6. Tonie

Question 1

Compléter. La ___________ est la composante de la sensation qui permet de qualifier un son sur une échelle de grave à aigu. Ce caractère de la sensation est essentiellement liée à la _______________.

Answer 1

tonie
fréquence

Question 2

Quel énoncé décrit le mieux le concept de “timbre” ?

a) Le timbre est la hauteur d’un son, déterminée par la fréquence fondamentale.

b) Le timbre est la qualité sonore qui permet de distinguer deux sons de même hauteur mais de sources différentes.

c) Le timbre est l’intensité d’un son, qui dépend de l’amplitude des vibrations.

d) Le timbre est la durée d’un son, influencée par la longueur des vibrations.

Answer 2

b) Le timbre est la qualité sonore qui permet de distinguer deux sons de même hauteur mais de sources différentes.

Question 3

La hauteur tonale de deux sons sera-t-elle la même si la fréquence fondamentale de ces sons est identique ?

Answer 3

Oui, la hauteur tonale sera identique.

Question 4

Pourquoi la hauteur tonale est une notion importante ?

Answer 4

La hauteur tonale est importante non seulement pour la musique et la parole, mais aussi pour notre capacité à analyser et organiser les sons dans notre environnement (ex. analyse de la scène auditive). En plus de sa valeur dans la communication, elle a des implications importantes pour la technologie auditive et la recherche en acoustique.

Question 5

Qu’est-ce que la discrimination fréquentielle ?

Answer 5

Propriété de l’oreille qui permet de percevoir la différence entre deux sons purs de même niveau sonore, mais de fréquences différentes présentés l’un après l’autre.

Question 6

Compléter. La sélectivité fréquentielle (SF) représente les capacités de __________ du système auditif périphérique.

Answer 6

filtrage

Question 6

Qu’est-ce que la sélectivité fréquentielle ?

Answer 6

Faculté de distinguer deux sons émis simultanément.

Question 7

Quelles sont les deux méthodes utilisées pour mesurer l’étendue fréquentielle des filtres du système auditif ?

Answer 7

1. Courbes d’accord psychophysique
2. Technique du bruit à encoche

Question 8

Vrai ou faux. Les techniques de masquage sont des moyens pour mesurer la sélectivité fréquentielle.

Answer 8

Vrai. Car si un bruit peut agir sur l’audibilité d’un signal, c’est que l’oreille n’est pas capable de séparer les deux signaux.

Question 9

Que représentent les courbes d’accord (ou courbes de sélectivité fréquentielle) dans un graphique ?

Answer 9

Les courbes montrent le niveau de pression d’un masque (son pur) nécessaire pour masquer un signal fixe.

Question 10

Quelle est la méthodologie des courbes d’accord psychophysique ?

Answer 10

Présentation simultanée d’un masque et d’un signal.
Le participant doit indiquer lorsqu’il détecte le signal teste.

L’intensité et la fréquence du signal à détecter ne changent PAS (ex. un signal de 10 dB à 1000 Hz).

L’intensité et la fréquence du masque VARIENT.

On mesure le niveau de masque nécessaire pour couvrir le signal.

Question 11

Vrai ou faux. Plus le pic de la courbe d’accord sera large, plus on dira que l’oreille est sélective en fréquence.

Answer 11

Faux. Plus le pic de la courbe d’accord sera ÉTROIT, plus on dira que l’oreille est sélective en fréquence.

Question 12

Qu’est-il possible de conclure en observant les courbes d’accord ?

a) En lien avec le concept des bandes critiques ?
b) En lien avec le système périphérique chez l’animal

Answer 12

a) Tous les masques n’ont pas le même pouvoir sur un signal. Plus on s’éloigne de la fréquence du signal, plus le niveau de masque doit être élevé (dB) pour être efficace.

b) Les courbes sont similaires aux données du système périphérique chez l’animal. Cela suppose que ce type de traitement (encodage de la fréquence) se prduit très rapidement dans le système auditif (primitif).

