Nové vlny a mladé kinematografie v období 60. let

Question 1

Definujte obecné předpoklady nástupu a typické znaky nových vln a mladých kinematografií

Answer 1

• ovlivněn nástupem televize a laciné zábavy,
• Rostoucí internacionalizace filmové kultury vedla k vzniku v Evropě, Jižní Americe i Asii.

Znaky:
- Důraz na osobní autorskou uměleckou vizi

• Tvůrci cinefilů: často odkazující na klasické žánry, režiséry a herce ve svých dílech.
• Inovativní filmové techniky: ruční kamery, skoky v čase a improvizace.
• Mezinárodní vliv• Liberalizace společnosti a růst kritiky tradičních hodnot.• Vývoj lehčích a přenosných kamer a zvukových zařízení.• Vliv modernistických a avantgardních uměleckých směrů na film.

Question 2

Popište fenomén francouzské nové vlny.

Answer 2

Zde jsou klíčové body popisující fenomén francouzské nové vlny:

• Původ:
  
  • Vznikl koncem 50. let a pokračoval do 60. let ve Francii.
• Hlavní představitelé:
  
  • Režiséři jako François Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Éric Rohmer, a Jacques Rivette.
• Estetické a stylistické inovace:
  
  • Experimentální přístupy k vyprávění, střihu a kameře.
  • Používání ručních kamer a přirozeného osvětlení.
  • Nelineární dějová linie a improvizované dialogy.
• Tematické zaměření:
  
  • Osobní a existenciální témata, často se zaměřením na mládí a vztahy.
  • Kritika společnosti, konformity a tradičních hodnot.
• Inspirace:
  
  • Vliv italského neorealismu a amerického filmového noiru.
• Produkční metody:
  
  • Nízký rozpočet, natáčení na reálných místech, omezené štáby.
• Kritický a komerční úspěch:
  
  • Získání mezinárodní uznání a ovlivnění globální kinematografie.
  • Filmy jako „U konce s dechem“ (1959) a „400 ran“ (1959).

Realismus a autenticita: Filmy francouzské nové vlny často zachycovaly realistické a autentické situace ze života obyčejných lidí.

• Francouzská nová vlna vznikla kolem časopisu Cahiers du cinéma, kde kritici nejprve kritizovali tehdejší francouzskou kinematografii a poté sami začali natáčet filmy s osobní autorskou vizí.

Question 3

Přibližte projevy nových vln ve Velké Británii a Itálii během 60. let.

Answer 3

Projevy nových vln ve Velké Británii:

• Kitchen Sink Cinema: Dramata zaměřená na rebelující protagonisty z dělnické třídy.
• Angry Young Men: Trend rozhněvaných mladých mužů v britském filmu.
• Film “Ohlédni se v hněvu” režírovaný Tony Richardsonem v roce 1958.

Projevy nových vln v Itálii:

• Mladý film a nové žánry: Noví autoři navazují na tradici neorealismu.
• Spaghetti westerny, giallo horory ( elementy hororu, thrilleru a fantasy erotica ), kriminální filmy: Nové úspěšné žánry vznikající v Itálii.
• Itálie se stává klíčovým producentským centrem v západní Evropě.
• Pier Paolo Pasolini, bratři Tavianiové.

Question 4

Charakterizujte podoby „nového filmu” ve vychodní Evropě v 60. letech

Answer 4

• Nový film ve východní Evropě v 60. letech byl ovlivněn politickými událostmi a byl charakterizován jako “Nová vlna”.
• Tito filmaři se snažili prosadit osobní autorskou vizi a často odkazovali na filmové žánry a režiséry, jako byli Hitchcock, Renoir nebo film noir.

Žánry, filmy a autoři:

• Někteří z významných autorů tohoto období zahrnovali Jean-Luc Godarda, Françoise Truffauta, Erica Rohmera, Claude Chabrola a Jacquese Rivette.
• Jejich filmy se vyznačovaly otevřenými konce, sebereflexivitou a mísením subjektivity a objektivity, což byly typické rysy Nové vlny.
• Tvůrci “nového filmu” ve východní Evropě se často zaměřovali na experimentaci s filmovou formou a stylem. Tato experimentace mohla zahrnovat nekonvenční střihové techniky, abstraktní kompozice nebo netradiční přístupy k vyprávění příběhu.
• Filmy “nového filmu” často obsahovaly skrytou kritiku socialistického režimu a jeho nedostatků. Tvůrci se pokoušeli odkrýt sociální a politické problémy, které existovaly za železnou oponou, a často využívali symbolismus a metafory k vyjádření svých názorů.

Question 5

Obrázky!!

Answer 5

1. Jean-Luc Godard ( 1968 ) při natáčení sympathy for the devil.
2. François Truffaut - často se inspiroval hitchcockem, lubitschem a renoirem. “Střílejte na pianistu” ( 1960 ) je jedno z jeho nejvýznamnějších děl.
3. Alain Resnais - Loni v Marienbadu ( 1961 ) -> maže hranice mezi vzpomínky a realitou -> fragmentární flashbacky a modernistická mnohoznačnost.
4. Tentokrát na západě - Sergio Leone ( 1968 ) -> příklad spaghetti western filmů.