cours 10 Flashcards

Question

les effets de fréquences élevées des différence de niveau interaurales

Answer 1

Les IID sont plus efficaces pour la localisation des sons à fréquences élevées en raison de l'atténuation du son lorsqu'il se propage dans l'air. À des fréquences plus élevées, les IID deviennent plus prononcées, ce qui **renforce leur rôle dans la localisation spatiale des sons.** En résumé, les différences d'intensité interaurales fournissent des informations cruciales au cerveau pour localiser la source d'un son dans l'espace en détectant les différences de niveau sonore entre les deux oreilles.

Answer 2

Vrai Les deux oreilles reçoivent des entrées légèrement différentes selon que la source sonore est située d'un côté ou de l'autre de la tête. Pour les fréquences supérieures à 1000 Hz, la tête empêche une partie de l'énergie d'atteindre l'oreille opposée, créant une ombre sonore. Les sons à haute fréquence sont partiellement bloqués par la tête, ce qui crée une différence de niveau entre les deux oreilles. Une oreille est dans l'ombre sonore et l'autre pas. - Tête crée ombre sonore - Crée des diff. de niveaux entre 2 oreilles

Answer 3

Les sons à haute fréquence sont partiellement bloqués par la tête, ce qui crée une différence de niveau entre les deux oreilles. Une oreille est dans l'ombre sonore et l'autre pas.

Answer 4

L'amplitude des ILD est plus grande pour les sons de fréquence plus élevée. Il n'y a pratiquement aucune différence d'amplitude ILD pour les sons de basse fréquence comme 200 Hz. Notez que les plus grandes différences concernent les fréquences supérieures à 1000 Hz, à quel point la tête crée une ombre sonore. Les courbes ne sont pas symétriques vers l'avant et vers l'arrière, en raison des caractéristiques de filtrage des pavillons. - Haute fréquence la + difference interaural important - Basse fréquence moins affecté

Answer 5

**Olive supérieure latérale (Lateral Superior Olive; LSO):** Une station relais dans le tronc cérébral où les entrées des deux oreilles contribuent à la détection des ILD. Les connexions excitatrices au LSO proviennent de l'oreille ipsilatérale. Les connexions inhibitrices au LSO proviennent de l'oreille controlatérale. Le cerveau peut comparer les niveaux d'activation relatifs des deux LSO pour déterminer de quelle direction provient le son.

Answer 6

Après une seule synapse dans le noyau cochléaire, les informations de chaque oreille sont transmises à la fois à l'olive supérieure médiane (MSO) et à l'olive supérieure latérale (LSO) de chaque côté du tronc cérébral. Le noyau médiane du corps trapézoïdal (MNTB) génère des entrées inhibitrices de l'oreille du côté opposé de la tête (l'oreille contralatérale).

Answer 7

**Cône de confusion** : Une région de positions dans l'espace où tous les sons produisent les mêmes ITD et ILD. Cela signifie qu'il est difficile de dire si un son provient de devant ou de derrière vous, au-dessus ou en dessous de vous, uniquement à partir des ITD et des ILD. - Produise les même délai et différence interaural

Answer 8

Dès qu’on bouge la tête les ITD et les ILD des sources sonores changent, et une seule localisation spatiale est consistante avec les ITD et les ILD précédentes **(A)** Dans un premier temps, une source sonore provenant de la grenouille bleue conduira à un ITD et un ILD qui seraient également cohérents avec un son provenant de la grenouille verte car ils sont sur le même cône de confusion. **(B)** Si la tête de l'auditeur tourne légèrement, l'ITD/ILD ne correspondra plus à l'emplacement de la grenouille verte. Il y aura quand même une ambiguïté. Maintenant, l'ITD/ILD sera compatible avec la grenouille rouge ainsi qu'avec la grenouille bleue. Mais seul l'emplacement bleu est cohérent avec les premier et deuxième ensembles d'ITD et d'ILD. **aller voir image**

