Brainscape's Knowledge GenomeTM

Browse over 1 million classes created by top students, professors, publishers, and experts.


See full index

Immaterialret > Ophavsret > Flashcards

Ophavsret Flashcards

1
Q

Hvor gælder beskyttelsen?

A

Gælder kun for handlinger på det danske territorium. → Dvs. krænkes et dansk værk i Tyskland, er det tysk ret, der regulerer det.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
2
Q

Er der nogen formkrav til den ophavsretlige retserhvervelse?

A

Nej, den ophavsretlige retserhvervelse er formløs. Kræver ingen registrering, deponering eller lignende.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
3
Q

Hvornår opstår den ophavsretlige beskyttelse?

A

Når værket bliver skabt.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
4
Q

Hvad beskytter ophavsretsloven?

A

Litterære og kunstneriske værker jf. § 1 og naborettigheder efter Kap 5.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
5
Q

Hvad er betingelserne for at opnå ophavsretlig beskyttelse?

A

Værket skal have originalitet og kunne karakteriseres som et litterært eller kunstnerisk værk.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
6
Q

Hvad vil det sige, at et værk skal leve op til originalitetskravet?

A

At værket skal være skabt ved ophavsmandens personlige skabende indsats.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
7
Q

Hvad indebærer det EU-retlige originalitetskrav?

A

At værket skal være udtryk for ophavsmandens egen intellektuelle frembringelse. Heri ligger, at der ikke må stilles yderligere krav, herunder kvalitetskrav.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
8
Q

Hvad kan hjælpe med at afgøre om et værk overholder originalitetskravet?

A

Dobbeltfrembringelseslæren (originalitet = hvis det er usandsynligt, at et værk kunne være skabt af flere ophavsmænd uafhængigt af hinanden)

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
9
Q

Hvilke litterære værker findes der?

A

Sprogværker
Kort samt tegninger og andre i grafisk eller plastisk form udførte værker af beskrivende art (beskrivende værker)
EDB-programmer

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
10
Q

Nyder love ophavsretlig beskyttelse?

A

Nej jf. § 9. Dog kan selvstændige bidrag som responsa godt nyde beskyttelse. Fotografier gengivet i domme nyder ophavsretlig beskyttelse.
Kriterium for at falde under § 9 –> “skaber det juridiske rettigheder eller pligter” –> omfatter kun skriftlige produkter i færdig udgave.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
11
Q

Nyder halvlederprodukter (chips og mikrochips) ophavsretlig beskyttelse?

A

Nej jf. § 10, stk. 2, men beskyttes af særskilt lov

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
12
Q

Hvad betragtes edb-programmer som?

A

Litterære værker jf. § 1, stk. 3

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
13
Q

Hvad er et edb-program?

A

Instruktioner til et medium om at angive, udføre eller opnå en bestemt funktion.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
14
Q

Beksytter OPHL brugergrænsefladen?

A

Nej, men beskytter kildekoder og maskinkoder.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
15
Q

Hvad er henholdsvis ren kunst og anvendt kunst?

A

ren kunst = f.eks. malerier, da eneste formål er æstetisk

anvendt kunst = f.eks. brugskunst, da både æstetisk og praktisk

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
16
Q

Beskyttes tegninger til bygningskunst?

A

ja, arkitekttegninger beskyttes som bygningskunst.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
17
Q

Hvor i OPHL beskyttes fotografier?

A

§ 70 –> alle fotografiske billeder (50 år) (originale eller ej)
Giver ophavsret til fotografen

§ 1 –> beskytter fotografier, der lever op til originalitetskravet –> altså afgørende om der er truffet kreative valg (70 år).
Giver ophavsret til ophavsmanden (den der har truffet de kreative valg f.eks. lys, kameravinkel, motiv osv). Bearbejdelser af fotografi f.eks. billederedigering kan også beskyttes.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
18
Q

Kan man frit tage billeder af et ophavsretligt beskyttet værk?

A

Nej, det kræver tilladelse fra ophavsmanden til det fotograferede værk. Dog må bygninger altid afbilledes jf. § 24, stk. 3

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
19
Q

Hvad gælder for bestilte portrætbilleder?

