Propiedad Intelectual E Industrial Flashcards

1
Q

Característica generales

A

Protección legal nacional (territorialidad). Puede haber tratados internacionales (CUP y ADPIC)

Nacen con registro (si no, no hay protección

En infracciones, no importa intencionalidad

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2
Q

Marcas

A

Derecho exclusivo para distinción en ámbito (salvo renombrada)

10 años renovables infinito

Debe poder precisarse

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3
Q

Marcas: especiales

A

Posición (identifica detalles propio del producto)

Patron: identifica caracter distintivo reconocido por cliente. No puede ser forma necesaria para funcionalidad)

Colores: muy limitado

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4
Q

Marcas agentes

A

A menos que justifique su actuación, no puede negar registrarla en perjuicio del titular.

En franquicias los vendedores no representan. En internacional puede pedirse acción de denegación o nulidad si le fue concedida o si ya esta registrado para hacer fiducias

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5
Q

Las patentes

A

Derecho a proteger regla técnica que resuelve problema técnico

Debe cumplir la regla de la técnica, ser repetible, y novedoso

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6
Q

Las patentes: prohibiciones

A

Descubrimientos, terias y métodos matemáticos sin aplicación práctica, obras artísticas, o literarias, elementos estéticos, planes, reglas o métodos para actividades intelectuales, económico-comerciales, juegos, cirugía, terapia o diagnóstico (salvo superficial no agresivo), programas de ordenador sin aplicación práctica, invenciones contrarias al orden público, clonacion humana y genética heredable, y en animales si supone sufrimiento sin beneficio sustancial, variedades y razas animales o vegetales, mutaciones o hibridaciones naturales y el cuerpo humano (salvo obtenido con método de técnica y se especifique propósito de secuencia de ADN)

ADN solo si se aísla de su entorno o se obtenga información sobre propósito

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7
Q

Las patentes: novedad

A

No estar comprendido en el estado de la técnica (accesible a público, expuesto o por solicitud de patentes con relación a España)

No es accesible si hay un deber de confidencialidad, en exposiciones oficiales reconocidas o se expone ante fabricante( orales deben ser alegadas en oposición y escritas deben contener las características en documentos varios)

No se puede combinar documentos, salvo experto que vea referencia expresa junto a conocimiento general

En Europa, reivindicar en otro estado en 1 año da prioridad europea

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8
Q

Las patentes: actividad inventiva

A

No obvio para expertos no innovador.

Debe determinarse estado de la técnica que quiere mejorarse y cómo se hará (diferencias, aplicación…) y debe comprobarse si el experto podría deducirlo

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9
Q

Patentes: registro

A

Se concede a quien registre primero

Si no es inventor, puede pedir subrogarse, denegar solicitud o presentar nueva solicitud usando fecha de anterior (si ha sido concedida, reivindicación)

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10
Q

Patentes: titularidad en particulares

A

Si hay varios, cotitularidad (a partes iguales salvo contrario)

En contratos para investigar, la empresa es titular salvo que la aportación personal y la importancia del invento superen lo estipulado en el contrato (compensación)

Si es persona independiente que usa medios o formación de empleo, empresa puede asumir titularidad o derecho de uso compensando a persona según caso

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11
Q

Patentes: titularidad en públicas

A

Inventor tiene derecho de beneficio por explotación

En profesores y docentes universitarios y centros de investigación, es titular entre sí es en funciones. Si no, persona

En contratos entre entre públicos y privados, se rige contrato

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12
Q

Patentes: plazos para registro entre empresas

A

En privados, 1 mes para notificar a emoresa y 3 meses para que esta decida que hacer. Silencio no reserva y hace que pierda derechos cualquiera

En públicas, 3 meses para ambos. Silencio igual que privado

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13
Q

Diseños

A

Ley española y directiva armonizadora y reglamento europeo

Protege diseño visible del producto

Debe ser novedoso y de carácter singular

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14
Q

Diseños: registro

A

No es necesario, pero si no se hace solo se protege ante 3ros de mala fe

5 años, prorrogables hasta 25 (3 si no registra para vida comercial breve)

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15
Q

Los diseños: novedad

A

Ningún otro diseño idéntico accesible al público. Se considera idéntico si difiere detalles insignificantes o irrelevantes (tamaño, color, formas…)

Se considera accesible cuando se publica, expone, comercializa antes de la fecha de la publicación, salvo que, razonablemente, no hayan sido conocidos por los círculos especializados de la UE en el proceso normal de Comercio

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16
Q

Los diseños: carácter singular

A

Impresión general que produce difiere de cualquier otro para usuarios informados.