Answer 9

Fonction de transfert directionnel (DTF) : une mesure qui décrit comment le pavillon, le conduit auditif, la tête et le torse modifient l'intensité des sons avec **différentes fréquences qui arrivent à chaque oreille à partir de différents emplacements dans l'espace** (azimut et élévation). Chaque personne a son propre DTF (basé sur son propre corps) et l'utilise pour aider à localiser les sons. - Comment les sons se propagent en fonction des emplacements du pavillon (selon forme)

Answer 10

Les pavillons de chacun sont légèrement différents. Les formes de nos pavillons nous aident à surmonter le cône de confusion. Notre cerveau sait implicitement comment la forme de nos oreilles affecte les sons et utilise cette information pour nous aider à localiser les sons. Par exemple, un son venant d'en haut ou d'en bas aurait un son différent en raison d'asymétries dans l'oreille.

Answer 11

Le DTF pour une seule élévation. Remarquez comment l'amplitude change en fonction de la fréquence en raison de la forme des oreilles, de la tête et du torse au dernier cours: le pavillon amplifie les signaux entre 2000 et 6000 Hz. - 1 seul angle vertical de l’arrivée d’un son - Amplitude varie en fct de sa fréquence - Du a la forme du pavillon

Answer 12

Hypothèse : Les adultes peuvent s'adapter aux changements d'oreilles lors de la localisation des sons. Test : insérez des moules d'oreille en plastique chez des adultes pour vérifier s'ils peuvent toujours localiser les sons aussi bien qu'ils le pouvaient avant l'insertion des moules

Answer 13

les **performances de localisation des sons des auditeurs ont grandement diminué**. Cependant, après **6 semaines de vie** avec les moules dans leurs oreilles, leurs capacités de localisation se sont grandement **améliorées.** Les auditeurs sont également restés assez bons pour localiser avec leurs «vieilles» oreilles lorsque les moules ont été retirés.

Answer 14

Signal le plus simple : intensité relative du son Loi du carré inverse : la diminution d'intensité est égale à la distance au carré. À mesure que la distance d'une source augmente, l'intensité diminue plus rapidement.

Answer 15

L'intensité d'un son chute très rapidement avec l'éloignement de la source sonore. Le niveau diminue de moitié chaque fois que la distance est doublée. (Rappelons qu'une différence de 6 dB est un facteur de 2 dans la pression acoustique.) Cette relation, qui vaut également pour l'énergie lumineuse, est appelée la loi du carré inverse.

Answer 16

les hautes fréquences diminuent davantage en énergie que les basses fréquences lorsque les ondes sonores se déplacent de la source à une oreille. Quantités relatives d'énergie directe (qui provient directement de la source) par rapport à l'énergie réverbérante (qui a bondit sur diverses surfaces dans l’environnement). Imaginez que vous entrez dans un concert ou un événement sportif et réfléchissez à la façon dont la qualité des sons change à mesure que vous vous rapprochez. Lorsque vous êtes loin, les sons se composent principalement de fréquences plus basses car les sons de fréquences plus élevées sont plus susceptibles d'être absorbés. Au moment où vous entrez dans le stade, les sons sont plus riches car ils ont maintenant des composants haute fréquence en plus des composants basse fréquence.

Answer 17

Fréquence la plus basse du spectre harmonique. Le système auditif est extrêmement sensible aux relations naturelles entre les harmoniques.

Answer 18

la hauteur que les auditeurs entendent correspond à la fréquence fondamentale, même si elle est absente

Answer 19

Le cerveau calcule quelque chose comme le "plus petit dénominateur commun" des fréquences pour déterminer la fréquence fondamentale.

Answer 20

La réponse motrice très rapide à un son soudain. Très peu de neurones sont impliqués dans le réflexe de sursaut de base, les réponses sont donc très rapides. L'état émotionnel affecte le réflexe de sursaut.

Answer 21

Difficile ou impossible d'assister à plus d'un flux auditif à la fois.

