estetica

Question 1

a estetica remete-nos para uma experiencia … (pq o contacto com os objetos faz-se pelos …) em que as dimensoes … e … se sobrepoem aos elementos … e …

Answer 1

• sensivel
• sentidos
• sensorial - emocional
• congnitivos - racionais

Question 2

a experiencia estetica não é apenas … e … , por vezes é preciso certo tipo de … para apreciar uma obra de arte

Answer 2

• sensorial
• emocional
• conhecimento

Question 3

experiencia estetica é toda a experiencia … , nasce de uma relação de não indiferença com o … e a … , é um … de agrado e de prazer suscitado pela … por parte do sujeito de um objeto
portanto a experiencia estetica representa uma rutura com a … , com o contacto bruto?? e nada tem a ver com a …

Answer 3

• valorativa
• mundo - natureza
• estado afetivo
• apropriação
• perceção vulgar
• experiencia cientifica

Question 4

a experiencia estetica ultrapassa o simples contacto … e … com a realidade (tem a ver com a … , “… e …”)

Answer 4

• direto - imediato
• participação pessoal
• sofre-se - é-se tomado

Question 5

a experiencia estetica pode ser … atraves da … , mas não pode ser … , pertence apenas a aquele que a …
é um a experiencia situada, inserida num contexto … : a … e a … influenciam a experiencia individual

Answer 5

• comunicada
• linguagem
• transferida
• vivencia
• cultural
• educação - herança cultural

Question 6

podemos sentir uma experiencia estetica: quando contemplamos a … , no ato da … , na …

Answer 6

• natureza e os fenomenos naturais
• criação artistica
• contemplação de obras de arte

Question 7

o objeto estetico no sentido:
objetivo: são … ou … capazes de provocar uma experiencia estetica
subjetivo: são as … dessas obras ou objetos

Answer 7

• obras de arte
• elementos da natureza
• representações mentais

Question 8

… estetico: são percecionados … , apenas pelo prazer da sua … , e suscitam experiencia estetica

Answer 8

• objeto
• desinteressadamente
• contemplação

Question 8

perante os objetos podemos assumir uma atitude:
… (quando olhamos como algo util)
… (quando procuramos compreender, conhecer)
… (quando os olhamos como uma relidade transcendente)
… (quando os olhamos pelo simples facto de os observar, contemplar)

Answer 8

• tecnica
• teorica
• religiosa
• estetica

Question 9

a … é desinteressada, contemplativa, pessoal e subjetiva
contemplativa - porque nos colocamos numa atitude de entrega à … e ao … (mas não é … , uma vez que ha uma entrega que nos … para uma outra dimensao da realidade)

Answer 9

• atitude estetica
• perceção
• prazer sensorial
• passiva
• transporta

Question 10

atitude estetica é desinteressada porque vale por … e nao pela sua …/…
é pessoal e subjetiva porque é uma experiencia vivida por … e nao so pelo …/… (tb aquele que contempla pode …/… o significado de uma obra)

Answer 10

• si mesma
• utilidade/finalidade
• cada um
• artista/criador
• criar/recriar

Question 11

experiencia estetica: não é uma atitude …/…, não é atitude … , não é atitude subordinada a …

Answer 11

• pratica/utilitaria
• cognitiva
• principios morais

Question 12

o juizo estetico é um ato mediante o qual formulamos uma … que atribui determinada … a um objeto (n é … , n é um juizo de … , n carece de … nem se exige a sua adequação a …

Answer 12

• proposição
• qualidade estetica
• logico
• conhecimento
• demonstração cientifica
• juizos morais

Question 13

o que é … para a … expressa no juizo estetico? é a … que sentimos quando observamos o objeto estetico ou sao as suas … ?
respostas a estas perguntas: … e … estetico

Answer 13

• determinante
• apreciação
• emoção
• caracteristicas
• subjetivismo
• objetivismo

Question 14

subjetivismo defende que a beleza depende dos … pela contemplação … do objeto estetico (teoria de …)
objetivismo: a beleza depende das … do objeto, … do que se sente o obsevador (teoria de …)

Answer 14

• sentimentos provocados no sujeito
• desinteressada
• kant
• propriedades
• independentemente
• platao

Question 15

teoria das ideias de platao: as ideias sao formas … que servem de … às coisas sensiveis, como as coisas … das ideias, as coisas, se sao belas, sao-no porque participam da …
para aristoteles o belo resulta de …(… , … , …) a arte é tao melhor quanto mais se … destes atributos

Answer 15

• puras incorruptiveis
• modelo
• participam
• ideia de beleza
• um conjunto de atributos
• harmonia, ordem, equilibrio
• aproximar