Se tiene en cuenta grado de libertad del diseñador (hay diseños fijos son muy influenciables)

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17
Q

El derecho de autor

A

Protege sólo formas expresivas concretas propias de mood compatible, acumulable e independiente (no pued ehaber dos iguales, y el grado de protección puede variar)

Debe ser una obra repreoducible de modo preciso propio del autor (originalidad objetiva antes, durante o después)

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18
Q

El derecho de autor: las obras literarias

A

Obra escrita con lenguaje convencional (puede tener elementos gráficos). Originalidad depende de expresión, título, trama, personajes, texto, hecho, datos… (no se protege descubrimiento de información)

Las epístolas deben respetar honor, intimidad…

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19
Q

Las obras musicales

A

Obras auditivas con o sin líricas expresivas con ritmo o melodía

No se protege estilos, técnicas, o medios de creación

Si hay varias personas (obra colectiva), según intervenciones de tiene régimen específico

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20
Q

Las obras plásticas

A

Obras visuales con forma o color

Se protege desde planteamiento o se exprese originalidad en ejecución o concepción

Se puede reproducir y adquirir el soporte original, pero no sé tiene derecho de explotación (el original puede exponerse públicamente salvo prohibición del autor)

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21
Q

Las obras audiovisuales

A

Obras visuales, con o sin sonido proyectables en medios de comunicación audiovisual

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22
Q

Los programas informáticos

A

Colectivo. Pertenece a empresa creadora

Videojuegos unen programas y audiovisual: se usa la norma de lo que predomine en él

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23
Q

Derecho de reproducción

A

A hacer copias físicas o digitales para distribución de todo o parte de obra

También para derechos conexos

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24
Q

Derecho de distribución

A

Distribución pública tangible de modo pleno o limitado de cualquier modo de transmisión

Se agota tras primera venta consentida en UE, salvo alquiler, préstamo y reventa de plásticos

