ponavljanje za kolokvij najbitniji pojmovi

Question 1

kako su prikazani replikanti u filmu bladerunner

Answer 1

stvarenje vrijednosti tako da se na njih gleda kao na apstraktne jedinice radne snage, produžavanje duljine radnog vremena i produbljenje inteziteta

Question 2

supsuncija

Answer 2

supsumcija je podjela rada na nacin da “manje” vrijedni ljudi bilo to rasom, rodom itd. rade “nebite” poslove odnosno time se njihov rad smatrra manje vrijednim - primjer djece u sirotištu koji obavljaju mehanizirane poslove, njhov robovlasnik to naziva igrom, dijeli se na formalnu i stvarn

Question 3

bioekonomija

Answer 3

korištenje biotehnologije i biomase u proizvodnji dobara, usluga i energije

Question 4

objasnite pojam zaraze slikama na primjeru lika Guya Faweksa

Answer 4

slike postoje i imaju vlastiti život, no postoje prisutne u predmetnom svijetu, utjelovljuju se u kod živog i ne živog domaćina, možemo ih usporedit s virusom

slika guya Faweks utjelovljuje je se kroz raznoranze plakata, ekrane i druge vizuale. također se utjelovljuje i kroz ljudsko tijelo kroz geste, tetovaže, body art i maske

Povjesni lik Guya Faweksa uzet je kao inspiracija za kreiranje maske koju možemo zamjetiti na raznim prosvjedima, maska utjelovljuje nedostatak nekakve funkcije. Najviše se širi digitalnim medijima, takvim širenjem postala je simbol revolucije i borbe protiv vlasti

Question 5

Objasni ambivalentnu narav slike i maske prema h.Beltingu

Answer 5

slika je materijalna, ali bez identiteta kopija stvarnog predmeta

maska je istovremeno i prikrivanje i izlaganje - odsutnost pravog lica zamjenjuje pristutnost odnosno nova slika

Question 6

objasni na primjeru pojam medijacije stvarnosti

Answer 6

U flimu to najbolje vidimo kroz jednu jedinu TV postaju, najvažnija za održavanje postojećeg odnosa moći

Question 7

objasni pojam praznog označitalja

Answer 7

punjenje značenja ovisi o artikulaciji tj. značenje je lebdeće, na primjeru V-a ne znam jeli junak ili zločinac, može biti oboje

Question 8

objasni pojam hegemonije

Answer 8

hegemonija postaje u sustavu vlati kako bi regulirala društveni život, kontrola se uspostavlja nad identitetom i životom pojedinca koji nemaju pravo na privatan prostor-jednomisleće društveno tijelo

Question 9

Objasni kako trajnost tetovaža utječe na promjenjivost identiteta

Answer 9

tetovaže su stalni podsjetnik na neraskidivu vezu između tijela i uma te nemogućnost podjele, možemo usporediti s tijelom i sebstvom, prema Ponty odnos uma i tijela ne kao dvije različitetvari, već kao zasebnu činjenicu da mi jesmo naša tijela, granice su zato fluidne kod tetovaža je isto tako, teško je odrediti granicu

Question 10

Što je to Panoptikum prema Focaultu i koja su njegova 4 principa

Answer 10

princip organizacije društva gdje pojedinac ne posjeduje suverenitet djelovanja, već su podređeni mehanizmima discipline

1. prožimajuća moć - toranj vidi svaku ćeliju i sve što se u njoj dešava, na taj način može sve regulirat
2. neprimjetna moć - toranj vidi unutrašnjost ćelije ,ali zatvorenici ne vide unutrašnjost tornja, zatvorenici ne znaju kako, kada i zašto su promatrani
3. struktorno nasilje
   zamjenjuje izravno nasilje, zatvorenici se ponašaju kontrolirano bez prakticiranja izravnog nasilja, no sama arhitektura dijeluje prinudno i potiče zatvorenike
4. profitabilnost strukturnog nasilja
   korištenje sturkturnog nasilja u korist onih koji su na vlasti

Question 11

zašto su momenti autonomije posebno važni

Answer 11

jer kaznionice kontroliraju svaki aspekt ljudskog života: nerazlikovni članovi gruope, oduzimanje osobne imovine i uklanjanje zatvorenika iz javnosti

Question 12

zašto su momenti autonomije posebno važni

Answer 12

jer kaznionice kontroliraju svaki aspekt ljudskog života: nerazlikovni članovi gruope, oduzimanje osobne imovine i uklanjanje zatvorenika iz javnosti