Question 13

Quelles sont les limites de la méthode des courbes d’accord ? Si l’on utilise :

a) Le masquage par un son pur
b) Le masquage par un bruit uniformément masquant ou un bruit à spectre étroit

Answer 13

a) Phénomène de battements lorsqu’on s’approche du son à masquer.

b) Influence des filtres voisins sur le signal à détecter (c.-à-d. débordement de masque) et asymétrie du masquage (c.-à-d. plus de masquage en hautes fréquences)

Question 14

Comment la méthode du bruit à encoche tient compte des faiblesses de la technique des courbes d’accord ?

Answer 14

La technique du bruit à encoche consiste à masquer le signal par deux brandes de bruit situées de part et d’autre du signal sur l’axe des fréquences.

La méthode consiste alors à mesurer le
seuil de détection masqué en fonction de
l’intervalle de fréquence qui sépare les
deux bandes.

On peut alors déterminer la forme du filtre auditif (ou de la bande critique).

Question 15

Vrai ou faux. Parce que l’encoche est symétrique par rapport au signal, la méthode du bruit à encoche n’est pas capable de montrer des asymétries dans la forme du filtre.

Answer 15

Vrai

Question 16

Vrai ou faux. À propos des méthodes utilisées pour mesurer l’étendue fréquentielle des filtres :

a) Lors de la technique du bruit à encoche, l’examen doit de se faire en écoute binaural (les deux oreilles à la fois).

b) La technique du bruit à encoche évite le phénomène de battements.

c) La technique des courbes d’accord est la méthode la plus efficace pour établir les filtres auditifs.

d) Il est possible de modéliser l’oreille humaine à l’aide de 28 filtres.

Answer 16

a) Faux. C’est une écoute MONAURAL (une seule oreille à la fois).

b) Vrai

c) Faux. La technique du BRUIT À ENCOCHE est la méthode la plus efficace pour établir les filtres auditifs.

d) Faux. Il est possible de modéliser l’oreille humaine à l’aide de 24 filtres.

Question 17

Vrai ou faux. L’encodage de la fréquence par le système auditif est très similaire d’une espèce à l’autre.

Answer 17

Faux. Il y a une grande variété de l’encodage selon l’espèce.

Question 18

Qu’est-ce que la tonie ?

Answer 18

Perception subjective de la hauteur tonale (ou sonore).

Grandeur sensorielle associée à la fréquence

Question 19

Quelles sont les deux hypothèses sur lesquelles s’appuie le concept de l’encodage de la fréquence par le système auditif ?

Answer 19

1. Théorie de la place (codage tonotopique)
2. Théorie du comptage temporel (codage temporel)

Question 20

Qu’est-ce que la tonotopie ?

Answer 20

La “place” de la stimulation sur la membrane basilaire détermine la fréquence.

Les fréquences sont étalées de manière ordonnée le long de la membrane basilaire

Question 21

Compléter. À l’apex de la cochlée, on retrouve les _______________ fréquences et à la base, on retrouve plutôt les ___________ fréquences.

Answer 21

hautes
basses

Question 22

Vrai ou faux. Dans le cas d’une surdité, on remarque une réorganisation des cellules du cerveau.

Answer 22

Vrai

Question 23

Qu’est-ce que l’encodage temporel ?

Answer 23

La fréquence est codée selon le taux de décharge des fibres, lequel est influencé par la période.

Question 24

Compléter. La périodicité (ou le taux de répétition) joue un rôle important dans la perception de la hauteur tonale des sons, en particulier pour des fréquences allant d’environ 30 Hz à __________ Hz.

