مبانى نظرى ٣ Flashcards
1
Q
در تحليل پيتر وولن از فيلم شمال از شمال غربى و نيز تحليل راندال جانسن از فيلم موكونايما ميراث نظرى چه كسى قابل ملاحظه است
A
ولاديمير پراپ
2
Q
در نظريه ى كدام فرد ژانر نه بر پايه ى ساختار بلكه با اتكا به محتوا و لحن شكل ميگيرد
A
ويچل ليندسى
3
Q
انجمن دوستداران هنر هفتم به دست چه كسى پايه گذارى شد
A
كانودو
4
Q
مقاله ى
صورت و معنا در سينماى نوين ايران
A
بيل نيكولز
5
Q
فيلم هاى كدام فيلمساز بريتانيايى در زمره ى اثار فراساختار جاى ميگيرد
پيتر گريناوى
ديويد لين
مايك لى
مايكل وينترباتم
A
گريناوى
6
Q
كدام مورد از شاخه هاى جنبش آوانگارد فرانسه محسوب نميشود
سينما وريته
سورئاليسم فرانسه
دادائيسم
امپرسيونيسم
A
وريته
7
Q
اين عبارت از كيست
دليل مهمى وجود دارد كه سينما را از عكاسى متمايز مي كند اشيا و افراد حاضر در تصوير به مثابه ى خود مطرح نميشود بلكه دلالت هاى معناشناسانه ى مهمى دارند
A
يورى تينيانوف
8
Q
چه كسى گفته سينما با اسطوره زاده شده
A
بازن
9
Q
اين عبارت از كيست
سينما به دليل زبان بودن نيست كه مى تواند قصه هايى به اين خوبى تعريف كند بلكه به دليل قصه هايى به اين خوبى به يك زبان بدل شده
A
متز
10
Q
ايزنشتاين تحت تاثير كدام فيلسوف بوده
A
هگل و ماركس
11
Q
اين عبارت از كيست
عكاسى چون فاقد دو بعد زمان و حجم است احساس واقعيتى كه توليد مى كند به مراتب ضعيف تر از احساس واقعيت در سينما
A
آرنهايم
12
Q
فيلم هاى حقيقى لنين بر كدام نظريه إطلاق شده است
A
سينما حقيقت
13
Q
نظريات مانستربرگ بر روى كدام نظريه اثر مستقيم گذاشته است
نظريه دوخت
نظريه كويير
نظريه ى مربوط به تماشاگر
نظريه ى نماى نزديك
A
نظريه ى مربوط به تماشاگر
14
Q
نورپردازى را از رامبراند وأم گرفته است
A
گريفيث
15
Q
شيفتگان نماى نزديك
A
دولاك
بالاش
اپستاين
16
Q
مقاله ى
سينما واژه و موسيقى
A
شكلوفسكى و تينيانوف
17
Q
چه كسى واژگان بالاش را در زيبايى شناسى اش دكرگون ميكند
A
استن بركيج
18
Q
كتاب
سلام سينما
A
اپستاين
19
Q
كدام نظريه پرداز ادبى معتقد بود كه ديگر ادبيات به اندازه ى سينما گزارشگر و قصه گو نيست
A
تودوروف
20
Q
كدام يك به آوانگارديسم تجربى و عوامانه باور داشت
كولشف
پودوفكين
ايزنشتاين
ورتوف
A
ايزنشتاين
21
Q
نقد را به علم نزديك ميكند
از فيلم به عنوان عاملى بيانى استفاده ميكند
A
فرماليسم
اكسپرسيونيسم
22
Q
اين عبارت از كيست
پس از گريفيث محبوب ترين فيلمساز نزد فيلمسازان شوروى ابل گانس است
A
جى ليدا
23
Q
اين عبارت از كيست
سينما نوعى تئاتر بسط يافته ى امروزى است
A
ايزنشتاين
24
Q
عرفى گرايى گريز ناپذير هنر را كدام نظريه پرداز مطرح نمود
A
ايخن باوم
25
كدام نظريه پرداز در كتاب فيلم به مثابه هنر خود گفته است تصوير متحرك ،سينما، چيزى ميان تئاتر و عكس ثابت است
آرنهايم
26
اين عبارت از كيست
| سينماگر بايد مفهوم را در نما خلق كند ،نه انگونه كه پودوفكين مى گويد ان را هدايت كند
ايزنشتاين
27
بلا بالاش در مورد اقتباس در سينما ،چه اثار ادبى اى را مناسب دانسته است
اثار ادبى متوسط