Question 13

Koje su karakteristike tetovaže kao vizualne argumentacije

Answer 13

1. entimemsko zaključivanje - čitalac mora razumjet ono što zatvorenik otvara, potrebno mu je specifično znanje, na osnovu detalja zaključuje šta zatvorenik misli
2. važnost konteksta - donosi zaključak o namjeri te oblikuje odgovor, značenje tetovaža ovisi gdje se tetovaža nalazi, stupanj odanosti
3. holistički pristup vizualnoj argumentaciji
   vizualna komunikacija razumjljiva je instantno i prlikom njenog djelovanja svi elementi se uočavaju zajedno

Question 14

4 važa argumenta tetoviranja

Answer 14

1. autonomija
2. maskulinitet
3. pripadnost zajednici
4. hijerarhija

Question 15

koje su perpsektive značenja tetovaža

Answer 15

1. semiotička - tetovaže svedena kao sredstvo komunikacije - svedeni ljudi na brojeve
2. afektivna - odnosi se na pozitivne i negativne osjćaje vezane za holokaust
3. pedagoške - tetovaže kao akat za podučavanje, opipljiva veza s prošlošću

Question 16

što je postmemorija

Answer 16

odnosi se na iskustva koja nisu direktno proživljena, služe kao zabilješka traume

Question 17

što je to resignifikacija

Answer 17

čin preuzimanja novog značenja preuzimanje tetovaže i jezina sadržaja mogu biti osobnog i javnog značenja

Question 18

koji su načini ostvarivanja seksualnosti u videospotovima

Answer 18

1. odjeća
2. seksualne aluzije
3. uporaba stereotipičnog ponašanja

Question 19

koja je ciljana pubika takvih spotova

Answer 19

ciljana publika su mladi i adolescenti, ostvarjuje se kroz

proces privljačenja paženje - model je upadljiv, neobičan, atraktivan i poznat

motivacijski proces - proces je stereotipno blizak onome kome se obraća

Question 20

Kako se prikazuje rod

Answer 20

odvija se često kroz ne verbalnu komunikaciju, doima se prirodno, podsvjesno i prolazi neopaženo, utjelovljuje odnose moći te je društveno stećen

Question 21

Opiši tipologiju seksualnosti u video spotovima

Answer 21

1. seks kao metamorfoza - seksualnost koja pokazuje metaforu odnosno razvoj pjevačice od djeteta do odrasle osobe, odvija se u javnosti ne prikazuje zrelost nego seksualnost
2. seks kao ispunjenje fantazije - prikazivanje različitih sksualnih stereotia, u svakom spotu drugi seksualni stereotip
3. seks kao moć - moć poprima 2. oblika: moć nad vlastitom situacijom, te moć nad drugima

Question 22

Koja je razlika između stvarnog i estradnog lika

Answer 22

estradni lik je reprezentacija stvarne osobe - nemora biti povezan može bit sasvim laža

Question 23

kako dijelimo glazbenu personu?

Answer 23

individualna, glazbena persona i uloga

Question 24

objasni odnos mode i semiotike

Answer 24

moda je seimotički element - funkcionira unutar znakova i temelji se na kodovima

Question 25

objasni na primjeru kako je moda podložna devijacijama i promjenama

Answer 25

prvobitno se značenje zamjenjuje nekim drugim, tećim - košulja s ruskom kragnom, baretka, traperice

Question 26

Koje retoričke figure se primjenjuju na vid mode

Answer 26

metaforička dimenzija mode - poticanje sličnosti s određenim dijelom tijela kojeg treba istaknuti npr. penisloika stopala

metomimijska dimenzija mode isticianje nekog tijelesnog elementa preko faktora dodira (blizine tog djela tijela kojeg seželi istaknuti)

hiperbola - preuveličavanje nekog dijela tijela kako bi se istaknuo neki dio tijela

Question 27

kakva je bila moda na početku jugoslavije

Answer 27

uklanjanje dekorativnosti i svođenje na funkcionalnost - udobna, praktična, neupadljivo lijepa

Question 28

objasni drugaricu gospođu

Answer 28

pod zapadnim utjecajem oblikuje se novi hibridni kod, vesternizacija klasičnog odijela, novi diorov look se kopira ,ali su podpetice zamjenjene ravnim -> spoj ukusa dobrog odjevanja i utjecaja zapadne mode