A

Reguleret i § 60. Dvs. ophavsmanden (fotografen) kan ikke frit råde over billedet uden tilladelse fra bestilleren. Bestilleren er ikke nødvendigvis personen på billedet.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
20
Q

Beskytter ophavsretten tv-formater?

A

Dette er der diskussion om i litteraturen. Dog er der udbredt opfattelse om, at formater kan beskyttes hvis de er konkretiserede og detaljerede. Drejebogen vil dog altid være beskyttet som litterært værk.

Er formater beskyttet? → ja, jf. U. 2014/888 H (Netto).

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
21
Q

Beskyttes kompilationer af OPHL?

A

Kompilationer = f.eks. leksika, databaser mv.
Hvis kompilationen sammenstiller originale værker beskyttes de efter § 5 (samleværker) –> digtsamlinger mv.

Hvis kompilationen sammenstiller ikke originale værker beskyttes de efter § 1 –> prisliste mv.

I begge tilfælde skal originalitetskravet være opfyldt dvs. originaliteten skal ligge i måden de enkelte dele er sammenstillet og systematiseret på eller i udvælgelsen af delene. Dvs. nummerisk, kronologisk eller alfabetisk sammenstilling ikke er original. Udvælgelsen er ikke original, hvis man har taget alt på et område f.eks. en forfatters samlede værker. Det er nok for at opnå beskyttelse, at originaliteten enten er i udvælgelsen eller sammenstillingen.

Kan også nyde naboretlig beskyttelse efter § 71

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
22
Q

Er bearbejdelser beskyttet efter OPHL?

A

Ja, § 4, men man kan ikke råde over bearbejdelsen uden tilladelse fra original værkets ophavsmand. Bearfejdelse = f.eks. en oversættelse –> kræver tilladelse fra forfatteren og oversætteren, hvis en tredjemand ønsker at udgive den. Selvom oversættelsen er lavet uden ophavsmandens samtykke, vil oversættelsen stadig have beskyttelse, men den må ikke udgives uden samtykket.

§ 4, stk. 2 giver fri benyttelse, så hvis oversættelsen er så langt fra originalen, at man ikke kan genkende originalen, så kræver den ikke tilladelse. Da OPHL ikke beskytter idéer.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
23
Q

Kan varemærker beskyttes ophavsretligt?

A

■ Nogle varemærker, som er beskyttet efter varemærkeloven m.v kan efter deres art også være beskyttet ophavsretligt.
■ Eksempel: logoer og slogans
■ Sager bør dog kun køres efter de varemærkeretlige regler, s. 104.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
24
Q

Hvor findes naborettigheder?

A

OPHL kap 5

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
25
Q

Hvad beskytter OPHL § 65?

A

Udøvende kunstneres fremførelser af værker.
Betingelser:
1. de der fremføres skal i sig selv være et værk (ikke relevant om beskyttelsen er udløbet)
2. Fremførelsen skal i sig selv have en vis kunstnerisk karakter. “præstationshøjde” Ikke beskytte metodisk oplæsning af trafikmeldinger og togtider. Dog ikke meget til før opfyldt.

Skuespillere, der speaker i reklamer nyder beskyttelse

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
26
Q

Hvad beskytter OPHL § 66?

A

Lydoptagelser –> Musikselskaber (producenten) –> Kan være en juridisk person f.eks.
Alle beskyttes uanset om det optagede er selvstændigt beskyttet, f.eks. er en optagelse af fuglelyde beskyttet. Hvis det optagende er beskyttet kræver det som UP tilladelse fra OPM. Hvis man optager en udøvende kunstners præstation kræver det både tilladelse fra kunstner og den der har § 66-beskyttelsen

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
27
Q

Hvad beskytter OPHL § 67?

A

Billedoptagelser –> Filmproducenter
Alle beskyttes uanset om det optagede er selvstændigt
Beskytter kun levende billeder og ikke enkeltbilleder (beskyttes efter § 1 eller § 70.

Producenten skal respektere andre ophavs- og naborettigheder som f.eks. en instruktørs (§ 1) eller skuespiller (§ 65)

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
28
Q

Hvad beskytter OPHL § 69?