Answer 22

L'incapacité à remarquer un son entièrement audible, mais inattendu parce que l'attention était engagée sur un autre flux auditif

Answer 23

- Pièce beaucoup de gens font la fête - Doit séparer les sources sonores - Plus rajoute des sons + difficile de comprendre les autres sons

Answer 24

Des mécanismes perceptifs permettent au système auditif d'estimer les sources sonores individuelles à partir de mélanges (sound mixtures). des indices de regroupement “ascendants” dérivés des régularités statistiques des sons nous aident à dire ce qui va avec quoi. e.g. si un mélange contient de l'énergie à plusieurs fréquences qui démarrent ou s'arrêtent en même temps, ces fréquences appartiennent probablement au même son et sont interprétées comme telles par le cerveau. Les “harmoniques” sont susceptibles d'appartenir ensemble et ont tendance à être entendues comme provenant d’un seul son. Les fluctuations des caractéristiques auditives des différents sons naturels aident aussi à la tâche de l'auditeur. Cela réduit la mesure dans laquelle ils se masquent physiquement les uns les autres.

Answer 25

La musique est un moyen d'exprimer des pensées et des émotions. Les plus anciens instruments de musique connus sont des flûtes vieilles de 30 000 ans taillées dans des os d'animaux. Pythagore était obsédé par les nombres et les intervalles musicaux. La musique affecte l'humeur et les émotions. Certains psychologues cliniciens pratiquent la musicothérapie. Exemple : La musique peut avoir un impact positif sur la douleur, l'anxiété, l'humeur et la qualité de vie globale des patients atteints de cancer.

Answer 26

Les sons de la musique s'étendent sur une gamme de fréquences d'environ 25 à 4500 Hz.

Answer 27

L'aspect psychologique des sons lié principalement à la fréquence perçue.

Answer 28

L'intervalle entre deux fréquences sonores ayant un rapport de 2:1. Exemple : le do médian (C4) a une fréquence fondamentale de 261,6 Hz ; les notes situées à une octave du do médian sont 130,8 Hz (C3) et 523,2 Hz (C5). C3 (130,8 Hz) ressemble plus à C4 (261,6 Hz) qu'à E3 (164,8 Hz). Il n'y a pas que la fréquence dans la hauteur musicale !

Answer 29

Une qualité sonore correspondant au niveau de hauteur. La hauteur de tonalité est liée de manière monotone à la fréquence

Answer 30

Une qualité sonore partagée par des tonalités qui ont le même intervalle d'octave. Chaque note de la gamme musicale (A–G) a une chrominance différente. Hélice musicale—peut aider à visualiser la hauteur musicale

Answer 31

Cette hélice illustre les deux dimensions de la hauteur musicale : la hauteur de tonalité (liée à la fréquence) et la chrominance des tons (liée à l'octave). Chroma des tons : Le chroma est une mesure de la couleur tonale ou de la qualité harmonique d'un son. Il représente la manière dont un son est perçu en termes de sa relation avec les autres sons sur l'échelle musicale. Le chroma est souvent utilisé pour décrire la hauteur relative des tons sans prendre en compte leur octave spécifique. Hauteur des tons : La hauteur est une mesure de la fréquence fondamentale d'un son, exprimée en termes de notes de musique telles que do, ré, mi, etc. Chaque note de musique a une hauteur spécifique, déterminée par sa fréquence vibratoire. Représentation en spirale : Dans la représentation en spirale du chroma des tons, les différentes hauteurs musicales sont disposées le long d'une spirale, tandis que le chroma est représenté par des couleurs ou des nuances différentes. La spirale est conçue de manière à ce que les tons ayant des chromas similaires soient regroupés ensemble, créant ainsi des motifs visuels cohérents. Visualisation des relations harmoniques : Cette représentation permet de visualiser les relations harmoniques entre les tons et les accords musicaux. Les tons ayant des chromas similaires sont représentés à proximité les uns des autres le long de la spirale, ce qui permet de voir comment les accords et les progressions harmoniques se développent dans différentes directions le long de la spirale.

