El diseño grafico Flashcards

1
Q

El diseño gráfico

A

es escencialmente comercial

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2
Q

Podemos ubicar su surguimiento en el siglo ____impulsado por la revolución industrial.

A

XIX

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3
Q

las Artes Gráficas fueron clave para la publicidad, no solo de productos comercializables en masa, sino para anunciar eventos, lugares de entretenimiento y todo tipo de servicios para el consumidor. Además, fueron un arma importante en el ámbito político y militar.

A

Durante las primeras décadas del siglo XX

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4
Q

Su principal soporte o medio fue

A

el cartel.

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5
Q

Surge entonces el arte gráfico como

A

profesión, acompañado de la atracción visual que solo los artistas sabían conferir a las imágenes a través del color, la forma, las texturas, entre otros.

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6
Q

Hoy en día algunos carteles publicitarios, como los creados por el artista francés Henri de Toulouse-Lautrec (1864 - 1901), son considerados obras de arte por

A

su valor histórico, cualidades estéticas y novedades para su época.

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7
Q

el arte gráfico tiene una función claramente definida:

A

informar, ser útil para el público, o sea comunicar. Es precisamente esta característica la que traza una fina línea entre una obra de arte y el resultado de un diseño gráfico.

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8
Q

Aunque la obra de arte puede comunicar, la información que transmite llega al espectador de forma más expresiva y simbólica; y se entiende según las propias experiencias y emociones al disfrutar de la obra

A

arte grafico

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9
Q

Mientras que el arte gráfico debe ser capaz de

A

transmitir una información clara y precisa a todas las personas que ven el producto final.

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10
Q

Por tal motivo uno de los elementos característicos del arte gráfico son las palabras;

A

las letras.

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11
Q

Las letras en el diseño gráfico son diseñadas

A

para crear una impresión visual.

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12
Q

Al ejercicio de diseñar letras y aplicarlas según un resultado deseado se le llama

A

Tipografía.

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13
Q

es la técnica de escribir, utilizando diferentes diseños de letras y caligrafía, con la finalidad de resaltar lo que se desea comunicar… Se encarga de todo lo relativo a los símbolos, los números y las letras que se pueden imprimir en soporte físico o digital.”

A

Tipografía

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14
Q

pueden comunicar claramente una información y hacer que una imagen sea más comprensible. Combinadas con ilustraciones, colores y otros elementos estéticos, también pueden provocar que el espectador se sienta atraído y persuadido por la información que se presenta en una imagen.

A

Las palabras

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15
Q

Es por esto que el diseño gráfico es también

A

un medio publicitario

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16
Q

Se utiliza para el diseño de propaganda de eventos, productos y también para hacer comentarios sociales.

A

un medio publicitario

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17
Q

conoce la cultura visual de su época. O sea, los estilos y medios que son propios de su tiempo; y el contexto cultural y social que influyen en la producción de una imagen.

A

Un diseñador gráfico

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18
Q

resuelve problemas de comunicación. Para ello analiza los elementos, colores, formas y apariencia general de la imagen que diseñará. Por lo cual es importante comprender la manera en que los elementos y principios, así como la tipografía se asocian para comunicar una idea.

A

Un diseñador gráfico

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19
Q

fue una corriente artística que se popularizó en Francia, Inglaterra y Estados Unidos hacia finales del siglo XIX y se extendió hasta principios del siglo XX (1890 - 1910).

A

Art Noveau

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20
Q

Su mayor representación se encuentra en el diseño de interiores, de espacios arquitectónicos y en objetos utilitarios y de moda, como mobiliarios, artículos del hogar y vestuarios. Además, encontramos una importante influencia en el Arte Gráfico de la época.

A

Art Noveau

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21
Q

En el Art Noveau, también conocido como

A

Arte Nuevo,

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22
Q

predominan las formas orgánicas y las figuras femeninas.