A

Radio- og fjernsynsudsendelser (signalretten)
Producentbeskyttelse omfatter kun tv der udsendes via ledning på et bestemt tidspunkt. Dermed er f.eks. streaming ikke omfattet, da det er på et selvvalgt tidspunkt for seeren.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
29
Q

Hvad beskytter OPHL § 70?

A

Fotografiske billeder

§ 70 –> alle fotografiske billeder (50 år) (originale eller ej)
Giver ophavsret til fotografen

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
30
Q

Hvad beskytter OPHL § 71?

A

Kataloger, tabeller og databaser “Sui generis”

● Omfatter både elektroniske og papir-kompilationer
● Opfylder kompilationen både originalitetskravet og betingelserne i § 70, vil den både være beskyttet efter § 1 / § 5 og § 70
○ Delelementer i kompilationen kan også nyde selvstændig beskyttelse efter § 1 uden at hele kompilationen er beskyttet efter § 1, s. 112
● For at få beskyttelse efter § 71:
○ 1) *Kompilationen skal vedrøre et større antal oplysninger, eller
○ 2) Sammenstillingen skal afspejle en væsentlig investering (penge, tid, indsats og/eller energi), jf. databasedirektivets betragtning 40

○ *OBS. Det bemærkes, at § 71 ikke er EU-konform med databasedirektivet. Det vil ikke være i overensstemmelse med direktivet, hvis § 71 beskytter kompilationer, der sammenstiller et større antal oplysninger, hvis ikke de også afspejler en væsentlig investering i direktivets forstand. Lovens skal således fortolkes som om betingelse 1 ikke var indeholdt.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
31
Q

Hvad beskytter OPHL § 72?

A

Pressemeddelelser
12 timer beskyttelse
Nyheden i sig selv er ikke beskyttet

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
32
Q

Hvad beskytter OPHL § 73?

A

Titelbeskyttelse
kun beskyttet hvis særpræg
Gælder titler, værkstitler, pseudonymer, mærker o.l.
Titler der opfylder originalitetskravet kan have beskyttelse efter § 1 eller § 4

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
33
Q

Hvad skal den væsentlige investering være gået til, hvis en database skal opnå sui generis-beskyttelse?

A

Indsamling, kontrol eller præsentation af sammenstillingens indhold

Indsamling = samlet data der var uden for sammenstillingen og puttet den ind i
Kontrol = sørge for at det der kommer ind i sammenstillingen er i orden (gælder kun hvis udgifterne er afholdt i forbindelse med etableringen af kompilationen)
Præsentation = den måde kompilationen fremtræder på over for andre f.eks. oprettelse og drift af hjemmeside
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
34
Q

Hvad beskytter OPHL § 64?

A

Editio princeps-beskyttelse

25-årig beskyttelse til forlag, der offentliggør eller udgiver et værk, der ikke tidligere har været udgivet.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
35
Q

Hos hvem opstår ophavsretten som UP?

A

Ophavsmanden jf. § 1

Dvs. det menneske, der skaber værket. Formodninggsregel i § 7.

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
36
Q

Hvad er henholdsvis fælles værker og tveværker?

A 
Fællesværk = værk, hvor hver ophavsmands bidrag ikke kan adskilles § 6 --> Dvs. kræver tilladelse fra alle
Tveværk = værk, hvor hver ophavsmands bidrag kan adskilles --> Hver ophavsmand har ophavsret til sit bidrag. Dermed kræves der kun samtykke fra den ophavsmand som den del vedrører. (Self kun hvis bidraget opfylder originalitetskravet)
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
37
Q

Hvordan fungerer det med ophavsret, når værket er lavet som led i arbejde for en arbejdsgiver?

A

Reguleres oftest i aftale mellem AG og AT. Kan også reguleres af kollektive aftaler. (kan reguleres af AFTL § 36).

UP for ikke edb: medmindre andet er aftalt, får arbejdsgiveren kun de dele af den ansattes ophavsret, som var nødvendige for arbejdsgiverens sædvanlige virksomhed på det tidspunkt, hvor den ansatte skabte værket. Hvis koncern –> er det afgørende hvad den pågældende enkelte virksomheds sædvanlige er.

UP for edb-programmer: OPHL § 59 –> Overgår til arbejdsgiveren

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
38
Q

Hvad menes med sædvanlig virksomhed i OPHR?

