Cours 10 Flashcards
Que sont les objets complexes pour le projet PERICLES?
objets constitués d’une collection interdépendante d’objets numériques simples ou atomiques. Par exemple, un site Web peut constituer un objet numérique complexe, étant composé de fichiers, de logiciels, de schémas, etc. traduit de Campos López et al. (2013)
Quelles sont des caractéristiques pour les objets complexes?
- Des objets interconnectés avec des frontières mal définies
- ex. sites web
- Mettant en œuvre des processus dynamiques et interactifs
- ex. œuvres d’art numérique
- Fortement pris dans les processus sociaux(-techniques)
- ex. MMOG (massively multiplayer online game)
Pourquoi les objets complexes sont-ils considérés complexes?
Complexes car résistent aux stratégies de préservation conventionnelles.
Avec les objets complexes, il arrive souvent que leur préservation soit considérée comme trop difficile à envisager. Traduit de Delve & Anderson (2015).
Nommes des problématiques associées.
- Né numérique, sans équivalent imprimé. Ils sont définis par leur format natif et l’environnement d’accès auquel ils sont destinés.
- Constitué de formats complexes et, souvent en réseau et constitués d’éléments de plus d’un type de média.
- Composé de formats non-standards et de types de métadonnées qui pourraient ne jamais être normalisés
- Dépend des technologies et nécessite souvent des appareils et des plates-formes propriétaires pour permettre la diffusion prévue du contenu et une expérience utilisateur significative
- Ne fait généralement pas partie des collections existantes. Même les grandes institutions n’ont peut-être pas identifié la capacité et l’infrastructure nécessaires pour les gérer
- Menacé d’obsolescence rapide en raison de l’évolution transitoire et rapide du marché numérique
Nomme deux exemples d’objets complexes
- Le WEB
- L’art numérique
Pourquoi archiver le web ?
Si les chercheurs d’aujourd’hui veulent comprendre le présent de façon exhaustive, ainsi que notre passé à partir du milieu des années 1990, le Web a un rôle essentiel à jouer. Traduit de Brügger et Milligan (2019)
À quelle fréquence devrait-on capturer les contenus ?
- L’une des principales raisons de l’archivage des sites Web, (…) est le délai relativement court au cours duquel le contenu peut être (…) ‘perdu’: le web peut être omniprésent, mais les sites Web sont transitoires. Diverses études ont examiné la durée de vie moyenne des pages Web, avec des résultats allant de 44 jours à 75 ou 100 (…). Traduit de Pennock (2013)
- Très dépendant de la nature du site web !
Quand a été crée le premier site web?
- Premier site 1991 http://info.cern.ch
Quand a été fondée Internet Archive?
The Internet Archive: fondé en 1996 par Brewster Kahle
Quels sont les 2 défis du WEB ?
- Collecte
- Legislation
En quoi consiste le défi collecte?
Collecte (Limitations des robots pour archivage)
- Contenus dynamiques/Bases de données
- Diffusion en temps réel (streaming)
- Contenus accessibles en local et contenus protégé (Intranet, etc.)
- Obsolescence technologique
En quoi consiste le défi législation?
- Dépend du pays
- Dépend du mandat de l’organisation collectrice
Que peut-on dire sur les formats pour le Web?
WebARChive : WARC (ISO 28500:2009)
- Proposé par IIPC sur la base du format ARC (développé à l’origine par la Internet Archive)
- Utilisé par la Internet archive
- OpenWayback = logiciel de la Wayback machine pour utiliser les WARC.
Est-ce que tout est archivé dans le Web?
Non
Quels sont des enjeux spécifiques aux médias sociaux?
