11: Art et genre Flashcards

1
Q

Qui souligne la difficulté de reconnaître les femmes comme artistes célèbres?

A

Griselda Pollock.

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2
Q

Pourquoi les institutions ont-elles longtemps été fermées aux femmes artistes?

A

Parce que les enseignants, maîtres, associations et salons étaient principalement masculins.

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3
Q

Où les grands artistes présentaient-ils leurs œuvres auparavant?

A

Dans des salons.

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4
Q

Comment les œuvres étaient-elles jugées dans les salons?

A

Selon des systèmes de valeurs établis avec de nombreuses structures et une hiérarchie sociale.

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5
Q

Pourquoi les hommes étaient-ils favorisés dans les milieu?

A

Parce qu’ils ne risquaient pas de soutenir des artistes femmes.

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6
Q

Les associations étaient-elles ouvertes aux femmes artistes?

A

Non, elles étaient auparavant fermées aux femmes.

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7
Q

Donne un exemple d’activité artistique féminine non reconnue.

A

La courte pointe et la dentelle.

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8
Q

Comment étaient perçues les femmes qui pratique de l’art?

A

Comme artisanes, mais pas comme artistes.

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9
Q

Quel rôle les femmes occupaient-elles souvent dans les ateliers artistiques?

A

Elles étaient considérées comme des assistantes.

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10
Q

Les femmes faisaient-elles partie des mouvements artistiques dominants?

A

Oui, mais elles n’étaient pas les têtes dirigeantes.

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11
Q

Quels rôles étaient souvent attribués aux femmes dans l’art?

A

Assistante, modèle, muse.

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12
Q

Quelle est la différence de reconnaissance entre Auguste Rodin et Camille Claudel?

A

Rodin est reconnu pour son art, tandis que Claudel a été internée et n’a pas eu de reconnaissance de son vivant.

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13
Q

Pourquoi n’y a-t-il pas de “grandes” femmes artistes selon Linda Nochlin (1971) ?

A

À cause d’un croisement entre conditions de possibilité et formes de socialisation distinctes.

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14
Q

Pourquoi les conditions pour atteindre le statut de génie sont-elles favorables aux hommes ?

A

En raison d’une socialisation distinguée qui leur est plus propice.

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15
Q

Quelles sont les caractéristiques associées au génie artistique ?

A

Prise de risque, innovation, maîtrise extrême, absence de contraintes.

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16
Q

Quelles contraintes empêchent les femmes de répondre à ces critères du génie?

A

Le rôle familial, les tâches ménagères, la prise en charge des enfants.

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17
Q

Pourquoi les critères du génie sont-ils peu encouragés chez les femmes ?

A

À cause de normes sociales : pudeur, peu d’espace pour la création, manque de liberté, etc.

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18
Q

Qui porte les codes et référents universels dans le monde de l’art ?

A

Les artistes masculins.

19
Q

Quelle est la conséquence de cette socialisation distincte sur le génie artistique ?

A

Elle favorise le génie en fonction du genre, au profit des hommes.

20
Q

Qu’est-ce que le Refus global ?

A

Un regroupement d’artistes québécois qui pousse les limites.

21
Q

Comment les femmes artistes sont-elles souvent perçues dans le champ artistique ?

A

Comme complémentaires, en marge du champ central.

22
Q

Comment sont perçues les propositions artistiques des femmes qui sortent des courants dominants ?

A

Comme atypiques, souvent jugées différemment.

23
Q

Les thèmes dits « féminins » ont-ils la même reconnaissance que ceux masculins ?

A

Non, ils sont moins reconnus dans le champ artistique.

24
Q

Qui est Mary Cassatt

A

Impressionniste 1844 - 1926

25
Quels thèmes met Cassatt en scène dans son œuvre ?
Relations mère-enfant, fatigue des femmes, moments privés, etc.
26
Quel est le but des Guerrilla Girls ?
Dénoncer la sous-représentation des femmes artiste et surreprésentation de leur corps nu dans l’art.
27
Que veulent réapproprier et revaloriser les critiques féministes ?
Ce qui est dévalorisé par les institutions culturelles.
28
Qui remet en question les valeurs de l’histoire de l’art ?
Patricia Mainardi.
29
Qu'est ceque les critiques féministes cherchent-elles à bousculer ?
Les normes esthétiques en vigueur.
30
Quels critères les études féministes remettent-elles en question ?
Ce qui est jugé beau, digne d’attention ou non.
31
Qui propose de réécrire l’histoire de l’art ?
Linda Nochlin et Ann Sutherland Harris.
32
Quelle importance est mise de l’avant par les critiques féministes ?
L’importance du processus dans la création artistique.
33
Quel concept central Lara Mulvey a-t-elle introduit dans les études cinématographiques ?
Le male gaze (regard masculin).
34
Qu’est-ce que montre la caméra selon le concept de male gaze ?
Le regard du réalisateur, donc celui de l’homme.
35
Pour qui les films sont-ils réalisés dans une perspective de male gaze ?
Pour un public masculin.
36
Quel rôle occupent les femmes dans le male gaze ?
Elles sont des objets passifs du regard masculin actif.
37
Par quels moyens le regard masculin se manifeste-t-il dans les films ?
À travers le réalisateur, les personnages masculins, et le public masculin.
38
Quelles questions soulève Iris Brey à propos de la représentation des femmes au cinéma ?
R: Est-ce que les femmes participent à l’imaginaire collectif ? R: Y a-t-il une place pour un female gaze ?
39
Que suggère la faible représentation des femmes dans les listes Oscar, César, Cannes ?
Une domination du regard masculin dans les grandes institutions cinématographiques.
40
Quand commence-t-on à parler de création d’un art féministe ?
À partir des années 70, avec l’émergence de mouvements féministes dans l’art.
41
Quelles questions se posent les artistes féminines à ce moment-là ?
R: Comment se faire une place ? R: Comment passer d’objet à sujet ? R: Peut-on parler de female gaze ? R: Peut-on parler d’un art féministe fait par des femmes ?
42
Quelle institution artistique a joué un rôle important dans l’art féministe ?
Le Feminist Art Program du California Institute of the Arts.
43
Quel médium Miriam Shapiro utilise-t-elle dans ses tableaux ?
La courte pointe.