Métrica española : la estrofa Flashcards
Strofa
Las estrofas isométricas / heterométricas
Según el tipo de versos que compongan la estrofa podemos hablar de dos tipos de estrofas : las estrofas isométricas (todos los versos tienen el mismo número de sílabas) y las estrofas heterométricas (está constituida por dos o más versos con distinto número de sílabas).
Estrofa de dos versos
el pareado
Es un tipo de estrofa sencillo, formada por dos versos que riman entre sí. Los dos versos pueden tener el mismo o diferente número de sílabas. Es frecuente en dichos populares, refranes, máximas filosóficas :
- Al que a buen árbol se arrima*
- buena sombra le cobija.*
El terceto
Terceto: tres versos de arte mayor que riman generalmente ABA (predomina la rima consonante).
- Avaro miserable es el que encierra A*
- la fecunda semilla en el granero, B*
- cuando larga escasez llora la tierra. A*
- (V. Ruiz de Aguilera)*
Lo habitual, sin embargo, es que el terceto no se use solo, sino en series con otros tercetos (series de tercetos encadenados) u otros tipos de estrofas (con cuartetos en los sonetos) :
- Pasarónse las flores del verano, A*
- el otoño pasó con sus racimos, B*
- pasó el invierno con sus nieves cano ; A*
- las hojas, que en las altas selvas vimos, B*
- cayeron, y nosotros a porfía C*
- en nuestro engaño inmóviles vivimos. B*
- Temamos al Señor que nos envía C*
- las espigas del año y la hartura D*
- y la temprana pluvia y la tardía C*
(Fernández de Andrade)
Tercerilla
Tres versos de arte menor con rima consonante a - a
- Granada, Granada, a*
- de tu poderío -*
- ya no queda nada.. a*
- (Villaespesa)*
Si la rima es asonante la llamamos soledad (o soleá)
- El ojo que ves no es*
- ojo porque tú lo veas ;*
- es ojo porque te ve.*
- (A. Machado)*
Seguidilla
cuatro versos de arte menor. El 1º y 3º son heptasílabos sueltos, y el 2º y 4º pentasílabo. Rima normalmente asonante : 7-, 5a, 7-, 5a
- No me mires, que miran 7-*
- que nos miramos, 5a*
- y verán en tus ojos 7-*
- que nos amamos. 5a*
(Anónimo)
A veces la seguidilla termina en bordón de tres versos : 1º y 3º pentasílabos con rima asonante propia, y el 2º, heptasílabo, suelto.
- La cebolla es escarcha 7-*
- cerrada y pobre. 5a*
- Escarcha de tus días 7-*
- y de mis noches. 5a*
- Hambre y cebolla, 5b*
- hielo negro y escarcha 7-*
- grande y redonda. 5b*
(M. Hernández)
Cuarteto
cuatro versos de arte mayor (generalmente endecasílabos), con rima consonante ABBA.
- Alguna vez me angustia una certeza, 11A*
- y ante mí se estremece mi futuro. 11B*
- Acechándole está de pronto un muro 11B*
- del arrabal final en que tropieza. 11A*
- (Jorge Guillén)*
Serventesio
es una variante del cuarteto; la diferencia está en ladistribución de la rima, que es ABAB:
- Valerosos, enérgicos, tranquilos, 11A*
- caminan sin dudar hacia un futuro 11B*
- que tramándose está con estos hilos 11A*
- de un presente en fervor de claroscuro. 11B*
(Jorge Guillén)
Redondilla
cuatro versos de arte menor con rima abba.
