YAGestion Administrativa Y Creativa De Negocio Flashcards
¿Qué sucede cuando un productor musical debe hacerse cargos por problemas con un mal presupuesto?
Por lo general estos escenarios se generan por una planeación deficiente. El proyecto como tal no sufre modificaciones. Simplemente toma un proceso más largo y costoso de prueba y error para lograr resultados. El productor asume estos gastos adicionales de su propio bolsillo, en forma de una reducción de sus honorarios, o un pago en forma de horas de trabajo y recursos alquilados. Esto representa más horas de estudio y un aumento en los costos de alquiler de equipo
Que sucede cuando la producción ejecutiva asume las pérdidas de un mal presupuesto?
En las ocasiones que el nivel ejecutivo inyecta capital, los proyectos sufren modificaciones para acomodarse a la nueva situación presupuestaria. Dicho nivel ejecutivo por lo general está comprendido por la compañía discográfica o una entidad patrocinadora. El acuerdo donde se especifican las modificaciones debe quedar documentado. Por lo general estas modificaciones vienen en forma de adendas contractuales que especifican condiciones terminantes para el avance del proyecto. Esta situación es incómoda para el artista ya que debe hacer concesiones y comprometerse a metas agresivas cuya presión puede afectar su rendimiento creativo.
Que recomendaciones puede tomar un productor para no tener problemas con el presupuesto?
Planear el proyecto cuidadosamente, analizando con especial atención todos los detalles que tienen una repercusión presupuestaria.
• Ser realista con sus presupuestos y ofrecer cifras sensatas, evitando rebajar los costos a niveles irreales con el único objetivo de “ganar” un contrato para un proyecto de bajo presupuesto.
• Documentar todos los acuerdos, delineando los escenarios que podrían implicar modificaciones creativas al proyecto por motivos presupuestarios. Además especifica los responsables financieros de asumir las pérdidas en dichos escenarios.
La correcta realización de presupuestos es vital para todo productor musical. Errores en este aspecto pueden minar irreparablemente la calidad del producto final.
Como el productor debe realizar un presupuesto?
el productor debe hacer un análisis previo que toma en cuenta los detalles del proyecto y el plazo de entrega del máster. Dichos detalles incluyen la complejidad instrumental, destreza técnica de los músicos involucrados, duración de las canciones, y muchos otros aspectos concernientes a la estimación de los recursos necesarios. Una vez que se cuenta con la información necesaria, el productor puede trazar los detalles, normalmente en forma de una tabla desglosada que resume todos los costos necesarios para concluir el proyecto(figura 4.1.). Este cálculo le permite al productor negociar para obtener el contrato.
Pars que un productor debe hacer un calendario con un proyecto?
En general, la realización de calendarios define es si el proyecto es viable en el plazo sugerido por la entidad contratante. Para manejar el tiempo de manera efectiva es necesario realizar calendarios. Los calendarios se definen durante preproducción. Forman parte de la planeación del proyecto y el productor musical debe calcularlos tomando en cuenta toda la coordinación de recursos necesaria para la entrega del máster en una fecha específica.
Que se define en el calendario?
En el calendario, se definen los plazos para las tres etapas del proyecto: preproducción, producción y postproducción. Dichos plazos responden a especificaciones externas como por ejemplo:
• Necesidades de mercado
• Calendarios de promoción
• Fechas de lanzamiento
• Logística de presentaciones en vivo, como giras, conciertos y festivales
Como pueden afectar los atrasos a un productor y a un cantante?
Dado que la producción es solamente un eslabón en una cadena de implementación mayor, los atrasos son inadmisibles. Por ejemplo, si el disco no está listo, la gira de lanzamiento se debe aplazar. Esto puede provocar grandes problemas y pérdidas económicas para el artista y todo su equipo de trabajo ya que representa cancelación de fechas, devolución de adelantos, y otras implicaciones muy contraproducentes para su carrera.
