

A

a) Pour réguler leurs émotions (arousal and mood). Deux raisons qui reviennent souvent sont : pour se calmer, pour réduire son anxiété.

34
Q

Vrai ou Faux. L’utilisation de la chanson maternelle pour calmer les bébés est un trait universel.

A

Vrai.

35
Q

Si on se fie aux résultats de l’étude de Khalfa et collègues (2003), après mon examen intra de neuropsychologie de la musique, devrais-je relaxer en silence ou en écoutant de la musique? Pourquoi?

A

Je devrais relaxer en écoutant de la musique, car il a été démontré que le taux de corisol salivaire était beaucoup moins élevé quand les participants écoutaient de la musique pour relaxer que lorsqu’ils étaient en silence, après un stress psychologique important.

36
Q

Selon l’étude de Roy et collègues (2008), quel type de musique permettrait de réduire significativement l’intensité et le caractère désagréable de la douleur suite à une brûlure?

A

De la musique plaisante (valence positive). Corrélation négative entre l’intensité de la douleur et la valence subjective de la musique. Démontre l’efficacité des émotions positives induites par la musique sur la réduction de la douleur.

37
Q

Qu’a démontré l’étude de Thompson et collègues à propos du mécanisme qui sous-tend le fameux “Effet Mozart”?

A

Les résultats démontrent que la condition Mozart augmentait significativement la performance des sujets à une tâche visuo-spatiale comparativement à la condition silence, alors que l’adagio d’Albinoni avait l’effet contraire. Les mesures objectives et subjectives d’émotions démontraient qu’en réalité, c’est plutôt l’humeur et les émotions joyeuses qui expliquent l’effet Mozart.

38
Q

Qu’est-ce que “L’effet Blur”?

A

Dans une étude de la BBC (2000), il a été démontré qu’on pouvait obtenir les mêmes résultats qu’avec l’effet Mozart, mais avec d’autres types de musique tout aussi joyeuse, par exemple le groupe rock Blur. Ces résultats viennent appuyer l’hypothèse “Arousal-mood”.

39
Q

Vrai ou Faux. On ne peut améliorer la performance des gens à des tâches cognitives qu’à l’aide de musique joyeuse et stimulante.

A

Faux. Une étude menée par Mado-Proverbio (2015) a démontré qu’il était possible d’améliorer la performance des sujets à une tâche de mémorisation de visages à l’aide d’une musique triste et touchante (mais aussi dans la condition de silence, comparativement à la musique joyeuse et au bruit de pluie).

40
Q

Vrai ou faux. Nous avons tous une dose optimale (qui diffère d’une personne à l’autre) de stimulation avec laquelle nous performons mieux.

A

Vrai. C’est ce que rapporte la “Arousal theory of stress and performance”. Trop peu de stimulation n’a pas d’effet sur la performance, alors que trop de stimulation peut nuire la performance.

41
Q

Parmi les énoncés suivants, lequel est faux concernant les effets de la musique de fond sur la performance cognitive?

a) Les aînés ont moins de ressources sont donc plus affectés.
b) La musique peut aider à se concentrer.
c) La musique n’a pas d’effets positifs chez les athlètes.
d) La musique distrait, ce qui peut être un atout dans certaines situations (de douleur par exemple).

A

c) La musique n’a pas d’effets positifs chez les athlètes.

Au contraire, elle a des effets positifs.

42
Q

Selon l’étude de Juslin (2013), y a-t-il une différence entre les étudiants, les musiciens professionnels et les volontaire en ce qui a trait à leur jugement des émotions les plus faciles à exprimer en musique?

A

Non, les trois groupes étaient d’accord sur le joie et la tristesse.

43
Q

Quels sont les 3 amplificateurs des émotions en musique?

A

1) L’expressivité (liée à l’instrument, l’interprétation, etc.)
2) Contexte social (partage des émotions)
3) Langage du corps (la danse)

44
Q

Quelles sont les 3 utilisations les plus répandues des émotions musicales?

A

1) Apaisement
2) Analgésie
3) Stimulation cognitive