Question 29

Koja 2 stila ujedinjuje službena moda

Answer 29

1. grandiozni pseuodoklasicizam - posuđuje elemente klasičćnih buržoazijskih modnih sadržaja i uključuje ih u bezvremenski socijalistički modelč
2. socijalistički dobar ukus - svakodnevna moda, higijenska, udobna, praktična, neupadljiva

zajedno su dio službene propagande

Question 30

opiši modu Jovanke Broz

Answer 30

perosonifikacija jugoslavenske modne industrije, koristi odjeću kao sredstvo državne ideologije, odjeća kao jedan od modela društvenog povezivanja

Question 31

objasni pojam defetižizacije na primjeru mode

Answer 31

djelovanjem razotkrivanja uvjeta i konteksta rada, prekida se djelovanje fetša i procesa fetišiziranja, npr tvornice odjeće u kini

Question 32

kako sve možemo gledat na djetinstvo, iz kojih perspektiva

Answer 32

1. definirano iz perspektive dtejeteta
2. definirano iz perspektive odraslih, o tome kako učiti i odgajati djete te se brinuti o njemu
   3.iz perspektive društva - politika institucija i njihov odnos prema djeci

Question 33

Koje dvije dimenzije ima identitet

Answer 33

1. unutarnju - bazira se na idnetifikaciji grupe, djeca se ponašaju prema prešutnoj logici grupe
2. vanjsku - bazira se na kategorizaciji od strane drugih, najčešće instiitucija, djeli ih se na grupe i usamljenike te ih se razlikuje prema stećčenom/izgubljenom statusu

Question 34

objasni društveni prostor preama Bordieu

Answer 34

prostor unutar kojeg postoji vrijednosni sustav koji definira međusobnost povezane grupe, odnos moći unutar grupe te pravo na govor

njegova karakteristike je da ovisi o simboličkom kapitalu pojedinca, odnosno službenom priznanju

Question 35

definiraj usamljenike

Answer 35

svjesni su implicitnih pravila u odnosu prema drugoj djeci, jednako kao i u odnosu prema nastavnicima no ostaju pasivni

Question 36

Objasni kakvo je to pasivno djete

Answer 36

pasivno prihvaća negativni utjecaj okoline te mu se ne protivi
ugroženo i zlostavljano djete
simbolički kapital novac - definira ostale vrijednosne sustave, povezanost unutar grupe, pravo na govor

Question 37

Objasni pojam simulakruma

Answer 37

kopija bez orginala - suvremeni masovni medij proizvode stvarnost stvarniju od prave stvarnosti, dolazi to spektakla - odnosno granica između života, medija i potrošačke kulture sjedinjena je u jedu cjelinu, spektakkl je umjetna tvorevina koja se izvodi i manipulira poput predstave

Question 38

Kako mediji mogu utjecati na djecu

Answer 38

1.oblikuju stavove prema djeci koji su tipični za određeno društvo npr. turbo folk pjevačice kao uzor primjer Lana
2. utjeću na donositelje odlukja - roditeli koji također žele svoje ciljeve pretočit u djecu

Question 39

Što je seletoid

Answer 39

politička ekonomija bazirana na brzoj izmjeni sudionika, kratkotrajna slava i brz pad iz slave u anonimnost

Question 40

kakva je medijska slika djece

Answer 40

uglkavnom prikazana u negativnom kontekstu na 2 dominantna načina: ranjivi i bespomoćn/opasni i problematični (andđeli/vragovi)

Question 41

Kategorije prikaza djece u medijima

Answer 41

1. pasivno djete - pasivno prihvaća utjecaj okoline, pozitivne i negativne, ugroženo i zlostavljeno djete, djete kao promotivno stredstvo roditelja
2. aktivno djete - aktivno sudjeluje u različitim sferama života, bilo pozitivno ili negativno, uspješno djete, djete koje izvršava nasilje
3. djete u društvenom i kulturnom kontekstu - djete u okviru konteksta tradicije, običaja i kulture nekog društva
4. neodređeno prikazivanje - najčešće teme vezane za prehranu i zdravlje djece

Question 42

objasni filoozofiju Mieke Bal postojanje vs politika identiteta

Answer 42

politika identiteta sklona je poimanju linijskog razgraničavanja - podijela na temlju identiteta dovode do stvaranja

granica (mi/ini), granica kao linija - politička, geografksa, lingvistička, kulutralna
granica kao teritorij, a ne linija podjela, granica kao prostor oko kojeg se pregovara, sporan je, djeljeni prostor