Aunque estas pérdidas difícilmente pueden ser cobradas al productor, pueden afectar su reputación y subsecuentes contrataciones. Así, entregar el master según los plazos definidos es responsabilidad del productor musical. Si el proyecto cambia, las implicaciones en los plazos de entrega deben ser justificadas y documentadas.
Cuales son los ejemplos de atrasos fuera de control de un productor y que reglas operativas se pueden tomar para evitar estas situaciones inesperadas?
Existen innumerables atrasos que pueden estar fuera del control del productor musical:
• Falta de material para grabar
• Financiamiento diferido o atrasos en la entrega de fondos
• Errores logísticos en la contratación de servicios, como por ejemplo, errores en fechas de reservación para el estudio de grabación
• Situaciones de salud
• Desastres naturales
• Y muchos otros.
Sin embargo, el productor experimentado puede anticipar varias de estas situaciones mediante algunas reglas operativas:
• No iniciar producción sin tener las canciones compuestas o seleccionadas.
• Trabajar solamente con presupuesto completo. Es decir, no aceptar proyectos con pagos diferidos.
• Revisar los procesos logísticos varias veces.
• Confirmar reservaciones con anticipación.
• Planear segundas opciones, como por ejemplo, un segundo estudio de grabación, segundo pianista de sesión, segundo disco duro de respaldo, etcétera.
Que aspectos administrativos se deben supervisar a la hora de contratar servicios de otros profesionales?
se debe supervisar algunos aspectos administrativos como:
• Coordinación de convocatoria, asegurándose que todos los involucrados y responsables estén presentes en diferentes etapas del proyecto.
• Revisión del estado del equipo y las instalaciones antes del inicio de cada sesión.
• Reservación y confirmación de disponibilidad de los espacios de trabajo requeridos.
Además, el productor musical se asegura de que cada persona se presente en un estado óptimo para cumplir con su labor. En algunos casos esta tarea incluye métodos asertivos para regular el uso de substancias antes o durante las sesiones de trabajo.
Que debe preguntar un productor cuando recibe una oferta de trabajo? (Relacionado con la administración de tiempo)
Todos los proyectos deben tener una fecha límite de entrega. Cuando un productor recibe una oferta de trabajo, pregunta dos cosas:
¿Cuándo se debe entregar?
¿Cuándo puedo escuchar el material?
Porque se debe escuchar el material antes de estimar el tiempo del proceso de realizar la grabación?
Es imposible saber cuánto tomará realizar los procesos de grabación sin escuchar el material antes. Esto incluye escuchar demos y ver a los músicos tocando en ensayos o en vivo.
Que hacer al escuchar el material para poder definir el tiempo de producción?
El productor musical toma nota de la complejidad instrumental de las canciones, su cantidad de instrumentos y duración, la destreza técnica de los músicos, y muchos otros factores que le ayudan a conceptualizar la implementación del proyecto
Que debe definir el productor al escuchar el material y querer calcular los tiempos de producción?
Durante esta etapa, el productor define qué tanto trabajo requiere el proyecto para ingresar al estudio. Este proceso puede tomar un par de semanas, dependiendo de la calidad de las canciones y los músicos. Sin embargo, si el productor y el artista tienen la suficiente experiencia, se puede definir todo en una sesión intensiva de un día.
Como estimar el tiempo de la preproduccion?
Después de escuchar y analizar el material y evaluar las capacidades del artista, el productor puede estimar cuánto tiempo de preproducción será necesario para poner las cosas en orden. El tiempo de preproducción varía mucho. Podría tomar unos pocos días, si el artista está listo y las canciones están seleccionadas y terminadas. En otras circunstancias menos ideales, el tiempo de preproducción se podría extender varias semanas. Sin embargo, el artista podría no contar con tanto tiempo, situación en la cual se hace necesario designar más tiempo de estudio para la etapa de grabación.