Answer 32

créés lorsque trois notes ou plus avec des hauteurs différentes sont jouées simultanément. Les accords sont composés de trois notes ou plus et peuvent être joués avec différentes hauteurs de ton tout en conservant leurs relations chromatiques. Ici, l'accord de sol majeur (ombrage violet) est montré joué à différentes hauteurs de ton.

Answer 33

une habileté rare avec laquelle certaines personnes sont capables de nommer ou de produire des notes très précisément sans comparaison avec d'autres notes. Compétence très prisée des musiciens Débat sur la question de savoir si l'oreille absolue est innée ou acquise Plus probable pour les personnes qui commencent une formation musicale à un jeune âge

Answer 34

Une séquence de notes ou d'accords perçus comme une seule structure cohérente. Exemples : « Twinkle, Twinkle, Little Star » ou « Baa Baa Black Sheep » (c.f. Somebody that I used to know - Gotye) Pas une séquence de sons spécifiques mais une relation entre des notes successives Les mélodies peuvent changer d'octave ou de tonalité et rester la même mélodie même si elles ont des notes complètement différentes.

Answer 35

La vitesse perçue de la présentation des sons. généralement mesuré en nombre de battements par minute, où le battement est la mesure de base du temps en musique. Le rythme peut être considéré comme le modèle de la musique dans le temps. e.g. le rythme cardiaque humain. Le rythme cardiaque est une division du temps, et il peut être rapide ou lent - son tempo.

Answer 36

Difficile de séparer les contributions de la hauteur des sons, du timbre, etc. dans l’identification des mécanismes cérébraux spécifiques à la musique. (mais voir Kell et al. Neuron, 2015). **Régions antérieures du cortex auditif** responsable du traitement de la musique.

Answer 37

- Réseau neurone doit faire classification mot - Réseau neurone devait dire genre musical - Réseau neurone contrôle - 165 sons de tous les jours - Technique encodage comprendre comment son répond - Calculer pour prédire une région du cerveau

Answer 38

Les humains sont capables de produire de nombreux sons de parole différents. Environ 5000 langues sont parlées aujourd'hui, utilisant plus de 850 sons vocaux différents

Answer 39

La voie aérienne au-dessus du larynx utilisée pour la production de la voix. Comprend les voies orales et les voies nasales. Flexibilité du tractus vocal - important dans la production de la parole.

Answer 40

Respiration (poumons) Phonation (cordes vocales) Articulation (tractus vocal)

Answer 41

le diaphragme pousse l'air hors des poumons, à travers la trachée, jusqu'au larynx.

Answer 42

Le processus par lequel les cordes vocales sont amenées à vibrer lorsque l'air est expulsé des poumons.

Answer 43

-sanglots -gémissements -surprise extrême (!aH) On mobilise 60 à 80% de la capacité vitale du volume d’air lors de la phonation. Parler à un débit de conversation courante nécessite environ 1 litre d’air par seconde. Le plus important pour la voix, c’est avoir un débit adéquat et surtout une pression d’air suffisante.

Answer 44

Au larynx—l’air passe entre les deux cordes vocales. Enfants: petites cordes vocales, voix hautes. Adultes: cordes vocales plus massives, voix basses

Answer 45

Les cordes vocales ne sont pas des cordes. L’analogie dans le livre avec la guitare est intéressante, parce que la guitare est un instrument à cordes. Mais le larynx est un instrument à vent! Une meilleure analogie serait la trompette, où les lèvres du trompettiste vibrent et les vibrations sont modifiées par le tube de l’instrument.

