Clase 5: Megaeventos De Entretenimiento. Fases De La Producccion Flashcards

1
Q

Cuales son las tres fases de la producción?

A

Preproduccion:

  • pensar, averiguar, crear y tomar decisiones
  • Presupuestar

Producción:

  • Poner manos a la obra
  • materializar lo concebido en la fase de preproducción

Explotación o running / Distribución:

  • Estrenó
  • Funciones/correcciones
  • Bajada de cartel
  • Gira
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2
Q

En que consiste la fase de preproduccion?

A

Es la fase más abstracta, en la que tenemos que pensar, averiguar, crear, evaluar y tomar decisiones. Será la etapa que defina qué proyecto vamos a encarar, siempre y cuando sea técnicamente posible y económicamente viable.

Cuando hablamos de espectáculos en vivo y megaeventos nos referimos especialmente a productos que tienen que ser rentables, a menos que estén subsidiados por algún estado (municipal, provincial o nacional), alguna entidad o algún sponsor que le da el naming*.

PASOS:

  • Elegir el proyecto. Ver viabilidad económica.
  • Obtener derechos de autor: Inscribir textos y música originales. Pedir autorización, pagar a-Valois, adelantar regalías y licencias para los textos pre existentes.

Entidades de gestión colectiva: Agentes de retención
Argentores: texto / versión / adaptación / traducción coreografía / música original
Sadaic: música pre existente
AADI CAPIF: versiones pre existentes
venues: sala / teatro / estadio / arena. El venue retiene el porcentaje de Argentores, sadaic, adicapif, etc.

  • Conformar el equipo creativo
  • Elegir el venue: Características. Disponibilidad. Capacidad. Acuerdo económico
  • Analizar viabilidad técnica: Venue y proveedores. Compatibilidades
  • Analizar viabilidad económica / Punto de equilibrio
  • Elegir cabezas de elenco
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3
Q

Que potenciales miembros tiene el equipo creativo de un evento de entretenimiento / espectáculo?

A

Director General: Elegira al resto
Autor: si la obra tiene que ser escrita
Adaptador: si existe un texto pero tiene que ser adaptado por alguna razón
Traductor: si la obra original está escrita en otro idioma
Director general
Director musical / compositor / arreglador de música (pueden o no ser la misma)
Coreógrafo
Diseñador de escenografía y utilería
Diseñador de vestuario / peinado y maquillaje Diseñador de luces
Diseñador de sonido
Diseñador de video
Diseñador de efectos especiales (FX)
Diseñador de vuelos (rigger). Los vuelos pueden ser manuales o mecanizados.

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4
Q

Cuales son los diferentes tipos de producccion en el entretenimiento? Que tipos de espectáculos pueden haber?

A

Shows propios

Shows licenciados
✓ Réplica ✓Non replica

Shows licenciados a desarrollar

Shows promovidos

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5
Q

En que consisten los shows propios?

A

La producción es desde cero.
Sólo contamos con el texto o una idea inspiradora al momento de empezar a crear y a preproducir el show.
Se inscribe el texto desde cero o se solicitan derechos (texto preexistente).
Conformación de equipo creativo.
Se busca un director general.
Desarrollo de todo lo necesario.
Música, coreografías, escenografía, vestuario, luces, etc.

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6
Q

Que son los shows licenciados? En que consisten?

A

Son las obras de Broadway, Londres y otras plazas que luego son requeridas por y prestadas a otras productras. Ejemplo: Once, Kinky Boots.

Se ceden a través de licencias que incluyen mínimamente el texto, la música y las letras de las canciones.

Los productores locales piden el cede de los derechos originales. Arreglo económico que incluye un adelanto (mínimo garantizado) y el porcentaje de los ingresos de boletería y merch (regalías).

Si existiera una versión en español aprobada por la licencia, ése será el guión a utilizar. Si no existiera esa versión, la obra se traduce al español y ese texto se vuelve a traducir al inglés, lo que se llama back translation. Las traducciones deben ser realizadas por diferentes personas.

Agencias:
Disney Theatrical: El Rey León, La Bella y la Bestia, etc.
The Really Useful Group (RUG): Andrew Lloyd Weber (School of Rock, Sunset Boulevard, La novicia rebelde, etc.) Music Theatre International (MTI):Mamma Mia, American Idiot, etc.

