مبانى نظرى ١ Flashcards
اشكارترين شكل ديدگاه مطالعات فرهنگى در مطالعات فيلم كدام است
تحليل ايدئولوژيك متنى
كدام نويسنده به دليل علاقه ى وافر به مظاهر سينماى پيش از نطق ان را صامت بزرگ ناميد
تولستوى
اين عبارت از كيست
سينما به لحاظ طبيعت مادى خود همچون جنبه هاى ديگري كه نشانه هاى تجسمى را به كار ميگيرد تنها زمان حال را ميشناسد
يورى لوتمن
كدام فيلمساز رهنمود يك سنت ملى و مردمى در ايتاليا يعنى اپرا را براى فيلم هايش برگزيد
ويسكونتى
در كدام فيلم از آنجا كه تماشاگر به طور دائم غيبت متن گفتارى را حس مى كند حضور واژه به عنوان يك تمهيد منفى نمايان ميشود جزيره شيندو پالپ فيكشن جويندگان طلا چهارصد ضربه
جزيره
سه مرحله ى تاريخى تكامل سينما از نظر ايزنشتاين
براى دوربين ساكن ،تركيب بندى شكلى يا تجسمى
براى دوربين غير ساكن ،تركيب بندى مونتاژى
براى سينماى ناطق ،تركيب بندى موسيقيايى
كدام گروه ابهام را يك ارزش و نه يك احتمال دانسته و بيانيه بودن اثر هنرى را نفى كرده
واقع گرايان بويژه بازن
كدام نظريه پرداز در گذر زمان و در سال ١٩٥٧ به باور هاى گذشته ى خود مبنى بر كامل بودن سينماى صامت دهه ى ٢٠ وفادار ماند
آرنهايم
در نظريه ى كدام يك بازنمايى واقعيت به عنوان اصلى ترين كاركرد هنر سينما به حساب نمايد متز بازن پركينز كراكوئر
متز
كدام يك گفته است ضبط ساده و بى طرفانه ى واقعيت را نمى توان هنر فيلم به شمار آورد
ايزنشتاين
اين عبارت به نظر كدام يك نزديك است
بازنمايى واقعيت فيزيكى نه كار سينما بلكه كار تئاتر است
مانستربرگ
كدام يك براى نخستين بار از ديدگاه عكاسي به سينما نگريسته
آرنهايم
پودوفكين مونتاژ را براى كنترل چه چيزى ميدانست
هدايت روانى تماشاگر
مقاله ى
لذت بصرى در سينماى روايى
لورا مالوى
نوئل بورچ براى پيوند هاى زمانى و مكانى كدام اصطلاح را بكار برده است
دكوپاژ
رابرت استم اثار بازتابنده و كارناوالى را بر اساس نگاه چه نظريه پردازى مرور ميكند
ميخائيل باختين
كدام نوع از سينما آوانگارد روى رمزگان سينما كار كرده و در عمل ضد سينما را به اجرا مى آورد
رمانتيك آمريكايى
ماترياليست ساختار اروپايى
آوانگارد اشكارا سياسى
آوانگارد روايى
آوانگارد روايى
از ديدگاه پيتر وولن صريح ترين معنايى كه در سطوح ساختارى معنا در جريان است چيست
معناى سبكى
معناى معناشناختى
معناى بيانى
معناى تلويحى و ضمنى
معناى معناشناختى
ديجسيس توسط چه كسى وارد ادبيات سينمايى شد
اتين سوريو
كدام گزينه از شاخصه هاى اصلى سينماى مدرن نيست
قطعيت
زمان
واقعيت
پايان باز
قطعيت
كدام يك گفته
اگر تدوين نثر باشد مونتاژ نظم است
نيكول
مقاله ى دايره ها و چهارگوش ها
پالين كيل
در ان معيار هاى شناخت مؤلف توسط ساريس را زير سوْال ميبرد
از نظر ژيل دلوز بزرگترين مؤلف فلاش بك كيست
ولز
فورد
منكيه ويچ
ديويد لين
ولز
كدام گزينه جزئى از فرم هاى غير روايى بوردول ني
محدود
خطابه اى
انتزاعى
مقوله اى
محدود
چه كسى عقيده داشت صدايى كه نسبت به منبع ان تغيير مكان يافته موجب القاى حس گستردگى و وسعت ميشود
يان موكاروفسكى
به عقيده ى يورى لوتمن ديدگاه در سينما به عنوان اصل متن پردازى به كدام گزينه شباهت دارد
عكاسي
رمان
نقاشى
تئاتر
رمان
چه كسى گفته است ويژگى هاى خاص سينما مشابه عكاسي است كه زيبايى شناسى آنرا تعيين و متمايز مى كند
بازن
بورچ
ميترى
روشا
بازن
كدام مورد از نظر آرنهايم جزئى از جنبه هاى مختلف سينما كه غير واقعى است نمي باشد
پرده ى عريض
نورپردازى و نبود رنگ
نبود فعاليت ساير حواس در تماشاى فيلم
نمايش شي سه بعدى روى پرده ى دو بعدى
پرده ى عريض
