Cours 8 - Performance musicale II Flashcards

1
Q

Quels sont les divers problèmes avec les études sur la performance?

A

Est-ce que les études sur le piano sont réellement généralisable à la population? Par contre, si je fais une étude avec des personnes qui ont déjà chanté au moins un fois, bien ou mal, dans leur vie, il y a bcp plus de chances que ça soit plus représentatif de la population.
Le chant présente bcp de difficultés en termes d’études.

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2
Q

Vrai ou faux? La parole est plus naturel que le chant pour les humains.

A

Faux. Le chant est aussi naturel que la parole pour les humains.

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3
Q

Pour quelles raisons le chant est aussi naturel que la parole pour les humains?

A

-Forme universelle d’expression vocale
-Émerge précocement et spontanément au cours du développement
-Activité de groupe associée avec une expérience plaisante – favorise la cohésion de groupe
En effet, la majorité des individus adultes est capable de chanter (mais ne veut pas dire que la performance est comparable à celle d’un chanteur d’opéra, mais le contour et la mélodie sont là).

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4
Q

À partir de quel âge l’humain commence-t-il à produire des sons/mélodies reconnaissables?

A

18 mois.

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5
Q

Décrire la représentation des processus actifs lorsqu’on chante une chanson familière (“the song system”).

A

Système en boucle. Il a un output moteur (la chanson), va vers une partie perceptuelle, va vers l’intégration auditivo-moteur (reliée à la MLT) et puis arrive à la planification motrice (tout ça en boucle fermée).
Diapo 3

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6
Q

Quelle est l’une des tâches les plus courantes qui peut aider à représenter “the song system”?

A

Une tâche très courante est une tâche d’imitation (entendre une mélodie et la répéter). Elle se déroule slmt en MCT.
On a perçu la chanson, on doit trouver le modèle interne qui nous permet de trouver les actions qui permettent de généré exactement ces hauteurs. Mm si on n’est pas musicien, on est capable de la faire. Donc, on a déjà une représentation motrice de l’effet de cette action. Ça se peut que la reproduction ne soit pas parfaite, mais on réussit quand mm.

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7
Q

Sur le schéma du “song system” il y a 2 flèches qui joint la perception et l’intégration auditivo-motrice, que voudrait dire la flèche pointillée?

A

Cette flèche suggère qu’il y a 2 routes de la perception à l’intégration auditivo-moteur.
Certains individus semblent pouvoir utiliser une route qui permet de façon inconsciente de faire une certaine analyse, cad qui permet de faire à un certain degré une intégration auditivo-motrice (ils l’utilisent inconsciemment lorsque leur perception explicite est déficitaire).
Diapo 4

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8
Q

Que se passe-t-il quand quelques composantes du système de chanson ne fonctionnent pas correctement? Que se passe-t-il quand la perception est déficitaire?

A

L’amusie congénitale.
Mauvaise perception des caractéristiques de la hauteur/du son qui est produit.
-On pense qu’une des cause de l’amusie congénitale est un trouble perceptif. La personne ne reconnaît pas Frère Jacques, on lui dit et 30s plus tard, ne la reconnaît pas plus. Ou on peut insérer une erreur triviale dans une mélodie et elle ne le perçoit pas.

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9
Q

Que se passe-t-il quand quelques composantes du système de chanson ne fonctionnent pas correctement? Que se passe-t-il quand le contrôle moteur ou le “auditory-motor mapping” sont déficitaires?

A

On obtient des mauvais chanteurs (poor-pitch singers). Ils perçoivent bien, mais l’intégration auditivo-motrice ne se fait pas correctement.

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10
Q

Que se passe-t-il quand quelques composantes du système de chanson ne fonctionnent pas correctement? Que se passe-t-il quand c’est la mémoire (à long terme) qui est déficitaire?

A

La personne n’arrive pas correctement à présenter une mélodie stockée en mémoire. Ne peut pas faire de planning moteur approprié, ne peut pas corriger, et ainsi de suite.

