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Germanistik > Wahnsinn in der Literatur > Flashcards

Wahnsinn in der Literatur Flashcards

1
Q

Wahnsinnsthematik zwischen zwei extremen Polen

A

Sakralisierung und Pathologisierung/Stigmatisierung

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2
Q

Wahnsinn als Abweichung und was daraus folgt

A

Böhme: Andere der Vernunft
Gegenteil des ‘gemeinen’ oder ‘gesunden Menschenverstandes’
–> konzeptionelle Abhängigkeit der Perspektivierung des Wahnsinns von der jeweiligen Perspektivierung der Vernunft

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3
Q

neuzeitliche Wortverwendung von Wahn

A

etwas Fürwahrhalten, dessen Unwahrheit erwiesen ist

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4
Q

Wodurch kam es historisch gesehen zu einer fortschreitenden Pathologisierung und Kriminalisierung des Wahns?

A

durch Rationalismus und Frühaufklärung

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5
Q

konsequente Psychologisierung des Wahns (1783)

A

Magazin zur Erfahrungsseelenkunde von Karl Philipp Moritz

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6
Q

Wahn im 19. Jhdt.

A

Anfang: Remythifizierung und Retheologisierung des dichterischen Wahns s. Schlegel et. al.) = in den Bereich des Wunderbaren
Ende: diskursiviert und theoretisiert als Geisteskrankheit durch die modernen Wissenschaftsdisziplinen

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7
Q

Wie war der Begriff des Wahnsinns in der Antike konnotiert?

A

nicht unbedingt negativ –> siehe Dichterwahnsinn, Kommunikation mit der Sphäre des Göttlichen
ABER: Platon erkannte auch schon die pathologische Variante der mania

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8
Q

Wahrnehmung des Wahnsinns im 18. Jhdt.

A

als wertloser und hässlicher Müßiggang

–> Aussonderung

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9
Q

Wahrnehmungsshift in der Literatur

A

zuerst kam der Wahnsinnige in der hohen Tragödie vor, dann in die niedere Satire verbannt

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10
Q

Bezeichnung der Gegenstimmen in der Aufklärung

A

Rehabilitation der Sinnlichkeit

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11
Q

Welche Ausdifferenzierung führte zum Schicksalsbündnis der Dichter und Wahnsinnigen seit der Antike?

A

Kunst und Wissenschaft

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12
Q

Welcher Autor hat besonders viel zu Gesundheit und Krankheit geschrieben?

A

Peter Altenberg

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13
Q

Welche Sicht hat Peter Altenberg zur Krankheit?

A

Mahnung Gottes, Gabe des Himmels –> Erkenntnis; radikales Erziehungsmittel

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14
Q

Welche Sicht hat Peter Altenberg zur Gesundheit?

A

Schadenfreude Satans; Beschränktheit ist Krankheit des Gesunden, brutal, ungerecht

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15
Q

Welche Sicht hat Peter Altenberg zu den Ärzten?

A

selbstgerecht, inkompetent, anteils- verständnislos, geheime Feind des Patienten, größenwahnsinnig

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16
Q

Welche Sicht hat Peter Altebberg zu den Angehörigen der Kranken?

A

heuchlerisch, illusioniert, anstandslos

außer der Geliebten

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17
Q

Welche Sicht hat Peter Altebberg zu Nervenkranken?

A

leicht heilbar, aber nur wenn sie selbst ihre Sanatorien bauen und nicht in die von Gesunden gehen würden

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18
Q

Welche Sicht hat Wieland Herzfelde zu Geisteskranken?

A

das einzige Problem ist, dass wir sie nicht verstehen
Geisteskranke sind glücklicher, natürlicher und menschlicher als Gesunde
sie sind künstlerisch begabt und kennen keine Langeweile
Wahnsinn = Religion des Willens

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19
Q

Welche Sicht hat Sigmund Freud zu Geisteskranken?

A

er kennt keinen Neid, ist Held, Persönlichkeit und König

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20
Q

Unterschied Herzefeldes und Freuds Sicht zu Geisteskranken?

A

Freud rein deskriptive psychologische Beweisführung;

Herzefeldes: der Geisteskranke als “edler Wilde” im Sinne Rousseaus

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21
Q

Worum geht des den expressionistischen Autoren wie Jörg Schönert nicht, wenn es um Geisteskranke geht?