چه براى اولين بار اصطلاح موج نو را بكار برد
فرانسوا ژيرو
اين عبارت از كيست
انديشه هاى منفردى كه در تك نماهاى عالى به چشم ميخورد نشان مى دهد كه از انديشه هاى منفرد جملات ادبى ترجمان يافته
استفان شارف
كدام گزينه فيلم را به عنوان يك زبان يا نظام زبانى مركب از علايم تفسيرى كه شامل تصوير ،شاخص و نماد است مورد بررسى قرار ميدهد
روانكاوى
تعارض بين نماها از مبانى اساسى سينماى چه كسى است پودوفكين ايزنشتاين داوژنكو ورتوف
ايزنشتاين
بررسى سينما در الگو هاى زبان شناختى
پيتر وولن
كريستين متز
نظريه ى فتوپلى
مانستربرگ
به اعتقاد چه كسى فيلم واقعيت سه بعدى را از زمان و مكان علت و معلولى جدا نموده و آنرا در ناخودآگاه ذهنى جاى ميدهد
مانستربرگ
نخستين كسى كه از واژه ى سينماى ناب استفاده كرد چه كسى بود
هانس ريختر
اين جمله از كيست
بيشتر فيلم ها نيروى خود را بيهوده صرف بنا كردن يك دنياى آشنا مى كنند
فرنان لژه
كدام فرد در ظهور فمينيسم نقش نداشت
مالى هاسكل
مارجوري روزن
لنى ريفنشتال
جوئن هلن
جوئن هلن
كدام نظريه پرداز ذهن بشر را ماده ى خام سينما ناميد
مانستربرگ
كدام يك ميل به واقع گرايى را اسطوره ى سينماى كامل ناميد
بازن
كدام گروه از فيلم هاى انديشمندانه پرهيز مى كردند و به مبارزه از راه سينما اعتقاد داشتند نوار موج نوى فرانسه زيرزمينى سينماى سوم
سينماى سوم
پدر معنوى نظريه ى فيلم
مانستربرگ
كدام يك بر اين باور است كه سينما فاقد زبان است و واحد تصويرى در سينما نه براساس واحد نشانه شناسى بلكه به كاربرد خاص مؤلف استوار است
متز
تدوين ملاك زيبايى شناسى نظريه ى كدام يك ميباشد
ايزنشتاين
اين گفته از كيست
نگرش زيبايى شناختى ژاپنى بر فرانمايى و زيبايى شناختى غربى بر بازنمايى است
نوئل بورچ
به عقيده ى كراكوئر كدام مورد به اين امر گرايش داشتند كه تاريخ را همچون ابزارى در دست تمايلات فردى و روان پريش و نه متكى بر دگرگونى هاى گسترده ى اجتماعى و اقتصادى ارائه دهند
كستوم فيلم
كدام يك معتقد بود كه در فيلم ديوار چهارم كه در ان حادثه روى ميدهد حذف نميشود
آرنهايم
تعكيس قرينه
اصطلاحى كه تانيا مودلسكى در بررسى ساختار يكى از فيلم هاى هيچكاك بكار گرفت
اين عبارت از كيست
تماشاگر هنگام مشاهده ى فيلم صامت بيش از آنكه به موسيقى گوش دهد مى بايست درگير يك ديالوگ شود
ليندسى
كدام يك با مقايسه ى فتوپلى و خط هيروگليف پايه گذار نظريه ى نشانه شناسى شد
ايخن باوم
گارسينا اسپينوزا سينماى ناقص كوبا را در چه چيزى ميدانست
محتوا
كدام شخص در زمينه نشانه شناسى تصوير فعال نبود
أومبرتو اكو
متز
ريمون بلور
آلن رب گريه
آلن رب گريه
به نظر بوردول كدام گونه از روايت هاى سينمايى ،روايتى سبك محور ، ديالكتيك و شاعرانه دارد
روايت پارامتريك
نظريه ى فيلم كدام يك با عنوان تدوين نسبى از ريشه هاى جلوه ى كولشف مى أيد ورتوف ايزنشتاين گريرسون پودوفكين
پودوفكين
نظرات آرنهايم متعلق به كدام مكتب روانشناختى است
كل گرايى گشتالت
اعضاى كدام جنبش براى كامل كردن نظريات خود در مورد عكاسى به سينما گرايش پيدا كردند
برايتون
واژه ى آوانگارد براى نخستين بار به فيلم هاى كدام فيلمساز إطلاق شد
لوئى فوياد
دو محور اصلى اى كه اصل تغيير مركز توجه مورد نظر وسوالد پودوفكين بر ان استوار است چيست
نياز روانى شخصيت و نياز روانى تماشاگر
كدام شخص در راه اندازى سينه كلوب نقش نداشت
دلوك
موسيناك
دولاك
فرنان لژه
فرنان لژه
سينماى آوانگارد بيشتر با كدام سينما در پيوند است
سياسى
كوئير
نوين المان
فمينيسم
فمينيسم
سينماى امپرسيون از كدام سينما تاثير نگرفته
چاپلين
شوستروم
كولشف
گريفيث
كولشف