Question 16

para kant os juizos esteticos sao … , mas apesar disso espera-se que todos reconheçam esse sentimento como um …
conclusão: o juizo estetico é … porque o sentimento que exprime é … e um sentimento que não tem qualquer interesse particular tem que ser … , não tem outro fim senão o de uma …

Answer 16

• subjetivos
• comprazimento universal
• subjetivamente universal
• desinteressado
• universal
• contemplação pura

Question 17

para kant o juizo estetico é: …/… (pq se refere ao sujeito que …)
… subjetivo (porque deve ser … para todos uma vez que expressa um sentimento …)

Answer 17

• singular/subjetivo
• ajuiza
• universalmente
• valido
• desinteressado

Question 18

Segundo … , a contemplação de uma … , Não proporciona o mesmo tipo de comprazimento que o …
… é aquilo que é grandioso, poderoso, Que pode provocar … , mas ao mesmo tempo …/…
… e sentimento de … , de prazer.

Answer 18

• kant
• tempestade
• Belo
• Sublime
• medo
• atração - respeito
• Belo
• comprazimento

Question 19

A disciplina filosófica que estuda o problema da definição da arte É a …
Um dos seus principais objetivos consiste na tentativa de responder à questão: …

Answer 19

• filosofia da arte
• O que nos permite definir um objeto como arte?

Question 20

o primeiro problema que qualquer teoria da arte tem de enfrentar é o problema da …
Uma … definição tem de satisfazer 2 condições: …(referir-se a … que fazem parte da definição); … (Aplica-se só a … e a mais … outro)

Answer 20

• própria definição da arte ou obra de arte
• boa
• Universalidade
• Todos os objetos/obras
• especificidade
• esses objetos
• nenhum

Question 21

As … defendem que existe uma essência de arte, aka existem … comuns a … e que só nas obras de arte …
essas propriedades permitem distinguir a … de outras coisas que …
3 teorias essencialistas: …

Answer 21

• Teorias Essencialistas
• propriedades essenciais
• todas as obras de arte
• se encontram
• arte
• não são arte
• A arte como representação (imitação), arte como expressão, a arte como forma

Question 22

As teorias … consideram que não há características essenciais às obras de arte, aka não há …
Há condições … as obras de arte que dependem do … em que as obras surgem. há agentes sociais (o …) do qual fazem parte não só os … , mas também os … , … , … que desempenham determinados papéis em escolas de arte, revistas de arte, galerias, museus e outras instituições do género.
2 teorias não essencialistas: …

Answer 22

• não essencialistas
• características que todas as obras tenham e não possam deixar de ter
• extrínsecas
• contexto social
• mundo da arte
• artistas
• críticos, galeristas e o Público
• A teoria institucional e a teoria histórica

Question 23

Teoria da arte como imitação/representação: Segundo Platão, o artista é um … , mas as suas imitações são uma … , e a realidade que vemos é já ela uma …
Neste sentido, a arte é vista por Platão de forma … , uma vez que as cópias são …

Answer 23

• imitador
• cópia da realidade
• cópia do mundo das ideias
• negativa
• imagens imperfeitas dos seus originais

Question 24

Teoria da arte como imitação/representação: Segundo Aristóteles, A arte imita a ... e o ... , mas não de maneira ... ; o artista pede emprestadas as ... e harmoniza-as para que ... considerava que a arte pode contribuir para uma ... das pessoas que entram em relação com ela libertando-as de ...(...)

Answer 24

* natureza - ser humano * ilusória * "formas" da vida * pareçam melhor ao olho humano * purificação emocional * emoções negativas * catharsis

Question 25

Teorias ... - Teoria da arte como ... - Tese central: uma Obra é arte se e só se ... ; A arte é vista como um ... que, colocado diante da natureza, ... a sua imagem. Essa teoria defende que aquilo que é comum a todas as artes é o facto de ...

Answer 25

* Essencialistas * imitação * imitar algo * espelho * refletia * imitarem algo

Question 26

Pontos Fortes da teoria da arte como imitação: * Adequa-se ao facto de que muitas ... , ... , etc; ... algo da natureza: paisagens, pessoas, objetos, acontecimentos, etc. * Oferece um ... de ... das obras de arte bastante ... , o que nos permite (aparentemente) distinguir com alguma facilidade, um objeto que é uma obra de arte de outro que não é

Answer 26

* pinturas - esculturas * imitam * critério - classificação * rigoroso

Question 27

Pontos fracos da teoria da arte como imitação: consiste no facto de existirem obras de arte que ... ; Este argumento põe em causa a condição de ...(...) usa um critério ... mas não ... pois há muitas Coisas que ... e não são arte; este argumento põe em causa a condição de ...(...)