– Termes et conditions de la plateforme
– Accès et acquisition des données Interfaces de programmation d’application Revendeurs de données Services d’auto-archivage (e.g. Facebook, Google, and Twitter)
– Éthique : vie privée et la sensibilisation des utilisateurs
– Sélection : difficile d’identifier la limite d’une collecte
– Disparition: après la première année de publication, près de 11% des ressources partagées seront perdues et après cela nous continuerons à perdre 0,02% par jour. Traduit de Salah Eldeen & Nelson (2012)
Que peut-on dire sur le révélateur des problématiques?
Utilisé comme étude de cas depuis le début des années 2000
- e.g. Projets InterPARES, CASPAR, Planets
- La préservation ou la conservation de l’art numérique nous confronte à une série de défis, éclipsant bon nombre des difficultés posées par les ressources numériques plus courantes comme les documents et les images. […] Les questions de contexte, d’interprétation et de valeur perçue sont toutes critiques, mais rarement claires. La préservation de l’art peut elle-même être un objectif impossible ; Au lieu de cela, on pourrait de manière réaliste viser uniquement à créer et à rassembler une documentation suffisante capable de transmettre un sens et un impact à un public futur, avec peut-être un œil sur sa recréation si nécessaire à une date ultérieure. Traduit de HATII (2009)
Pourquoi faut-il considérer l’importance du contexte ?
– Considérer l’art du logiciel comme un système sociotechnique – où le développement de l’art lie les gens, les processus et la technologie dans un effort conjoint et collectif (…) traduit de Konstantelos (2012)
– Nombreux cadres théoriques emergent dans les années 2000 pour la documentation de l’art des nouveaux medias incluant art numérique, web art, installation art…
– Bases de connaissances sur les technologies * e.g. Preserving Immersive Media Knowledge Base de la Tate Gallery La base de connaissances sur la préservation des médias immersifs est une ressource créée pour aider à partager de l’information entre les membres de la communauté de préservation numérique qui se préoccupent de réalité virtuelle (RV), de réalité augmentée (RA), de réalité mixte (RM), de vidéo 360, de logiciels 3D en temps réel et d’autres matériaux similaires. Traduit de Tate Gallery (2024)
Est-ce qu’il y a des problématique dans le mélange d’éléments numériques et non numériques?
– Les objets numériques au cœur de ces œuvres d’art sont touchés par les mêmes problèmes que les autres objets numériques, en ce sens qu’ils dépendent de technologies pour être accessibles. […] Cependant, ce qui différencie l’art numérique des autres types d’objets numériques, c’est qu’ils s’appuient généralement sur des composants non numériques et des connaissances spécialisées afin de recréer et de présenter l’œuvre d’art. Traduit de Falcão (2024)
Pourquoi les Propriétés essentielles deviennent critiques ?
– Les valeurs des différents éléments numériques et non numériques peuvent être identifiées par les « propriétés essentielles1» de l’œuvre d’art (Laurenson, 2006). Comprendre comment et pourquoi un élément est valorisé est essentiel pour définir une stratégie de préservation adaptée. Traduit de Falcão (2024)
Définition d’une nouvelle stratégie de préservation ?
– Réinterprétation comme migration ++
– Une réinterprétation sacrifie des aspects fondamentaux de l’apparence de l’œuvre afin de conserver l’esprit original. Traduit de Rinehart & Ippolito (2014)
Quels sont des domaines pionnier dans la mise en planification de la préservation numérique ?
- Le système de préservation du MOMA en 2015 (FinoRadin, 2015)
- Le système de préservation de la Tate dans les années 2010…
Nommes quelques caractéristiques du système de préservation du MOMA en 2015 (FinoRadin, 2015).
- Le packager: basé sur Archivematica (micro-services)
- La warehouse, basé sur Arkivum (automne 2014 début de la collaboration entre Archivematica et Arkivum, entreposage sur site et en ligne)
- L’ indexer, développé en collaboration avec Artefactual Systems (i.e. Archivematica) = lien entre système de gestion de collection et système de préservation numérique
Aller revoir tableau du système de préservation de la Tate dans les années 2010…
Notes de cours
