Renaixement

Question 1

Característiques musicals:

Answer 1

1. Sonoritat homogènia
2. Predomini de la sonoritat de consonàncies imperfectes
3. Concepció vertical
4. Composició simultània de totes les veus
5. Ampliació de l’àmbit de la polifonia
6. Formes i proporcions senzilles
7. La composició no es basa sempre en música preexisten
8. Línia melòdica senzilla
9. Pulsació clara

Question 2

Què vol dir ampliació en l’àmbit de la polifonia?

Answer 2

Les diverses veus es van especialitzant en un àmbit concret cobrint, entre totes, un àmbit de prop de tres octaves.

Question 3

Què vol dir formes i proporcions senzilles?

Answer 3

Les formes són semblants a les de de la música popular (estròfiques). L’estructura en que es basa la composició es pot reconèixer a través de l’escolta.

Question 4

Escola franco-flamenca 1a gen (XV):

Answer 4

• Compositors:
  
  • Dufay (1400-1474)
  • Binchois
• Formes lliures
• Tenor veu estructural

Question 5

Escola franco-flamenca 2a gen (XV):

Answer 5

• Compositors:
  
  • Dufay (1400-1474)
  • Ockeghem (1420-1497)
• Formes lliures
• Totes les veus = d’importants
• Missa CF

Question 6

Escola franco-flamenca 3a gen (XV):

Answer 6

• Compositors:
  
  • Willaert, Clemens Non Papa
• Música profana lliure
• Totes les veus = d’importants
• Missa de paròdia

Question 7

Chansons:

Answer 7

composicions profanes, anomenades chansons de manera genèrica

Question 8

Missa de Cantus Firmus:

Answer 8

Utilitza un cant preexistent com a base sobra la qual es desenvolupen les altres veus. El cant preexistent el fa el tenor.

Question 9

1a gen. FF

Answer 9

• Chansons segueixen utilitzant formes fixes
• Música sacra seguirà el model del s. XIV
• Textura i cadències són les mateixes que en l’Ars nova afegint sonoritat que inclourà:
  
  • consonàncies imperfectes
  • textura + diàfana
  • ritme + clar

Question 10

2a gen FF

Answer 10

• Importancia música religiosa (Missa CF)
• Música profana amb els últims exemples de composicions basades en formes fixes
• Utilització generalitzada d’una nova textura a 4 veus
• Desenvolupament extraordinari contrapunt imitatiu

Question 11

3a gen FF

Answer 11

• Invenció impremta
• Substitució d’mitació estricte per imitació desenvolupada
• Substitució Missa CF per Missa paròdia
• Relació caràcter del text i música

Question 12

Fauxbordon:

Answer 12

Composició que es caracteritza per la sonoritat dominant d’acords tríades en 1a inversió emmarcats per acords de quinta sense la tercera. A tres veus de les quals només s’escriuen dues, ja que la veu restant es canta una quarta per sota de la veu aguda.

Question 13

Quan apareixen les primeres composicions a quatre veus?

Answer 13

Al renaixement, a la segona generació de l’escola franco-flamenca, amb Dufay i Ockeghem.

Question 14

Consort:

Answer 14

Conjunt instrumental generalment de la mateixa família d’instruments que toca música de cambra i interpreta dances i peces polifòniques + complexes.

Question 15

Aportacions escola franco-flamenca:

Answer 15

• Al principi música basada en formes/textures Ars nova però amb aparicó de tercera i sexta.
• La textura s’amplia a 4 veus amb àmbit ample amb el tenor com a veu estructural (Missa CF)
• Desenvolupament de contrapunt, primer de manera estricte (Ockeghem) i deprès d’una manera + lliure.
• Finals s. XV i principis s. XVI desapareixen elements propis de l’E.M

Question 16

Quins elements propis de l’E.M desapareixen a finals S. XV/principis s. XVI?

Answer 16

• La imitació és més lliure i afecta a totes les veus de la mateixa manera (imitació desenvolupada)
• Missa de CF passa a Missa paròdia
• Es deixen de fer servir les formes fixes
• La música comença a refelctir el caràcter del text

Question 17

Esdeveniments importants Renaixement:

Answer 17

• Caiguda Bizanci (1453)
• Matrimoni Reis Catòlics (1479)
• Reforma Luterana (1517)
• Esglèsia Anglicana (1534)
• Concili de Trento (1545-1563)
• Mort de Carles V (1558)
• Guerra del Trenta Anys (1618-1648)

Question 18

Descobriments Renaixement:

Answer 18

• Invenció impremta (1450)
• Descobriment Amèrica (1492)
• Viatge Maghales i Elcano (1519-1522)

Question 19

Compositors:

Answer 19

• Dufay (1400-1474)
• Ockeghem (1420-1497)
• Josquin Des Prez (1450-1521)
• Juan del Encina (1468-1529)
• Palestrina (1525-1594)
• Tomás Luís de Victoria (1548-1611)
• Monteverdi (1567-1643)

Question 20

Martí Luter

Answer 20

1483 -1546

Question 21

Reforma:

Answer 21

• Concepció de la música més autònoma de la moral
• coral luterà

Question 22

Coral luterà:

Answer 22

Melodies que fan servir els luterans en la seva música sacra, cantada en alemany, que seria l’equivalent al cant gregorià.

Question 23

Contrareforma:

Answer 23

• Música al servei de la litúrgia
• Escola de Palestrina

Question 24

Missa Papae Marcelli:

Answer 24

• Palestrina
• en resposta a les reformes del Concili de Trento (1545-1563), que buscaven una música més clara i entenedora per al culte religiós.
• imitació lliure, joc entre veus, estil catòlic
• clau en la consolidació del motet polifònic en la música litúrgica.

Question 25

Estil de Palestrina:

Answer 25

• Cada veu té les qualitats del cant pla (graus conjunts)
• Evita cromatismes
• Retard per marcar el ritme
• Canvis de densitat segons el nombre de veus

Question 26

Contemporanis de Palestrina:

Answer 26

• Orlando di Lasso
• Cristóbal de Morales
• Francisco Guerrero
• Tomás Luís de Victoria

Question 27

Mille regretz:

Answer 27

• Josquin des Prez
• Cançó profana
• Notació mensural