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11
Q

Diapo 8

A

Diapo 8

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12
Q

Quel est le pourcentage de la population générale qui manque de justesse quand elle chante une mélodie de mémoire ou dans des tâches d’imitation? Quelle est la nuance à apporter?

A

10-20%.
La plupart des gens on tendance à sousestimer leurs capacités de chant. 50-60% des gens pensent qu’ils chantent faux, mais quand on les test, on se rend compte qu’il y a slmt 10-20% de gens qui chantent faux.

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13
Q

Toutefois, lorsqu’on considère la précision au lieu de la justesse, quel est le % de la population qui manque de précision en chantant de mémoire ou dans une tâche d’imitation?

A

50-60%. Cette incidence augmente lorsqu’on considère la précision de la hauteur (precision or consistency) à la place de la justesse.
Ça signifie que dans la pop générale, mm si la plupart des gens chantent juste, les gens ont tendance à être plus variables sur l’aspect de la précision. Quand les gens pensent qu’ils ne chantent pas juste, ils se confondent probablement avec la précision.

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14
Q

Quelle est la différence entre précision et justesse?

A

Précision? demander de chanter un demi-ton 15x, est-ce qu’on le chante les 15x de la mm façon? Si c’est peu variable = on est très précis.

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15
Q

Si on prend un groupe de chanteurs occasionnels (M et Mme tout le monde), comment sont réparties les capacités du chant dans la population?

A

Les capacités du chant (mesures acoustiques) ne montrent pas de distribution normale. Et on voit les mauvais chanteurs dans les extrêmes. (Diapo 11)
La question est: les mauvais chanteurs chantent-ils tous mal de la mm manière?

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16
Q

Vrai ou faux? Chanter faux n’est pas un « trouble » monolithique.

A

Vrai. Il y a bcp de différences inter-individuelles.

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17
Q

Si on regarde les différentes difficultés chez les gens qui chantent faux, on voit 2 types de difficultés, lesquelles? Les expliquer.

A

-Ceux qui ont une mauvaise production d’intervalles
3 conditions:
1. Avec déficits de perception: qui peuvent s’accompagner de déficits de production.
2. Avec production intacte du contour, mais perception déficitaire du contour.
3. Sans déficit de perception: mais déficit de production (n’arrive pas à se corriger)
-Ceux qui font une mauvaise transposition (sans déficits de perception).

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18
Q

Vrai ou faux? Il n’y a pas de profil unique pour les individus qui chantent faux (différences individuelles).

A

Vrai, « chanter faux » est un phénomène multidimensionnel

19
Q

Comme chanter faux est un phénomène multidimensionnel, quels sont les points importants à considérer?

A

1) Quelles tâches pour mesurer la justesse/précision dans le chant
2) Quelle méthode pour mesurer les productions vocales (subjectives vs. objectives)
3) Quelles mesures pour quantifier la justesse et la précision dans le chant
4) Quels critères pour déterminer si un individu chante faux ou pas

20
Q

Diapo 13

A

Diapo 13

21
Q

Des tâches diverses sont utilisées pour tester le chant dans la population générale, lesquelles?

A
  1. Tâches d’imitation
    - Note simple (single pitch-matching) / intervalles (interval matching)
    - Mélodie (melody matching) (familière vs. non-familière)
    - Chant accompagné / choral (choral singing)
  2. Tâches de production (e.g. chanter de mémoire une mélodie familière).
22
Q

Quelle tâche est la plus importante pour définir un profil du chanteur? La question est mal posée, pourquoi? Que faut-il faire alors?

A

Car des tâches différentes reflètent le fonctionnement de différentes composantes du système du chant.
-Donc il faut définir un ensemble de tâches de base.
Possibilité d’observer des dissociations entre les tâches / des fonctions sous-jacentes

23
Q

Quelles sont les dimensions importantes à considérer lorsque vient le temps de définir un ensemble de tâches de base afin d’établir un profil de chanteur?