28
كدام نظريه پرداز توجه خود به مسايل سينمايى را تنها به شكل هنرى سينما محدود ميكند
آرنهايم
29
اين عبارت از كيست
| مونتاژ مرتب كردن تصاوير در زمان است
بازن
30
كدام يك مجذوب عناصر همسازه يا تركيب كننده در روايت شد
متز
بازن
ولز
آرنهايم
متز
31
كدام يك براى نخستين بار به سينما از ديدگاه علم معانى بيان نگريسته
متز
ايزنشتاين
يورى لوتمن
كانودو
ايزنشتاين
32
پودوفكين
برخلاف ايزنشتاين تئاتر روانشناسانه ى استانيسلاوسكى را تاكيد ميكند
در مونتاژ استعارى پودوفكين طرفين استعاره يعنى مستعار و مستعار منه به يك فضاى واحد تعلق دارند
33
تدوين القايى=
| تدوين شتابى=
تدوين بازتاب شرطى
| تدوين امپرسيونيستى
34
تجربى ترين فيلم پودوفكين از لحاظ مونتاژ كدام است
پايان سن پترزبورگ
35
اين عبارت از كيست
تماشاگرى كه فرق بين فيلم هنرى و فيلم مستند را نميداند از تماشاگر ايده آل فاصله ى بسيار دارد ولى نسبت به منتقدى كه توجه خويش را تنها بر شگرد ها متمركز ساخته و حتى لحظه اى آشپزخانه ى صنعت فيلم را فراموش نميكند فيلم بين تر است
يورى لوتمن
36
از نگاه چه كسى برش نماها بايد متكى بر دو اصل كمى تغيير مركز توجه و اصل همذات پندارى باشد
پودوفكين
37
اولين بار چه كسانى مفهوم و معناى مطالعات سينمايى را مطرح نمودند
ايزنشتاين و پودوفكين
38
كتاب
| شكل فيلم
ايزنشتاين
39
بالاش كدام عامل را در گروه بندى عناصر سينماتوگرافيك جاى نداده است
بازى بازيگر
40
ژان ميترى اين عبارت را در وصف چه كسى گفته
عجيب است كه پس از اين همه سال ما او را انطور كه شايسته است نشناخته ايم، وى سينما را در دهه ى ١٩١٠ همانگونه مى شناخت كه شمايان امروز مى شناسيد يا حتى بعدتر خواهيد شناخت
مانستربرگ
41
كدام مورد نسخه ى كاپيتاليستى مونتاژ ايزنشتاين و نسخه ى سكولار سبك عمق ميدان آندره بازن است
نئورئاليسم ايتاليا
كلاسيك هاليوود
امپرسيونيسم فرانسه
موج نوى فرانسه
كلاسيك هاليوود
42
اين عبارت از كيست
| اين يك تصوير درست نيست ، بلكه درست يك تصوير است
گدار
43
كدام يك نشانه هاى سينمايى را به دو دسته ى قرار دادى و تصويرى بخش بندى نموده
يورى لوتمن
44
زمان عينى
مدت زمانى كه فيلم از شروع تا پايان در بر ميگيرد و به طور معمول كمتر از دو ساعت است
45
كدام نظريه پرداز نظريه ى انواع نشانه هاى چارلز پيرس را به نظريه ى فيلم وارد كرد و انواع نشانه هاى شمايلي ، نمايه اى و نمادين را در فيلم مورد بررسى قرار داد
پيتر وولن
46
مقاله ى سينما شعر پازولينى ملهم از نظريات كدام فرد بوده
يورى تينيانوف
47
كدام نظريه پرداز بر اين باور بود كه اختلاف عمده ميان درك سينمايى و درك واقعيت نتيجه ى تكامل تكنولوژيك سينماست
بازن
48
اين عبارت از كيست
| كار ساختن فيلم خرد كردن فيلم به اجزا نيست بلكه به تصاوير جداى از هم در اگاهى ماست كه به فيلمى كامل بدل ميشود
مانستربرگ
49
به باور آرنهايم سينما چه مى آفريند و كدام عامل در ان دخيل ميباشد
توهم واقعيت
| زمان و پندار حجم
50
كدام يك بين قواعد توانش ،كه جمله هاى دستوري را به وجود مى آورند، و قواعد كنش ،قوانين سبكى، تمايز قائل شده است