A

Arte Nuevo,

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23
Q

crearon imágenes con elementos exóticos y enfatizando a la figura femenina como motivos atrayentes para la época. La figura de la mujer es el centro de atención. Se encuentra ataviada con un vestuario y adornos floridos que representan la flora y fauna del lugar.

A

checo Alphonse Mucha (1860-1939)

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24
Q

fue un movimiento artístico surgido en Rusia durante la segunda decada del siglo XX, y que estableció algunos parámetros para el diseño gráfico publicitario.

A

El constructivismo

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25
Q

Se enfocó no solo en ser persuasivo, sino en pensar en conceptos que dentro de sus nociones también tuvieran fuerza y le hablaran a un sector de la población en específico. Se idealizó al sujeto de la publicidad, se acopló a las necesidades sociales de su época, entendió cabalmente los deseos y aspiraciones de una población que estaba agitada después de la revolución. La geometría y sus colores, en cierta forma, recordaban esa época convulsa y su fortaleza, pero se transformaban en un mensaje puramente poético.”

A

El constructivismo

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26
Q

se apoyaron en un estilo geométrico, de colores planos y con un mensaje preciso y contundente, a través de una tipografía integrada al diseño de la imagen.

A

Los diseñadores constructivistas

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27
Q

fue uno de los artistas rusos más versátiles de las décadas del 20 y 30. Pintor, escultor, dibujante, diseñador y fotógrafo; y uno de los máximos exponentes del Constructivismo.Gracias a sus experimentaciones con el fotomontaje innovó la manera de hacer carteles, juntando lo artesanal y lo técnico en una misma imagen. Como resultado cambió la forma de expresarse la comunicación visual.

A

Alexander Rodchenko (

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28
Q

Los diseñadores constructivistas utilizaron

A

especialmente los colores primarios y el negro para lograr un efecto impactante del color. Abundaron las líneas diagonales y las formas geométricas. También, la incorporación de la tipografía como un elemento más en la composición pictórica.

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29
Q

En y fuera de Rusia el diseño gráfico se utilizó

A

como propaganda política, pero “pronto permeó en otros elementos de la cultura popular. De la publicidad pasó al diseño editorial y del diseño editorial pasó a plasmarse para siempre en la Historia del Arte como un periodo prolífico, con una esencia particular, reconocible y única por sus cualidades específicas.” 5

30
Q

el diseño gráfico se ajustó a los diversos estilos dominantes en el arte

A

Durante el siglo XX

31
Q

ell diseño grafico Sin embargo, también tuvo sus momentos de evolución más importante cuando se convirtió

A

en una rama independiente de las artes plásticas y decorativas.

32
Q

En el año 1919, a la vez que se gestaba el Constructivismo en Rusia, se fundaba en Alemania

A

la primera escuela de diseño gráfico conocida como La Bauhaus (bau = construcción + haus = casa).

33
Q

En la Bauhaus también se enseñaba

A

arquitectura y artes, pero se trataba a las artes gráficas como una rama separada de otras artes; aunque se le relacionaba con los aspectos formales y de estilo de la época. Allí surgió el estilo de la Bauhaus.

34
Q

Similar al Constructivismo Ruso, la Bauhaus promovía

A

un diseño simplificado, con lo mínimo de elementos para la representación visual de un mensaje. Aunque los diseños fueron más sofisticados y complejos que los del constructivismo.

35
Q

Utilizaron también colores planos y una tipografía integrada al diseño de manera estratégica. Era muy importante la claridad y legibilidad de la tipografía, pero también su diseño único y sistemático.

A

la Bauhaus

36
Q

Por lo que, además de su gran influencia en el diseño moderno, uno de los logros trascendentales de la Bauhaus

A

fue haber propiciado el diseño de varios estilos de “tipos”, o sea de letras, de uso universal. Por ejemplo, la tipografía Universal diseñada por Herbert Bayer:

37
Q

es otra corriente del diseño que surge hacía el 1925 en Francia, influenciado por las artes decorativas francesas.

