Brainscape's Knowledge GenomeTM

Browse over 1 million classes created by top students, professors, publishers, and experts.


See full index

تاريخ فرهنگ و هنر > مبانى نظرى ٣ > Flashcards

مبانى نظرى ٣ Flashcards

1
Q

در تحليل پيتر وولن از فيلم شمال از شمال غربى و نيز تحليل راندال جانسن از فيلم موكونايما ميراث نظرى چه كسى قابل ملاحظه است

A

ولاديمير پراپ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
2
Q

در نظريه ى كدام فرد ژانر نه بر پايه ى ساختار بلكه با اتكا به محتوا و لحن شكل ميگيرد

A

ويچل ليندسى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
3
Q

انجمن دوستداران هنر هفتم به دست چه كسى پايه گذارى شد

A

كانودو

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
4
Q

مقاله ى

صورت و معنا در سينماى نوين ايران

A

بيل نيكولز

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
5
Q

فيلم هاى كدام فيلمساز بريتانيايى در زمره ى اثار فراساختار جاى ميگيرد

پيتر گريناوى
ديويد لين
مايك لى
مايكل وينترباتم

A

گريناوى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
6
Q

كدام مورد از شاخه هاى جنبش آوانگارد فرانسه محسوب نميشود

سينما وريته
سورئاليسم فرانسه
دادائيسم
امپرسيونيسم

A

وريته

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
7
Q

اين عبارت از كيست
دليل مهمى وجود دارد كه سينما را از عكاسى متمايز مي كند اشيا و افراد حاضر در تصوير به مثابه ى خود مطرح نميشود بلكه دلالت هاى معناشناسانه ى مهمى دارند

A

يورى تينيانوف

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
8
Q

چه كسى گفته سينما با اسطوره زاده شده

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
9
Q

اين عبارت از كيست
سينما به دليل زبان بودن نيست كه مى تواند قصه هايى به اين خوبى تعريف كند بلكه به دليل قصه هايى به اين خوبى به يك زبان بدل شده

A

متز

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
10
Q

ايزنشتاين تحت تاثير كدام فيلسوف بوده

A

هگل و ماركس

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
11
Q

اين عبارت از كيست

عكاسى چون فاقد دو بعد زمان و حجم است احساس واقعيتى كه توليد مى كند به مراتب ضعيف تر از احساس واقعيت در سينما

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
12
Q

فيلم هاى حقيقى لنين بر كدام نظريه إطلاق شده است

A

سينما حقيقت

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
13
Q

نظريات مانستربرگ بر روى كدام نظريه اثر مستقيم گذاشته است

نظريه دوخت
نظريه كويير
نظريه ى مربوط به تماشاگر
نظريه ى نماى نزديك

A

نظريه ى مربوط به تماشاگر

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
14
Q

نورپردازى را از رامبراند وأم گرفته است

A

گريفيث

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
15
Q

شيفتگان نماى نزديك

A

دولاك
بالاش
اپستاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
16
Q

مقاله ى

سينما واژه و موسيقى

A

شكلوفسكى و تينيانوف

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
17
Q

چه كسى واژگان بالاش را در زيبايى شناسى اش دكرگون ميكند

A

استن بركيج

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
18
Q

كتاب

سلام سينما

A

اپستاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
19
Q

كدام نظريه پرداز ادبى معتقد بود كه ديگر ادبيات به اندازه ى سينما گزارشگر و قصه گو نيست

A

تودوروف

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
20
Q

كدام يك به آوانگارديسم تجربى و عوامانه باور داشت

كولشف
پودوفكين
ايزنشتاين
ورتوف

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
21
Q

نقد را به علم نزديك ميكند

از فيلم به عنوان عاملى بيانى استفاده ميكند

A

فرماليسم

اكسپرسيونيسم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
22
Q

اين عبارت از كيست

پس از گريفيث محبوب ترين فيلمساز نزد فيلمسازان شوروى ابل گانس است

A

جى ليدا

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
23
Q

اين عبارت از كيست

سينما نوعى تئاتر بسط يافته ى امروزى است

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
24
Q

عرفى گرايى گريز ناپذير هنر را كدام نظريه پرداز مطرح نمود

A

ايخن باوم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
25
Q

كدام نظريه پرداز در كتاب فيلم به مثابه هنر خود گفته است تصوير متحرك ،سينما، چيزى ميان تئاتر و عكس ثابت است

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
26
Q

اين عبارت از كيست

سينماگر بايد مفهوم را در نما خلق كند ،نه انگونه كه پودوفكين مى گويد ان را هدايت كند