نوام چامسكى
51
اين سينما از منطق روايى پيروزى نميكند و عليت را در هم مى ريزد، همچنين در فضايى رئاليستى روابطى غير منطقى را شكل داده و تكنيك هاى تدوين تداومى و غير تداوم را با هم تركيب ميكند
سورئال
52
كدام نما را نيرومند ترين سلاح موجود در زرادخانه ى فيلم مى نامد
نماى درشت
53
اين عبارت از كيست
جهان سينما همان جهانى است كه ميبينيم با اين تفاوت كه جهان سينما گسستگى نيز دارد جهانى منقسم به اجزا يا تكه ها كه هر يك تا حد معينى براى خود استقلال دارند
يورى لوتمن
54
كدام يك عقيده دارد صدايى كه نسبت به منبع ان تغيير مكان يافته موجب القاى حس گستردگى و وسعت ميشود
يأن موكاروفسكى
55
كدام گونه از سينما بر يك زبان خاص سينمايى تاكيد ميگذاشت و داراى ساخت سنجيده اى از زبان تحت تاثير مستقيم قوانين گفتار انسانى و گفتار شعرى شاعران فتوريست بويژه ماياكوفسكى بود
مكتب مونتاژ
56
در كدام مفهوم مونتاژى ايزنشتاين ،فرض بر اين بود كه دست كارگردان براى استفاده از همه ى عناصر باز است
خنثى سازى
تسلط
تيپاژ
جاذبه ها
خنثى سازى
57
اين توضيح با نظريات كدام گزينه همخوانى دارد
فيلم در خدمت يك هدف است ،فيلم فو نفسه و به خودى خود مانند يك موضوع زيبايى شناسى ناب وجود ندارد بلكه در زمينه اى از جهان پيرامونش هستى مى يابد ،از آنجا كه فيلم از واقعيت سرچشمه ميگيرد بايد به ان بازگردد
ژان ميترى
آرنهايم
كولشوف
كراكوئر
كراكوئر
58
اين بيشگويى لنين كه
زيبايى شناسى آينده ،اخلاق گرايى است
مجددا توسط كدام فرد به كار گرفته شد
گدار
59
وى باور داشت كه سينما ى صامت دهه ى بيست أوج تاريخ سينماست
آرنهايم
60
وى از اينكه سينماگران از شكلى به شكل ديگر بروند و از جستجو به دنبال شكل خالص سينمايى صرف نظر كرده و به كل رهايش كنند وحشت داشت
آرنهايم
61
وى نگران بود مبادا سينما در جست و جو ى دايمى به دنبال تازگى و تنوع نتوانند بينندگانى با درك يه تجربه حساس و عميق براى خود بيابند
آرنهايم
62
چه كسى اعتقاد داشت موضوع به علاوه ى مؤلف مساوى است با اثر هنرى
بازن
63
كدام نظريه پرداز سينما را فيلسوفى ارمانگرا و متاثر از مكتب فلسفى نئوكانتى مى دانند
مانستربرگ
64
كدام يك گفته
| تاريخ سينما چيزى جز مطالعه ى رمزها و خرده رمز ها نيست
متز
65
گدار در كدام فيلم تعيين شكل فيلم را متاثر از ساختار اقتصادى و مناسبات توليد و مصرف مى داند
همه چيز رو به راهه
66
دادلى أندرو در كتاب تئورى هاى اساسى فيلم براى تجزيه و تحليل ساختار نظريه فيلم از اراى كدام فيلسوف استفاده كرد
أرسطو
67
چه اشخاصى نقد فيلم را به عنوان يك تعهد جدى در تضاد مستقيمى با تبايغات گزارشى و گزاف هاى متداول قرار دادند
دلوك
| موسيناك
68
كدام نظريه پرداز مفهومى از مناسبات متقابل ميان فيلمساز و تماشاگر را پرورش ميدهد
كراكوئر
آرنهايم
پودوفكين
مانستربرگ
مانستربرگ
69
اين عبارت از كيست
من مى خواهم در جزيئات نشان دهم كه چطور خصائصى كه عكاسى و فيلمبردارى را در بازسازي واقعيت از رسيدن به كمال بازداشته اند مى توان به عنوان قالب هاى ضرورى براى ايجاد يك رسانه ى هنرى بكار گرفت