A

um die Anwendung psychiatirschen Wissens oder strafrechtlicher Beurteilung

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22
Q

Welche Sicht hat Friedrich Nietzsche zu Geisteskranken?

A

Wahnsinn als einziger Weg zu neuen Gedanken

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23
Q

Mit welchen sozialen Außenseitern identifiziert sich die literarische Avantgarde?

A

Kranken, Verbrechern, Gefangene, Dirnen, Bettler, Juden und Künstler

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24
Q

Sichtweise des Expressionismus auf den Wahnsinn

A

grundsätzlich verehren sie den Wahnsinn, weil er das Gegenbild zur Vernünftigkeit (bürgerliche Tugend, soziale Anpassung) darstellt
Wahn als visionärer Bewusstseinszustand und nicht pathologischer Defekt

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25
Q

Beispiele für die Kongruenz von Thema und Biographie bei expressionistischen Dichtern

A
  • Jakob von Hoddis
  • Else Lasker-Schüler
  • Georg Trakl
  • Georg Heym
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26
Q

Gegenstand der Darstellung von G. Heyms Irren

A

Interesse des Erzählers richtet sich auf das persönliche Erleben des Irren, nicht aber auf die Beurteilung im Sinne gesellschaftlicher Normen

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27
Q

Handlung des Irren von G. Heym

A

Mann wird von Frau eingewiesen, weil er ihr gegenüber immer wieder gewaltätig ist; nach Entlassung möchte er sich an seiner Frau rächen und tötet am Weg zu ihr willkürlich Menschen; das Morden wird erst durch die Erschießung eines Polizisten beendet

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28
Q

Wie deutet Schönert die gezielte Tötung des Irren?

A

Nicht als eine Bestrafungsaktion, für die Wiederherstellung von Recht und Ordnung, sondern als Erlösung

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29
Q

erzählerische Gestaltung des Irren

A
  • interne Fokalisierung, die in erlebte Rede kippt
  • keine explizite Festlegung des Ortes und der Zeit –> Fallgeschichte
  • Makrostrukturierung durch Wegstationen
  • Mikrostrukturierung durch Dynamik der wahnhaften Aggression
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30
Q

Inhalt Alfred Döblin: Die Ermordung einer Butterblume

A

Kaufmann (Michael Fischer) köpft eine Butterblume und bekommt deshalb wahnhafte Schuldgefühle, die immer pathologischer werden

31
Q

Auf welche Verfahrensweise der Psychiatrie beruft sich Döblin?

A

symptomatiologisch-deskriptive Schule um 1900

32
Q

4 Phasen der Novelle (Die Ermordung einer Butterblume)

A
  1. Aufstieg in den Bergwald
  2. Traumatische Situation und daraus entwickelte Halluzination
  3. Zustand der psychischen Störung
  4. Abfinden mit der neuen Realität, endgültiger Vollzug der Bewusstseinsspaltung
33
Q

erzählerische Gestaltung von Die beiden Freundinnen und ihr Giftmord

A

sachliche, unsentimentale, reportagenhafte Falldarstellung (beruht auch auf zeitgenössischen Kriminalfall)
–> Beschränkung auf die Notierung der Abläufe, Bewegungen

34
Q

Inhalt: Die beiden Freundinnen und ihr Giftmord

A

Hauptprotagonistin Elli entwickelt mehr und mehr Hass gegen ihren Gatten, sucht Trost bei Freundin Bende; die beiden werden zu einem Liebespaar; der Ehemann wird vergiftet

35
Q

Figur Moosbrugger in Robert Musils Der Mann ohne Eigenschaften

A
  • -> Objekt der Reflexion des Erzählers
  • -> Subjekt und Medium seiner eigenen Reflexion
  • -> Vehikel metafiktionaler Autoreferentialität
36
Q

erzählerische Gestaltung von Der Mann ohne Eigenschaften

A
  • keine explizite Festlegung des Ortes und der Zeit
  • Überführung der direkten Rede in Erzählung
  • vielfache Benutzung von Metapher und Vergleich
37
Q

Wie wird die ambivalente Beziehung zwischen Moosbrugger und Ulrich in Der Mann ohne Eigenschaften erzähltechnisch umgesetzt?