A

UP: Hvad er sædvanligt for netop den arbejdsgiver og ikke hvad der er sædvanligt i branchen. Idelle rettigheder kan også overgå, hvis det er sædvanligt for den arbejdsgiver f.eks. at beskære billederne.

OBS. hvis AG bruger AT’s værk så skal AT skride hurtigt ind, da det ellers kan blive sædvanlig virksomhed

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
39
Q

Hvad menes med sædvanlig virksomhed i OPHR?

A

UP: Hvad er sædvanligt for netop den arbejdsgiver og ikke hvad der er sædvanligt i branchen.
Betingelser: 1) værket skal være skabt som led i ansættelsesforholdet. (dvs. ikke konsulenter, freelance mv.)
2) AT skal have som opgave at skabe værker for AG som en del af sine arbejdsopgaver. Altså kan en kantinedames slogan ikke overgå til AT, da det ikke er hendes arbejdsopgave.

Ikke betingelse at værket er skabt i arbejdstiden. Desuden bliver ophavsretten hos AG, selvom AT får nyt job (hvis AT self har ophavsretten).
AG må ikke videreoverdrage, medmindre som led i sædvanlig virksomhed. AT beholder følgeret § 38 —> retten til betaling, hvis videresolgt erhvervsmæssigt.

Idelle rettigheder kan også overgå, hvis det er sædvanligt for den arbejdsgiver f.eks. at beskære billederne.

OBS. hvis AG bruger AT’s værk så skal AT skride hurtigt ind, da det ellers kan blive sædvanlig virksomhed

40
Q

Hvad gælder for ophavsret til edb i ansættelsesforhold?

A

§ 59 –> edb frembragt af AT under udførelse af dennes arbejde eller på AG’s anvisninger overgår til AG. Inkl. idelle rettigheder.

§ 59 kan fraviges ved aftale § 53, stk. 4

41
Q

Hvad gælder for naborettigheder i ansættelseforhold?

A

§§ 65, 70 og 73 –> samme som alm. ophavsret.
§§ 66 og 67 –> fremstilleren, hvis AT har lavet optagelse som led i ansættelseforhold = AG = fremstilleren har ophavsret
§ 69 –> altid AG pga. radio- og tv-foretagendet
§ 71 –> den der har lagt den væsentlige investering
§ 72 –> UP AG
§ 64 –> UP AG

42
Q

Hvad indebærer eneretten i OPHL?

A

§ 2 –> retten til eksemplarfremstilling

retten til tilgængeliggørelse for almenheden ved 1) spredning, 2) visning, og 3) offentlig fremførelse

43
Q

Hvad indebærer eksemplarfremstillingsretten?

A

Eneret til eksemplarfremstilling. Hvilket vil sige, at det kræver tilladelse at fremstille fysiske ting f.eks. tryk af bøger. “Reproduktion eller kopiering”.

44
Q

Hvad er et eksemplar?

A

En fysisk ting, der gør det muligt at opleve værket. Billeder af værker anses også som eksemplarer. Lagringsmedier er også omfattet.

45
Q

Hvad er en eksemplarfremstilling?

A

Som eksemplarfremstilling anses enhver direkte eller indirekte, midlertidig eller permanent og hel eller delvis eksemplarfremstilling på en hvilken som helst måde og i en hvilken som helst form. Som fremstilling af eksemplarer anses også det forhold, at værket overføres på indretninger, som kan gengive det

46
Q

Er flygtige kopier en eksemplarfremstilling? F.eks. cache-kopi?

A

Ja jf. § 2 stk. 2, men den kan være undtages tilladelse jf. § 11 a.

47
Q

Hvad omfatter tilgængeliggørelse for almenheden?

A

§ 2, stk 3: Værket gøres tilgængeligt for almenheden, når

  • eksemplarer af værket udbydes til salg, udlejning eller udlån eller på anden måde spredes til almenheden, (spredning)
  • eksemplarer af værket vises offentligt, (visning) eller
  • værket fremføres offentligt (fremførelse)
48
Q

Hvad er spredning?

