Hoofstuk 1 Graad 12 Flashcards
1
Q
Inleiding
A
Hierdie hoofstuk hande oor die begin van Suid - Afrikaanse kuns en vestig die aandag op invloede van Europese kuns op vroeë kunstenaars
2
Q
Oorsig van opkomende Suid- Afrikaanse kunstenaars wat hul beinvloed het
A
jy kan verwag dat die Europese kunsbeweging: Impressionisme, Neo - Impressionisme, Post- Impressionisme, Fauvisme, Kubisme en Duitse Ekspressionisme, aangesien baie van hulle kuns daar studeer het of dit as deel van hul kunsopvoeding beskou het om Europa te besoek en om die jongste ontwikkelings in kuns aan die begin van die 20ste eeu waar te neem
3
Q
George Pemba
A
- hy was nooit daartoe in staat om toegang te verkry tot voltydse formele kunsopleiding nie
4
Q
George Pemba Onderwerpe
A
- onderwerpe: deur sy kuns het hy die omstandighede wat swart mense moes verduur, sigbaar gemaak
- sy onderwerpe het portretskilderye van individue en groepe, landskappe, verwysings na godsdienstige onderwerpe em kommentaar op politieke en sosiale omstandighede, ingelsuit
- onderliggende temas, soos vrees, vreugde, verlies, die ondervindings van die daaglikse lewe, kulturele tadisies, menseregte, politiek en godsdienstige kommentaar
- van sy werke het filmiese kwaliteit
5
Q
George Pemba invloede
A
- Realisme
- Impressionisme (skilderstyl beinvloed) deur sy sterk ligbronne en sy keuses van onderwerpe wat verwant is aan die vlietende oomblikke van die daaglikse lewe
- Ekspressionisme deur sy uitbeelding van verstedeliking op mense, sy gebruik van subjektiewe kleur en soms gebruik van die verwringing van vorms
6
Q
George Pemba skilderstyl
A
- hy het vorms geskep wat solied verteenwoordig is deur die gebruik van vereenvoudigde vlakke en massas
- hy het die verf in ‘n relatief egalige tekstuur aangewend en het kwasmerke gebruik om rondheid in die vorms te skep
- impasto- verf tot lewendige kwaswerk gelei
7
Q
George Pemba kleur
A
- baie sterk kontraste tussen lig en gekleurde areas geskep
- primere en sekondere kleure gekombineer met wit areas
8
Q
New Brighton, Port Elizabeth
George Pemba
Onderwerpe
A
- in hierdie skildery bied Pemba ons ‘n prentjie van ‘n besige straat in die township waar hy vir meeste van sy lewe gewoon het
- Pemba het na hierdie stedelike landskap gekyk vanaf ‘n posisie in die middel van ‘n straat, op wat voorkom soos ‘n eiland, dalk ‘n sirkel om die verkeer te reguleer
9
Q
New Brighton, Port Elizabeth
George Pemba
Simboliek
A
- mense wat tuis is en gee ‘n voorstelling van die verskeidenheid mense wat daar woon
- hulle het nie werk nie
- die gemeenskap kom besig en lewendig voor, maar daar is dinge wat ontbreek
10
Q
New Brighton, Port Elizabeth
George Pemba
Komposisie
A
- Pemba se komposisie plaas ons as kykers binne- in die middel van die gemeenskap
- die komposisie begin naby aan die kunstenaar en strek tot ver in die horison
- 1punt perspektief
- diepte kan gesien word deur die figure wat oorvleuel, skaduwees, figure wat verklein
- geen duidelike fokuspunt, maar oog op figure wat bal skop
- duidelike voorgrond (eiland), middelgrond (donkiekar), agtergrond (fabrieke)
- komposisie is besig en beknop met min negatiewe ruimte
10
Q
New Brighton, Port Elizabeth
George Pemba
Kleur
A
- kontras van warm en koue kleure by tot die lewendige gevoel van die gemeenskap
- die pad wat ‘n ligte blouerige grys is met die ligte blou lug as agtergrond (grootste deel van komposisie)
- oranje- rooi en geel op di emense se klere
11
Q
New Brighton, Port Elizabeth
George Pemba
Styl & Tegniek