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
27
Q

بلا بالاش در مورد اقتباس در سينما ،چه اثار ادبى اى را مناسب دانسته است

A

اثار ادبى متوسط

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
28
Q

كدام نظريه پرداز توجه خود به مسايل سينمايى را تنها به شكل هنرى سينما محدود ميكند

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
29
Q

اين عبارت از كيست

مونتاژ مرتب كردن تصاوير در زمان است

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
30
Q

كدام يك مجذوب عناصر همسازه يا تركيب كننده در روايت شد

متز
بازن
ولز
آرنهايم

A

متز

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
31
Q

كدام يك براى نخستين بار به سينما از ديدگاه علم معانى بيان نگريسته

متز
ايزنشتاين
يورى لوتمن
كانودو

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
32
Q

پودوفكين

A

برخلاف ايزنشتاين تئاتر روانشناسانه ى استانيسلاوسكى را تاكيد ميكند
در مونتاژ استعارى پودوفكين طرفين استعاره يعنى مستعار و مستعار منه به يك فضاى واحد تعلق دارند

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
33
Q

تدوين القايى=

تدوين شتابى=

A

تدوين بازتاب شرطى

تدوين امپرسيونيستى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
34
Q

تجربى ترين فيلم پودوفكين از لحاظ مونتاژ كدام است

A

پايان سن پترزبورگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
35
Q

اين عبارت از كيست
تماشاگرى كه فرق بين فيلم هنرى و فيلم مستند را نميداند از تماشاگر ايده آل فاصله ى بسيار دارد ولى نسبت به منتقدى كه توجه خويش را تنها بر شگرد ها متمركز ساخته و حتى لحظه اى آشپزخانه ى صنعت فيلم را فراموش نميكند فيلم بين تر است

A

يورى لوتمن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
36
Q

از نگاه چه كسى برش نماها بايد متكى بر دو اصل كمى تغيير مركز توجه و اصل همذات پندارى باشد

A

پودوفكين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
37
Q

اولين بار چه كسانى مفهوم و معناى مطالعات سينمايى را مطرح نمودند

A

ايزنشتاين و پودوفكين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
38
Q

كتاب

شكل فيلم

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
39
Q

بالاش كدام عامل را در گروه بندى عناصر سينماتوگرافيك جاى نداده است

A

بازى بازيگر

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
40
Q

ژان ميترى اين عبارت را در وصف چه كسى گفته
عجيب است كه پس از اين همه سال ما او را انطور كه شايسته است نشناخته ايم، وى سينما را در دهه ى ١٩١٠ همانگونه مى شناخت كه شمايان امروز مى شناسيد يا حتى بعدتر خواهيد شناخت

A

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
41
Q

كدام مورد نسخه ى كاپيتاليستى مونتاژ ايزنشتاين و نسخه ى سكولار سبك عمق ميدان آندره بازن است

نئورئاليسم ايتاليا
كلاسيك هاليوود
امپرسيونيسم فرانسه
موج نوى فرانسه

A

كلاسيك هاليوود

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
42
Q

اين عبارت از كيست

اين يك تصوير درست نيست ، بلكه درست يك تصوير است

A

گدار

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
43
Q

كدام يك نشانه هاى سينمايى را به دو دسته ى قرار دادى و تصويرى بخش بندى نموده

A

يورى لوتمن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
44
Q

زمان عينى

A

مدت زمانى كه فيلم از شروع تا پايان در بر ميگيرد و به طور معمول كمتر از دو ساعت است

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
45
Q

كدام نظريه پرداز نظريه ى انواع نشانه هاى چارلز پيرس را به نظريه ى فيلم وارد كرد و انواع نشانه هاى شمايلي ، نمايه اى و نمادين را در فيلم مورد بررسى قرار داد

A

پيتر وولن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
46
Q

مقاله ى سينما شعر پازولينى ملهم از نظريات كدام فرد بوده

A

يورى تينيانوف

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
47
Q

كدام نظريه پرداز بر اين باور بود كه اختلاف عمده ميان درك سينمايى و درك واقعيت نتيجه ى تكامل تكنولوژيك سينماست

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
48
Q

اين عبارت از كيست

كار ساختن فيلم خرد كردن فيلم به اجزا نيست بلكه به تصاوير جداى از هم در اگاهى ماست كه به فيلمى كامل بدل ميشود

A

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
49
Q

به باور آرنهايم سينما چه مى آفريند و كدام عامل در ان دخيل ميباشد

A

توهم واقعيت

زمان و پندار حجم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
50
Q

كدام يك بين قواعد توانش ،كه جمله هاى دستوري را به وجود مى آورند، و قواعد كنش ،قوانين سبكى، تمايز قائل شده است

