5 Flashcards
اندرو ساريس چه چيزى را امضاى كارگردان در سينماى مؤلف نامگذارى ميكند
سبك سينمايى مشخص و متمايز
سينماى تجربى با به كار گيري چه چيزى موافق نيست
روايت
در كدام يك از سبك هاى سينمايى زير ميانويس ها به مثابه يك نماى مستقل در ارتباط تنگاتنگ با نماى قبل و بعد از خود قرار گرفتند
مونتاژ
… از نوآوران داستان هاى كميك
فرانك ميلر
سينماى كدام يك از كشورها از دهه ى ٥٠ به مكتب جبرگرايى رمانتيك گرايش پيدا كرد
لهستان
رسانه اى كه بسيار تابع ژانر است
تلويزيون
اين جمله گفته ى كيست
صدا تصوير فيلم را ضايع ميكند صدا به رسانه ى راديو و تلويزيون مربوط است
روبر برسون
نظريه ى متز درباره ى نشانه شناسى چيست
مجموعه نشانه هاى نحوى بوجود آورند ى واحد هايى است كه معانى ان ها وابسته به ترتيب پيدايششان است
مخترع نو آور دستگاه هاى ويدئويى هنر ويدئو آرت كيست
جوم پايك
عمق حوزه ديد تضمين كننده نوعى امتياز دموكراتيك براى همه عناصر روى پرده است،چرا كه در غياب يك سبك تحكم أميز همه ى عناصر روى پرده با ارزش يكسان روى پرده ظاهر ميشود
بازن
كمترين نوآورى هاى تكنيكى دوربين در دوران صامت مربوط به كدام سبك بود
اكسپرسيونيسم المان
Subplot
گره اى ثانويه در داستان فيلم كه معمولا در ارتباط نزديك با طرح اصلى داستان بوده و به غناى آن كمك ميكند
ابتكار تلفيق تكنيك فيلم بردارى زنده با فيلم بردارى انيميشن
جيمز استوارت بلاكتون
تقسيمات ٤ گانه ى روايت در سينماى داستانى تحت عنوان روايت كلاسيك ، هنرى بين المللى ، ماده گرايى تاريخى ، پارامترى از كدام نظريه پرداز سينمايى است
بوردول
كتاب
سينما و انسان تخيلي
ادگار مورن
رويكرد روانشناسانه در سينما
شيوه هاى فرمال غير روايى
انتزاعى
تداعى گر
خطابه اى
كدام نمايشنامه در تكنيك هاى روايتى وامدار سينماست
مرگ دستفروش
انواع زمان هاى قابل مشاهده در فيلم
فيزيكي
روانى
دراماتيك
نگرش به پرده ى عريض به عنوان تكامل سبك نماى عميق مربوط به كدام يك از نظريه پردازان است
چارلز بار
مخدران سينمايى از
ورتوف