Answer 46

L'acte ou la manière de produire un son vocal en utilisant le tractus vocal. Zone au-dessus du larynx : conduit vocal Les humains peuvent modifier la forme de leur appareil vocal en manipulant leurs mâchoires, leurs lèvres, le corps de leur langue, le bout de leur langue et leur velum (le voile du palais). Ces manipulations sont l'articulation. Caractéristiques de résonance créées en modifiant la taille et la forme des voies vocales pour affecter la distribution des fréquences sonores

Answer 47

Amplitude sur les harmoniques Applique un filtre correspond à nos articulateurs Créer les formant voit en c)

Answer 48

une résonance du tractus vocal qui crée un pic dans le spectre de la voix. Étiqueté par numéro, du plus bas au plus élevé (F1, F2, F3) - les concentrations d'énergie se produisent à différentes fréquences, en fonction de la longueur du conduit vocal. Spectrogramme : un modèle d'analyse sonore qui fournit un affichage tridimensionnel, traçant le temps sur l'axe horizontal, la fréquence sur l'axe vertical et l'intensité en couleur ou en échelle de gris.

Answer 49

- Code de couleur amplitude - Spectrogramme: mesure dans le temps amplitude pour certaines fréquences voir image

Answer 50

Combinaison de position de la langue Modifie comment notre résonnance est amplifier

Answer 51

Les chercheurs peuvent manipuler les stimuli sonores pour qu'ils varient continuellement de « bah » à « dah » à « gah ». Cependant, les gens ne perçoivent pas les sons comme variant continuellement. Au lieu de cela, les gens perçoivent des frontières catégorielles nettes entre les stimuli - la perception catégorielle.

Answer 52

Quand on regarde les spectrogrammes au bas de la figure, on voit une transition graduelle et lisse des formants lorsque l’on prononce bah, dah, ou gah. Cependant, comme on le voit en haut de la figure, la perception ne change pas en douceur. Tous les sons à gauche sonnent comme un « bah » (courbe bleue) jusqu'à ce que nous atteignons une frontière nette « bah » - « dah ». On va voir un peu plus tard comment ces propriétés catégorielles de la perception auditive sont aussi impliquées dans le traitement multimodal.

Answer 53

voir image

Answer 54

- Utiliser en irm bloc design - Collection de Son de la voix - Son non vocaux - Voit des cartes le long du sillon - **Région de la voix réponse + importante dans les régions le long du sillon temporal supérieur (+vers le droit)**

Answer 55

3 sous régions de la voix Postérieur, médiane et antérieur Sexe de la voix pouvait être encoder dans sillon supérieur

Answer 56

- Triangle vocalique - Identifier personne par la voix humaine - 3 locuteurs produise 3 voyelles (juste la voix, pas de phrase) - Spectrogramme (sp1…) - Essayer voir capable de décoder la parole - Voyelle peuvent être décoder a droit et a gauche sillon temporal supérieur (latéralisation a droite) - Ressemble aux airs de la voix (postérieur, médiane…) Trouver lequel des 3 locuteurs avait produit ce son

Answer 57

Functionally homologous representation of vocalizations in the auditory cortex of humans and macaques - Aussi chez d’autres espèces

Answer 58

Régions répondent a la voix humaine chez le chien

Answer 59

Ont étudié la réponse de tons chantés vs. tons instruments comparables en fréquence fondamentale. Réponse préférentielle (voice specific response; VSR) à 320 ms post-onset. peak to peak like analyses. only show 3 elecs, or topos at 2 moments. - cb temps pends au cerveau pour savoir voix humaine - **Rép. Préférenciel observe a 320 ms après présentation du stimulus**

Answer 60

Réponse préférentielle à la voix dès 164 ms post-onset. - Voyait des différences beaucoup + précoce que 320 ms - Fronto-temporal pour les sons de la voix - Réponse préférentielle dès 164 ms de la voix ( fait un peu plus de sens)

Answer 61

ce qu'un auditeur voit en regardant le visage d'un locuteur affecte le son qu'il entend - Mouvement de la bouche peut influencer ce qu’on entend - Impact de l’information d’un sens sur un autre sens