9. Analyse de la scène auditive Flashcards
Il est possible de porter son attention sur un stimulus sonore en particulier (ex. la voix) parmi une panoplie de sons. De quels concepts parle-t-on ici ?
Masquage
Amplification sélective des sons de la parole par l’oreille
Localisation des sons
Distance de la source sonore
Caractéristiques du stimulus (ex. timbre, fréquence, etc.)
Vrai ou faux. Le phénomène d’entendre en contexte de scène auditive complexe met en évidence l’idée selon laquelle les humains (et les autres animaux) entendent non seulement avec leurs oreilles, mais aussi avec leur cerveau.
Vrai. On inclut des concepts corticaux tels que la compréhension contextuelle, faire des liens grâce à l’accès lexical, etc.
À quoi correspond cette définition : “En tentant de donner un sens à la scène auditive, un auditeur doit former des images perceptuelles distinctes, d’une ou plusieurs sources sonores.
Objets auditifs
Donner des exemples de sources sonores (2) dans l’analyse de la scène auditive.
Locuteurs individuels
Lignes musicales
Objets mécaniques
Etc.
Quel énoncé est faux concernant le regroupement auditif dans le cadre de la formation d’un objet auditif ?
A) Le regroupement peut se produire à travers les fréquences, comme le regroupement des harmoniques d’une voyelle.
B) Le regroupement dans le temps permet de créer des flux perceptuels à partir de sons successifs d’une même source.
C) Le regroupement auditif se limite uniquement aux sons appartenant à une source distincte et ne s’applique pas aux composants sonores d’une même source.
D) Le regroupement des sons provenant d’une même source permet la formation d’un objet auditif cohérent.
C) Le regroupement auditif se limite uniquement aux sons appartenant à une source distincte et ne s’applique pas aux composants sonores d’une même source.
Cet énoncé est faux, car le regroupement auditif s’applique précisément aux sons appartenant à une même source, qu’ils soient répartis sur différentes fréquences ou différents moments dans le temps.
Quel énoncé est faux concernant la ségrégation auditive ?
A) La ségrégation permet de séparer les composants sonores d’une source particulière de ceux d’autres sources.
B) La ségrégation des sons dans une scène sonore aide à distinguer les sons provenant de différentes sources.
C) La ségrégation auditive se produit uniquement à travers les fréquences, sans prendre en compte le facteur temporel.
D) La ségrégation permet de distinguer les sons provenant de sources différentes, comme des instruments ou des voix dans une conversation.
C) La ségrégation auditive se produit uniquement à travers les fréquences, sans prendre en compte le facteur temporel.
La ségrégation auditive peut également se produire dans le domaine temporel (par exemple, lors de la distinction de flux temporels provenant de différentes sources).
Quel énoncé est faux concernant l’analyse de la scène auditive ?
A) Dans l’exemple du cocktail, les flux pertinents pourraient être les phrases formées par les successions de phonèmes provenant des différents locuteurs concurrents.
B) La ségrégation des objets auditifs se fait principalement sur la base des différences de bas niveau entre les sons, comme les fréquences fondamentales, les timbres, les instants d’apparition ou l’emplacement des sources.
C) La ségrégation des objets auditifs dépend uniquement des différences de timbre et d’intensité entre les sons provenant de différentes sources.
D) D’autres facteurs de ségrégation, de niveau supérieur, comprennent les indices linguistiques, les accents et la reconnaissance de voix familières.
C) La ségrégation des objets auditifs dépend uniquement des différences de timbre et d’intensité entre les sons provenant de différentes sources.
La ségrégation des objets auditifs prend également en compte d’autres facteurs, comme les fréquences fondamentales, les indices linguistiques, les accents et la reconnaissance de voix familières, en plus du timbre et de l’intensité.
Vrai ou faux. La ségrégation des objets auditifs repose uniquement sur des différences de bas niveau (telles que les fréquences fondamentales, les timbres, l’emplacement des sources, etc.), sans tenir compte de facteurs de niveau supérieur comme les indices linguistiques ou la reconnaissance de voix familières.