Answer 27

* não imitam nada * universalidade * há obras de arte que ficam de fora * necessário * suficiente * imitam * especificidade * há coisas que não são arte que são incluidas

Question 28

Objeções à teoria da imitação: hegel diz que Reduz a arte a uma "..." que serve apenas para mostrar ... do artista e não para nos oferecer um ... Há obras de arte que não se limitam a copiar o real A arte deve ser uma ... do real através da ... , ... , ... ; O artista transfigura o real, criando novas formas nas quais se encontra a sua ... Essa teoria acaba por inferiorizar o ... relativamente ao ... , reduzindo a arte é uma ... conclusão: ...

Answer 28

* caricatura da vida * habilidade técnica * produto criativo * transfiguração * imaginação, da sensibilidade e da inteligência * marca pessoal * Belo artístico - Belo natural * técnica de reprodução do real * Esta concessão sobre a natureza da arte é muito contestada, considerando-a como uma concessão ingénua da realidade

Question 29

A teoria da arte como representação admite que algo é uma obra de arte Se e so se ... Toda a ... é ... , Mas nem toda a ... é imitação. Críticas à teoria da arte como representação: é uma teoria demasiado ... , Pois há muitos objetos artísticos (por ex ... e ...) que não ... Assim, a ... não é uma condição ... da arte

Answer 29

* representa alguma coisa * imitação - representação * representação - imitação * restrita * arquitetura e música * representam nada * representação * necessária

Question 30

Teoria da arte como expressão/ Teoria expressivista: uma obra de arte expressa, ... , um ... pelo artista e provoca no Público ... O valor da arte depende da sua ... de .../... a ... na audiência.

Answer 30

* intencionalmente * sentido vivido * esse mesmo sentimento * capacidade * comunicar/suscitar * mesma emoção

Question 31

Objeções à teoria da arte como expressão: * há obras e formas de artes específicas que não são ... (ex: ... e ...) * Muitos artistas negaram que ... * mesmo admitindo a emoção na base da criação artística, o momento em que o artista cria sua obra nem sempre coincide com o ... que o motivou (o artista é “...”) * Terá arte de suscitar ... de emoções? Do pessimismo ao ciúme, do ódio, ao desprezo? * A expressão artística apesar de veicular ... , é uma expressão ... , ... ; ao contrário do que acontece com a expressão habitual de emoções, que é sobretudo ...

Answer 31

* expressão de sentimentos * obras arquitetónicas e arte contemporânea * a emoção comandasse os seus trabalhos criativos * estado emocional * Um fingidor * todo o tipo * emoções * intencional - imediata * espontânea

Question 32

Teoria da arte como forma. Formalismo: Segundo clive bell, Todas as obras de arte produzem uma emoção estética, resultada de relação entre as características/partes existentes nas obras, aka forma significante Assim aquilo que é representado e o objetivo e/ou função com que a obra foi feita São irrelevantes para apreciação da obra de arte.

Question 33

Pontos fracos da teoria da arte como forma: Na literatura, os níveis formal e semântico não podem ser separados sem amputar a obra. Ex: A aliteração é uma figura de estilo que consiste na repetição de palavras, procurando um certo efeito. Baseia-se num argumento circular porque refere que a emoção estética resulta de uma Propriedade (A forma significante) Destinada a desencadear essa emoção Portanto, aquilo que se quer explicar, A emoção estética, faz parte da própria explicação. Esta teoria não pode ser refutada (irrefutabilidade) Por quê se uma pessoa disser que não senti emoção estética, parente a obra de arte, os defensores dessa teoria dirão que essa pessoa está enganada, já que a obra desencadeia tal emoção. Por outro lado, põe em causa o domínio da subjetividade. Bell considerava que nem Toda A Gente tinha sensibilidade estética para reconhecer a forma significante. Ele e os seus amigos tinham essa capacidade e quem discordasse já não tinha. Teoria elitista. Existem obras de arte que são exatamente iguais a objetos que não são arte. Assim teriam também que os considerar como arte, o que seria demasiado abrangente.ex: a fonte de marcel duchamp

Question 34

Teorias. Não Essencialistas: Estas teorias fazem depender o estatuto da obra de arte de fatores extrínsecos à própria obra, estabelecendo que o que determinase algo é arte ou não é o mundo da arte(aka Artistas, críticos, historiadores da arte, galeristas. Etc.)

Question 35

Teoria institucional da arte: Segundo george dickie as obras de arte são artefactos. Assim a simples exposição intencional de um qualquer objeto (Uma pedra, um vaso, um sinal de trânsito) Numa Galeria de arte é já um passo para que esse é, de facto, venha a ser considerado uma obra de arte. Artefacto pode ser: Objetos e atividades concebidas pelo artista. objetos Fabricados por outras pessoas e usados pelo artista. Coisas retiradas da natureza e colocadas noutro contexto pelo artista.