آرنهايم
70
كدام نظريه پرداز با اقتباس از ادبيات فرماليستى عناصر فيلم را تجزيه شده و خنثى شده مى خواست و بر اين باور بود كه انها را مى توان به عنوان مواد خام تازه اى در مونتاژ ديالكتيكى بكار گرفت
ايزنشتاين
71
نظريه ى
نمايشنامه هاى كوچك
از كيست
بلا بالاش
72
به باور كدام نظريه پرداز تنها اعتبار هنرى سينما در قابليت دگرگون كردن واقعيت و تبديل ان به شى تخيلي و ذهنى است
مانستربرگ
73
كدام يك گفته است برگمان از ترفند هاى مونتاژ گريزان بوده است
بازن
74
فتوژنى ناب ترين شكل سينما است
اپستاين
75
پايه ى مونتاژ كدام يك پيوند هاى كنستراكتيويستى است
داوژنكو
كولشف
گدار
ديميتريك
كولشف
76
آرنهايم چه سينمايى را هنر ميداند
سينما به عنوان يك رسانه تا آنجا كه از نسخه بردارى صرف واقعيت متفاوت باشد ميتواند هنر باشد
77
از ميان افراد زير كدام يك از ديدگاهى پديدار شناختى به سينما ميپرداخت
بازن
اپستاين
پودوفكين
متز
بازن
78
اين عبارت از كيست
سينما نه بر سلولوئيد و نه حتى بر پرده كه تنها در ذهن تماشاگر هستى مى يابد و اين ذهن است كه با اعطا ى حركت ،توجه ،خاطره ،تخيل و عواطف به مجموعه ى سايه هاى مرده ، به انها واقعيت ميبخشد
مانستربرگ
79
كدام يك از نظريه پردازان زير فمينيسم نيست
لورا مالوى
كايا سيلورمن
پم كوك
كريستين تامسون
تامسون
80
در فيلم سگ اندلسى صحنه ى مورچه ها در كف دست كه هر سه نوع نشانه ى شمايلى ،نمايه اى و نمادين را دارند به ترتيب مورچه ها دست و مورچه ها در كف دست كدام است
مجاز
تشبيه
كنايه
81
از نظر پيتر وولن نشانه هاى شمايلى ،نمادين و نمايه اى چه نوع مفاهيمى مى باشد
مصداقى
ضمنى
نحوى
صرفى
مصداقى
82
كدام يك براى نخستين بار در نوشتار لذت متن بين مفهوم نويسنده ى متن ،دلالت مصداقى يا ظاهرى، و نويساى متن ،دلالت مفهومى يا ضمنى، تفاوت قائل شده است
رولان بارت
بازن
ولاديمير پراپ
اسلاوى ژيژيك
بارت
83
كدام يك واحد هاى سينما را به نماى مستقل و همسازه تقسيم نمود و سپس همسازه هاى وازى ،مجموعه اى يا براكت ، تفسيرى ،روايى متناوب، صحنه،فصل يا سكانس معمولى و سكانس اپيزوديك را براى مونتاژ هشت گانه زنجيره ى همنشينى بزرگ معرفى كرده است
متز
84
نوشتار
بعضى از گرايش هاى سينماى فرانسه
از كيست
تروفو
85
كدام نظريه پرداز در نوشتار ديدگاه كلوز آپ سه نظريه فيلم لانگ شات ،مديوم شات و كلوز آپ را مطرح مى نمايد كه نشانه شناسان در اين نظريه كلوز آپ جاى ميگيرند
ايزنشتاين
86
كدام يك فتوژنى را قاعده ى سينما ميداند
ريشار ابل
اپستاين
كانودو
دلوك
دلوك
87
اين عبارت تعريفى از كدام مكتب است
از نظر زيبايى شناسى جنبه ى انقلابى خاصى ندارد ،به انكار نيروى فيلمساز گرايش دارد و همين دليل چنين مى نماياند كه فيلم به عنوان ابزارى براى تغييرات اجتماعى نيروى چندانى ندارد
رئاليسم
88
كدام گزينه از عناصر روايى مورد نظر ويچل ليندسى نيست
عظمت
حركت
خشونت
دلچسب بودن
خشونت
89
كدام سينما پيش از هر چيزى نشان دهنده ى گفت و گويى دو سويه ميان فيلمساز و مخاطب است
سينماى جهان سوم