- La tarde más se oscurece; 8a*
- y el camino que serpea 8b*
- y débilmente blanquea, 8b*
- se enturbia y desaparece 8a*
- (A. Machado)*
Cuarteta
cuatro versos octosílabos, rima consonante abab
- Luz del alma, luz divina, 8a*
- faro, antorcha, estrella, sol… 8b*
- Un hombre a tientas camina; 8a*
- lleva a la espalda un farol. 8b*
- (A. Machado)*
Existe también la cuarteta asonantada o tirana, de carácter popular. Cuatro versos de arte menor con rima asonante en los versos pares:
- Por una mirada un mundo, 8-*
- por una sonrisa un cielo, 8a*
- por un beso, yo no sé 8-*
- qué te diera por un beso. 8a*
(Bécquer)
Tetrástrofo monorrimo alejandrino (cuaderna vía).
Es un cuarteto formado por cuatro versos alejandrinos con una sola rima: AAAA. Fue la estrofa que emplearon nuestros poetas en los siglos XIII y XIV (Gonzalo de Berceo, Poema de Fernán González, Libro de Alexandre,).
- Vistie a los desnudos, apacie los famnientos, 14 A*
- acogie los romeos que vinien fridolientos, 14 A*
- daba a los errados buenos castigamientos 14 A*
- que se penitenciasen de todos fallimentos. 14 A*
(Berceo)
Quintilla
cinco versos de arte menor, rima consonante, que se combinan con libertad, pero respetando las siguientes normas :
1) no pueden rimar más de dos versos seguidos
2) los dos últimos no pueden formar pareado
3) no debe quedar ninguno suelto
Las estructuras posibles son: ababa, abaab, abbab, aabab, aabba
- Los vallados y los hoyos, 8a*
- en las viñas igualados, 8b*
- de nieve estaban cuajados, 8b*
- pareciendo los arroyos 8a*
- lazos de plata en los prados. 8b*
- Ya se juntaban en corros, 8c*
- ovejas, perros, cachorros, 8c*
- buscando defensas hartas, 8d*
- el rico en ropas de martas 8d*
- y el pobre en toscos aforros. 8c*
(Lope de Vega)
Quinteto
Quinteto: igual que la quintilla pero con versos de arte mayor.
- Desierto está el jardín… De su tardanza 11A*
- no adivino el motivo… El tiempo avanza… 11A*
- Duda tenaz, no turbes mi reposo. 11B*
- Comienza a vacilar mi confianza… 11A*
- El miedo me hace ser supersticioso. 11B*
(Ricardo Gil)
Lira
Lira: cinco versos (1º, 3º, 4º = heptasílabos;2º y 5º endecasílabos), con rima consonante aBabB (7a, 11B, 7a, 7b, 11B).
- Si de mi baja lira 7a*
- tanto pudiese el son, que en un momento 11B*
- aplacase la ira 7a*
- del animoso viento, 7b*
- y la furia del mar en movimiento. 11B*
(Garcilaso)
Sexteto-lira
formada por heptasílabos y endecasílabos, alternados. Su rima es aBaBcC.
¿Tornarás por ventura 7a
a ser de nuevas olas, nao, llevada 11B
a probar la ventura 7a
del mar, que tanto tienes ya probada? 11 B
¡Oh! Que es gran desconcierto. 7c
¡Oh! Toma ya seguro, estable puerto. 11C
(Fray Luis de León)
San Juan de la Cruz empleó también esta estrofa, pero disponiendo los metros y las rimas simétricamente:
¡Oh llama de amor viva, 7a
que tiernamente hieres 7b
de mi alma en el más profundo centro! 11C
pues ya no eres esquiva, 7a
acaba ya, si quieres; 7b
rompe la tela deste dulce encuentro. 11C
Sexta rima
Sexta rima: seis endecasílabos, cuya rima es: ABABCC (puede haber variantes).
- Mas no le falta con quietud segura 11A*
- de varios bienes rica y sana vida; 11B*
- los anchos campos, lagos de agua pura; 11A*
- la cueva, la floresta divertida, 11B*
- las presas, el balar de los ganados, 11C*
- los apacibles sueños no inquietados. 11C*
(N. Fernández de Moratín)
Sextilla
Sextilla: versos de arte menor con varias combinaciones de rima(generalmente consonante) : aabaab, abcabc ababab, etc.