A

نوام چامسكى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
51
Q

اين سينما از منطق روايى پيروزى نميكند و عليت را در هم مى ريزد، همچنين در فضايى رئاليستى روابطى غير منطقى را شكل داده و تكنيك هاى تدوين تداومى و غير تداوم را با هم تركيب ميكند

A

سورئال

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
52
Q

كدام نما را نيرومند ترين سلاح موجود در زرادخانه ى فيلم مى نامد

A

نماى درشت

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
53
Q

اين عبارت از كيست
جهان سينما همان جهانى است كه ميبينيم با اين تفاوت كه جهان سينما گسستگى نيز دارد جهانى منقسم به اجزا يا تكه ها كه هر يك تا حد معينى براى خود استقلال دارند

A

يورى لوتمن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
54
Q

كدام يك عقيده دارد صدايى كه نسبت به منبع ان تغيير مكان يافته موجب القاى حس گستردگى و وسعت ميشود

A

يأن موكاروفسكى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
55
Q

كدام گونه از سينما بر يك زبان خاص سينمايى تاكيد ميگذاشت و داراى ساخت سنجيده اى از زبان تحت تاثير مستقيم قوانين گفتار انسانى و گفتار شعرى شاعران فتوريست بويژه ماياكوفسكى بود

A

مكتب مونتاژ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
56
Q

در كدام مفهوم مونتاژى ايزنشتاين ،فرض بر اين بود كه دست كارگردان براى استفاده از همه ى عناصر باز است

خنثى سازى
تسلط
تيپاژ
جاذبه ها

A

خنثى سازى

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
57
Q

اين توضيح با نظريات كدام گزينه همخوانى دارد
فيلم در خدمت يك هدف است ،فيلم فو نفسه و به خودى خود مانند يك موضوع زيبايى شناسى ناب وجود ندارد بلكه در زمينه اى از جهان پيرامونش هستى مى يابد ،از آنجا كه فيلم از واقعيت سرچشمه ميگيرد بايد به ان بازگردد
ژان ميترى
آرنهايم
كولشوف
كراكوئر

A

كراكوئر

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
58
Q

اين بيشگويى لنين كه
زيبايى شناسى آينده ،اخلاق گرايى است
مجددا توسط كدام فرد به كار گرفته شد

A

گدار

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
59
Q

وى باور داشت كه سينما ى صامت دهه ى بيست أوج تاريخ سينماست

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
60
Q

وى از اينكه سينماگران از شكلى به شكل ديگر بروند و از جستجو به دنبال شكل خالص سينمايى صرف نظر كرده و به كل رهايش كنند وحشت داشت

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
61
Q

وى نگران بود مبادا سينما در جست و جو ى دايمى به دنبال تازگى و تنوع نتوانند بينندگانى با درك يه تجربه حساس و عميق براى خود بيابند

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
62
Q

چه كسى اعتقاد داشت موضوع به علاوه ى مؤلف مساوى است با اثر هنرى

A

بازن

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
63
Q

كدام نظريه پرداز سينما را فيلسوفى ارمانگرا و متاثر از مكتب فلسفى نئوكانتى مى دانند

A

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
64
Q

كدام يك گفته

تاريخ سينما چيزى جز مطالعه ى رمزها و خرده رمز ها نيست

A

متز

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
65
Q

گدار در كدام فيلم تعيين شكل فيلم را متاثر از ساختار اقتصادى و مناسبات توليد و مصرف مى داند

A

همه چيز رو به راهه

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
66
Q

دادلى أندرو در كتاب تئورى هاى اساسى فيلم براى تجزيه و تحليل ساختار نظريه فيلم از اراى كدام فيلسوف استفاده كرد

A

أرسطو

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
67
Q

چه اشخاصى نقد فيلم را به عنوان يك تعهد جدى در تضاد مستقيمى با تبايغات گزارشى و گزاف هاى متداول قرار دادند

A

دلوك

موسيناك

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
68
Q

كدام نظريه پرداز مفهومى از مناسبات متقابل ميان فيلمساز و تماشاگر را پرورش ميدهد

كراكوئر
آرنهايم
پودوفكين
مانستربرگ

A

مانستربرگ

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
69
Q

اين عبارت از كيست
من مى خواهم در جزيئات نشان دهم كه چطور خصائصى كه عكاسى و فيلمبردارى را در بازسازي واقعيت از رسيدن به كمال بازداشته اند مى توان به عنوان قالب هاى ضرورى براى ايجاد يك رسانه ى هنرى بكار گرفت