A

El Art Deco

38
Q

se interpretó como una reacción contra las tendencias curvilíneas del Art Nouveau. En vez de las curvas y ondulaciones orgánicas del Art Noveau, el Art Deco prefirió la formalidad de las figuras rectilíneas y la geometría en todos los géneros del diseño. 1

A

En Francia el estilo Art Deco

39
Q

apoyó esta causa convirtiéndose en un estilo políticamente conservador, que insistió en la continuidad de las tradiciones decorativas de Francia, pero con un estilo nuevo y moderno. Para ello, también utilizaron materiales y formas exóticas de otras culturas con otro tipo de iconografías, por ejemplo de egipcias o aztecas. Pero sobre todo redefinieron la elegancia y refinamiento de las formas y de la imagen gráfica. También se influenciaron por los movimientos artísticos importantes en esa época como el cubismo y el futurismo.

A

Después de la Primera Guerra Mundial (1914-1918), Francia experimentó una especie de “retorno al orden”. El Art Deco

40
Q

A finales de 1920, los catálogos de exhibición y las portadas de revista eran parte de una elegante tradición

A

tipográfica francesa. En las portadas se utilizaban grandes titulares y motivos egipcios usados como decoración en los bordes. Inspirados en el estilo Art Deco se crearon algunos tipos como la Noir Bifur (1929) y la Acier (1936), ambas diseñadas por Adolphe Cassandre.

41
Q

fue un diseñador gráfico francés, tipógrafo, pintor y maestro del cartelismo. Es uno de los artistas del cartel más influyentes del siglo 20. Sus diseños tipográficos y de póster fueron centrales para gráficos en el Art Decó. 6

A

Cassandre (1901 – 1968)

42
Q

Nota que predominan las formas geométricas y de apariencia rígida, especialmente el círculo. La tipografía se convierte en un elemento más en la composición. Las imágenes en general tienen una apariencia artificial y mecánica.

A

Observa los carteles de Cassandre

43
Q

se beneficiaron del poder comunicativo de los carteles publicitarios. Naciones como Estados Unidos, Reino Unido, Alemanía y Rusía hicieron uso de los carteles por su capacidad de persuasión y de ser reproducidos en masa.

A

Hacia finales del siglo XIX y especialmente en la primera mitad del siglo XX, todas las Naciones se

44
Q

el cartel tuvo su momento de gloria durante la revolución Rusa (1917 - 1923).

A

En Rusia

45
Q

Recordemos que en ese entonces no existían muchos otros medios de comunicación visual masiva. La televisión todavía no era una realidad palpable y mucho menos las computadoras o el internet en las casas. Así que gracias a las habilidades de los artistas gráficos para crear una propaganda política persuasiva y atractiva, y según los respectivos intereses de los dirigentes de cada país y en cada época, las artes gráficas se convirteiron en su

A

principal recurso, para bien o para mal.

46
Q

A continuación se presenta el icónico cartel “We Can Do It”, también conocido como Rosie the Riveter, realizado por el diseñador gráfico estadounidense J. Howard Miller (1918 – 2004) en la década los los 40’s (S. XX). “Rosie the Riveter” es un personaje y un ícono cultural de Estados Unidos que representa

A

a las mujeres que trabajaron en fábricas durante la Segunda Guerra Mundial.

47
Q

las tecnologías habían avanzado importantemente.

A

Hacia mediados del siglo XX

48
Q

Aparecieron las reproducciones de imágenes a gran formato, el centro de la vanguardia artística ya no era Francia, sino Nueva York, en Estados Unidos; y el mundo era bombardeado con propaganda de todo tipo de productos y servicios para el consumidor. El mundo cambia aceleradamente a cada momento, con cada innovación que aparece, con cada avance que los medios tecnológicos ofrecen. En el arte esto se refleja en la amplia variedad de estilos artísticos que surgen.

A

El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

49
Q

En el Diseño Gráfico aparecer estilos que no seguían rígidamente las modas de la época y se crea una gran variedad de carteles de estilo psicodélico; con fotomontajes, abstractos, con tipografías poco legibles y una apariencia centrada más en la estética de la imagen y menos en la información de propaganda.