Como estimar el tiempo de la preproduccion?
de pocos dias a varias semanas
Después de escuchar y analizar el material y evaluar las capacidades del artista, el productor puede estimar cuánto tiempo de preproducción será necesario para poner las cosas en orden. El tiempo de preproducción varía mucho. Podría tomar unos pocos días, si el artista está listo y las canciones están seleccionadas y terminadas. En otras circunstancias menos ideales, el tiempo de preproducción se podría extender varias semanas. Sin embargo, el artista podría no contar con tanto tiempo, situación en la cual se hace necesario designar más tiempo de estudio para la etapa de grabación.
Como estimar el tiempo de grabación?
de uno a tres dias por cancion
Es posible grabar de una a tres canciones por día de grabación, cuando las circunstancias son favorables. Además, dependiendo del género musical y de los resultados de la grabación, se hace necesario grabar material adicional con base en lo grabado previamente. Estas grabaciones posteriores se conocen como overdubs. El productor planea cuánto tiempo debe designar para la tarea de overdubbing de cada instrumento, según su análisis del proyecto. Los tiempos son muy variados en este aspecto, pero aproximadamente toma un día por instrumento para todas las canciones del álbum.
Que es el overdubs?
dependiendo del género musical y de los resultados de la grabación, se hace necesario grabar material adicional con base en lo grabado previamente. Estas grabaciones posteriores se conocen como overdubs.
estas grabaciones se demoran un dia por instrumento para todas las canciones
Como estimar el tiempo de edición?
de 1/3 a 2 veces el tiempo total de grabacion
En general, el proceso de edición varía entre productor y productor. Algunos son más exigentes en la perfección que desean recrear a través de la manipulación del audio grabado. Otros conservan los errores porque sienten que agrega realismo y emoción a la música. El cálculo de los tiempos de edición varía según estas variables. Si los instrumentistas son muy efectivos al grabar y solamente se considera el tiempo de selección de tomas, la etapa de edición puede demorarse una tercera parte de la duración del proceso de grabación. Si se desea realizar correcciones de afinación y tiempo al material, la edición puede prolongarse hasta dos veces el tiempo de grabación.
como estimar el tiempo de post produccion?
mezcla una cancion cada 1.5 dias de estudio
masterizacion dos a tres canciones por hora
Los procesos de mezcla y masterización son relativamente rápidos en comparación con el resto del proyecto. Dependen más que todo de la cantidad de revisiones que se realizan, el nivel de experiencia de los ingenieros y de la creativa entre éstos y el productor.
Un ingeniero experimentado puede realizar la mezcla de una canción en un día y medio. El primer día es para realizar la mayoría del trabajo y la mitad del segundo para retomar la mezcla con una perspectiva fresca y agregar los últimos detalles.
La masterización es un proceso mucho más rápido. Por lo general en una hora se pueden realizar de dos a tres canciones. Se puede masterizar un álbum completo en un día, holgadamente y tomando tiempo extra para trabajar detalles.
que comprende el alquiler a corto plazo?
La coordinación de alquileres de corto plazo por lo general es simple y comprende el equipo necesario para diferentes etapas del proyecto. Por ejemplo, instrumentos, micrófonos, preamplificadores o unidades de procesamiento externas como reverberación o compresión
algunos cantantes solicitan micrófonos de modelos específicos. Sabiendo que cada micrófono es diferente aunque compartan un modelo, el productor podría alquilar varios y hacer una prueba con el cantante para definir cuál de los micrófonos responde mejor a su voz
Los alquileres a corto plazo por lo general se manejan por día, semana o mes. La tarifa diaria se multiplica por cinco para calcular la tarifa semanal y ésta por 3 para calcular la tarifa mensual.
que comprende el alquiler a largo plazo?
El tiempo de estudio es el alquiler más complicado de coordinar. Si los procesos no se completan en los plazos determinados y reservados, se hace necesario verificar si el estudio cuenta con disponibilidad para pagar por tiempo adicional. Caso contrario es necesario mover la operación a otra localidad. Esto puede ser un gran contratiempo ya que representa buscar un estudio similar, alquilar el equipo necesario para complementar las carencias y configurar la sesión emulando el estado de la sesión inconclusa. Además de las pérdidas de tiempo y dinero que esta situación provoca, mover la sesión a otro estudio puede tener consecuencias negativas en el flujo creativo del proyecto.
porque se debe estimar tal tiempo en la preproduccion?
