Tema 14

Question 1

Corrientes de la 2ª mitad del siglo XX

Answer 1

serialismo integral
aleatoriedad
música concreta
música electrónica
electroacústica
minimalismo
espectralismo
postvanguardia

Question 2

Serialismo integral

Answer 2

Consiste en establecer un orden no sólo para las alturas, sino también para las dinámicas, signos de acentuación, etc. (K.Stockhausen, P. Boulez)

Question 3

Aleatoriedad

Answer 3

J. Cage

Question 4

Música concreta

Answer 4

Composición a través de la grabación y manipulación de sonidos de la naturaleza

Question 5

Música electónica

Answer 5

Sonidos creados por aparatos electrónicos

Question 6

Música electroacústica

Answer 6

Combinación de música electrónica y voz o instrumento musical

Question 7

Minimalismo

Answer 7

Se basa en piezas con motivos sencillos que se repiten introduciendo ligeras variaciones melódicas o rítmicas (P. Glass, S. Reich)

Question 8

Espectralismo

Answer 8

Se trata de imitar las variaciones del espectro tímbrico del sonido (T. Murail o G. Grisey)

Question 9

Postvanguardismo

Answer 9

Alcanza hasta la actualidad, es un periodo donde dominan las tendencias poliestilísticas o eclécticas

Question 10

Cl. solo Scelsi

Answer 10

“Preghiera per un’ombra” de G. Scelsi: esta composición de 1954 utiliza un lenguaje atonal libre con influencias de música oriental. De larga duración, en un solo movimiento y casi sin silencios para el descanso, la escritura de esta pieza evoca en algunos momentos la concurrencia de dos clarinetes.

Question 11

Cl. solo Smith

Answer 11

Cinco piezas de W. O. Smith: escritas en 1959, se caracterizan por el uso de grandes intervalos, la existencia de dodecafonismo y la intención de generar sensación de polifonía con una sola línea melódica.

Question 12

Cl. solo Boulez

Answer 12

“Domaines” de P. Boulez: escrita durante los años 60, esta obra integra tanto procedimientos del serialismo integral como de la aleatoriedad. Toda la composición gira en torno al número 6. Hay una versión para clarinete solo y otra para clarinete y 21 instrumentos dispuestos en el escenario en seis grupos que forman un hexágono.

Question 13

Cl. solo Denisov

Answer 13

Sonata de E. Denisov: compuesta en 1972 en dos movimientos, Lento y Rápido. El lento se caracteriza por el uso de cuartos de tono y el “frullatto”, mientras que el segundo destaca por su complejidad rítmica en torno a una nota repetida en “stacatto”.

Question 14

Cl. solo Stockhausen

Answer 14

“In Freundschaft” de K. Stockhausen: compuesta en 1977 para S. Stephens, clarinetista con la que mantuvo una estrecha relación profesional y para la que escribió otras obras como “El pequeño Arlequín” o “El Zodiaco”. “In Freundschaft” es una obra que exige ser interpretada de memoria, ya que contiene unas instrucciones muy precisas que asocian determinados motivos con movimientos en el espacio del intérprete, y el empleo de la respiración circular.

Question 15

Cl. solo Berio

Answer 15

“Sequenza IXa” de L. Berio: escrita en 1980, de estilo atonal libre, deriva de la composición para clarinete y electrónica llamada Chemins V, estrenada por M. Arrignon. Según el propio compositor, tiene un carácter eminentemente lírico. En la introducción se introducen las series cuyas notas van a ser los centros tonales de la pieza

Question 16

Cl. solo Donatoni

Answer 16

“Clair” de F. Donatoni: compuesta en 1980. Compuesta en dos movimientos. El primer movimiento está dedicado al clarinetista G. Garbarino y el segundo movimiento, al clarinetista C. Scarponi. El estilo de F. Donatoni se caracteriza por los cambios bruscos de texturas, el uso compulsivo de materiales melódicos restringidos y ritmos de valores añadidos.

Question 17

Cl. solo Boulez 2

Answer 17

“El diálogo de la sombra doble” de P. Boulez: escrita entre 1984 y 1985 para ser ejecutada por un clarinetista y un técnico de sonido. Está estructurada en un prólogo, 6 estrofas interpretadas por el clarinetista donde se intercalan, a modo de diálogo, 5 transiciones ejecutadas por el doble (grabación del clarinetista) más un epílogo donde suenan ambos clarinetes: el real y el virtual.

Question 18

Cl. solo Reich

Answer 18

“New York counterpoint” de S. Reich: compuesta en 1985, de estilo minimalista, para clarinete y cinta magnética u once clarinetes y clarinete bajo. Intenta reflejar la “vibración palpitante” de Manhattan.

Question 19

Obra de I. Yun para clarinete bajo solo (dedicatario)

Answer 19

Monologue para H. Sparnaay

Question 20

¿Quién estrenó el concierto de J. Françaix?

Answer 20

J. Lancelot

Question 21

Otros conciertos de la segunda mitad del siglo XX

Answer 21

J. Corigliano, K. Aho, E. Carter, M. Lindberg

Question 22

Obras para clarinete y piano de la segunda mitad del siglo XX

Answer 22

• Sonatina de B. Martinu (1956)
• Sonata de Poulenc (1962)
• Cinco Preludios de danza de W. Lutoslawsky (1954)
• Tres miniaturas de K. Penderecki (1956)
• Sonata de C. Guastavino (1970)
• Introducción, andante y danza de J. Menéndez (1952)

Question 23

Obras para clarinete y piano en lenguaje vanguardista

Answer 23

Riul de I. Yun, compuesta para el clarinetista H. Deinzer, o Verses de H. Birtwhistle, escrita para el clarinetista inglés A. Hacker.

Question 24

Compositores que escriben para el clarinete en ensemble de música contemporánea

Answer 24

I. Xenakis, G. Grisey, F. Donatoni

Question 25

Compositores mencionados en el repertorio orquestal de la segunda mitad del siglo XX

Answer 25

Shostakovich, Penderecki, Ginastera, Esa-Pekka Salonen.

Question 26

Otros instrumentos de la familia (aparte del soprano y el bajo) empleados en la orquesta en la segunda mitad del siglo XX

Answer 26

el corno di bassetto en la Sinfonía de Cámara nº 2 de T. Adès o el clarinete contrabajo en la obra para orquesta “Lontano” de G. Ligeti.