| سينماى گدار
90
مقاله ى
| مزيت محدوديت هاى مونتاژ
بازن
91
كدام يك معتقد است سينما بيشتر منشور است تا پنجره
آرنهايم
92
كدام يك با تفسير فلسفه ى ماركس ،فرويد و سوسور و وارد كردن ان به نظريه ى فيلم موجبات حضور افرادي چون ژوليا كريستوا، ژاك لكان و لويى آلتوسر به ميدان نشانه شناسى را موجب ميشود
متز
93
اين عبارت از كيست
سينما به تدريج از سلطه ى حاكميت تصوير، از نگرش تصوير به خاطره تصوير ، از تقاضاى أنى و شديد براى روايت رها ميشود و به وسيله اى براى نوشتن تبديل ميشود با همان انعطاف پذيرى و روانى زبان نوشتارى
الكساندر استروك
94
كدام يك با اتخاذ اصول فرماليستى ايزنشتاين و نقد ادبى روس در سال هاى بيست ، اين مفاهيم را با برخى از اصول رئاليسم به هم اميخت
بازن
ميترى
يورى لوتمن
بلا بالاش
بالاش
95
كتاب
مرد مرئى يا فرهنگ فيلم
اثر كيه
بر روى كدوم فيلمساز تاثير گذاشته
بلا بالاش
| پودوفكين
96
عبارت زير گفته ى كيست
شايد سينما بتواند به طور مكانيكى تاثيرات شبكيه را ضبط كند ولى اينكار را بگونه اى خودكار و بدون انگيزه ى بازنمايى انجام ميدهد. به همين علت هنر سينما مبتنى بر كنترل عناصر ديدارى تكنيكى است و نه عناصر ديدارى انسانى
آرنهايم
97
چه كسى با تاثير از اراى رولان بارت تئورى نشانه شناسى را وارد سينما كرد
متز
98
كدام يك گفته است مونتاژ به دليل سرشت خاص خود مخالف بيان متعدد در فيلم است
بازن
99
اين عبارت از كيست
| ادراك ها از تصاوير متحرك بيشتر به فرايند ذهنى فعال در مجموعه اى از تصاوير ثابت وابسته است تا پديده ى فاى
مانستربرگ
100
از نظر آرنهايم كدام مورد به مانند سرطان با تحريف مجموعه ى عناصر سينمايى ،زندگى هنرى سينما را به نابودى كشانده است
صدا
رنگ
تدوين
پرده ى عريض
صدا
101
كدام فيلم از حركت كند و ايستايى تصوير به عنوان عنصرى بنيادين ساختارى استفاده كرده است
همشهرى كين
هر كس مى تواند خودش را نجات دهد
به پيانيست شليك كنيد
اماركورد
هركس ميتواند خودش را نجات دهد
102
استفاده از ميزانسن هاى با شكوه و بازنمايى داستان هاى تاريخى از ويژگى هاى كدام جنبش است
سينماى با شكوه تاريخى ايتاليا
103
اين عبارت از كيست
| نقش مونتاژ در فيلم ناطق اساسا در همزمانى درونى تصوير و صداست
يورى لوتمن
104
اين عبارت از كيست
| تشريح فيلم كار مشكلى است چون فهم ان أسان است
متز
105
كدام فيلمساز به قرار دادن سوژه در مركز قاب تصوير گرايش داشته است
هيچكاك
106
كتاب
| امپراطورى نشانه ها
رولان بارت
107
اين عبارت از كيست
| ويژگى هاى ممتاز مونتاژ متضمن رعايت موجزترين راه حل ها در مراحل نگارش فيلم نامه است
بازن
108
اين عبارت از كيست
| هر رسانه از طريق يك سلسله اعصاب مركزى عمل ميكند ،مثلا موسيقى رسانه ى صدا رقص رسانه ى حركت و شعر رسانه ى واژه است
آرنهايم
109
مكتب مونتاژ شوروى از نظر پويايى و تحرك متاثر از كدام مكتب بوده است
فوتوريسم
110
اثار نوشتارى متز
دال خيالى،روانكاوى سينما
زبان و سينما
زبان فيلم،نشانه شناسى سينما
111
نظريه ى كدام يك ابزارى براى دستكارى در عاطفه ى تماشاگران است
گريفيث
112