Answer 24

5000

Question 25

Quel facteur est principalement responsable de la perception de la hauteur tonale d’un son ?

a) La complexité du spectre du son
b) La fréquence fondamentale (périodicité) du son
c) Le niveau sonore du son
d) Le type d’harmoniques présentes dans le son

Answer 25

b) La fréquence fondamentale (périodicité) du son

Question 26

Quelle affirmation est correcte concernant la relation entre périodicité et spectre d’un son ?

a) Deux sons avec le même spectre auront toujours la même hauteur tonale, quel que soit leur taux de répétition.

b) Un son pur et un son complexe ayant la même fréquence fondamentale seront perçus avec des hauteurs tonales différentes.

c) Des sons ayant des spectres très différents mais la même fréquence fondamentale seront perçus avec la même hauteur tonale.

d) Les sons modulés en amplitude à différentes fréquences n’ont aucune influence sur la perception de la hauteur tonale.

Answer 26

c) Des sons ayant des spectres très différents mais la même fréquence fondamentale seront perçus avec la même hauteur tonale.

Question 27

Pourquoi la corrélation de phase est-elle valide pour les basses fréquences, mais ne fonctionne-t-elle plus à haute fréquence ?

a) À haute fréquence, la différence de phase entre les cycles devient trop grande pour être perçue correctement par l’oreille humaine.

b) À basse fréquence, les cellules ciliées de l’oreille interne sont trop sensibles pour traiter les variations de phase rapidement.

c) À haute fréquence, les cycles sont trop rapides, ce qui empêche les cellules ciliées de suivre précisément la phase, entraînant une fatiguabilité des cellules sensorielles.

d) À haute fréquence, la perception de la phase devient moins importante, car la hauteur tonale est déterminée uniquement par l’amplitude des ondes.

Answer 27

c) À haute fréquence, les cycles sont trop rapides, ce qui empêche les cellules ciliées de suivre précisément la phase, entraînant une fatiguabilité des cellules sensorielles.

Explication : À basses fréquences, les cellules ciliées de l’oreille interne peuvent suivre les variations de phase des sons, permettant une corrélation de phase efficace, ce qui aide à percevoir des caractéristiques comme la hauteur tonale. Cependant, à hautes fréquences, les cycles sont trop rapides pour que les cellules ciliées puissent suivre ces variations, ce qui mène à une fatiguabilité et limite la capacité à utiliser la phase pour la perception.

Question 28

Vrai ou faux. Le codage temporel s’appuie sur la capacité des CCEs à synchroniser leur activité sur la
périodicité des stimuli auditifs.

Answer 28

Faux. Le codage temporel s’appuie sur la capacité des CCIs à synchroniser leur activité sur la
périodicité des stimuli auditifs.

Question 29

Vrai ou faux. L’activité des cellules ciliées internes
préserve la fréquence des stimuli sonores jusqu’à
9 kHz : un codage temporel des basses
fréquences est ainsi réalisé.

Answer 29

Faux. L’activité des cellules ciliées internes
préserve la fréquence des stimuli sonores jusqu’à
5 kHz : un codage temporel des basses
fréquences est ainsi réalisé.

Question 30

Vrai ou faux. Au niveau périphérique, le système auditif produit un portrait assez fidèle des attributs du son.

Answer 30

Vrai.

Question 31

L’encodage des fréquence supérieures à 5000 Hz se réalise grâce au codage tonotopique, au codage temporel ou les deux ?

Answer 31

Grâce au codage tonotopique

Question 32

L’encodage des fréquence inférieures à 5000 Hz se réalise grâce au codage tonotopique, au codage temporel ou les deux ?

Answer 32

Les deux (tonotopique et temporel)

Question 33

Qu’est-ce que la résolution fréquentielle ?

Answer 33

Capacité du système auditif à distinguer
l’un de l’autre des sons de fréquences
voisines.

Question 34

Comment se nomme l’écart minimum des fréquences discernables ?

Answer 34

Seuil de discrimination fréquentielle (SF)

Question 35

Nommer l’une des méthodes employées afin de mesurer la résolution fréquentielle d’une personne.

Answer 35

C’est une méthode des stimuli constants, le choix forcé.

Question 36

Vrai ou faux. Le seuil différentiel d’un normo-entendant est similaire à celui d’un musicien professionnel.