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7
Q

Cuales son los tipos de licencias utilizados para los shows licenciados?

A

Réplica:
Shows licenciados
- Respeta completamente la versión original
- Participa todo o parte del equipo creativo original
- Puede haber un director residente durante toda la temporada para controlar
- Tambien se puede alquilar la escenografía, vestuario, utilería, etc. o realizarla in situ, bajo supervisión. Costo adicional.
- El formato de réplica, exitoso en otros países, no ha resultado efectivo en Argentina, con escaso público devoto de los musicales, dispuesto a pagar una entrada cara. Las temporadas duran sólo unos meses. Ejemplo: Los Miserables.

Non replica:

  • La versión local es diferente de la original
  • Se toman el texto, la música y las letras
  • Requiere aprobación de los dueños de la licencia sobre el vestuario, la escenografía, etc
  • En este formato se produce la mayor parte de los musicales de origen extranjero que se presentan en Argentina, como Kinky Boots, Casi normales, Camarera y Once.
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8
Q

En que consisten los shows licenciados a desarrollar?

A

Estos shows tienen origen en TV u otra plataforma audiovisual bajo la supervisión de los titulares de la “propiedad (Disney, Nickelodeon, Discovery,etc.)

El licenciante provee el ADN del producto y perfil de los personajes Se genera un extenso intercambio hasta llegar al producto final que se atractivo.

La mayoría de los licenciantes prefieren tercerizar la producción de los shows en vivo porque, en ese esquema, no corren riesgo alguno.

  • Áreas que intervienen: contenidos, producción musical, imagen, comercialización, compliance, etc.

Ejemplos: Topa en Junior Express, Violetta, Soy Luna, Go y la mayoría de las series producidas en su momento por Cris Morena.

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9
Q

En que consiste un show de tipo promovido?

A

Es un show armado (Rider / Contrarider)

El Productor: Trae el show y el Promotor local lo recibe.

Cuando promuevo una banda que viene con su show armado, recibo el rider, suministro la información del venue, negocio el contrarider, etc. para que el production manager del grupo adapte el show. Una vez que tengo la adaptación, debo cumplir con todo lo pactado. El incumplimiento puede significar la cancelación del show.

Muchas veces se negocia lo que se llama «show puesto en el venue». Esto quiere decir que la producción del show contrata la empresa de logística que se ocupa de los traslados y trámites aduaneros, y el promotor local recibe la carga en el venue. Con esto, la banda se asegura cómo viaja su equipamiento y el promotor se desliga de eventuales contingencias.

Involucra Traslados / Trámites aduaneros / Pasajes / Viáticos

Sin contingencias para el productor (retrasos, daños, etc.)

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10
Q

Que tipo de derecho de autor se usa en Latinoamérica? En que consiste?

A

Es el Derecho francés el que rige la ley de derechos de autor en Latinoamérica y Europa. También esta el Derecho sajón o copyright utilizado en USA, Reino Unido y Commonwealth.

El derecho francés consiste en:

Derechos Derechos patrimoniales (porcentaje de la recaudación)

Derechos morales (derecho a decidir sobre la utilización de la obra)

Dominio (Hay dos tipos)
Dominio privado: hasta 70 años después de la muerte del autor
Dominio público (igual se pagan derechos)

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11
Q

Que es una bambalina?

A

Es una tela tipo pollerita que esta en las barras que conforman la parrilla.

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12
Q

Que son los hombros del escenario?

A

Los lados, costados del escenario por fuera del espacio escénico

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13
Q

Como rige El Derecho De Autor en Europa y Latinoamerica?

A

En Europa y Latinoamérica rige el Derecho de Autor.

El Derecho de Autor implica que los derechos de una obra (literaria, musical, científica, etc.) no se venden; vale decir que su dominio no puede ser cedido. Los derechos sólo se ceden temporalmente y para un área geográfica determinada.

En general, la cesión es con exclusividad para ese territorio y período, pero un autor puede ceder simultáneamente la obra para diferentes áreas geográficas. Cuando el plazo acordado se vence, el autor puede hacer una nueva cesión para esa misma región.

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14
Q

Como funciona el Copyright en USA y el Reino Unido?