A

آرنهايم

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
70
Q

كدام نظريه پرداز با اقتباس از ادبيات فرماليستى عناصر فيلم را تجزيه شده و خنثى شده مى خواست و بر اين باور بود كه انها را مى توان به عنوان مواد خام تازه اى در مونتاژ ديالكتيكى بكار گرفت

A

ايزنشتاين

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
71
Q

نظريه ى
نمايشنامه هاى كوچك
از كيست

A

بلا بالاش

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
72
Q

به باور كدام نظريه پرداز تنها اعتبار هنرى سينما در قابليت دگرگون كردن واقعيت و تبديل ان به شى تخيلي و ذهنى است

A

مانستربرگ

73
Q

كدام يك گفته است برگمان از ترفند هاى مونتاژ گريزان بوده است

A

بازن

74
Q

فتوژنى ناب ترين شكل سينما است

A

اپستاين

75
Q

پايه ى مونتاژ كدام يك پيوند هاى كنستراكتيويستى است

داوژنكو
كولشف
گدار
ديميتريك

A

كولشف

76
Q

آرنهايم چه سينمايى را هنر ميداند

A

سينما به عنوان يك رسانه تا آنجا كه از نسخه بردارى صرف واقعيت متفاوت باشد ميتواند هنر باشد

77
Q

از ميان افراد زير كدام يك از ديدگاهى پديدار شناختى به سينما ميپرداخت

بازن
اپستاين
پودوفكين
متز

A

بازن

78
Q

اين عبارت از كيست
سينما نه بر سلولوئيد و نه حتى بر پرده كه تنها در ذهن تماشاگر هستى مى يابد و اين ذهن است كه با اعطا ى حركت ،توجه ،خاطره ،تخيل و عواطف به مجموعه ى سايه هاى مرده ، به انها واقعيت ميبخشد

A

مانستربرگ

79
Q

كدام يك از نظريه پردازان زير فمينيسم نيست

لورا مالوى
كايا سيلورمن
پم كوك
كريستين تامسون

A

تامسون

80
Q

در فيلم سگ اندلسى صحنه ى مورچه ها در كف دست كه هر سه نوع نشانه ى شمايلى ،نمايه اى و نمادين را دارند به ترتيب مورچه ها دست و مورچه ها در كف دست كدام است

A

مجاز
تشبيه
كنايه

81
Q

از نظر پيتر وولن نشانه هاى شمايلى ،نمادين و نمايه اى چه نوع مفاهيمى مى باشد

مصداقى
ضمنى
نحوى
صرفى

A

مصداقى

82
Q

كدام يك براى نخستين بار در نوشتار لذت متن بين مفهوم نويسنده ى متن ،دلالت مصداقى يا ظاهرى، و نويساى متن ،دلالت مفهومى يا ضمنى، تفاوت قائل شده است

رولان بارت
بازن
ولاديمير پراپ
اسلاوى ژيژيك

A

بارت

83
Q

كدام يك واحد هاى سينما را به نماى مستقل و همسازه تقسيم نمود و سپس همسازه هاى وازى ،مجموعه اى يا براكت ، تفسيرى ،روايى متناوب، صحنه،فصل يا سكانس معمولى و سكانس اپيزوديك را براى مونتاژ هشت گانه زنجيره ى همنشينى بزرگ معرفى كرده است

A

متز

84
Q

نوشتار
بعضى از گرايش هاى سينماى فرانسه
از كيست

A

تروفو

85
Q

كدام نظريه پرداز در نوشتار ديدگاه كلوز آپ سه نظريه فيلم لانگ شات ،مديوم شات و كلوز آپ را مطرح مى نمايد كه نشانه شناسان در اين نظريه كلوز آپ جاى ميگيرند

A

ايزنشتاين

86
Q

كدام يك فتوژنى را قاعده ى سينما ميداند

ريشار ابل
اپستاين
كانودو
دلوك

A

دلوك

87
Q

اين عبارت تعريفى از كدام مكتب است
از نظر زيبايى شناسى جنبه ى انقلابى خاصى ندارد ،به انكار نيروى فيلمساز گرايش دارد و همين دليل چنين مى نماياند كه فيلم به عنوان ابزارى براى تغييرات اجتماعى نيروى چندانى ندارد

A

رئاليسم

88
Q

كدام گزينه از عناصر روايى مورد نظر ويچل ليندسى نيست

عظمت
حركت
خشونت
دلچسب بودن

A

خشونت

89
Q

كدام سينما پيش از هر چيزى نشان دهنده ى گفت و گويى دو سويه ميان فيلمساز و مخاطب است