كتاب
| هنر و ادراك ديدارى ،روانشناسى چشم خلاق
آرنهايم
113
اين عبارت از كيست
استفاده از تمامى احساسات ، حتى تندترين و شهوانى ترين ان ها به شرط آنكه به نتيجه ى درست كه بر اوردن انرژى هايى انگيخته شده باشد ، ختم شود در سينما مجاز است
مانستربرگ
114
اين عبارت از كيست
سينماى مونتاژى مى خواست انچه را كه نمونه اى بود برگزيند و با اشاره و الهامى كه از جانب سينماى مستند ميگرفت سعى داشت رفتار بازيگران روى پرده را با شيوه ى رفتارشان در زندگى واقعى يكى كند
يورى لوتمن
115
كدام فيلم از روى رمانى از رى برادبرى اقتباس شده است
فارنهايت ٤٥١
116
كتاب
| تكنيك فيلم
پودوفكين
117
كدام يك كيفيت هاى نخستين درك را حسى و لامسه اى و كيفيت بعدى را شنيدارى و بويايى ميداند
متز
118
مانستربرگ بالاترين و كاملترين رويداد ذهنى را كدام سطح ميدانست
عواطف
119
كتاب
Theory of the film
و قسمتهايى از ان به عنوان زمان و مكان در سينما از كيست
نوئل بورچ
120
اين عبارت از كيست
| يك تصوير يه واژه نيست ،يا يك فصل يك جمله نيست اما فيلم شباهت زيادى به يك زبان دارد
متز
121
نظريه ى سطوح تجزيه ى رمزگان سينمايى توسط چه كسى صادر شد
امبرتو اكو
122
اين عبارت از كيست
زبان فيلم به دليل اتكا به مفاهيم ضمنى اش تنها مى تواند تصويرى دروغين از واقعيت را منعكس كند البته فيلم مى تواند خود را به واقعيت وفادار نشان دهد
گدار
123
اين عبارت از كيست
| اينكه مونتاژ را مجبور سازيم تا مانند زبان استدلال مفهومى ارائه دهد تصورى غير دقيق و غلط از قابلت هاى سينما است
بازن
124
از نظر مانستربرگ ،عواطف، با كدام واحد هنر سينما تطبيق دارد
قصه
125
كدام يك گفته
| نماها مانند اجرهايى هستند كه بايد به هم متصل شوند تا يك سكانس را بسازند
پودوفكين
126
توجه به شكل و محتواى فيلم به طور توامان چه نوع تحليلى به حساب مى أيد
پوئتيك يا نئوفرماليستى
127
كدام در بررسى فيلم مشخص ترين و تجريدى ترين روش را در نظريه ى فيلم دارد
كراكوئر، پديدار شناسى
زاواتينى، نئورئاليسم
متز، نشانه شناسى
ايزنشتاين، فرماليسم
متز، نشانه شناسى
128
كدام نظريه پرداز ما بين فيلم و واقعيت يك خط مماس و پايان ناپذير دايره وار كه دو سمت ان به هم نزديك ميشود اما به هم برخورد نميكند را در نظر گرفت
بازن
129
تجزيه و تحليل روشنگرانه ى سياسى از مفهوم جامعه ى سرمايه دارى به شكل تراكينگ شات از تصادف اتومبيل ها در كدام فيلم ديده ميشود
الفاويل
تعطيلات اخر هفته
مذكر مؤنث
ساخت امريكا
تعطيلات اخر هفته
130
به عقيده ى كدام نظريه پرداز نماها ى نزديك و زواياى دوربين به دليل كاركرد ويژه اى از ذهن يعنى توجه هستى ميابد
مانستربرگ
131
اين عبارت از كيست
| از نسبت دال ،تصوير، و مدلول ،ذهن تماشاگر، گونه اى دال به نام تصوير با معنا به وجود مى أيد
متز
132
كدام يك گفته است
| مهمترين ويژگى زيبايى شناختى يك نماى متداوم ثبت زمان واقعى يك كنش است
بازن
133
انتقاد شديد اجتماعى همراه با بدبيني ،تحليل طبقات اجتماعى و انعكاس زندگى طبقات محروم ،عزلت شعرگونه ،فضاى مه گرفته ديالوگ هاى شاعرانه از ويژگى هاى كدام جنبش بوده است