A
  • difficulté de la tâche
  • complexité du matériel musical
  • complexité du matériel verbal associé (paroles vs. syllabes)
  • contexte de production (e.g., tempo contrôlé) (la réduction du tempo améliore la performance en général)
  • tâches perceptuelles adéquatement pairées
24
Q

Donner un exemple de batterie pour le testing du chant et décrire brièvement chacune des tâches.

A

Tâche 1 – Répétition d’une simple hauteur: Imitation des 12 notes de la gamme chromatique (chant sur la voyelle /a/)
Tâche 2 – Répétition d’intervalle: Imitation de 25 intervalles (d’une second mineure à une octave; 12 ascendants, 12 descendants, et l’unission) chantés sur la voyelle /a/
Tâche 3 – Répétition d’une mélodie non-familière: Imitation de mélodies non-familières (courtes et faciles) (chant sur la syllabe /la/)
Tâche 4 – Production de mélodies familières: Chant de mémoire de 3 mélodies très familières (e.g. Frère Jacques, Jingle Bells). Chant avec paroles et sur la syllabe /la/
Tâche 5 – Répétition de mélodies familières (à un tempo contrôlé): Imitation de mêmes mélodies comme dans la tâche 4, mais à un tempo lent (100 BPM, battement = noire) (on s’attend à ce que cette tâche soit la mieux réussie, car toutes les composantes sont là pour aider la perfo)
Diapos 15-16

25
Q

Il existe 2 types de méthodes afin d’évaluer les gens qui chantent faux, lesquelles?

A

1) Jugements de paires/experts

2) Méthodes acoustiques

26
Q

Quelles sont les caractéristiques de la méthode par jugements de paires/experts?

A
  • méthode plus subjective (critères d’évaluation)
  • limités plus à une évaluation globale de la performance
  • potentiellement biaisé lorsqu’on évalue une simple dimension musicale (e.g. hauteur vs. durée)
  • efficaces en termes de temps d’évaluation!
27
Q

Quelles sont les caractéristiques des méthodes acoustiques?

A
  • objectives
  • quantitatives
  • permettant de tester plusieurs dimensions musicales de façon précise, indépendantes, et fiable (associées à la hauteur et à la durée)
  • bémol, peu efficaces en termes de temps d’analyse !
28
Q

Qu’est-ce qu’une note chantée?

A

C’est le groupe vocalique (e.g. ‘on’ dans ‘Mon’) – cible de l’analyse (porte le maximum du voisement et une hauteur stable). Il y a la hauteur de la note et le début de la note.
Ex: avec “Mon cher Michel” sur la chanson “Gens du pays” de G. Vigneault.
Diapos 19-20

29
Q

Quelles sont les principales mesures de justesse de la hauteur?

A

-N. d’erreurs d’intervalles de hauteur
(intervalle > ou < than 1 demi-ton par rapport à la partition)
-N. d’erreurs de contour (changement dans la direction des hauteurs)
-Déviation d’intervalle (mesure de la déviation moyenne des intervalles dans la mélodie par rapport à la partition) (quelle est la différence entre l’intervalle produit et celui attendu)
Diapo 21

30
Q

Quelles sont les principales mesures de justesse du rythme?

A

-N. d’erreurs temporels: La note chantée est plus longue ou courte de 50% de sa durée prédite à partir de la note précédente.
-Variabilité temporelle
Coefficient de variation de l’intervalle entre les notes noires (IOI)
(ET IOIs / IOI moyen)

31
Q

Un bon chanteur ou un chanteur occasionnel fait combien d’erreurs d’intervalle de hauteur et d’erreurs de contour?

A

0 et 0.

Diapo 23

32
Q

Expliquer les résultats fe jugements de paires qui évaluaient le “chanter faux” de gens.
Mtn pour des analyses acoustiques?

