5 Flashcards
اندرو ساريس چه چيزى را امضاى كارگردان در سينماى مؤلف نامگذارى ميكند
سبك سينمايى مشخص و متمايز
سينماى تجربى با به كار گيري چه چيزى موافق نيست
روايت
در كدام يك از سبك هاى سينمايى زير ميانويس ها به مثابه يك نماى مستقل در ارتباط تنگاتنگ با نماى قبل و بعد از خود قرار گرفتند
مونتاژ
… از نوآوران داستان هاى كميك
فرانك ميلر
سينماى كدام يك از كشورها از دهه ى ٥٠ به مكتب جبرگرايى رمانتيك گرايش پيدا كرد
لهستان
رسانه اى كه بسيار تابع ژانر است
تلويزيون
اين جمله گفته ى كيست
صدا تصوير فيلم را ضايع ميكند صدا به رسانه ى راديو و تلويزيون مربوط است
روبر برسون
نظريه ى متز درباره ى نشانه شناسى چيست
مجموعه نشانه هاى نحوى بوجود آورند ى واحد هايى است كه معانى ان ها وابسته به ترتيب پيدايششان است
مخترع نو آور دستگاه هاى ويدئويى هنر ويدئو آرت كيست
جوم پايك
عمق حوزه ديد تضمين كننده نوعى امتياز دموكراتيك براى همه عناصر روى پرده است،چرا كه در غياب يك سبك تحكم أميز همه ى عناصر روى پرده با ارزش يكسان روى پرده ظاهر ميشود
بازن
كمترين نوآورى هاى تكنيكى دوربين در دوران صامت مربوط به كدام سبك بود
اكسپرسيونيسم المان
Subplot
گره اى ثانويه در داستان فيلم كه معمولا در ارتباط نزديك با طرح اصلى داستان بوده و به غناى آن كمك ميكند
ابتكار تلفيق تكنيك فيلم بردارى زنده با فيلم بردارى انيميشن
جيمز استوارت بلاكتون
تقسيمات ٤ گانه ى روايت در سينماى داستانى تحت عنوان روايت كلاسيك ، هنرى بين المللى ، ماده گرايى تاريخى ، پارامترى از كدام نظريه پرداز سينمايى است
بوردول
كتاب
سينما و انسان تخيلي
ادگار مورن
رويكرد روانشناسانه در سينما
شيوه هاى فرمال غير روايى
انتزاعى
تداعى گر
خطابه اى
كدام نمايشنامه در تكنيك هاى روايتى وامدار سينماست
مرگ دستفروش
انواع زمان هاى قابل مشاهده در فيلم
فيزيكي
روانى
دراماتيك
نگرش به پرده ى عريض به عنوان تكامل سبك نماى عميق مربوط به كدام يك از نظريه پردازان است
چارلز بار
مخدران سينمايى از
ورتوف
جمله ى
سه نوع نگاه توسط فيلم به كار گرفته ميشود نگاه خود دوربين، نگاه بيننده ، نگاه شخصيت ها بر پرده
گفته ى كيست
لورا مالوى
مقاله ى
لحظه ى پست مدرن ، كتاب راهنماى نوآورى هاى معاصر در هنر
نوئل كرول
اولين دوئل سه نفره
خوب بد زشت
لئونه
ناگهان بالتازار
ايده پردازى جهان از منظر يك الاغ
روبر برسون
مرگ و دوشيزه
پولانسكى
بر مبناى نمايشنامه اى از آريل دورفمان
معجزه گر
ارتور پن
بر اساس رمانى زندگى من نوشته هلن كلر
تعبير پيرنگ بجاى طرح plot در ايران براى اولين بار … بيشنهاد كرد و … ان را بكار برد
شفيعى كدكنى
جمال ميرصادقى
از نفس افتاده
گدار
بر اساس داستانى از تروفو
فريتس لانگ
فيلم هاى لانگ در امريكا به دو دسته تقسيم ميشود
فيلم هاى استوديويى و سفارشى با موضوع سياسى و ضد نازى و فاشيستى،خرقه،خنجر،جلاد ها هم ميميرند
فيلم هاى مستقل خودش ، مترو پليس ،خانه به دوش
هفت شانس باستر كيتون =
زير درخت هلو
انتراكت
رنه كلر
دادائيستى
طراح دكور
مصايب ژاندارك دراير
هرمان وارم
فيلم
اقتباس از سقوط خاندان آشر
قلب وفادار
اپستاين
من متهم ميكنم
ابل گانس
ضد جنگ
گريفيث امريكا
اولين فيلم دادائيسم
بازگشت به عقل
من رى
فيلم
فقط ساعت ها
كاوالكانتى
امپرسيونيستى
فيلم
خاك نو
يوريس ايونس
مستند كلاسيك
سندى است از جريان كند و مشقت بار پس گرفتن زمين از درياى شمال
يك فيلم نامه نوشته ى مه ير درجا يك فيلم است
كارل فرويد
كاليگارى
توسط يانوويچ و ماير نوشته شد
زمان خطى نيست
ايده ى اوليه ى فيلم معماى حل نشده ى قتل هاى زنجيره اى در بازار مكاره هامبورك
مفاهيم فرويدى
اولين نمايش نويس اثار اكپرسيونيستى
فرانك ود كينگ
فيلم هايى كه از كاليگارى تقليد ميكردند
تقدير
نوسفراتو
مجسمه هاى مومى
دكتر مابوزه قمار باز
ديناميزاسيون مكان
اروين پانوفسكى
در يك سالن سينمايى ببينده جايگاه ثابتى دارد ولى فقط از نظر جسمى از نظر زيبايى شناسى او مدام در حال حركت است چون چشم او خودش را با لنز دوربين كه مدام از نظر فاصله و جهت يكى است در حركت ميبيند
وانينا
نويسنده كارل ماير
بر اساس داستانى از اشتندهال
اين فيلم را يك شعر افسانه اى ناميد
چرخ
پلى ويژن
ناپلئون
سه تكه اى
اولين فيلم امپرسيون
سمفونى دهم
دومين فيلم امپرسيون
رز فرانس
آخرين امپرسيون
پايان زمين
ديگران
شبيه رمان ربه كا از دافنه دوموريه
امنابار
مسير سبز
فرانك دارابونت
استيون كينگ
برداشتى امروزى از واقعيت به صليب كشيدن مسيح و نقش حاكم أورشليم در ان ماجرا جوهر اصلى فيلم را تشكيل ميدهد
نمايش ابزورد
نه داستان ، نه طرح ، نه شخصيت داراى هويت
شروع و پايان مشخص ندارد
انعكاسى از كابوس ها و رويا هاى بصرى
تركيبي از سخنان نامعلوم و متناقص