A
- die werk is in ‘n naturalistiese styl geskilder, maar wanneer dit van naby bekyk word, kan ‘n mense sien dat Pemba die ‘groter prentjie’ wou wys eerder as om te veel tyd aan fyner detail te wys
- Die skakel met Imperssionisme kan gesien word in hierdie aspek, aangesien Pemba in sy skilderye uitgebeeld het wat hy gesien en ondervind het
12
Q
New Brighton, Port Elizabeth
George Pemba
Invloede
A
- Impressionisme a.g.v die keuse van onderwerp
- Fauvisme se arbritere kleur gebruik (onnatuurlik)
13
Q
Terror
George Pemba
Komposisie
A
- die toneel het ‘n gevoel van chaotiese beweging as gevolg van die posisie van die mense in die geslote spasie van die treinkomponent
- ‘n vrou sit op die vloer en roep beangs uit en in die middel van die voorgrond, kniel ‘n man met sy kop na onder
- Die man wat in die middel hardloop, is geskiet aangesien bloed aan die kant van sy wit hemp af stroom —— Fokuspunt
- die aanvallers is aan die agterkant van die komartement en is verbloem in skaduwees
- 1 punt perspektief, verkleining van figure, oorvleueling van figure, skaduwees in agtergrond
13
Q
Terror
George Pemba
onderwerp
A
- in terror konfronteer Pemba die kyker met die brutale gevolge van die Apartheidstelsel op die lewens van swart mense
- mense hardloop koorsagtig om weg te kom van die twee gewapende mans en sommige le of sit op die vloer
- lyk soos uniforms van die polisie, wat hulle gedra het toe hulle betogers of verdagtes in townships gekonfronteer het
14
Q
Terror
George Pemba
Kleur
A
- donker kleure en skaduwees oorheers a.g.v die tema van dood en geweld
- Donker oranje, rooi en geel oorheers
- oranje en blou kontrasteer met mekaar
15
Q
Terror
George Pemba
Simboliek
A
- Die spelonkragtige binnekant van die treinkompartement dra by tot die gevoel van terreur omdat dit voorkom of die mense vasgekeer is in hierdie kloustrofobiese spasie
- hy het die gevolge van die Apartheidstelsel op die daaglikse lewens van mense uitgebeeld en het hy dus die aandag getrek na die ongeregtighede
- figuur in wit simboliseer Jesus aan die kruis, bring verlosing aan hulpelose mense
- wit hemp simboliseer vryheid en rynheid saam met die blou lig buite
16
Q
Terror
George Pemba
Inspirasie/ invloed
A
- Goja se “ the 3 of May 1808”
17
Q
Terror
George Pemba
Styl en Tegniek
A
- Pemba het nie baie aandag geskenk aan die fyner detail in hierdie skildery nie
- Die sitplekke aan die kante van die kompartement en die vensterrame is baie vereenvoudig
- naturalistiese styl
18
Q
Gerard Sekoto
invloede
A
- Ernest Mancoba
- Van gogh
- Post- Impressionisme deur sy intuitiewe gebruik van kleur
* sowel as Fauvisme en ekspressionisme
19
Q
Gerard Sekoto
Onderwerpe
A
- was hoofsaaklik Suid - Afrikaans en gewortel in sy daaglikse ondervinding van townshiplewe
- die tonele van die alledaagse lewe in townships het vir Sekoto ‘n eindelose verskeidenheid onderwerpe gebied
- straattonele
20
Q
Gerard Sekoto
Skilderstyl
A
- sy vroeere figure word as lomp beskryf en dat hulle nie in proporsie is nie, maar dat hul wel ‘n bekoorlike naiewiteit toon wat sy onpretensieuse houding in skilder uitbeeld
- oordrewe en verwronge om 3 dimensionele vorms uit te beeld
21
Q
Gerard Sekoto
Skilderstyl
A
- hy het ook kwasmerke gebruik in die geleidelike uitbeelding van kleurskakering om by te dra tot die 3 dimensionaliteit van sy komposisie
- maak gebrui van dowwe vorms met sagte rante wat soorgelyk is aan die effek van ‘n foto wat uit fokus is
22
Q
Gerard Sekoto
Kleur
A
- ekspressionistiese kleure
