I. La spécificité des biens culturels

Question 1

bien collectif (vs. privatif, vs. public)

Answer 1

• collectifs purs : non-rivalité et non excluabilité, obligation d’usage et pas d’effet d’encombrement, financement par l’impôt
• semi-collectifs : financement mixte
• l’Etat décide du volume (vs. privatif : un prix s’impose et les quantités sont différentes)
• l’impôt règle le problème du free rider (+ subventions et paiement partiel de l’utilisateur)

Question 2

bien non marchand

Answer 2

prix inférieur à 50% du coût de production

ex: école publique, université

Question 3

bien culturel

Answer 3

• seuls biens informationnels ayant le statut de biens d’expérience
• bien d’expérience : l’usager s’appuie sur des éléments extérieurs pour choisir quel produit culturel consommer, concurrence entre les biens culturels
• Herbert Simon : la théorie de l’économie de l’information, on identifie un bien par ses expériences passées
• Arrow : un bien culturel est non excluable, peut devenir collectif pure alors on mandate l’Etat pour qu’il crée des incitations privées (comme le monopole d’exploitation temporaire - droit d’auteur)
• informationnel donc entraine versionnages : chaque support amène un Utilité différente donc consentement à payer différents
• l’un des enjeux du numérique : maîtriser l’organisation du marché des œuvres versionnées

Question 4

consentement à payer

Answer 4

• la dépense maximum qu’un conso est prêt à consentir
• 4 facteurs : capacité d’expertise personnelle, l’offre de conso concurrente, revenu du conso (€ et tps), l’environnement (favorable, défavorable)

Question 5

coût total/moyen

Answer 5

• total = fixe + variable
• moyen : unitaire
• le coût de la dernière unité produite doit être égale au prix de vente de cette unité

Question 6

le surplus collectif

Answer 6

• la somme des surplus des conso + du producteur
• aucun agent ne peut imposer son prix si les mécanismes du marché fonctionnent
• les externalités + et - sont justement des défaillances du marché (concernent le conso et/ou le prod)
• pour le pass culture il y a externalités négatives si qté optimale < qté de marché et vice-versa

Question 7

pour internaliser ces externalités les pouvoirs publics utilisent souvent

Answer 7

• la taxe dont le but est de modifier le comportement/arbitrage des agents
• si externalités positives : l’Etat fait (théâtres nationaux, labo de recherche dans les uni,etc.) ou fait faire (crédit d’impôt, bonus, subventions à l’offre (donner à une structure) ou à la demande (donner à l’usager, pass culture)

Question 8

chiffre d’affaire

Answer 8

recette totale (qté vendue X prix unitaire)

Question 9

valeur ajoutée

Answer 9

• c’est la contribution d’une branche d’une entreprise à la création de richesse
• la somme de la valeur ajoutée de chaque branche donne le PIB
• en 2014 la valeur ajoutée culturelle représentait 2,4% de la valeur ajoutée totale. Le secteur auto c’était 2,1%

Question 10

Sherwin Rosen

Answer 10

1981 : The Economics of Superstars
• économie d’extrême et système pyramidal
• “théorie du box-office film”
• imparfaite substituabilité des acteurs donc forte élasticité de la demande
• les différences de revenu expliquent les différences de talent et dépendent de la taille du marché
• de petites différences de talent engendre de grds écarts de rémunération

Question 11

Michael Kremer

Answer 11

1993 : O-ring
• un modèle de développement économique mis en avant par l’auteur
• “théorie de l’appariement des équipes” : chaque stade de la création doit avoir les meilleurs (boost l’œuvre et les salaires)