Faux.
La ségrégation des objets auditifs prend en compte à la fois des facteurs de bas niveau (comme les fréquences, les timbres, l’emplacement des sources) et des facteurs de niveau supérieur, tels que les indices linguistiques, les accents et la reconnaissance de voix familières.
Qu’est-ce que la fusion dans le contexte de l’audition et comment se manifeste-t-elle lors d’événements simultanés ou séquentiels ?
La fusion est une condition de stimulation où des sons sont perçus comme provenant de la MÊME source sonore.
Elle peut concerner aussi bien des événements simultanés, où plusieurs sons sont perçus comme appartenant à une même source en raison de caractéristiques communes, que des événements séquentiels, où des sons successifs sont intégrés pour former une seule perception de source continue.
À quoi correspond cette définition :
« Condition de stimulation qui mène à la perception de sources sonores différentes – Les sons sont perçus comme provenant de deux sources. Peut concerner des événements simultanés ou des événements séquentiels. »
La ségrégation auditive.
Associez chaque situation à la ségrégation auditive ou à la fusion.
A) Écouter une conversation dans un café bruyant et comprendre distinctement les paroles d’une personne parmi plusieurs autres qui parlent en même temps.
B) Entendre un orchestre où les différents instruments jouent simultanément, mais percevoir la musique comme un tout cohérent.
C) Écouter une mélodie jouée sur un piano et percevoir chaque note comme un flux continu, venant d’une seule source.
A) Ségrégation
B) Fusion
C) Fusion
Définir l’analyse de la scène auditive.
L’analyse de la scène auditive est l’habileté à regrouper les données sensorielles et à les décomposer de manière à permettre la formation de représentations mentales distinctes pour chaque source sonore. Ce processus permet de percevoir et de séparer les différents objets auditifs dans un environnement sonore complexe.
Vrai ou faux. Depuis plus d’un demi-siècle, les chercheurs tentent de résoudre la problématique du “cocktail party”, qui fait référence aux obstacles rencontrés pour comprendre la parole dans un environnement bruyant.
Vrai. La problématique du “cocktail party” désigne la difficulté à comprendre une parole spécifique dans un environnement sonore saturé de multiples sources concurrentes, comme lors d’une conversation dans un lieu bruyant.
Qu’est-ce qui peut nuire à la formation d’objets auditifs ?
Le fait de ne pas être en mesure de séparer les composantes des sources sonores peut nuire à la formation d’objets auditifs. Ce phénomène est connu sous le nom de masquage.
Quel énoncé décrit le mieux le masquage énergétique ?
A) Le masquage énergétique se produit lorsque le son concurrent coïncide en fréquence et en temps avec un signal d’intérêt, rendant ce dernier difficile à percevoir.
B) Le masquage énergétique survient lorsque deux sons concurrents sont séparés en fréquence mais coïncident dans le temps.
C) Le masquage énergétique se produit lorsqu’un son concurrent empêche la perception d’un signal d’intérêt en raison de différences de timbre.
D) Le masquage énergétique se produit uniquement lorsque le son d’intérêt est plus fort que le son concurrent.
A) Le masquage énergétique se produit lorsque le son concurrent coïncide en fréquence et en temps avec un signal d’intérêt, rendant ce dernier difficile à percevoir.
Le masquage énergétique fait référence à la difficulté de percevoir un signal d’intérêt lorsque celui-ci est masqué par un autre son concurrent qui coïncide à la fois en fréquence et en temps.
Quel énoncé est faux concernant le masquage énergétique ?
A) Le masquage énergétique est principalement un phénomène périphérique, se produisant lorsque le signal sonore et le masque génèrent des schémas d’activité qui se superposent sur la membrane basilaire de la cochlée.
B) Le masquage énergétique se produit lorsque deux sons concurrents génèrent des schémas d’activité distincts et non chevauchants sur la membrane basilaire.
C) Ces schémas d’activité entrent en compétition pour stimuler les fibres auditives qui se chevauchent.