- die plat areas van kleure
23
Gerard Sekoto
Styl
* die nie- naturalistiese kleure
24
Yellow houses -Sophiatown
Gerard Sekoto
onderwerpe
* hierdie is die aansig van die straat vanaf Sekoto se neef se huis in Gertystraat
24
Yellow Houses - Sophiatown
Gerard Sekoto
Komposisie
* die voorgrond van die komposisie bestaan uit 'n driehoek van 'n hoek van 'n erf
* diepte gesien deur: skaduwees, en pad / huise wat verklein
* fokusarea: groot geel sy muur
* voorgrond: driehoek gras
* middelgrond: huis en kind wat loop sowel as gedeelte van pad
* agtergrond: verdwyningspunt, man op fiets
* 2 punt perspektief. Die toneel lei na 2 huise verder op in die straat wat aansluit by die verdwyningspunt van die landskap
25
Yellow Houses - Sophiatown
Kleur
* daar is stukkies groen wat 'n kontras vorm met 'n sterk rooibruin
* die pad buite die heining is geskilder in 'n uitgewasde ligte kleur en die donkerder spatsels van bruin gee die indruk van 'n gruispad met baie klippe aan die kante
* blou trek aandag, aangesien dit uitstaan teen die warm kleure
* drie geel symure en 'n rooi sinkdak
26
Yellow houses - Sophiatown
Gerard Sekoto
Styl
* naturalisities met geen fokus op detail nie, maar op die veragting van vorms
27
Yellow Houses- Sophiatown
Gerard Sekoto
beweging
* buite die 3de ry van geel huise is 'n wasgoedlyn wat in die wind waai
* al hierdie elemente dra by tot die gevoel van beweging
28
The song of the pick
Gerard Sekoto
Politieke komentaar
* die politieke kommentaar in hierdie skildery is een van die mees uitgesproke wat in al sy werke gesien word
29
The song of the pick
Gerard Sekoto
Inspirasie
geinspireer deur 'n swart en wit foto waarvan hy regdeur dy lewe 'n afdruk gehou het
30
The Song of the pick
Gerard Sekoto
Onderwerp
* die nege mans het almal die pikke in hulle hande bo hul koppe gelig
* hulle staan op die punt om die pikke in die grond te slaan
* daar is 'n gevoel van eenheid en krag in die herhaling van die vorms en die uitgestrekte regterbene en opgeligde arms wat die pikke vashou
* die opsigter kontrasteer met die ritme van hulle beweging en liedjie
* sy klein figuur is regop in die regtermiddelgrond van die skildery en lyk swak in vergelyking met die werkers
* hy is 'n wit man wat staan en kyk hoe arbeiders met sy hande in sy sakke en 'n pyp in sy mond
* wit hemp
31
The song of the Pick
Gerard Sekoto
Komposisie
* werkers in 'n sterk diagonale lyn
* die komposisie is assimetries met die groot groep werkers. Gebalanseer met die klein figuur van die bewaarder aan regterkant
* vereenvoudiging van vorms en sterk kontras tussen lig en donker
* deur die bokant af te sny en nie al die pikke uit te beeld nie, het hy die kyker in die middel van die aksie geplaas
* ritme is een van die sterkste eienskappe van hierdie werk
* ritme word geskep deur die herhaling van vorms en kleure (ritme en herhaling oorheers werk)
* diepte: oorvleuling van figure, skaduwees en figure wat verklein na agter
* 1 punt perspektief met verdwyningspunt agter by die laaste figuur
* fokuspunt: man in die geel a. g. v negatiewe ruimte wat hom in fokuspunt plaas
31
The Song of the Pick
Gerard Sekoto
Styl & tegniek
* Impressionisties i.t.v sagte rande van figure en eenvoud van vorms
31
The Song of the pick
Gerard Sekoto
Simboliek
* tiepiese van apartheid, die wit baas met hande in sy sakke wat kyk hoe die werkers werk
* Laer klas arbeiders wat harde arbeid moet verrig en soos slawe hanteer word
* klank van die pikke skep herhalende tempo soos 'n lied