A

narrative Aufhebung des kritischen Abstands und der perspektivischen Distanz

38
Q

Moosbrugger als Repräsentant seiner Zeit

A

er repräsentiert den öffentlichen Wahnsinn und den kollektiven Schwachsinn der frühen Moderne und der letzten Jahre des alten Europas vor dem 1. WK

39
Q

Wen lockt Mossbrugger noch außer Ulrich?

A

die Sensationsgier des Publikums und dessen sadistische und masochistische Bedürfnisse

40
Q

Verbindung von Ulrich zu Kreschmer

A

Notwendigkeit der formelhaften Verkürzung des Verstandes zur Errichtung eines ertragbaren Weltbildes (ordentliche Nacheinander von Tatsachen, s. ‘weil’ ‘nachdem’)
ABER: Ulrich bemerkt, dass ihm dieses primitiv Epische abhanden gekommen ist)

41
Q

Unterschied zwischen Clarisses bzw. Moorbruggers und Ulrichs abhandenes primitv Episches

A
  1. pathologisch induziertes, subjektives Unvermögen

2. hochreflexives Bewusstsein

42
Q

Adornos Paradoxie des modernen Romans

A

Es lässt sich nicht mehr erzählen, während die Foorm des Romans Erzählung verlangt

43
Q

Derridas Sicht zum modernen Roman

A

moderne Welt ist zu komplex, um sie in Form einer Zeile abzubilden (vgl. moderne Mathematik mit einer Rechenschiebemaschine)

44
Q

Bsp für innovative Versuche für Musils Verdrängung des herkömmlichen Erzählens

A

Synchronismus, Auflockerung, …

45
Q

Worin besteht Musils darstellerisches Problem?

A

richtiges Verhältnis der Mischung zwischen Untersuchung durch den Verstand und gläubigem Erzählen

46
Q

Welches schwere Tabu bricht Musil in Der Mann ohne Eigenschaften?

A

Reflexion in Erzähltexten, weil diese als Kardinalsünde gegen die sachliche Reinheit angesehen wurden

47
Q

Was ergibt sich aus Musils diskontinuierlicher Erählweise?

A

metanarrative Selbstinszenierung eines modernen Erzählers

48
Q

Abgrenzung Geisteskrankheit und Wahnsinn Foucault

A

Geisteskrankheit: in einem immer besser kontrollierten technischen Raum der Klinik
Wahnsinn: weit ab vom Pathologischen, da wo sich die Sprache zurückzieht

49
Q

Warum ist Foucaults Literaturkonzeption nicht mit Der Mann ohne Eigenschaften kompatibel?

A

Romantext bedient sich anders als Foucaults Modell der damals aktuellsten Befunde medizinischer Psychologie und der Wahnsinn wird darin selbst zum Gegenstand kritischer Reflexion

50
Q

dichterischer Sprachgebrauch nach Coseriu

A

keine Abweichung vom normalen Sprachgebrauch, im Gegenteil, denn dort sind alle Sprachfunktionen präsent

51
Q

Foucaults Diskurswende

A

von Diskursarchäologie zu Diskursgenealogie

52
Q

Wie veränderte das psychiatrische Gutachten die Justiz?

A

Richter richten nun über etwas anderes als die Verbrechen, sie richten über die Seele der Verbrecher (Wahnsinn und Schuld können nicht nebeneinander existieren)

53
Q

Paradox Zurechnungsfähigkeit

A

wenn teilweise krank, dann teilweise gesund, wenn teilweise gesund, dann teilweise zurechnungsfähig, wenn teilweise zurechnungsfähig, dann ganz
Deshalb auch Schuldspruch Moosbruggers

54
Q

Moosbruggers Befinden über seine eigene Zurechnungsfähigkeit

A

er empfindet sich selbst zunächst als zurechnungsfähig, weil er die Unzureichnungsfähigkeit als rationale Strategie bedienen könnte, bei der Urteilsverkündung befindet er sich dann allerdings selbst als unzurechnungsfähig

55
Q

Moral von Der Mann ohne Eigenschaften

A

gibt es keine, aber Musil fragt sich schon 100 Jahre vor Richard David Precht: Wer bin ich, wenn ja wieviele? und wie kann ich mit diesem zersplitterten Restich leben

56
Q

Was beweist, dass sich Schnitzlers Poetik noch an den Darstellungskonventionen des Realismus orientiert ?