Answer 36

Faux. Le musicien professionnel aura un seuil différentiel significativement plus bas (meilleur).

Question 37

Les expériences psychoacoustiques
sur la résolution fréquentielle ont permis
d’arriver à deux conclusions. Nommer ces conclusions.

Answer 37

1. L’humain a une meilleure résolution en basses fréquences.
2. L’humain a une meilleure résolution en haute intensité (dB SL). *Cette différence est aussi plus prononcée pour les basses fréquences.

Question 38

En général, la hauteur tonale est fortement corrélée avec la fréquence du son. Nommer une situation dans laquelle ce n’est pas vrai.

Answer 38

Au téléphone, la hauteur tonale correspond à une fréquence où il n’y a pas d’énergie (pas de vibration).

Ce phénomène est dû à la manière dont le son est codé par le système auditif.

C’est le concept de la fondamentale (f0) manquante.

Question 39

Vrai ou faux. Contrairement à la sonie, la tonie n’est pas unidimensionelle.

Answer 39

Vrai. La tonie a plusieurs dimensions ou “qualités” et c’est ce qui la rend plus difficile à définir

Question 40

Quelle est la définition complète de la hauteur tonale, qui combine les définitions de Yoost (2000) et Moore (1995) ?

Answer 40

La hauteur tonale est l’attribut de la sensation auditive qui permet d’ordonner les sons en termes de grave à aigu (Yoost, 2000) ou de les ordonner sur une échelle musicale (Moore, 1995).

Question 41

Stevens a voulu construire une
échelle reflétant la réalité psychologique de comment les gens perçoivent la fréquence des sons (hauteur tonale en fonction de la fréquence). Comment se nomme cette échelle ?

Answer 41

Échelle des mels

Question 42

Vrai ou faux. L’échelle des mels a été construite de la même façon que l’échelle des sones.

Answer 42

Vrai.

Question 43

Vrai ou faux. Sur l’échelle des mels, la hauteur croit moins vite que la fréquence.

Answer 43

Vrai.

Ex :
■ 3000 mels = environ 9000Hz
■ 2000 mels = environ 3000Hz
■ 1000 mels = 1000H

Question 44

Vrai ou faux. À chaque fois qu’on ajoute 1000 mels, on double la fréquence.

Answer 44

Faux. On triple la fréquence.

Question 45

Quel est l’intervalle de base de l’échelle musicale ?

Answer 45

L’octave

Question 46

Compléter. Deux notes séparées d’un octave ont entre elles un rapport de fréquence de ? : ?.

Answer 46

2:1

Question 47

Quel énoncé est faux ?

a) L’échelle musicale est organisée de façon à ce que la hauteur soit une fonction logarithmique de la fréquence.

b) La différence entre 2 sons de basses fréquences est moins grande (en Hz) que la différence entre 2 sons de hautes fréquences.

c) La perception de la hauteur musicale est maximale au milieu de l’étendue et moins bonne aux extrémités.

d) La hauteur tonale est perçue de manière linéaire pour toutes les fréquences.

e) La qualité musicale (chroma) se
perd autour de 5KHz.

Answer 47

d) La hauteur tonale est perçue de manière linéaire pour toutes les fréquences.

Question 48

Qu’est-ce que l’oreille absolue ?

Answer 48

Capacité que possèdent certaines personnes d’identifier une note musicale sans note de référence

Question 49

Quel énoncé est faux ?

a) Une élévation du niveau sonore rend la hauteur tonale des sons de haute fréquence plus aiguë.

b) L’intensité sonore n’a aucun effet sur la perception de la hauteur tonale des sons de fréquence moyenne.

c) Une augmentation du niveau sonore fait baisser la hauteur tonale des sons graves.

d) Plus un son est joué fort, plus sa hauteur tonale perçue reste stable pour les sons graves.

Answer 49

d) Plus un son est joué fort, plus sa hauteur tonale perçue reste stable pour les sons graves.