A

سينماى جهان سوم

سينماى گدار

90
Q

مقاله ى

مزيت محدوديت هاى مونتاژ

A

بازن

91
Q

كدام يك معتقد است سينما بيشتر منشور است تا پنجره

A

آرنهايم

92
Q

كدام يك با تفسير فلسفه ى ماركس ،فرويد و سوسور و وارد كردن ان به نظريه ى فيلم موجبات حضور افرادي چون ژوليا كريستوا، ژاك لكان و لويى آلتوسر به ميدان نشانه شناسى را موجب ميشود

A

متز

93
Q

اين عبارت از كيست
سينما به تدريج از سلطه ى حاكميت تصوير، از نگرش تصوير به خاطره تصوير ، از تقاضاى أنى و شديد براى روايت رها ميشود و به وسيله اى براى نوشتن تبديل ميشود با همان انعطاف پذيرى و روانى زبان نوشتارى

A

الكساندر استروك

94
Q

كدام يك با اتخاذ اصول فرماليستى ايزنشتاين و نقد ادبى روس در سال هاى بيست ، اين مفاهيم را با برخى از اصول رئاليسم به هم اميخت

بازن
ميترى
يورى لوتمن
بلا بالاش

A

بالاش

95
Q

كتاب
مرد مرئى يا فرهنگ فيلم
اثر كيه
بر روى كدوم فيلمساز تاثير گذاشته

A

بلا بالاش

پودوفكين

96
Q

عبارت زير گفته ى كيست
شايد سينما بتواند به طور مكانيكى تاثيرات شبكيه را ضبط كند ولى اينكار را بگونه اى خودكار و بدون انگيزه ى بازنمايى انجام ميدهد. به همين علت هنر سينما مبتنى بر كنترل عناصر ديدارى تكنيكى است و نه عناصر ديدارى انسانى

A

آرنهايم

97
Q

چه كسى با تاثير از اراى رولان بارت تئورى نشانه شناسى را وارد سينما كرد

A

متز

98
Q

كدام يك گفته است مونتاژ به دليل سرشت خاص خود مخالف بيان متعدد در فيلم است

A

بازن

99
Q

اين عبارت از كيست

ادراك ها از تصاوير متحرك بيشتر به فرايند ذهنى فعال در مجموعه اى از تصاوير ثابت وابسته است تا پديده ى فاى

A

مانستربرگ

100
Q

از نظر آرنهايم كدام مورد به مانند سرطان با تحريف مجموعه ى عناصر سينمايى ،زندگى هنرى سينما را به نابودى كشانده است

صدا
رنگ
تدوين
پرده ى عريض

A

صدا

101
Q

كدام فيلم از حركت كند و ايستايى تصوير به عنوان عنصرى بنيادين ساختارى استفاده كرده است

همشهرى كين
هر كس مى تواند خودش را نجات دهد
به پيانيست شليك كنيد
اماركورد

A

هركس ميتواند خودش را نجات دهد

102
Q

استفاده از ميزانسن هاى با شكوه و بازنمايى داستان هاى تاريخى از ويژگى هاى كدام جنبش است

A

سينماى با شكوه تاريخى ايتاليا

103
Q

اين عبارت از كيست

نقش مونتاژ در فيلم ناطق اساسا در همزمانى درونى تصوير و صداست

A

يورى لوتمن

104
Q

اين عبارت از كيست

تشريح فيلم كار مشكلى است چون فهم ان أسان است

A

متز

105
Q

كدام فيلمساز به قرار دادن سوژه در مركز قاب تصوير گرايش داشته است

A

هيچكاك

106
Q

كتاب

امپراطورى نشانه ها

A

رولان بارت

107
Q

اين عبارت از كيست

ويژگى هاى ممتاز مونتاژ متضمن رعايت موجزترين راه حل ها در مراحل نگارش فيلم نامه است

A

بازن

108
Q

اين عبارت از كيست

هر رسانه از طريق يك سلسله اعصاب مركزى عمل ميكند ،مثلا موسيقى رسانه ى صدا رقص رسانه ى حركت و شعر رسانه ى واژه است

A

آرنهايم

109
Q

مكتب مونتاژ شوروى از نظر پويايى و تحرك متاثر از كدام مكتب بوده است

A

فوتوريسم

110
Q

اثار نوشتارى متز

A

دال خيالى،روانكاوى سينما
زبان و سينما
زبان فيلم،نشانه شناسى سينما

111
Q

نظريه ى كدام يك ابزارى براى دستكارى در عاطفه ى تماشاگران است

A

گريفيث

112
Q

كتاب

هنر و ادراك ديدارى ،روانشناسى چشم خلاق

A

آرنهايم

113
Q

اين عبارت از كيست
استفاده از تمامى احساسات ، حتى تندترين و شهوانى ترين ان ها به شرط آنكه به نتيجه ى درست كه بر اوردن انرژى هايى انگيخته شده باشد ، ختم شود در سينما مجاز است