Question 43

definiraj postojanje

Answer 43

postojanje nije tranzicija u neko trajno stanje, nestabilno je , umjesto fragmentiranja - biranje drugih osoba koje su dio nas

Question 44

koja je razlika u korištenju vlastitog lika u umjetnosti Yasumasu Morimure i suvremong selfija

Answer 44

Kod Sherman i Morimure za razumjevanje persone važno je znanje za razliku od selfija koje podrazumjeva poznavanje populane kulture i celebritya, selfijji izmjenjuju lica ,a ne poglede

Question 45

Koja je razlika između kulturne nekrofilije i kulturne nekrofobije

Answer 45

razlika je u prisustvu i odsustvu smrti

kod kulturne nekrofilije - smrt je u prisustvu -> slika na kojoj je prikazano mrtvo tijelo, mediji često prikazuju posljednje trrenutke života, prikazuje se također kao sredstvo učenja pogotovo anatomije i forenzike

kod kulturne nekrofobije prikaz smrtije u odsustvu - slika na kojoj mrtvo tijelo nije prikazano (npr. slika sarkofaga) tipična za slikarstvo - simboličan prikaz smrti

Question 46

Kako u filmu vidimo konematografiju tijela, a ne akcije

Answer 46

kinematografija tijeka privilegira geste, položaje i stavove, a ne razvoj likova i radnje -> performativnost zamjenjuje narativ, komunikacija sadržaja odnosno radnje više nije prioritet, čin prikazivanja radnje važniji od same radnje - naglasak na socijalne karakteristike pjedinca umjesto na psihološke

Question 47

Kako performativni trenutci tjela fragmentiraju tijelo i destabiliziraju narativ

Answer 47

putem kinematografske sumnje - više zainteresiran za postavljanje pitanja nego nuđenje odgovora u flimu vidimo kako je fukus kamere na tijela a ne na razgovor

Question 48

Kakav je jezik u filmu

Answer 48

nije repreznetacijks - paradoksalan sustav koji se nasljeđujeod roditelja - nelogičan

Question 49

Kako kamera tretira likovo

Answer 49

Mis - en -scene - likovi kao rekvizit, kamera ostaje nepomična, jedini pokreti su geste roditelja, takvim načinom snimanja se izaziva šok i dizorjentacija

Question 50

što ui flimu postaje locus dramaticus?

Answer 50

meta-peroformativan prostor - glumci ne dramatiziraju situaciju već izvode aktivnosti koje pokrivaju idnetitete i otkrivaju ga kao puki čin

Question 51

Koja je uloga fobije u filmu

Answer 51

vanjski svijet je pun opasnosti, ako ostanešš unutra zaštičen si

Question 52

Koja je uloga označitelja u filmu

Answer 52

označitelj predstavlja najveću prijetnju fobičkom poretku, neregulirani označitelj je fobičan objekt npr filovi

stariju kći oblikuje film on je njezin označitelj

Question 53

Koja je mitološka funkcija u filmu

Answer 53

obitelj ima vlastitu fobičku mitologiju sigurnosti

dom kao sigurno mjesto - sin koji je preminuo
- očnjak

Question 54

Objasni pojam metafikacije na primjeru filma sinegdoha new york

Answer 54

metafikacija se odnosi na fikciju koja svjesno ukazuje na svoju artificijelnost, glavni cilj je propitkivanje odnosa fikcije i stvarnosti.

film svojoj autoreferencijalnošću upućuje na vlastitu fikcionalnost - pretjerani fokus na kazališnu predstavu, glumce i produkciju, gluma se koristi kao čin kreiranja fikcije

metafikcija sprječava promatrača da fikcijsko doživi kao stvarno, ona razara okvire jer naglašava konstruktivnost fikcije (izlaže slojeve iluzije)

Question 55

Kako je u filmu sinegdoha newYork konstruirano vrijeme i zašto

Answer 55

percepcija vremena u flimu je vrlo subjektivna, cadenu vrijem leti neopzice, a na početku filma se direktno ukazuje na brzi protek vrmena, sati, dani i mjeseci prolaze u sekundama - naglašava se da jje njegova rutina ista negiranje protoka vremena

Question 56

Postmodernistički elementi u filmu bladerunner 2049

Answer 56

što je fikcija, a što je realnost - brisanje granica između realnog i imaginarnog

nema jedne istine i jednog znanja

što gradi ljudski identitet

možemo li vjerovati sječanjima

kako možemo naš život učin svrhovitim kroz naše odluke

što znači biti čovjek