Question 36

Teoria institucional da arte 2.0: Todas as obras de arte possuem o estatuto de obras de arte, porque lhes é conferido por pessoas que, estando ligadas a esfera artística, detém autoridade suficiente para o fazer. Há sim. Ser um artefato é uma condição necessária para que algo seja considerado obra de arte, embora não suficiente. Só satisfazem as condições de artefactualidade e de atribuição de estatuto e que algo pode ser considerado arte.

Question 37

Objeções à teoria institucional da arte: Apela para o critério da autoridade, que não serve para resolver o problema, uma vez que o mundo da arte não tem organização suficiente para conferir algo que o estatuto de arte. falsa autoridade reconhecida. É uma concessão muito flexível em relação àquilo que pode ou não ser considerado arte. Quase tudo se pode transformar numa obra de arte, não permite distinguir a boa da má arte. Trata-se de uma teoria circular, uma vez que a arte é só aquilo que um grupo restrito decide considerar como tal. Assim, considera-se obra de arte porque há pessoas que pensam desse modo e essas pessoas pensam desse modo porque consideram obras de arte. Mundo da arte. E obra de arte são definidos com base um no outro. Se há razões para escolherem uns artefactos e não outros. São essas razões que ficção o que é a obra de arte. se as razões estão definidas, a teoria não faz sentido. Se não há razões, então a arte torna-se arbitrária, não possuindo qualquer interesse.

Question 38

Teoria histórica da arte: jerrold levinson Defende que a essência da arte reside no seu caráter histórico ou retrospetivo. Toda arte é o resultado de uma atividade humana que se relaciona com o seu passado através da intenção de um indivíduo que pode ou não conhecer essa história. A intenção do artista pretende que certos objetos sejam vistos como já o foram obras no passado. A intenção não pode ser transitória, mas persistente e estável. Ex: Um indivíduo cria um objeto x no momento t. X não é arte no momento t porque não foi relacionado com os modos como corretamente foram perspetivadas as obras de arte anteriores a t. Suponhamos que 100 anos depois da criação do objeto, em t, surge na história da arte, obras que são vistas exatamente como o seu criador pretendeu que x fosse perspetivado. Só então depois de ter pode x tornar-se uma obra de arte.

Question 39

Teoria histórica da arte 2.0: Esta teoria não afirma apenas que a arte tem uma história. Mas que a historicidade, é intrínseca à arte. portanto toda arte para o ser tem de manter relações com o seu passado e é só a invocação da História que faz algo ser arte Essa invocação é feita por uma intenção peculiar do artista. A intenção pode ser explícita. Consciente e artisticamente informada. Mas também pode não ser. Essa teoria é também histórico intencional. 2 condições impostas por essa teoria são: O direito de propriedade. O artista não pode transformar em arte objetos que não lhe pertençam ou em relação aos quais não esteja devidamente autorizado a agir pelos seus proprietários. A existência de um certo tipo de intenção que relaciona a arte do presente com a do passado. Para criar arte, o artista tem de ter propósitos firmes e duradouros em relação aos objetos que faz. Essa intenção tem de ser duradoura e não passageira. O que não é arte Aquando da sua criação, pode vir a ser algum tempo depois.

Question 40

Objeções à teoria histórica da arte: Se toda arte depende da arte anterior, como explicar a artisticidade das primeiras obras Que não tem quaisquer antecedentes? Este facto não permite a essa teoria manter um critério uniforme para explicar a natureza de toda arte. Comete a falacia de petição de princípio/raciocínio circular. Porque pretende esclarecer o que a arte há apelando a história da arte. Ora para sabermos o que é história da arte, teremos de saber previamente o que é arte. Usa-se o conceito de arte para explicar a história da arte e esta pare esclarecer o que é arte. O direito de propriedade não pode ser uma condição necessária para haver arte. Quanto à intencionalidade, nem sempre se verifica. Ex: Os manuscritos de o processo e o Castelo de Kafka. Deveriam ter sido destruídos a pedido do autor, aquando da sua morte. Contudo, as obras foram publicadas e ninguém questionou a sua artisticidade. Mas Kafka não manifestou a intenção de que fossem vistas como arte.

Question 41

indefinibilidade da arte: Os objetos que podem ser classificados como arte são de tal modo diferentes entre si que parece impossível apresentar características comuns a todas as obras de arte. Por isso, alguns filósofos da arte. Como morris weitz, Concluíram que a arte indefinível, qualquer tentativa de definir arte está condenada ao fracasso O ponto de weitz É: em vez de tentarmos definir a arte, o melhor é tentar perceber em que circunstâncias utilizamos o conceito de arte por forma a incluir coisas completamente novas e inesperadas. Morris centra-se na ideia de que a arte porque é um conceito aberto, não pode ser logicamente definida. Pode surgir um novo caso, ainda que apenas imaginado que exige o alargamento do conceito de arte, uma vez que a arte é criativa e inovadora.