A

مانستربرگ

114
Q

اين عبارت از كيست
سينماى مونتاژى مى خواست انچه را كه نمونه اى بود برگزيند و با اشاره و الهامى كه از جانب سينماى مستند ميگرفت سعى داشت رفتار بازيگران روى پرده را با شيوه ى رفتارشان در زندگى واقعى يكى كند

A

يورى لوتمن

115
Q

كدام فيلم از روى رمانى از رى برادبرى اقتباس شده است

A

فارنهايت ٤٥١

116
Q

كتاب

تكنيك فيلم

A

پودوفكين

117
Q

كدام يك كيفيت هاى نخستين درك را حسى و لامسه اى و كيفيت بعدى را شنيدارى و بويايى ميداند

A

متز

118
Q

مانستربرگ بالاترين و كاملترين رويداد ذهنى را كدام سطح ميدانست

A

عواطف

119
Q

كتاب
Theory of the film
و قسمتهايى از ان به عنوان زمان و مكان در سينما از كيست

A

نوئل بورچ

120
Q

اين عبارت از كيست

يك تصوير يه واژه نيست ،يا يك فصل يك جمله نيست اما فيلم شباهت زيادى به يك زبان دارد

A

متز

121
Q

نظريه ى سطوح تجزيه ى رمزگان سينمايى توسط چه كسى صادر شد

A

امبرتو اكو

122
Q

اين عبارت از كيست
زبان فيلم به دليل اتكا به مفاهيم ضمنى اش تنها مى تواند تصويرى دروغين از واقعيت را منعكس كند البته فيلم مى تواند خود را به واقعيت وفادار نشان دهد

A

گدار

123
Q

اين عبارت از كيست

اينكه مونتاژ را مجبور سازيم تا مانند زبان استدلال مفهومى ارائه دهد تصورى غير دقيق و غلط از قابلت هاى سينما است

A

بازن

124
Q

از نظر مانستربرگ ،عواطف، با كدام واحد هنر سينما تطبيق دارد

A

قصه

125
Q

كدام يك گفته

نماها مانند اجرهايى هستند كه بايد به هم متصل شوند تا يك سكانس را بسازند

A

پودوفكين

126
Q

توجه به شكل و محتواى فيلم به طور توامان چه نوع تحليلى به حساب مى أيد

A

پوئتيك يا نئوفرماليستى

127
Q

كدام در بررسى فيلم مشخص ترين و تجريدى ترين روش را در نظريه ى فيلم دارد

كراكوئر، پديدار شناسى
زاواتينى، نئورئاليسم
متز، نشانه شناسى
ايزنشتاين، فرماليسم

A

متز، نشانه شناسى

128
Q

كدام نظريه پرداز ما بين فيلم و واقعيت يك خط مماس و پايان ناپذير دايره وار كه دو سمت ان به هم نزديك ميشود اما به هم برخورد نميكند را در نظر گرفت

A

بازن

129
Q

تجزيه و تحليل روشنگرانه ى سياسى از مفهوم جامعه ى سرمايه دارى به شكل تراكينگ شات از تصادف اتومبيل ها در كدام فيلم ديده ميشود

الفاويل
تعطيلات اخر هفته
مذكر مؤنث
ساخت امريكا

A

تعطيلات اخر هفته

130
Q

به عقيده ى كدام نظريه پرداز نماها ى نزديك و زواياى دوربين به دليل كاركرد ويژه اى از ذهن يعنى توجه هستى ميابد

A

مانستربرگ

131
Q

اين عبارت از كيست

از نسبت دال ،تصوير، و مدلول ،ذهن تماشاگر، گونه اى دال به نام تصوير با معنا به وجود مى أيد

A

متز

132
Q

كدام يك گفته است

مهمترين ويژگى زيبايى شناختى يك نماى متداوم ثبت زمان واقعى يك كنش است

A

بازن

133
Q

انتقاد شديد اجتماعى همراه با بدبيني ،تحليل طبقات اجتماعى و انعكاس زندگى طبقات محروم ،عزلت شعرگونه ،فضاى مه گرفته ديالوگ هاى شاعرانه از ويژگى هاى كدام جنبش بوده است