Se prohíbe importaciones paralelas

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25
Derecho de comunicación pública
Permitir acceso sin distribución a pluralidas de personas No cuenta en ámbito doméstico y basta la posibilidad de poder acceder
26
Las obras escénicas
Obra representada ante público No cuentan deportes Si el título s original, se protege
27
Las obras en colaboración
Por esfuerzo unitario. Se aplica al conjunto y en específico. Salvo contrario, pueden explotar su parte sin perjudicar el conjunto Pueden modificarse o divulgarse, entra o parte específica. Pued exponerse por interés legítimo ante autor o tercero. Una vez divulgado, ningún coautor puede oponerse al modo de explotación de la mayoría 30 años desde muerte último coautor
28
La obra colectiva
Promotor (ficha o jurídica) que coordina autores . Planea la actuación y distribución bajo su nombre Dura 70 años desde muerte de último coautor
29
Las obras compuestas
Obra nueva con antigua de base sin colaboración del autor original Se necesitan autorización
30
El derecho de transformación
Modificar/adaptar forma expresiva de la obra y se puede explotar y ejercer derechos. Autor debe autorizar y tiene los derechos Puede transformarse la transformación
31
El límite de copia privada
No se necesita permiso para reproducir lo ya divulgado, sin perjuicio del beneficio equitativo o lo estipulado en el contrato Si asiste un tercero en la creación, no cuenta Solo uso privado sin fin in/directamente comercial o profesional
32
El límite de divulgación
Se puede hacer artículos o informes (press dipping) o divulgación informativa con autorización y sin prohibición expresa Se remunera si hay fin comercial En búsquedas de Internet, debe proveerse del link, sin fin comercial propio y divulgar sólo lo indispensable
33
El límite de libertad de panorama
Obras en vía pública permanente pueden ser divulgadas y transformadas
34
El límite de uso público de prensa
Uso con interés informativo de otras obras de comunicación social sin oposición expresa (puede reservarse derechos)
35
El límite de obra huérfana
Uso público de obra sin autor identificado/localizado tras búsqueda No incluye plásticas
36
Límite de ilustración de la enseñanza
Uso gratuito: en centros oficiales reglados por norma. Pequeños fragmentos de modo público. En investigación, solo indispensable según su comercialización . No se puede manuales o libros de texto salvo que se reproduzca sin disposición libre Uso remunerado: en universidades por capítulo o artículo que sea 10% de obra. Con medios propios y entre maestro-alumno o en red cerrada. Puede anularse por acuerdo
37
Límite de minería
Sacar información para investigar o comercio. Autor puede oponerse a comercial En IA, se obliga transparencia de bases y los resultados no tienen derecho de autor
38
Límite de reproducción
Museos, bibliotecas, lúdotecas... públicas pueden reproducir obras con fines de investigación o conservación En préstamo de obra, permiso y remuneración (se excluye en municipios de -5k habitantes, bibliotecas de centros educativos oficiales español)
39
Límite de la parodia y del pastiche
Parodia: sátirica de obra. Pastiche: combinación d eibras para una nueva Límite en libertad de expresión. Debe transformar la obra original, y no hace falta permiso mientras no haya confusión ni perjudique original
40
Límite de uso musical
Uso para actos oficiales de administración pública o religión Debe ser público gratuito y sin remuneración especial a autor
41
Regla de los 3 pasos
Los límites no pueden perjudicar a autor ni distribución y deben ser específicos y concretos Solo el legislador de la unión puede crear y modificar límites
42
Los derechos patrimoniales de autor
Europa: se sigue norma del país donde se explote. Si por armonizacion se extiende explotación, se renace explotación desde dominio público En no comunitarios, convenio de Berna (ley de país donde se reclame si no supera país de origen)
43
Los derechos patrimoniales del autor: plazos
Desde 1 de enero del año siguiente a anuncio o muerte En anónimas/pseudonimas desde publicación (quién presenta se presume representante). Si se vuelve conocido, se pasa a régimen general (desee finalizacion de obra) En colaboración, muerte de último coautor En jurídica, dese divulgación. En colectiva, desde divulgación salvo identificación de todos. Si hay elementos separados, se protege cada parte individualmente
44
Transmisión de derechos de autor
Mortis causa por cualquier motivo de cesión (no se enajena) Inter vivos durante 5 años al país de la cesión en defecto contrario sólo de modo indispensable para objetivo del contrato salvo contrario
45
Transmisión de derechos patrimoniales: nulidad
Conjunto de obras futuras (se puede en partes), promesa de no hacer y si hay cesiones inexistentes
46
La remuneración en la cesión de derechos de autor patrimoniales
Debe ser proporcional y transparente Si hay desproporción, revisión de contrato, y después, pedirla con juez si no hay acuerdo contra cesionario particular. 10 años desde cesión
47
Tipos de cesión de derechos de autor patrimoniales
Exclusiva: expreso (salvo asalariado). Permite cesiones no exclusivas. Autor puede revocar en 5 años desde cesión con comunicación, y extinguir en 1 año si no se contesta (salvo expreso) si no se explota (salvo circunstancias razonables y subsanables, excepto colectivas, programas de ordenador). Puede transmitirse con consentimiento (responsabilidad sólida por perjuicios si no) No exclusiva: sólo uso. Intransferible salvo disolucion o adhesión
48
Los derechos morales del autor
Irrenunciable e inalienable No armonizado
49
Los derechos morales del autor: tipos
Divulgación: elegir cuándo y cómo hacer accesible a público Paternidad: ser reconocido como creador original Integridad: impedir modificación o alteración que afecte a intereses, honor o reputación del autor. Se pondera)
50
Los derechos morales: modificación
Modificar obra propia para que nunca sea como antes
51
Los derechos morales: de retirada
Retirar comercialización por cambio de convicciones justificadas Indeminza a distribuidores. Si vuelve a comercializar, antiguo distribuidor tiene preferencia
52
Los derechos morales: acceso a copia única
Pedir copia única que posea otro para ejercer otro derecho. Instrumental No puede implicar desplazamiento grande, y se hace de la forma menos gravosa
53
Los derechos morales: plazos
70 años desde muerte de autor Paternidad e integridad eternos
54
Los derechos morales: legitimación tras muerte
A falta de expreso, se presume herederos directos, el Estado, las CCAA, y corporaciones locales Si los legítimos no ejercen, salvo interés público, no puede intervenir órganos públicos (salvo que afecte acceso a la cultura, excepto que autor lo quisiera si en vida)
55
Los derechos morales: derecho de remuneración
En obras gráficas (también herederos por 70 años tras muerte) revendidas tras primera cesión entre profesionales superior a 800€ (4% -50K, 3% 50-200K, 1% 200-350K, 0,5 350-500K y 0,25 +500K. Nunca excede 12.500)
56
Los derechos morales: derecho de remuneración en copia privada
Según facilidad y restricciones para copiar (basta mera posibilidad) También reciben participantes, interesados y promotores de colaboración Distribuye entidad de gestión
57
Obras audiovisuales: protección especial
Promotor se presume que tiene derecho de reproducción, distribución y comunicación pública exclusiva (sin perjuicio de derechos individuales de autores) En cine, debe pedirse a actores expresamente para distribución de copias y difusión En transformación, se presume cesión a productor. Autor original no puede dar a otro durante 15 años y puede explotar por su cuenta
58
Obras audiovisuales: remuneración
Según tipos de explotación Como mínimo; porcentaje en pago de entradas, transmisión pública sin entrada. Se indemniza si daña derechos
59
Los artistas: derechos morales
Paternidad e integridad (sólo prestigio). Puede modificar sin originalidad obra interpretada con permiso del autor. Tras muerte, a designado o herederos para siempre. Si no, Estado
60
Los artistas: derechos patrimoniales
Exclusiva de transmisión. Autorización escrita para fijación y reproducción de su interpretación En fonogramas divulgados, remuneración fija. En retransmisión audiovisual por copias, según medios. Por puesta a disposición (irrenunciable) 50 años desde actuación (70 desde año siguiente en fonogramas)
61
Los artistas: difusión en línea
Con permiso de creadores (puede pedirse eliminar con justificación) Plataforma responde salvo que pruebe diligencia de protección (límite en parodia y similares y de cita)