رئاليسم شاعرانه ى فرانسه
134
كدام فيلم به عنوان نمونه اى مهم بر آغاز بازگشت به سنت ايزنشتاين كه همانا سينما پردازى انديشمندانه ى مفاهيم به حساب مى أيد
خواب بزرگ
هفت سامورايى
اگرانديسمان
بر باد رفته
اگرانديسمان
135
مونتاژ ساختارى به معناى مونتاژ اجر روى اجر
پودوفكين
136
كدام به عناصر سازنده ى معنا در متن سينمايى توجه مى نمايد
تحليل ساختارى
تحليل پساساختارى
تحليل روانشناختى
تحليل محتوايى
تحليل ساختارى
137
نرمى ،روانى و نامحسوسى برش ها در روش كلاسيك تدوين هاليوودى از چه طريق حاصل ميشود
برش در حال حركت
انطباق خط نگاه
نما،نماى عكس
هر سه مورد
هر سه
138
كدم شخص نگرشى ضد مونتاژ دارد
ورتوف
گدار
بازن
آرنهايم
بازن
139
اين عبارت از كيست
| سينما به جاى نظام زبان فردى نظام زبان همگانى است
متز
140
كدام نشانه شناس فيلم هاى انتونيونى و آلن رنه را ستود و نيز به مانند آندره بازن به تكامل سينما باور داشته است
نوئل بورچ
141
مفاهيم مصداقى ،دلالت مصداقى، و مفهومى ،دلالت ضمنى، را چه كسى در نشانه شناسى مطرح نمود
نوئل بورچ
رولان بارت
لورا مالوى
پيتر وولن
رولان بارت
142
نظريه پردازى كه ميل به سوى توهم واقعيت را كفر أميز ناميد و عقيده داشت اگر از سينما مى بايست براى مقاصد عالى بهره گيري شود بايد بتوان بر اين ميل مسلط شد و جلويش را گرفت
آرنهايم
143
چه كسى معتقد است سينما نوعى دال خيالى محسوب ميشود
متز
144
برداشت بلند
عمق ميدان زياد
معنا و ارزش زيادى در هر صحنه دارد
بازن
145
مفهوم سميوكلاسم يا در هم شكستن حيات بخش نشانه ها توسط چه كسى مطرح شد
رولان بارت
146
نظريه درباره ى مؤلف اروين پانوفسكى هنر سينما را با چه هنرى مقايسه
معمارى
147
كدام يك اختلاف اساسى سينما با دنياي تخيل را در كامل بودن و تماميت ان ميداند
مانستربرگ
148
باور كدام يك بر اين است كه با آنكه سينما واقعيت هاى ديدارى را روى سلولوييد همان طور كه روى شبكيه ى چشم ديده ميشود ضبط ميكند اما احساس ما از واقعيت عميقتر از اثر ان روى شبكيه ى چشم است
آرنهايم
149
كدام يك بين سه واژه ى مونتاژ ،برش و ويرايش تفاوت قائل ميشد
بازن
150
كدام يك از ديدگاهى نشانه شناسى به زبان فيلم ميپردازد
متز
151
گدار در كدام فيلمهاى خود روابط صدا و تصوير را بررسى مى كند
اواهايى از بريتانيا
ولاديمير
روزا
152
چه كسى معتقد است براى نخستين بار در تاريخ تكثير مكانيكى ،اثر هنرى از شعائر رها شده و به سياست متكى شده است
والتر بنيامين
153
كدام مرحله از نشانه شناسى به شدت وابسته به روان شناسى فرويد و لكان ميباشد
مرحله ى چهارم
154
كدام فيلم با به كارگيرى نماى نمادين وجدان بشريت پايان مى يابد
پالپ فيكشن
همشهرى كين
اعتصاب
سرير خون
اعتصاب
155
اين عبارت از كيست
اينكه ميگويند فيلم را فيلمبردارى كرديم حرف كاملا خطأيى است فيلم را فيلمبردارى نمى كنند بلكه ان را ميسازند فيلم از قطعات سلولوييد كه مواد خام فيلمسازى است ساخته ميشود
پودوفكين
156
چه كسى معتقد است كه اسطوره ى سينماى كامل توهم حركت شبيه به زندگى واقعى است
بازن.