Sus fijos e su conpaña 8a
Dios, padre espiritual, 8b
de çeguedat atamaña 8a
guarde e de coyta atal; 8b
sus ganados e cabaña 8a
Sant’Antón guarde de mal. 8b
(Arcipreste de Hita)
La sextilla más conocida es la llamada Copla de pie quebrado (copla manriqueña)en la que los versos tercero y sexto son tetrasílabos, en lugar de octosílabos, como en el resto de la estrofa.
¿Qué se hicieron las damas, 8a
sus tocados, sus vestidos, 8b
sus olores? 4c
¿Qué se hicieron las llamas 8a
de los fuegos encendidos 8b
de amadores? 4c
Séptima
Séptima: siete versos de arte mayor, rima a gusto del poeta (condición: tres versos seguidos no pueden tener la misma rima total).
Yo siento ahora que en mi ser se agita 11 -
grandiosa inspiración, cual fuego hirviente 11 A
que se resuelve en el profundo seno 11 -
de combusto volcán, y rudamente 11 A
a las rocas conmueve. Se levanta 11 B
y se eleva mi ardiente fantasía 11 -
en alas de lo ideal y mi voz canta. 11 B
(Rubén Darío)
Seguidilla compuesta
Seguidilla compuesta: versos de arte menor. A la seguidilla simple se le añaden tres versos más, combinando los heptasílabos y pentasílabos del siguiente modo: 7 - 5 - 7 - 5 - 5 - 7 - 5 (vid. 3.2.3.1)
En las sierras de Soria 7-
azul y nieve, 5a
leñador es mi amante 7-
de pinos verdes. 5a
¡Quién fuera el águila 5b
para ver a mi dueño 7-
cortando ramas! 5b
(A.Machado)
Copla de arte mayor
Copla de arte mayor: versos generalmente dodecasílabos, con lasiguiente combinación de rima: ABBAACCA
Assí lamentaua la pía matrona 12A
al fijo querido que muerto tú viste, 12B
faziéndole encima semblante de triste, 12B
segund al que pare faze la leona; 12A
pues donde podría pensar la persona 12A
los daños que causa la triste demanda 12C
de la discordia el reyno que anda, 12C
donde non gana ninguno corona. 12A
(Juan de Mena)
Octava real
Octava real: también se llama octava rima. Ocho versos endecasílabos, rima consonante. Estructura : 11A, 11B, 11A, 11B, 11A,11B, 11C, 11C.
En el lumbroso y fértil Oriente, 11A
adonde más el cielo está templado, 11B
vive una sosegada y dulce gente, 11A
la cual en sólo amar pone cuidado. 11B
Ésta jamás padece otro accidente 11A
si no es aquél que amores han causado; 11B
aquí gobierna y siempre gobernó 11C
aquella reina que en la mar nació. 11C
(Boscán)
Octavilla
Octavilla: ocho versos octosílabos, rima consonante. A veces se trata de la reduplicación de dos redondillas. Puede presentar otras formas.
La mayor cuita que haber 8a
puede ningún amador 8b
es membrarse del placer 8a
en el tiempo del dolor; 8b
e ya sea que el ardor 8b
del fuego nos atormenta, 8c
mayor dolor nos aumenta 8c
esta tristeza y langor. 8b
(Marqués de Santillana)
décima (o décima espinela)
décima (o décima espinela). Estrofa de diez versos octosílabos, rima consonante, con estructura abbaaccddc.
Sueña el rico en su riqueza, 8a
que más cuidados le ofrece; 8b
sueña el pobre que padece 8b
su miseria y su pobreza ; 8a
sueña el que a medrar empieza, 8a
sueña el que afana y pretende; 8c
sueña el que agravia y ofende; 8c
y en el mundo, en conclusión, 8d
todos sueñan lo que son 8d
aunque ninguno lo entiende. 8c
Estrofas de ocho versos
- copla de arte mayor
- octava real
- octavilla