A

dass er selbst am “Peinlichen” und “Unmöglichen” des pathologischen Sujets verzweifelte

57
Q

Welche unterschiedlichen psychologischen Interpretationen lies die Freundschaft zwischen Jung und Freud auseinanderbrechen?

A

Freud: Ursprung für männliche Paranoia ist ein homosexueller Konflikt
Jung: im Wahn sind Analogien zu Phänomenen religiöser Bessenheit zu erkennen

58
Q

erzählerische Darstellung Schnitzlers Flucht in die Finsternis

A

erlebte Rede, momenthafte innere Monologe
bildhafte Darstellung
Leitmotiv: Hell-Dunkel-Kontraste
Rahmen: Tür- und Schwellensymbolik

59
Q

Wofür steht der Titel Die Blendung (Elias Canetti)?

A
  • Auslöschen des Augenlichts (frühkindliches Trauma Canettis)
  • Art Maske, Lichtschutz
60
Q

Wofür steht der Name Kien in Die Blendung?

A
  • für Medien des Feuermachens (Kienholz)

- Stein, das einzige Element, das das Feuer aufzuhalten vermag

61
Q

Wie erscheint Wahnsinn im Roman Die Blendung? (nach B. Bachmann)

A

nicht als Individualstörung, sondern als kollektives Phänomen; Wahnsinn als Bestandteil der Normalität

62
Q

Wie entsteht nach Canetti Irrsinn?

A

verrückt werden die Menschen, die immer nur an sich denken –> Irrsinn als Strafe für Egoismus

63
Q

erzählerische Darstellung Die Blendung

A
  • rhetorische Stilfiguren (Metapher, Metonymie, Katachrese)

- 3 kreative Grundfunktionen der Sprache (Symbolisierung, Formalismus, Physiognomisierung)

64
Q

Welche neuen Aspekte erhalten durch Texte von Marieluise Fleißer und Ingeborg Bachmann Eingang in die literarische Beschäftigung mit Phänomenen des Wahnsinns?

A
  • Auseinandersetzung mit den Verbrechen des Nationalsozialismus
  • Kategorie Gender
65
Q

Was haben die Texte aus Bachmanns Todesarten-Zyklus gemein?

A

eine Frau wir von einem Mann buchstäblich in den Tod getrieben

66
Q

Wie heißt die wichtigste Prosaarbeit aus der Anfangsphase von Handkes schriftstellerischer Tätigkeit?

A

Die Angst des Tormanns beim Elfmeter

67
Q

Wie rechtfertigt Handke seinen mechanischen und künstlichen Schreibstil?

A

Literatur ist “etwas Gemachtes” und soll deshalb auch nicht natürlich wirken, sondern muss ihre Gemachtheit ausstellen und thematisieren

68
Q

Wie stufen Bartmann und Höller Die Angst des Tormanns beim Elfmeter ein?

A

als eminent literarische Fallstudie

69
Q

Mixners Skizzierung des schizophrenen Schubs

A
  1. Druck- Spannungszustand (Trema)
  2. primäres Wahnerleben (Apophänie) –> Ich habe das Gefühl, als drehe sich alles um mich.
  3. Apokalypse
70
Q

Wozu fungieren Irritationen in Handkes Erzählung?

A

Irritationen dienen zur erzählerischen Verfremdung automatisierter Abläufe

71
Q

Wie unterscheidet sich Handke von den meisten erzählerischen Gestaltungen der Geisteskrankheit?

A

die Strukturierung seiner Erzählung folgt auf der Makro- und Mikroebene so genau wie kaum eine andere einem psychopathologischen Modell (seine Sätze könnten aus Conrads psychiatrischen Protokollen stammen)

72
Q

Sebalds Vermutungen über die Genese der Schizophrenie

A

diese sei nicht an dem festzumachen was einem in der Vergangenheit widerfuhr, sondern vielmehr an den Leerstellen des Vorlebens

73
Q

Form des Romans März nach Peters und Töteberg

A

fiktive Montage

74
Q

Wie wurde Kipphardts Roman aufgenommen?

A

asl engagiertes Plädoyer für die Anti-Psychiatrie-Bewegung und als Kritik an der zeitgenössischen psychiatrischen Klinik (i.B. medikamentöse Behandlung)

Germanistik (11 decks)

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