157
اين عبارت از كيست
| تصوير اسلحه خودش يك جمله است نه فاعل وجود يك واژگان بيانى در سينما غير ممكن است
متز
158
اين عبارت از كيست
چه نيازى به نسخه بردارى از طبيعت وجود دارد ،بويژه نسخه اى كه نه بوى گل و نه شتك ابشار را به همراه دارد ،فيلم هايى كه حاوى زيبايى طبيعت هستند البته در ما رغبتى براى مشاهده ى زيبايى هاى طبيعت ايجاد ميكنند اما نمى توانند خود جايگزين اصل تجربه شوند
مانستربرگ
159
كدام نوع سينما به طور مداوم از صداى همراه يا پارالل بهره ميبرد
هاليوود
160
كدام گزينه يك رمز سينمايى محسوب ميشود
فلاش بك
فلاش فوروارد
نورپردازى
مچ كات يا برش منطبق
مچ كات
161
اين عبارت از كيست
| جوهر عكاسى ضبط و نمايش سرراست واقعيت است و سينما دربردارنده ى عكاسى است
بازن
162
كدام نظريه پرداز معتقد بود كه مجموعه ى محدوديت ها ى سينمايى ماده ى خام هنر سينما را تشكيل ميدهد زيرا هنرمند فقط اين محدوديت ها را مى تواند براى مقاصد بيانى خود به كار گيرد و دستكارى كند
آرنهايم
163
انچه پودوفكين در كتاب تكنيك فيلم مونتاژ ساختارى مى ناميد از لحاظ علمى ياد آور تكنيك هاى تدوين كدام فيلمساز در چه فيلمى بوده است
گريفيث
| تعصب
164
كدام فيلم به نجات در مرحله ى تدوين معروف است
بانى و كلايد
165
كدام يك خود را زير دين آرنهايم ميدانست
متز
166
كدام جنبش از روش تئاتر فيلمبردارى شده استفاده ميكرد و فيلم هايى ايستا در ان ساخته ميشد كه دوربين در بهترين مكان براى تماشاگر يك تئاتر قرار ميگرفت
جنبش هنرى سينماى فرانسه
سينماى ناب
سنت كيفيت
مونتاژ
جنبش هنرى سينماى فرانسه
167
كدام نظريه پرداز معتقد است در وجود تمام انسان ها نيروى روانشناسانه اى وجود دارد كه سينما را همواره به سوى توهم مطلق واقعيت مى كشاند
بازن
168
به نظر آرنهايم از چه طريق مى توانيم سينما را باز شناسيم
از طريق ايجاد محدوديت در خلق توهم واقعيت
169
نظريه ى كدام نظريه پرداز پيش زمينه ى مفاهيمى همچون زبان فيلم و نيز چگونگى استفاده از اين زبان بوده است
ايزنشتاين
170
كتاب
| نظريه ى فيلم ،ماهيت و رشد يك هنر جديد
بالاش
171
چه كسى در كتاب نظريه ى كاربرد سينما به امكانات شكل گرايانه و نشانه شناسى مى پردازد و پانزده رابطه ميان دو نما ى متوالى را كه سه يا چهار نوع تداوم دارد را مطرح مى نمايد
نوئل بورچ
172
نظريه پردازان ساختارگرا
يورى لوتمن
پيتر وولن
استفان شارف
173
كدام نوع سينما در كتاب سينما تصوير زمان ژيل دلوز مورد تاييد است
سينماى مستند تلفيقي
سينماى بى واسطه
سينماى مدرن
سينماى پست مدرن
سينماى مدرن
174
كدام نظريه پرداز متاثر از اراى كانت و روانشناسى گشتالت بوده
مانستربرگ
175
اين عبارت از كيست
| نشانه هاى عكاسى و سينما به گستره نمايه اى تعلق دارند و نه نشانه هاى شمايلى
متز
176
فيلم
ماهيگيران،قايق هاى سوارى
نسخه ى جان گريرسونى كدام فيلم است
رزومناو پوتمكين
177
به اعتقاد كدام يك مى توان با انتخاب عناصر دلالت گر و هدفمند مى توان هرج و مرج حس را به دنياى فيلم تبديلكرد
مانستربرگ
178
كدام يك معتقد است واقع گرايى در سينما ابتدا مربوط به مكان است
بازن