A

-Groupe 1 testés en labo
-Groupe 2 testés dans un parc (un peu moins bon, car conditions moins bonnes)
Mais les 2 groupes présentent une distribution normale
Diapos 24-25

33
Q

Expliquer les résultats obtenus par les méthodes acoustiques lors de l’évaluation du “chanter faux” dans des groupe de participants.

A

Diapo 26

34
Q

Vrai ou faux? Les chanteurs qui sont les moins précis dans la production des intervalles sont aussi les plus variables dans le domaine rythmique.

A

Vrai, les 2 semblent aller ensemble (hauteur vs rythme).
Un mauvais chanteur se situe à au moins +2 ÉT de la moyenne.
Diapo 27

35
Q

Lorsqu’on a un résultat « brut » des analyses acoustiques = transcription numérique (MIDI-like) des productions chantées, que fait-on avec cela?

A

On peut calculer une grande variété de mesures quantitatives de la production chantée (e.g., pitch interval deviation, signed note error, absolute note error, note accuracy and precision, interval accuracy and precision, contour errors, pitch errors, etc.)
et… le diable est dans les détails!

36
Q

Il y a des mesures qui concernent la hauteur absolue et d’autres qui concernent la hauteur relative. Donner des exemples de tâches pour chacune, de ce que l’on obtient et de ce qu’on peut faire avec ces données-là?

A

-Hauteur absolue: ex: tâches d’imitation
On observe s’il y a déviation d’une hauteur produite de la cible.
-Hauteur relative: ex: tâches de chant de mémoire.
On observe s’il y a déviation d’un intervalle produit de la cible.
Et pour chacune de ces analyses on peut focusser sur la justesse et la précision.
Généralement ces 2 mesures sont indépendantes, les personnes sont bcp plus variables en précision qu’en justesse.

37
Q

Donner les définitions de justesse et de précision.

A
  • Justesse: combien une hauteur/un intervalle est proche de la cible
  • Précision: cohérence dans la répétition de la même classe de hauteurs / intervalles
38
Q

Diapos 30-31

A

Diapos 30-31

39
Q

Vrai ou faux? Les chanteurs occasionnels sont moins précis qu’il ne manquent de justesse.

A

Vrai

40
Q

Vrai ou faux? Le manque de justesse prédit aussi bien l’imprécision que le vice versa.

A

Faux. Le manque de justesse prédit mieux l’imprécision que le vice versa.

41
Q

Il n’y a pas de consensus en ce qui concerne le critère (cut-off score) pour déterminer si une performance vocale est un exemple de chant faux. Quelles sont les différentes possibilités de critère que l’on peut avoir?

A

1) Critère fixe

2) Critère variable

42
Q

Expliquer le critère fixe.

A

-motivé sur le plan musical -> cut-off de 100 cents
(plus grand que 100 cents = la personne chante faute. (100 cents = un demi-ton))
-p.ex. motivé sur le plan perceptuel -> cut-off de 50 cents
50 cents = seuil d’acceptabilité pour une hauteur qui est considérée correcte dans un contexte mélodique
Puisque le critère de 50 cents est plus exigeant, on peut détecter plus rapidement/facilement des mauvais chanteurs
quel est le bon critère? pas de réponse.

43
Q

Expliquer le critère variable.

A

Relatif à l’échantillon de participants testés.

Critère souvent utilisé: + ou – 2 écarts types de la moyenne du groupe)

44
Q

Quels sont les % de faux chanteurs en fonction de critères différents?

A

-Hauteur absolue – plus sensible que la hauteur relative pour découvrir les individus qui chantent faux
-Le % de faux chanteurs est extrêmement élevé avec le critère de 50 cents
-Les chant faux est plus détectable dans les tâches avec du matériel non-familier que dans les tâches avec du matériel familier (effet de difficulté de la tâche).
Diapo 35