Male gaze

Question 1

Texte originaire des gender studies

Answer 1

Laura Mulvey, “Plaisir visuel et cinéma narratif” dans la revue Screen, 1975

Question 2

Position de la femme dans l’analyse male gaze

Answer 2

To-be-look-a-ness

Question 3

Analyse de Budd Boetticher

Answer 3

“Ce qui compte c’est ce que l’héroïne provoque, ou plutôt ce qu’elle représente […]. En elle-même la femme n’a pas la moindre importance”

Question 4

“buddy movie”

Answer 4

Concept de Molly Haskell : érotisme homosexuel entre personnages masculins qui permet à l’histoire de se dérouler sans interruption

Question 5

Exemple de male gaze dans le cinéma classique Hollywoodien

Answer 5

Sternberg : male gaze assez direct : le travail d’un champ visuel défini dans le cadre crée une convergence du regard du spectateur sur le corps féminin sans nécessaire médiation par le regard du personnage masculin. Le regard porté sur Dietrich dans le film n’est pas un substitut de celui du public, c’est une fusion

Hitchcock : le regard du personnage masculin est celui du public. Le héros incarne la tension ressentie face au spectacle féminin autant d’un pdv esthétique que narratif (Vertigo = exemple ultime). Les héros hitchcockien sont des hommes tiraillés entre scopophilie fétichiste (souffrance face à la pulsion érotiques) et voyeurisme (pouvoir = bon droit du héros / culpabilité de la femme castratrice)

Question 6

Exemple de fragmentation du corps de la femme

Answer 6

Dans River of no return d’Otto Preminger (1954) : Marylin apparaît d’abord de dos (sa silhouette, sa blondeur) puis panotage sur ses jambes (alors qu’on entend une voix “sans corps”) avant de révéler le reste de son corps

Question 7

Que représente le personnage masculin pour le spectateur

Answer 7

L’idéal du moi actif permettant le processus d’indentification

Question 8

D’un point de vue psychanalytique, 2 plaisirs visuels complémentaires et récurrents :

Answer 8

1/ La scopophilie fétichiste, transforme l’image d’une femme en icône fétichisée. On réhausse l’objet pour l’ériger en fantasme (moment de suspension)

2/ Le voyeurisme sadique, le même regard va rabaisser, percer le mystère féminin, le démystifier, scruter le mystère féminin. On culpabilise la femme castratrice par nature (tension narrative)

Question 9

Disciplines du texte de Mulvey

Answer 9

Psychanalyse
Sémiologie

Question 10

Hypothèse de Mulvey

Answer 10

La culture visuelle dominante imposerait au public une perspective d’homme hétérosexuelle

Question 11

2nd exemple de fragmentation, l’objectification et d’érotisation du corps féminin

Answer 11

Les « kaléidoscopes » de corps féminins des comédies musicales de Busby Berkeley

Question 12

Vecteur du male gaze

Answer 12

La caméra subjective

Question 13

Genre privilégié dans l’analyse de Mulvey

Answer 13

Le film noir qui l’épiphanie de la femme fatale

Question 14

Source du plaisir cinématographique pour Mulvey (et référence psychanalytique)

Answer 14

Le narcissisme (stade du miroir chez Lacan)

Question 15

Vertigo

Answer 15

Alfred Hitchcock, 1958

Question 16

Développement de l’exemple de Vertigo

Answer 16

Madeleine : scopophilie fétichiste dans les séquences du début du film où Scottie suit Madeleine (caméra subjective, filtres). La filature qu’il mène est censée être justifiée par son métier.

Judy : voyeurisme sadique (apparence de Judy, transformation sadique de Judy en une nouvelle Madeleine) de par l’apparence de Judy, de par la transformation qu’il lui impose, de par l’enquête mené sur Judy.

Question 17

Gilda

Answer 17

Charles Vidor, 1946

Question 18

Développement de l’exemple de Gilda

Answer 18

PART 1 : striptease = male gaze.
PART 2 : on passe à quelque chose de plus vulgaire
Même séquence, on passe les deux types de plaisirs visuels.

La chanson (Put the blame on Mam’, boys) est complètement ironique comme si c’était un pouvoir féminin qui provoque tous les malheurs.

La performance de la star (Rita Hayworth) peut aller à l’inverse du dispositif visuel. Le male gaze ne fait pas tout dans l’analyse d’un film. Il y a des subtilités et il faut les prendre en compte.

Question 19

Les « limites du texte de Mulvey »

Answer 19

1/ Hypothèse de réception théorique

2/ Autres lignes d’analyse. Textes filmiques souvent plus complexes. autres paramètres : le sonore, la performance de l’acteur est à prendre en compte, etc.

3/ Contexte : le cinéma hollywoodien classique

4/ Approche textuelle et non contextuelle.

5/ Pas de perspective intersectionnelle et/ou queer

Question 20

Contre-analyse de Mulvey : le male-gaze sur des corps masculin ?

Answer 20

Travaux de Miriam Hansen sur Rudolf Valentino : Babel and Babylon : Spectatorship and American Silent Film (1910), autour de cette figure (grande star) il n’y a pas tellement de male gaze, il est construit comme objet du fantasme dans des films à costume.

Lui-même n’est pas perçu comme WASP. La forme de virilité peut être une virilité féminisé. Le male gaze ne sert pas à grand-chose pour ce cas.

De manière général, pour les films en costumes, le male gaze ne fonctionne pas. C’est le spectacle des corps, donc avec le contexte historique, les costumes sont chatoyant pour les hommes comme pour les femmes, les deux corps sont objets du regard.

La grande renonciation masculine est un phénomène qui se passe au 19ème dans laquelle les hommes renoncent aux costumes, au maquillage, etc. pour passer au costume. Le corps de l’homme devient clonique. Le film à costume remet en centre cela.

Question 21

Cinéma français classique

Answer 21

Star masculine est aussi objet du regard (Gabin « jeune). La domination passe davantage par le langage, la parole.

Question 22

Exemple du male gaze “à la française”

Answer 22

Quadrille (Sacha Guitry), 1938

Question 23

Développement de l’exemple de Quadrille

Answer 23

Lors de la scène de ménage : manipulation du langage qui court pendant cette scène qui retourne la situation. Cette scène a un double but, de redonner par la parole le pouvoir à l’homme trompé. Paulette explique « sa version des faits ». On voit bien que son récit est hésitant, elle se rattrape à plusieurs reprises.
Philipe multiplie les interruptions : il corrige sa partenaire dans ses mots de manière ironique. Il y a des procédé de disqualifications de la parole de Paulette.
C’est la première étape dans l’invalidation de l’expérience féminine.
Dans la 2ème partie de la scène, cette disqualification et parachevé. On a une reprise complète du pouvoir de l’homme qui reprend les choses en main en faisant un monologue. (« Tu m’as raconté l’histoire de ton point de vu, laisse moi te raconter le mien… ») Il commence par la requalification des termes du récit de Paulette (souvent utilisé dans les débats politiques). « Toi tu dis …, moi je dis… ». Il est moins interrompu qu’elle ne l’était. Cela passe par le jeu des acteurs, et par le dialogues et sa rhétorique argumentative. L’essentiel de la domination masculine passe par les dialogues.

Question 24

Les 3 prisme du male gaze

Answer 24

le personnage / la caméra / le spectateur