A

l Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

50
Q

De este momento surgen nuevas propuestas visuales, como las del artista gráfico suizo Josef Müller-Brockmann (1914–1996). Su estilo simpificado y de formas abstractas se convirtió en el “Estilo Internacional” o “Estilo Moderno” (The International Style), con gran aceptación en el mundo y emulado por muchos aprendices del diseño gráfico durante décadas.

A

Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

51
Q

fue un movimiento nacido en Estados Unidos e Inglaterra en la década del 60’s (s. XX) y que superó las fronteras entre arte y la cultura popular.

A

El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

El Arte Pop (Pop Art)

52
Q

Se caracterizó por oponerse a la cultura artística del momento de venden obras únicas a precios exorbitantes e hizo uso de imágenes de la cultura popular tomadas de los medios de comunicación. Incluyendo anuncios publicitarios, “comic books”, la música y el cine, entre otros.

A

El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

El Arte Pop (Pop Art)

53
Q

es la manifestación plástica de una cultura caracterizada por la tecnología, el capitalismo, la moda y el consumismo, donde los objetos dejan de ser únicos para ser pensados como productos en serie.”

A

El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

El Arte Pop (Pop Art)

54
Q

Dos de los principales artistas del movimiento Pop Art fueron los estadounidenses Andy Warhol (1928-1987) y, Roy Lichtenstein (1923 - 1997). Ambos se encargaron de reinventar la idea que se tenía sobre la imagen artística confiriéndole formas y acabados característicos de las artes gráficas. Redefiniendo por un tiempo el estilo del diseño gráfico, especialmente en el mundo del diseño y la moda.

A

El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

El Arte Pop (Pop Art)

55
Q

Aunque el arte de estilo pop fue creado más como obra de arte, y menos como propaganda, tuvo un impacto importante

A

en el diseño gráfico de la época y en varias de sus ramificaciones, especialmente en sus medios pictóricos. Por ejemplo, en los Comics, en donde el estilo Pop sigué influenciando a muchos artistas hasta nuestros días.

56
Q

A principios de siglo XX París era el centro cultural del mundo, pero a mediados de siglo lo fue Nueva York, y el diseño gráfico jugó un papel muy importante en esto.

A

Los 50’s
El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX
El estilo gráfico en Nueva York

57
Q

el diseño gráfico estadounidense había ganado reconocimiento internacional por sus originales puntos de vista y estética visual. Al conjunto de los artistas gráficos de este momento se les llamó: La Escuela de Nueva York.

A

Los 50’s
El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX
El estilo gráfico en Nueva York

58
Q

“Mientras el diseño europeo era teórico y estructurado, el diseño estadounidense era intuitivo y más informal en su enfoque para organizar el espacio y por eso dictaron su propia forma de diseño moderno. Se puso énfasis en la expresión de ideas y en la presentación abierta de la información. Se valoraba mucho la novedad en la técnica y la originalidad del concepto y buscaban resolver los problemas de comunicación a la vez que satisfacer una necesidad de expresión personal. Lubalin la llamó la Escuela Estadounidense del Expresionismo gráfico.” 1

A

Los 50’s
El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX
El estilo gráfico en Nueva York

59
Q

Durante los 60’s es el momento de los hippies. Los jóvenes buscan la paz, el amor, y ante todo crean sus propios valores, su música y una forma de vida bohemia. Con esto surge una nueva estética, caracterizada por las caligrafías psicodélicas y distorsionadas, las formas simplificadas y el uso del color.

