مبانى نظرى Flashcards
٣ مورد كه در روال خطى داستان در تدوين تداومى دگرگونى ايجاد ميكند
فصل هاى مونتاژى
فلاش فوروارد
فلاش بك
اين جمله از كيست
مكتب فيلمسازى امريكا ميكوشد زمان تصويرها را با ضربان قلب انسان كه تپش ان با هيجان تشديد ميشود و حتى در صورت شنيدن خبر بد ممكن است از حركت بايستد، تنظيم كند
ديويد وارك گريفيث
ماده ى خام سينما از نظر آرنهايم
تمام عواملي كه اجازه نميدهد سينما توهم كاملى از واقعيت باشد
توجه قوم شناسانه به مخاطبين فيلم از موارد مورد علاقه ى كدام نظريه پرداز بود
ويچل ليندسى
كدام فرد نظريات ولاديمير پراپ در مورد روايت را به تحليل ژانر وسترن تعميم داد
دبليو رايت
سينماى پارامترى كه بوردول ان را مطرح ميكند برگرفته از نظريات چه كسى است
نوئل بورچ
به عقيده ى دلوز زمان تصوير از طريق كدام مجموعه چهار گانه ى تدوين پديدار ميشود
اندام وار ،امريكا
ديالكتيك ،شوروى
كمى ،فرانسه
فشرده گسترده ،المان
مقاله ى سينماى زنان به مثابه ضد سينما اثر كيست
كلر جانستن
اين عبارت از كيست
تدوين هنر ميزانسن كارگردان در بعد زمان است
گدار
در فيلم … مقوله ى ژانر به شيوه اى هجو أميز عرضه ميشود
زين هاى شعله ور
نظريه شناسان پديدار شناس
هانرى آژل
بازن
آمده آيفره
كدام افراد دلالت ايدئولوژيك را بيناذهنيت خواندند
جان هرتلى
جان فيسك
انديشه هاى چه اشخاصى بر نظريه ى پسااستعمارى در سينما اثرگذار بود
ادوارد سعيد
هومى بابا
ميشل فوكو
مقاله ى
اثر هنرى در عصر بازتوليد مكانيكى
والتر بنيامين
گرايش فكرى نظريه نشانه شناسى به كدام عقائد بوده
نظريات پساساختارگرايى و ژاك لاكان
كدام نظريه پرداز سينماى سوم سينماى سياسى را سينماى ادمخوار دانست
گلوبر روشا
نظريه ى مرگ مؤلف توسط چه كسى مطرح شد
رولان بارت
ژان ميترى شكل اصلى دلالت در سينما را كدام مورد دانسته
دلالت ضمنى
اين عبارت از كيست
تاريخ سينما تبديل به تاريخ فيلم هاى بزرگ شده است
كريستين متز
دو قاعده ى اصلى در سينماى صامت كدام است
در نماى درشت تاكيد بر چهره ى فرد و شكلك هاى ان و در نماى متوسط تأكيد بر اشياس
سه رويدادى كه متز براى سينما قائل بود
پيش از فيلم
پس از فيلم
غير فيلمى
چه كسى به نگارش رساله اى طولانى در باب فيلم ايوان مخوف ايزنشتاين دست زده است
رولان بارت
اين عبارت از كيست
دوست داشتم در سينما واژه اى نبود
ژان اپستاين
جداسازى
نوعى ترتيب بخشيدن به نماهاست كه هر بار يكى از موضوع ها بر پرده نقش ميبندد
جداسازى را در هر موقعيتى ميتوان به كار برد اما ويژگى سينمايى اش خلق روابط درونى ميان بخش هايى است كه به طور مجزا بر پرده ديده ميشوند
يكى از قواعد مهم جداسازى رعايت فاصله ى مكانى است،يعنى دو نفر در فاصله اى از هم قرار گرفته اند و بنابراين نبايد اندازه ى تصويرشان بر پرده يكسان باشد