La preproducción no requiere un estudio de alto rango. Normalmente se realiza en el estudio personal del productor, en una sala de ensayo o cualquier otro espacio de bajo o nulo costo. Como ya mencionamos, esta etapa puede tomar desde un día hasta varias semanas. Las preproducciones largas ocurren cuando el artista o banda compone sus propias canciones y no tiene suficiente material para iniciar la etapa de grabación. El tiempo de preproducción también se prolonga en las etapas tempranas de la carrera de los artistas, cuando deben definir su sonido y trabajar más en los elementos de sus arreglos instrumentales.
porque se debe estimar tal tiempo en la grabacion?
Esta etapa comprende la grabación de las bases rítmicas, aunque en algunos casos incluye la grabación simultánea de toda la configuración instrumental. Dependiendo de la experiencia de los músicos y el estado de preparación del material, puede tomar desde un día por canción a varios meses.
porque se debe estimar tal tiempo en overdubs?
Como mínimo, en las grabaciones modernas las voces y los instrumentos solistas se graban después de que todas las bases están listas. Además, durante la etapa de overdubs, se graban capas adicionales de otros instrumentos para darle densidad instrumental a las canciones. Por ejemplo, una banda de rock podría grabar guitarras acústicas adicionales, y agregar un sección de cuerdas. Es difícil estimar el tiempo que se dedicará a esta etapa ya que puede implicar la generación de ideas o variaciones adicionales sobre el arreglo instrumental para darle cohesión e impacto emocional a las canciones.
porque se debe estimar tal tiempo en edicion
El tiempo de estudio para la edición no requiere de una estación de trabajo de alto calibre. Por lo general, se realiza en estudios personales o instalaciones de bajo costo, donde un editor o asistente de producción realiza las tareas necesarias para obtener las compilaciones que el productor musical defina.
porque se debe estimar tal tiempo en mezcla
Gracias a las capacidades de los ambientes de mezcla digitales, es posible guardar y cargar fácilmente las modificaciones realizadas en una sesión de mezcla. Esto ha permitido una reducción en los tiempos de mezcla y un aumento en los niveles de detalle que se pueden lograr. Es importante entonces, definir si el ambiente de mezcla es digital, analógico o híbrido. Con esta información se puede estimar cuánto tiempo será necesario para configurar la consola y continuar trabajando si la sesión se prolonga más de un día.
porque se debe estimar tal tiempo en masterizacion?
El cálculo de la duración de la etapa de masterización es el más sencillo ya que el producto está muy cerca de su estado final y las modificaciones que se realizan consumen muy poco tiempo.
¿Qué categorización se le da a las personas en el manejo de recursos humanos a la hora de administrar un proyecto?
Son 3
las personas encargadas
las personas requeridas y las personas presidibles.
algunos productores incluyen la categoria invitados
¿Qué significa la categoría “encargados” en el manejo de recursos humanos?
Las personas encargadas deben estar presentes durante el proceso para supervisar el correcto manejo de recursos durante la ejecución.
¿Qué significa la categoría “requeridas” en el manejo de recursos humanos?
Las requeridas son personas sin responsabilidad administrativa, pero con responsabilidad creativa, operativa o interpretativa.
¿Qué significa la categoría “prescindibles” en el manejo de recursos humanos?
las prescindibles son quienes deberían estar presentes pero cuya ausencia no afecta el avance del proyecto.
¿Qué significa la categoría “invitados” en el manejo de recursos humanos?
as personas que no cumplen ningún objetivo en el proyecto pero se hacen presentes durante las sesiones de trabajo.
ejemplo de. la categoría “encargados” en el manejo de recursos humanos
ejemplo
El productor o su asistente son las personas encargadas. Como mínimo, uno de ellos debe estar presente para asegurarse de que el estudio y los equipos están listos y disponibles a las horas contratadas, así como el personal y recursos varios para la implementación de la sesión.