A

رئاليسم شاعرانه ى فرانسه

134
Q

كدام فيلم به عنوان نمونه اى مهم بر آغاز بازگشت به سنت ايزنشتاين كه همانا سينما پردازى انديشمندانه ى مفاهيم به حساب مى أيد

خواب بزرگ
هفت سامورايى
اگرانديسمان
بر باد رفته

A

اگرانديسمان

135
Q

مونتاژ ساختارى به معناى مونتاژ اجر روى اجر

A

پودوفكين

136
Q

كدام به عناصر سازنده ى معنا در متن سينمايى توجه مى نمايد

تحليل ساختارى
تحليل پساساختارى
تحليل روانشناختى
تحليل محتوايى

A

تحليل ساختارى

137
Q

نرمى ،روانى و نامحسوسى برش ها در روش كلاسيك تدوين هاليوودى از چه طريق حاصل ميشود

برش در حال حركت
انطباق خط نگاه
نما،نماى عكس
هر سه مورد

A

هر سه

138
Q

كدم شخص نگرشى ضد مونتاژ دارد

ورتوف
گدار
بازن
آرنهايم

A

بازن

139
Q

اين عبارت از كيست

سينما به جاى نظام زبان فردى نظام زبان همگانى است

A

متز

140
Q

كدام نشانه شناس فيلم هاى انتونيونى و آلن رنه را ستود و نيز به مانند آندره بازن به تكامل سينما باور داشته است

A

نوئل بورچ

141
Q

مفاهيم مصداقى ،دلالت مصداقى، و مفهومى ،دلالت ضمنى، را چه كسى در نشانه شناسى مطرح نمود

نوئل بورچ
رولان بارت
لورا مالوى
پيتر وولن

A

رولان بارت

142
Q

نظريه پردازى كه ميل به سوى توهم واقعيت را كفر أميز ناميد و عقيده داشت اگر از سينما مى بايست براى مقاصد عالى بهره گيري شود بايد بتوان بر اين ميل مسلط شد و جلويش را گرفت

A

آرنهايم

143
Q

چه كسى معتقد است سينما نوعى دال خيالى محسوب ميشود

A

متز

144
Q

برداشت بلند
عمق ميدان زياد
معنا و ارزش زيادى در هر صحنه دارد

A

بازن

145
Q

مفهوم سميوكلاسم يا در هم شكستن حيات بخش نشانه ها توسط چه كسى مطرح شد

A

رولان بارت

146
Q

نظريه درباره ى مؤلف اروين پانوفسكى هنر سينما را با چه هنرى مقايسه

A

معمارى

147
Q

كدام يك اختلاف اساسى سينما با دنياي تخيل را در كامل بودن و تماميت ان ميداند

A

مانستربرگ

148
Q

باور كدام يك بر اين است كه با آنكه سينما واقعيت هاى ديدارى را روى سلولوييد همان طور كه روى شبكيه ى چشم ديده ميشود ضبط ميكند اما احساس ما از واقعيت عميقتر از اثر ان روى شبكيه ى چشم است

A

آرنهايم

149
Q

كدام يك بين سه واژه ى مونتاژ ،برش و ويرايش تفاوت قائل ميشد

A

بازن

150
Q

كدام يك از ديدگاهى نشانه شناسى به زبان فيلم ميپردازد

A

متز

151
Q

گدار در كدام فيلمهاى خود روابط صدا و تصوير را بررسى مى كند

A

اواهايى از بريتانيا
ولاديمير
روزا

152
Q

چه كسى معتقد است براى نخستين بار در تاريخ تكثير مكانيكى ،اثر هنرى از شعائر رها شده و به سياست متكى شده است

A

والتر بنيامين

153
Q

كدام مرحله از نشانه شناسى به شدت وابسته به روان شناسى فرويد و لكان ميباشد

A

مرحله ى چهارم

154
Q

كدام فيلم با به كارگيرى نماى نمادين وجدان بشريت پايان مى يابد

پالپ فيكشن
همشهرى كين
اعتصاب
سرير خون

A

اعتصاب

155
Q

اين عبارت از كيست
اينكه ميگويند فيلم را فيلمبردارى كرديم حرف كاملا خطأيى است فيلم را فيلمبردارى نمى كنند بلكه ان را ميسازند فيلم از قطعات سلولوييد كه مواد خام فيلمسازى است ساخته ميشود

A

پودوفكين

156
Q

چه كسى معتقد است كه اسطوره ى سينماى كامل توهم حركت شبيه به زندگى واقعى است

A

بازن.