Question 50

Quel énoncé est correct concernant la relation entre la durée d’un son et la perception de la hauteur tonale ?

a) Pour un son de fréquence inférieure à 1000 Hz, la durée doit être d’au moins 3 à 9 périodes pour que la hauteur tonale soit perçue de manière définie.

b) Au-dessus de 1000 Hz, la durée minimale nécessaire pour percevoir une hauteur tonale définie est de 30 ms.

c) Une diminution de la durée d’un son augmente la hauteur tonale perçue.

d) Une élévation de la durée d’un son diminue la hauteur tonale perçue.

Answer 50

Réponse : a) Pour un son de fréquence inférieure à 1000 Hz, la durée doit être d’au moins 3 à 9 périodes pour que la hauteur tonale soit perçue de manière définie.

b) est incorrect : La durée minimale au-dessus de 1000 Hz est de 10 ms, et non 30 ms.

c) est incorrect : Une diminution de la durée d’un son diminue la perception de la hauteur tonale.

d) est incorrect : Une augmentation de la durée d’un son améliore la perception de la hauteur tonale, pas l’inverse.

Question 51

Quel phénomène décrit la diplacousie binaurale ?

a) La perception de hauteurs tonales identiques pour un même son lorsqu’il est entendu de chaque oreille.

b) La différence de hauteur tonale perçue lorsqu’un son est entendu de chaque oreille.

c) La fusion des hauteurs tonales en une seule lorsqu’un son est entendu simultanément par les deux oreilles.

d) La perte de la capacité à percevoir des sons en haute fréquence dans l’oreille gauche.

Answer 51

b) La différence de hauteur tonale perçue lorsqu’un son est entendu de chaque oreille.

Question 52

Parmi les affirmations suivantes concernant la diplacousie binaurale, laquelle est correcte ?

a) La diplacousie binaurale est un phénomène qui n’existe que chez les personnes malentendantes.
b) La différence de hauteur tonale perçue entre les deux oreilles peut atteindre jusqu’à 50%.

c) La diplacousie binaurale est présente à un certain degré même chez les individus normo-entendants, avec une différence de hauteur tonale estimée à environ 3%.

d) Lorsque le son est perçu simultanément par les deux oreilles, il est toujours perçu avec des hauteurs tonales différentes.

Answer 52

c) La diplacousie binaurale est présente à un certain degré même chez les individus normo-entendants, avec une différence de hauteur tonale estimée à environ 3%.

Question 53

Quel est l’effet d’un bruit masquant (ou d’un son pur de fréquence inférieure) sur la perception de la hauteur d’un son pur ?

a) Le bruit masquant diminue toujours la hauteur perçue du son pur, indépendamment de sa fréquence.

b) Si le bruit masquant est un bruit blanc ou un son pur de fréquence inférieure, la hauteur tonale du son pur va augmenter.

c) Un son masquant augmente la hauteur tonale du son pur uniquement si sa fréquence est supérieure à celle du son pur.

d) Le bruit masquant n’a aucun effet sur la perception de la hauteur du son pur.

Answer 53

b) Si le bruit masquant est un bruit blanc ou un son pur de fréquence inférieure, la hauteur tonale du son pur va augmenter.

Question 54

Quelle affirmation est correcte concernant la hauteur tonale d’un son complexe ?

a) La hauteur tonale d’un son complexe correspond à la moyenne des fréquences des harmoniques.

b) La hauteur tonale d’un son complexe correspond à la fréquence de la fondamentale (Fo), indépendamment des autres harmoniques.

c) La hauteur tonale d’un son complexe correspond à la fréquence la plus élevée des harmoniques.

d) La hauteur tonale d’un son complexe est déterminée par la somme des fréquences des harmoniques.

Answer 54

b) La hauteur tonale d’un son complexe correspond à la fréquence de la fondamentale (Fo), indépendamment des autres harmoniques.