Algunos productores, especialmente los pasivos se dan a la tarea de ausentarse de ciertos procesos y delegarlos a sus asistentes con el objetivo de evitar adquirir una visión específica de los procesos y ganar una perspectiva más global.
ejemplo de la categoría “requeridas” en el manejo de recursos humanos
Las personas requeridas en este escenario son los músicos y los técnicos o ingenieros de grabación. Sin ellos, la sesión no se podría implementar.
ejemplo de la categoría “prescindibles” en el manejo de recursos humanos
las personas prescindibles en la sesión podrían ser otros integrantes de la banda que no grabarán ese día, el editor de audio, compositor o arreglista.
ejemplo de la categoría “invitados” en el manejo de recursos humanos
Los invitados podrían ser ejecutivos de la discográfica, amigos o familiares de la banda, o cualquier otra persona externa al equipo de trabajo
que hacer despues de asignar los roles de cada personal segun su categoria en recursos humanos?
- el productor compara los horarios de las personas encargadas y requeridas con los plazos disponibles de los recursos alquilados y establece las especificaciones de convocatoria para cada etapa del proyecto
Podría incluso acomodar su propio horario a la conveniencia del proyecto
- anticipando contratiempos, define roles secundarios para evitar que el proyecto se detenga ante la ausencia de una persona requerida o encargada. Por ejemplo, en el calendario de convocatoria (fig. 4.10.) puede definir el rol “requerido” para el guitarrista durante la sesión de grabación del bajo. Si el bajista se resfría el fin de semana anterior a la sesión, el encargado de la sesión puede solucionar fácilmente, iniciando las grabaciones de guitarra.
que hacer si es necesario contratar musicos de sesion y estos son cotizados?
si es necesario contratar músicos de sesión y estos son cotizados, se hace necesario girar el calendario y alquileres alrededor de su disponibilidad.
Como estimar el tiempo de post producción?
Los procesos de mezcla y masterización son relativamente rápidos en comparación con el resto del proyecto. Dependen más que todo de la cantidad de revisiones que se realizan, el nivel de experiencia de los ingenieros y de la creativa entre éstos y el productor.
Un ingeniero experimentado puede realizar la mezcla de una canción en un día y medio. El primer día es para realizar la mayoría del trabajo y la mitad del segundo para retomar la mezcla con una perspectiva fresca y agregar los últimos detalles.
La masterización es un proceso mucho más rápido. Por lo general en una hora se pueden realizar de dos a tres canciones. Se puede masterizar un álbum completo en un día, holgadamente y tomando tiempo extra para trabajar detalles.
¿Cómo se realiza una gráfica de intensidad?
Realizar una gráfica de intensidad es sencillo. El plano vertical representa la intensidad y el plano horizontal la progresión del tiempo, normalmente dividida en las partes de la canción.
Veamos algunos ejemplos para identificar los tipos de movimientos de tensión que pueden darse en una canción
Esta canción inicia con una introducción acústica relajada y después presenta el tema, produciendo un pico de tensión. Gradualmente la intensidad baja a un nivel intermedio, en el que inicia la estrofa. Todas las estrofas o versos de la canción están al mismo nivel. Se presenta un patrón en la transición hacia el puente, donde el baterista abre el hihat y se introducen algunas melodías ascendentes, lo cual provoca un aumento de intensidad al nivel 7. Ambas paradas provocan una reducción de intensidad en la que la guitarra y la voz principal quedan solas, para dar paso a la transición abrupta al tema de la canción, con un aumento de tensión bastante agresivo. Después del tercer tema, la canción se relaja poco a poco, pasando por la coda y llegando a su final.
Gráfica de intensidad: I put a spell on you (CCR)
Gráfica de intensidad: Gravity (Sara Barreilles)