A

El Copyright, originado en el derecho anglosajón que rige en USA, Reino Unido y miembros de la Commonwealth, permite que las obras se compren y se vendan, e incluso que se escriban o compongan “por encargo”. Esto quiere decir que el autor cobra por realizar el trabajo, cede sus derechos a perpetuidad y hasta puede no figurar nunca como autor.

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15
Q

Que dos categorias comprenden los Derechos De Autor como los conocemos en Latinoamerica?

A

Los derechos de autor comprenden dos categorías:

Derechos morales: el autor puede decidir si cede o no la obra, y oponerse a cualquier cambio o modificación que, a su entender, distorsione la idea original.

Derechos patrimoniales: el autor tiene derecho a cobrar por la utilización de su obra.

No podemos hacer uso de una obra sin contar con la autorización del autor, sus herederos o sus derechohabientes (agencias o representantes). Tengamos en cuenta que no sólo el autor tiene derechos, sino también los traductores o quienes hayan adaptado o versionado la obra (si utilizo esa adaptación o versión)

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16
Q

Como se cobran los derechos de autor aca?

A

El monto que se cobra por los derechos es un porcentaje de los ingresos de boletería (en general, 10% de la recaudación bruta). Los autores más prestigiosos y requeridos suelen cobrar un adelanto de los derechos conocido como “à valoir”.

El à valoir funciona como una especie de seña por el monto que posteriormente se cobrará según bordereaux*. Es una suma no reembolsable; es decir que, si la obra no se realiza o ésta no tiene éxito, ese dinero queda para el autor. Si la obra va bien, el autor continúa cobrando cuando el porcentaje de taquilla que le corresponde supera el à valoir.

17
Q

Que instituciones/entidades de gestion colectiva protegen los derechos de autor en Arg?

A
  • Argentores (Sociedad General de Autores de Argentina) representa a los autores nacionales y extranjeros* de teatro, radio, cine y televisión (hoy deberíamos agregar otras plataformas) y es la única entidad autorizada a percibir, administrar y distribuir los dineros derivados de la utilización de las obras en representaciones públicas o difundidas por radio, cine o televisión o por cualquier otro medio de difusión creado o por crearse en el futuro, incluida internet.

Protege los derechos de autor que derivan del “Gran Derecho”: autor/es literarios, traducciones, adaptaciones, composiciones de música original (creada para una obra en particular) y coreografías. Esta entidad es también la que tramita los pedidos de las producciones que quieren hacer uso de la obra de un autor.

  • Sadaic (Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música) representa a los autores y compositores de música, argentinos y extranjeros. De manera similar a Argentores, es la única entidad autorizada a recaudar los derechos por el uso de música pre existente (no original).

En Argentina, hay un acuerdo tácito para que los derechos a cobrar (Argentores + Sadaic) no superen el 15% de la recaudación bruta.

  • Existe una tercera entidad: AADI CAPIF que se ocupa de recaudar los derechos que corresponden a los intérpretes de música o letra. Es decir, que opera cuando se usa música grabada.

—-> A su vez, los teatros, salas, venues, son agentes de retención de los derechos de autor. Es decir que retienen de la recaudación el monto correspondiente y, posteriormente lo liquidan a las entidades de gestión colectiva de derechos.

18
Q

Que pasa una vez que el autor de los derechos muere?

A

Mientras el autor viva y hasta 70 años después de su muerte, su obra permanece en derecho privado. Luego de ese lapso, la obra pasa a dominio público. Esto no quiere decir que no hay que pagar derechos de autor.

En Argentina, el monto cobrado por los derechos de obras de dominio público se destina al Fondo Nacional de las Artes. Sí prescriben los derechos morales, porque ya no hay quién decida sobre el modo en que se utiliza la obra.

19
Q

Como pueden funcionar los acuerdos con el venue?

A

Generalmente, los venues realizan acuerdos por porcentaje de la recaudación con un mínimo garantizado o seguro. También pueden establecerse porcentajes escalonados según cantidad de entradas vendidas.

Cuanto más grande es el venue, menor es el porcentaje. Una sala del off, que no supera las 200 localidades, puede llevarse el 30%, mientras que un venue con más de 10.000 de aforo puede acordar un porcentaje inferior al 10%.

En ocasiones, los venues cobran una suma fija como alquiler. Esto sucede sobre todo cuando no habrá recaudación por venta de entradas o ésta será muy baja, como puede ocurrir cuando se realizan eventos especiales o muestras de escuelas de arte.