157
Q

اين عبارت از كيست

تصوير اسلحه خودش يك جمله است نه فاعل وجود يك واژگان بيانى در سينما غير ممكن است

A

متز

158
Q

اين عبارت از كيست
چه نيازى به نسخه بردارى از طبيعت وجود دارد ،بويژه نسخه اى كه نه بوى گل و نه شتك ابشار را به همراه دارد ،فيلم هايى كه حاوى زيبايى طبيعت هستند البته در ما رغبتى براى مشاهده ى زيبايى هاى طبيعت ايجاد ميكنند اما نمى توانند خود جايگزين اصل تجربه شوند

A

مانستربرگ

159
Q

كدام نوع سينما به طور مداوم از صداى همراه يا پارالل بهره ميبرد

A

هاليوود

160
Q

كدام گزينه يك رمز سينمايى محسوب ميشود

فلاش بك
فلاش فوروارد
نورپردازى
مچ كات يا برش منطبق

A

مچ كات

161
Q

اين عبارت از كيست

جوهر عكاسى ضبط و نمايش سرراست واقعيت است و سينما دربردارنده ى عكاسى است

A

بازن

162
Q

كدام نظريه پرداز معتقد بود كه مجموعه ى محدوديت ها ى سينمايى ماده ى خام هنر سينما را تشكيل ميدهد زيرا هنرمند فقط اين محدوديت ها را مى تواند براى مقاصد بيانى خود به كار گيرد و دستكارى كند

A

آرنهايم

163
Q

انچه پودوفكين در كتاب تكنيك فيلم مونتاژ ساختارى مى ناميد از لحاظ علمى ياد آور تكنيك هاى تدوين كدام فيلمساز در چه فيلمى بوده است

A

گريفيث

تعصب

164
Q

كدام فيلم به نجات در مرحله ى تدوين معروف است

A

بانى و كلايد

165
Q

كدام يك خود را زير دين آرنهايم ميدانست

A

متز

166
Q

كدام جنبش از روش تئاتر فيلمبردارى شده استفاده ميكرد و فيلم هايى ايستا در ان ساخته ميشد كه دوربين در بهترين مكان براى تماشاگر يك تئاتر قرار ميگرفت

جنبش هنرى سينماى فرانسه
سينماى ناب
سنت كيفيت
مونتاژ

A

جنبش هنرى سينماى فرانسه

167
Q

كدام نظريه پرداز معتقد است در وجود تمام انسان ها نيروى روانشناسانه اى وجود دارد كه سينما را همواره به سوى توهم مطلق واقعيت مى كشاند

A

بازن

168
Q

به نظر آرنهايم از چه طريق مى توانيم سينما را باز شناسيم

A

از طريق ايجاد محدوديت در خلق توهم واقعيت

169
Q

نظريه ى كدام نظريه پرداز پيش زمينه ى مفاهيمى همچون زبان فيلم و نيز چگونگى استفاده از اين زبان بوده است

A

ايزنشتاين

170
Q

كتاب

نظريه ى فيلم ،ماهيت و رشد يك هنر جديد

A

بالاش

171
Q

چه كسى در كتاب نظريه ى كاربرد سينما به امكانات شكل گرايانه و نشانه شناسى مى پردازد و پانزده رابطه ميان دو نما ى متوالى را كه سه يا چهار نوع تداوم دارد را مطرح مى نمايد

A

نوئل بورچ

172
Q

نظريه پردازان ساختارگرا

A

يورى لوتمن
پيتر وولن
استفان شارف

173
Q

كدام نوع سينما در كتاب سينما تصوير زمان ژيل دلوز مورد تاييد است

سينماى مستند تلفيقي
سينماى بى واسطه
سينماى مدرن
سينماى پست مدرن

A

سينماى مدرن

174
Q

كدام نظريه پرداز متاثر از اراى كانت و روانشناسى گشتالت بوده

A

مانستربرگ

175
Q

اين عبارت از كيست

نشانه هاى عكاسى و سينما به گستره نمايه اى تعلق دارند و نه نشانه هاى شمايلى

A

متز

176
Q

فيلم
ماهيگيران،قايق هاى سوارى
نسخه ى جان گريرسونى كدام فيلم است

A

رزومناو پوتمكين

177
Q

به اعتقاد كدام يك مى توان با انتخاب عناصر دلالت گر و هدفمند مى توان هرج و مرج حس را به دنياى فيلم تبديلكرد

A

مانستربرگ

178
Q

كدام يك معتقد است واقع گرايى در سينما ابتدا مربوط به مكان است

A

بازن

تاريخ فرهنگ و هنر (17 decks)

Brainscape helps you reach your goals faster, through stronger study habits.
© 2024 Bold Learning Solutions. Terms and Conditions