D) Le masquage énergétique est un phénomène qui affecte la perception des sons en raison de la concurrence pour l’accès aux fibres auditives dans la cochlée.
B) Le masquage énergétique se produit lorsque deux sons concurrents génèrent des schémas d’activité distincts et non chevauchants sur la membrane basilaire.
Le masquage énergétique se produit précisément lorsque les schémas d’activité des sons concurrents se chevauchent sur la membrane basilaire, créant une compétition pour stimuler les fibres auditives.
Qu’est-ce que le masquage informationnel et comment se manifeste-t-il dans des situations où il n’y a pas de chevauchement spectro-temporel entre le signal et le masque ?
Le masquage informationnel est une forme de masquage où il n’y a pas de chevauchement spectro-temporel entre le signal et le masque.
Ce type de masquage se manifeste dans des situations où la séparation spectrale des sons est suffisante, mais où des difficultés liées à la perception de l’information restent, comme lorsqu’une information sonore est masquée par la concurrence d’autres informations auditives ou contextuelles. Cela peut réduire la capacité de percevoir le signal d’intérêt, même s’il est distinct du masque en fréquence et en temps.
EXEMPLE :
Imaginez que vous êtes dans une pièce calme, où plusieurs personnes parlent en même temps. Vous essayez de suivre une conversation spécifique, mais malgré le fait que vous puissiez distinguer les différentes voix grâce à la séparation spectrale (les différentes fréquences), vous avez du mal à vous concentrer sur la personne qui parle, car il y a trop de conversations simultanées.
Dans ce cas, il n’y a pas de chevauchement spectro-temporel entre les voix (elles ne se superposent pas en fréquence et en temps), mais l’information auditivement présente est tellement abondante et complexe que votre capacité à suivre un seul locuteur est réduite à cause de la compétition d’information entre les voix. Ce phénomène est un exemple de masquage informationnel, car, bien que les sons soient séparés dans le domaine spectral et temporel, votre cerveau a du mal à traiter les informations pertinentes dans un contexte saturé.
Quel est le maximum de masquage informationnel qui peut être atteint, en termes de niveaux de décibels ?
A) Le masquage informationnel peut atteindre jusqu’à 5 décibels.
B) Le masquage informationnel peut atteindre jusqu’à 10 décibels.
C) Le masquage informationnel peut atteindre jusqu’à des dizaines de décibels.
D) Le masquage informationnel ne dépasse généralement pas 1 décibel.
C) Le masquage informationnel peut atteindre jusqu’à des dizaines de décibels.
Cela est surprenant étant donné que l’analyse
spectrale effectuée par la cochlée semble accomplir son rôle habituel de séparation des activités des composants du signal et du masque, qui diffèrent en fréquence.
Vrai ou faux. Le masquage informationnel émerge dans la voie auditive centrale, malgré une séparation spectro-temporelle suffisante entre le signal et le masque.
Vrai. Le masquage informationnel émerge dans la voie auditive centrale, où il peut être influencé par des facteurs cognitifs ou contextuels, même lorsque la séparation spectro-temporelle entre le signal et le masque est suffisante.
Quel énoncé est vrai concernant l’analyse de la scène auditive et la formation des flux auditifs ?
A) L’analyse de la scène auditive consiste uniquement à percevoir des objets auditifs individuels sans tenir compte du temps.
B) Des séquences d’objets auditifs qui s’étendent dans le temps forment des flux auditifs.
C) Les flux auditifs ne prennent pas en compte l’attention descendante ni l’expérience de l’auditeur.
D) La formation des flux auditifs dépend uniquement des caractéristiques acoustiques de chaque objet sonore, sans influence de l’attention.
B) Des séquences d’objets auditifs qui s’étendent dans le temps forment des flux auditifs.
Les flux auditifs sont formés par des séquences d’objets auditifs qui s’étendent dans le temps, permettant à l’auditeur de percevoir des objets sonores continus dans le cadre de l’analyse de la scène auditive.
