Avertissement Rose A Credit Flashcards
I.projet naturaliste
A.Elsa t. Etablit une loi générale
De la programmation déterminisme social” comme nous tous” caractère universel
- participes passes dynamiques “tirés en arriere…” Violence d’une manipulation
- polyptote” déchiré déchirant” bilan lourd pénible des personnages
- “des rêves couleurs du temps” : nos rêves projets… Dépendent de notre époque
- l’age de nylon va conditionner le destin de martine
I.projet naturaliste
B.Sens d’âge de nylon
- âge de pierre, bronze ou or, Elsa cree l’âge de nylon date une acquisition fondamentale de l’histoire
- époque après la 2nde guerre marqué par les matières synthétiques le nylon a détrôné la soi des bas ou le bois des meubles
- âge de nylon âge de la surconsommation attirance pour le toc le simili le jetable
- terme nylon péjoratif c’est pas une matière noble c’est pas un âge d’or epoque florissante pour les arts
I.projet naturaliste
C. L’origine sociale
- “pris entre la pierre et le nylon” prisonnier coincé entre les deux + métonymie: pierre= préhistoire nylon= société de consommation
- tragédie de Martine: la cabane est une caverne le plastique y luit tel un trésor
- tragédie de l’amour Daniel et Martine leur amour est aussi pris entre la pierre et le nylon: valeurs traditionnelles de Daniel et le rêve de plastique de M
Intro
Elsa Triolet, en 1959, publie un roman à la fois naturaliste et marqué par la société de l’après-guerre, qui se lance dans une consommation effrénée après les restrictions de l’occupation. Els Triolet, dans ce roman, est héritière Zola, comme l’écrivain du 19ème siècle, son projet est de composer un cycle intitulé tage de nylon qui correspond à l’époque qui a succédé à la 2nde guerre mondiale marquée par les matières synthétiques dérivées du pétrole. Dans l’avertissement placé en ouverture de son roman, Elsa Triolet tient à en préciser les points forts. Ce faisant, elle s’adresse au lecteur, créant ainsi une voix narrative particulière qui commente ce qu’elle est en train de préciser.
I. Projet naturaliste
D. Le progrès technologique nous asservit
“Le confort moderne asservit ceux qu’il devrait servir” Le confort moderne sujet du verbe asserit dans cette personnification, devient une sorte de tyran.
- Confort moderne les objets dont nous sommes dépendants nous aliènent nous sommes soumis aux machines, elles nous dominent, nous n’en sommes pas maîtres. Sans elles nous ne pouvons plus vivre Martine ne peut pas vivre sans son lit à ressorts, son cosy son salon en rotin, et l’électro-ménager.
- La romancière souligne la dépendance moderne aux machines En effet, le polyptote asservit servir insiste sur le radical de ces deux verbes servis esclave. Nous sommes les esclaves des appareils ménagers De même le chiasme Asservit (A) ceux (B) qu’ (B) il devrait servir (A) insiste sur ‘effet arroseur arrosé de la course au confort.
- Plus nous accumulons de machines moins nous en sommes les maitres.
- –>Conclusion La société décrite dans ce roman est celle de la consommation qui détermine le destin de consommatrice effrénée de Martine. Les matières synthétiques engendrent des rêves médiocres et tiennent une place essentielle dans la vie de l’heroine
II. Une rupture entre Ancien et Moderne
Le 20eme siècle oscille entre son passé et son avenir” image du pendule qui reprend la détermination naturaliste vue
A. Les personnages en rupture
- tradition savoir, culture, matériaux durables et nobles: Daniel il appartient a une lignée qui transmet des durables. Ils vivent dans des maisons solides.
- Martine n’a pas de père pas de transmission détachement de la famille pour chasser son traumatisme (saleté misère promiscuité) elle va détester les matériaux qui portent la trace du temps elle deviendra esthéticienne s’entourant de matières synthétiques superficialité.
- comme dans un roman naturaliste a la fin elle revient a ses origines: sa cabane
II. Rupture entre ancien et nouveau
B. Des mythes affleurent dans le roman
-la matière plastique est au fond des cavernes: expression hermétique Triolet avertit le lecteur sans dévoiler
-au fond des cavernes: une bête un monstre êtres préhistoriques
-matière plastique pour Barthes substance mythique qui nous fait régresser matière sans culture histoire
-les chevaliers croisent le fer pour la science: caractère épique du roman: Daniel est un héros chevalier des temps modernes se bat pour créer une rose nouvelle nouvelle au parfum des roses anciennes
-Amour fou: “il y a de la passion, stable comme notre planète vertigineuse” passion stable qui ne bougera pas pour Martine rattachée aux grandes héroïnes marquées par une passion hors du commun comme iseult et Tristan ou Juliette et Roméo
Le roman se construit sur un passé culturel important
III. Voix narrative particuliere
A. Elle commente ce qu’elle est en train d’écrire
- “ce petit roman, récit- comme vous le voulez” nature de la fiction imprécise elle expose son hésitation et propose le choix au lecteur
- elle établit une relation avec son lecteur elle l’interpelle l’implique lui laisse le choix, elle l’inclue dans une formule générale “comme nous tous”
III. Voix narrative particuliere
B. Image du manege
Elle cueille au passage La métaphore végétale poétise son travail et la réalité dans laquelle elle puise. Le monde est un jardin ou elle herborise, elle prélève au cours de sa promenade Elle ne prend pas le temps de faire pousser. Elle s’empare de ce que l hasard lui offre.
Comme Diderot, dans Jacques le fataliste, elle croit au hasard fécond, aux rencontres. Elle ne nous apparait pas comme un auteur tout-puissant, elle a essayé de les saisir, notons la modestie du verbe. Elle se présente comme une enfant sur un manège. La métaphore filée des chevaux de bois, et de l’enfance reprend le registre merveilleux que nous avons déjà remarqué.
-La romancière conserve l’émerveillement de l’enfance, sa capacité à se saisir de tout ce qui passe
-Les Personnages sont aussi des anneaux ils virevoltent autour de l’auteur et des lecteurs ils font quelques tours, s’en vont, reviennent manège i une métaphore de la vie considérée comme un cycle
-Il évoque le retour du même ou du similaire.
-Cet avertissement commence par l’évocation d’un cycle et se clôt sur le mot manège qui tourne Il s’agit ici d’une façon de concevoir le mouvement circulaire interne d’un roman comme une sorte de retour du même sous la forme d une spirale jamais à la même place.
-Comme le précise R. Barthes lorsqu’il analyse les reprises romanesques qui font revenir les motifs ou les personnages