A

Los 60’s y 70’s

60
Q

“Es una época de grandes avances tecnológicos, la televisión es el medio de comunicación por excelencia y comienza la edad de oro de la publicidad, consolidándose muchas de las grandes empresas del sector.” 4

A

Los 60’s y 70’s

61
Q

A finales el siglo XX comienza la era digital. ¡Si! por fin llegan las computadoras. A partir de los años 80’s, las computadoras y los programas especiales de edición gráfica permitieron que los diseños gráficos pudieran hacer trabajos que podían ser manipulados, “desmantelados” y recontruidos de manera digital, redefiniendo toda la profesión. Esto trajo consigo cambios en la manera de percibir la composición visual y promovió un nuevo lenguaje gráfico para la tipografía y las imágenes.

A
  1. El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

4. 3. La Era Digital

62
Q

Los diseñadores tuvieron que adaptarse a la aceleración de las nuevas tecnologías y a los medios y los formatos computarizados, que provocaron el crecimiento exponencial por la demanda de diseño gráfico.

A
  1. El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

4. 3. La Era Digital

63
Q

“Internet es el último de los desafíos hasta el día de hoy, la interacción de animaciones, contenidos multimedia con textos y aplicaciones online, abre nuevos caminos y propone nuevos desafíos, hoy en día son comunes los híbridos diseñadores gráfico/multimedial que tienen la capacidad de manejar video y contenido interactivos. Ya veremos que nos espera, mas adelante.” 2

A
  1. El Diseño Gráfico a mediados el siglo XX

4. 3. La Era Digital

64
Q

“Durante el siglo XX los medios de comunicación adoptaron nuevas formas y cada nueva técnica aportó al diseñador un control mayor sobre el proceso gráfico, facilitando herramientas para la creación de diseños innovadores y de gran originalidad. Pasados los años 80 el diseño gráfico se metió de lleno en la conciencia popular y empezó a formar parte de la vida cotidiana de la gente… la televisión omnipresente en todos los hogares comenzó a usar diseño para créditos de series, programas o videoclips” 1

A

El Diseño Gráfico Digital

65
Q

Ya a finales de siglo XX las nuevas formas de comunicación de la era digital eran infinitas y nos fueron heredadas en siglo 21 (s. XXI). Junto con el “maravilloso mundo de internet” las artes digitales en el s. XXI han contribuido a una rápida evolución del diseño gráfico en múltiples esferas. De este proceso han surgido otras modalidades como el diseño de páginas web, la ilustración digital, las animaciones y muchos otros.

A

El Diseño Gráfico Digital

66
Q

es una disciplina que se sirve de imágenes, videos y elementos tipográficos para la comunicación gráfica y visual.

A

El Diseño Gráfico

67
Q

Es a partir de estos elementos que el diseño gráfico consigue transmitir los mensajes e ideas imaginados.

A

El Diseño Gráfico

68
Q

permite a las empresas, a los políticos, y a todo tipo de grupos que así lo decidan, comunicar ideas e influenciar en el espectador para la adquisición de un producto o servicio, o para modificar nuestros pensamientos o precepción sobre las cosas

A

El Diseño Gráfico

69
Q

A través del diseño gráfico también se puede establecer la identidad de una marca, de un producto y de grupos. Podríamos decir que es una de las disciplinas que más relación tiene con la función comunicativa.

A

El Diseño Gráfico

70
Q

se encarga de conseguir la coherencia visual para transmitir sus ideas y mensajes en diferentes soportes y alineados con el gusto e intereses de la época.

A

Por tanto, un diseñador gráfico

71
Q

es un especialista en la configuración de mensajes visuales. Debe tener habilidades de organización de los espacios visuales y a la vez ser creativo y expresivo. Además, debe conoces las tendencias el momento, que es lo que ocurre en el mundo y tener una formación adecuada para poder seleccionar y aplicar elementos de composición que apelen a un público, sin perder el elemento original y la cualidad expresiva. Asunto que es cada vez más retante en el siglo XXI (21), cuando las tecnologías han diversificado los posibles escenarios del diseño gráfico. Lo que queda claro es que el diseño gráfico lo vemos en todas partes, en todas las esferas de nuestro diario vivir y que, aunque seguirá cambiado nunca desaparecerá.

A

Por tanto, un diseñador gráfico