A

Vil sige at overføre rettigheder til bestemte eksemplarer til almenheden, fx at udbyde til salg, gave, udlån, udleje, leasing eller på anden måde at sprede eksemplaret, jf. § 2, stk. 3, nr. 1
● Eksempel: bøger på biblioteker → spredes ved bøgernes blotte tilstedeværelse på biblioteket
● Eksempel: give et eksemplar væk som gave eller bytte det væk.
● Blot det at udbyde til salg er spredning
● NB: betingelse, at det sker til almenheden, før at der er tale om spredning. Dvs. der sker kun spredning, hvis det sker til nogen, som den der er ansvarlig for spredning, ikke er knyttet til ved personlige bånd (det er altså ikke spredning at udlåne bog til kollega)

49
Q

Er der spredning til offentligheden, hvis ikke det sker til en som sprederen har et personligt bånd til?

A

Ja, så spredning OK, hvis til familie, venner og nære kollegaer.

50
Q

Er det spredning at smide et værk ud?

A

Ja som UP, men diskussion. HR har udtalt at en kunstner der selv smider sine ufærdige værker ud ikke overdrager disse værker.

51
Q

Sker der spredning ved import af et værk fra udlandet?

A

Ja, EUD i Donner har sagt, at import af beskyttede værker ikke alene er spredning i eksportlandet, men også i importlandet. Afgørende er om eksportøren henvender sig til importlandet. Altså f.eks. om en hjemmeside henvender sig til MS’s borger gennem sprog, betalingmåde, leveringsordning mv. Senere anvendt i Voga-dommen

52
Q

Hvad er visning?

A

Visningsretten indebærer, at man fysisk anbringer et værkseksemplar et sted, hvor det vises offentligt for almenheden, Fx ophængning af billede på kunstudstilling, eller anbringe brugskunst i et butiksvindue

Det er kun fysiske eksemplarer, som er omfattet af begrebet visning

53
Q

Er det visning at opføre et teaterstykke eller vise en film i tv?

A

Nej, det er fremførelse, da ikke fysisk eksemplar.

54
Q

Er det visning at vise et værk på en skærm?

A

Nej, men en offentlig fremførelse

55
Q

Skal der være nogen der ser det viste værk førend, der er tale om visning?

A

Nej, det kræver alene at folk der ikke har et personligt bånd til viseren har adgang til værket.
(det er altså ikke visning at vise værk til kollega)

56
Q

Hvad indebærer eneretten til offentlig fremførelse?

A

§ 2, stk. 4: Som offentlig fremførelse efter stk. 3, nr. 3, anses også

1) trådbunden eller trådløs overføring af værker til almenheden, herunder udsendelse i radio eller fjernsyn og tilrådighedsstillelse af værker på en sådan måde, at almenheden får adgang til dem på et individuelt valgt sted og tidspunkt, og
2) fremførelse i en erhvervsvirksomhed, der finder sted for en større kreds, som ellers måtte anses som ikke-offentlig.

Fremførelse er også at fildele og have en fildelingsplatform f.eks. Piratebay og Popcorntime.

57
Q

Hvad er fornyet offentlig fremførelse?

A

Det kan f.eks. være videretransmission af fremførelser, som andre har sat gang i f.eks. videretransmission af tv-udsendelser. Eller hvis en restaurant har radioen/tv tændt og kunderne kan høre radion/tv.
Videretransmittere stof som andre har lagt på nettet

58
Q

Kræver fremførelse ALTID tilladelse fra ophavsmanden?

A

Nej, kun hvis den er offentlig eller sker til almenheden.

Ved direkte fremførelse –> personligt bånd, kan spille en rolle hvor stort publikum er. Afgørende = hvor mange har adgang til fremførelsen, ikke hvor mange der kommer. (nordiske kriterier)
Ved

59
Q

Hvad er direkte fremførelse?

A

Når en fremførelse sker foran de tilstedeværende. F.eks. Teater, biograf mv.

60
Q

Hvilke kriterier gælder for direkte fremførelse? Altså fremførelse fra samme sted som publikum er

A

Nordiske –> personligt bånd, blandt andet kan inddrages:

■ Hvor stort et publikum retter fremførelsen sig mod?
■ Er fremførelsen erhvervsmæssig eller ej?

