Librettoreform um 1700

Question 1

Gründung der Accademia dell‘Arcadia

Answer 1

• Rom, 1690
  Ziele:
• Librettoreform
• Abkehr vom schlechten literarischen Geschmack (Neue Einfachheit, zurück zu alter Dichtungsform)
• Klassizistische Einfachheit und Natürlichkeit der Dichtung
  Rückkehr zur Aristotelischen Regelpoetik

Question 2

Veränderung der Opernlibrettistik um 1700 - Komische Szenen

Answer 2

Verlagerung der komischen Szenen an das Aktende, dann in die Zwischenakte (Haupthandlung ernst, komische Szenen getrennt von Haupthandlung -> daraus wird Intermezzo)

Question 3

Veränderung der Opernlibrettistik um 1700 - Arien

Answer 3

• Stärkere Trennung zwischen Rezitativ und Arie
• Reduktion der Anzahl der Arien (von so 60 auf so 25) (dafür länger bis zu 10 Minuten)
  Herausbildung der Da-capo-Anlage der Arien
  –» Arien drücken am Ende einer Szene Emotionen aus

Question 4

Bearbeitungspraxis

Answer 4

Jeweilige Anpassung der literarischen Vorlage an: Gattungskonventionen, vorhandenes Personal, technische Möglichkeiten, Aufführungsanlass, Publikumserwartungen,…
Bsp.: Händl mit Libretti, die erfolgreich in Italien waren zu neuen Opern umgewandelt
–» Bevorzugung von eigenen Familienmitgliedern, Favoriten, etc. möglich

Question 5

Händl’s Opernunternehmen

Answer 5

• London
• Kommerziell
• Konkurrierte mit anderen
• Sängerische Höchstleistungen
• Balletteinlagen integriert
• Rollenwechsel,…

Question 6

Sängerhierarchien

Answer 6

Nicht für Rollen engagiert sondern für Position (“1. Frauenpartie” z.B.)

Question 7

Pietro Metastasi

Answer 7

• Erfolgreich(st)er Textbuchautor, Librettist, lange Hofpoet in Wien
• Gerne Inhalt: Innerer Konflikt zwischen Gefühl und Verstand (von Adeligen/Herrschern)
• IMMER glückliches Ende
• Sehr lange Opern (5-6 Stunden oft)

Question 8

Kennzeichen der metastasianischen Oper

Answer 8

• Klarheit und Einfachheit der Librettistik (Handlung, Sprache etc.)
• Als Medium höfischer Repräsentation geeignet (Herrschaftsdiskurs)
• Trennung von handlungstragenden Elementen (Rezitative) und Raum für Affekte und Reflexion in Arien
  (Immer gleicher Aufbau jeder Szene: Rezitativ -> Arie -> Szenenwechsel)
• kein Chor, fast keine Ensembles
• vokale Virtuosität im Vordergrund
• umfangreiche Bearbeitungspraxis

Question 9

Bekannte Librettisten in Zeit der Librettoreform

Answer 9

• Silvio Stampiglia
• Apostolo Zeno
• Alessandro Scarlatti
• Giovanni Bononcini