Question 55

Quelle affirmation est correcte concernant les harmoniques d’un son complexe et leur influence sur la perception de la hauteur fondamentale ?

a) Les harmoniques à 5 ou 6 ont une forte influence sur la perception de la hauteur fondamentale.

b) Ce sont les premiers harmoniques du complexe qui dominent la perception de la hauteur fondamentale, tandis que les harmoniques à 5 ou 6 perdent toute dominance.

c) Les harmoniques de fréquence élevée (comme celles à 5 ou 6) sont les seules responsables de la perception de la hauteur fondamentale.

d) Les harmoniques à 5 ou 6 sont plus importantes que la fondamentale pour la perception de la hauteur du son.

Answer 55

b) Ce sont les premiers harmoniques du complexe qui dominent la perception de la hauteur fondamentale, tandis que les harmoniques à 5 ou 6 perdent toute dominance.

Question 56

Que se passe-t-il lorsque la fondamentale est absente dans un son complexe ?

a) La hauteur perçue du son correspond à la fréquence la plus élevée présente dans le spectre.

b) La perception de la hauteur tonale dépend uniquement des harmoniques présentes, et non de la fréquence fondamentale.

c) Même si la fréquence fondamentale est absente, la hauteur perçue correspond à la fréquence qui serait normalement la fondamentale du son.

d) La perception de la hauteur tonale est impossible sans la fréquence fondamentale présente dans le spectre.

Answer 56

c) Même si la fréquence fondamentale est absente, la hauteur perçue correspond à la fréquence qui serait normalement la fondamentale du son.

Question 57

Quel est le nombre minimal d’harmoniques consécutives nécessaires pour que la fondamentale absente puisse être perçue ?

a) Il suffit d’une seule harmonique pour percevoir la fondamentale absente.

b) Il faut au moins 2 harmoniques consécutives pour percevoir la fondamentale absente.

c) Il faut au moins 3 harmoniques consécutives pour percevoir la fondamentale absente.

d) Il faut au moins 5 harmoniques consécutives pour percevoir la fondamentale absente.

Answer 57

c) Il faut au moins 3 harmoniques consécutives pour percevoir la fondamentale absente.

Question 58

Parmi les affirmations suivantes, laquelle est correcte concernant l’importance des harmoniques dans la perception de la fondamentale absente ?

a) Les harmoniques à haute fréquence, au-dessus de 5 kHz, sont les plus importantes pour la perception de la fondamentale absente.

b) Les 5 à 6 premières harmoniques sont les plus importantes pour extraire la fréquence fondamentale, tandis que les harmoniques à des fréquences plus élevées perdent leur dominance spectrale.

c) Il est possible de percevoir la fondamentale absente uniquement avec des harmoniques situées au-dessus de 5 kHz.

d) Plus il y a d’harmoniques à haute fréquence, plus il devient difficile de percevoir la fondamentale absente.

Answer 58

b) Les 5 à 6 premières harmoniques sont les plus importantes pour extraire la fréquence fondamentale, tandis que les harmoniques à des fréquences plus élevées perdent leur dominance spectrale.

À noter : Il faut au moins deux harmoniques en-dessous de 5 KHz

Question 59

Quelle affirmation est correcte concernant la hauteur tonale des bruits ?

a) Les bruits à grande largeur spectrale (supérieure à 15 Hz) ont une perception de hauteur tonale claire et distincte.

b) La hauteur perçue d’un bruit à spectre de faible largeur est déterminée par sa fréquence centrale.

c) La perception de la hauteur tonale des bruits est indépendante de la largeur spectrale.

d) La perception de la hauteur tonale d’un bruit s’améliore au-delà de 15 Hz de largeur spectrale.

Answer 59

b) La hauteur perçue d’un bruit à spectre de faible largeur est déterminée par sa fréquence centrale.

Explication : Les bruits peuvent produire une impression de hauteur tonale, surtout lorsqu’ils ont un spectre de faible largeur. Dans ce cas, la hauteur perçue correspond généralement à la fréquence centrale du bruit. Cependant, lorsque la largeur spectrale dépasse environ 15 Hz, la perception de la hauteur se dégrade, et elle devient moins claire.