61
Q

Hvilke kriterier gælder for overføring til almenheden (tilrådighedsstillelse)? Altså fra et andet sted end fremførelsen sker

A

EU-kriterier

1) Overføringen skal rette sig mod et betydeligt, ubestemt antal modtagere evt. målt kumulativt
2) Overføringen skal ske bevidst, (f.eks. ond tro ved linking)
3) Nyt publikum
4) Overføringen skal evt. ske for egen vindings skyld

62
Q

Hvad er fornyet offentlig fremførelse? Altså direkte fremførelse eller overføring?

A

Fornyet offentlig fremførelse (retransmission) er altid overføring til almenheden og ikke direkte fremførelse efter EU-Domstolens praksis

63
Q

Hvad vil det sige, at verføringen skal rette sig mod et betydeligt, ubestemt antal modtagere evt. målt kumulativt?

A

At det ikke alene er relevant at kigge på, hvor mange der har adgang på én gang, men også hvor mange der har adgang efter hinanden.

64
Q

Hvad gælder for kriteriet om “nyt publikum”?

A

at en videretransmission skal kunne nå et nyt publikum. se eksempler på s. 142. Internet linking er til værker med tilladelse er ikke nyt publikum, men omgåelse af tekniske foranstaltninger eller uden tilladelse er til nyt publikum.

Altså en vurdering af om ophavsmændene forudså eller ikke forudså.

65
Q

Hvornår er det ulovligt at linke?

A

Hvis linket fører til et værk, der er lagt ud uden samtykke fra ophavsmanden. Hvis linket fører til et værk, der ellers er begrænset af tekniske foranstaltninger.

OBS! Kræver ond tro

God tro = hvis ikke sker for egen vindings skyld.

Det er ikke ulovligt at linke til værker, der er lagt på hjemmesider med tilladelse. Dette gælder alle former for links, også deeplinks.

Linking anses desuden ikke som krænkelse af respektretten.

66
Q

Hvad indebærer de idelle rettigheder (droit moral-beskyttelsen)?

A

jf. § 3, stk 1 -> faderskabsretten: Ret til at få sit navn nævnt, når nogen laver eksemplarer af værket eller gør det tilgængeligt for almenheden
jf. § 3, stk 2 -> Respektretten: Ophavsmanden kan forbyde, at man ændrer hans værk på en måde, der krænker hans litterære eller kunstneriske egenart, eller at man spreder, viser eller fremfører det offentligt på en måde eller i en sammenhæng, der gør det

67
Q

Kan de idelle rettigheder overdrages fuldstændig?

A

Nej, men de kan overdrages delvist jf. § 3, stk. 3. Aftaler er gyldige hvis det er i begrænset omfang. Denne beskyttelse kan vare ved længere end de økonomiske rettigheder, hvis kulturelle interesser krænkes herved jf. § 75.

68
Q

Hvad menes med god skik ift. faderskabsretten?

A

Hvad man plejer at gøre inden for et område, og hvad der er praksis.

69
Q

Hvad indeholder OPHL § 11?

A

§ 11 indeholder nogle generelle regler, når man bruger et værk i henhold til en undtagelsesregel:
● Ophavsmandens ideelle rettigheder efter § 3 skal respekteres, jf. § 11, stk. 1
○ U: Bortset fra, når man ændrer bygnings- og brugskunst i henhold til § 29
● Man må ikke ændre værket i videre omfang end det er nødvendigt for at bruge undtagelsen, jf. § 11, stk. 2
○ U: Man må godt i et vist omfang ændre brugsgenstande og bygningsværker efter § 29
● Når man bruger en undtagelse til at gengive et værk offentligt, skal man (udover at nævne ophavsmanden efter § 11, stk. 1, jf. § 3 (faderskabsretten)), nævne kilden, hvis det tilsiges af god skik, jf. § 11, stk. 2
● Når man bruger en undtagelse til at fremstille eksemplarer, må eksemplarfremstillingen ikke ske på baggrund af ulovlige gengivelser af værket, jf. § 11, stk. 3.

70
Q

Hvad er tvangslicens?

A

At man må bruge et værk på en bestemt måde uden at spørge ophavsmanden, hvis man betaler for det. f.eks. Gramex (musik) eller andre af kulturministeriet tilladte organisationer jf. §§ 47-49

71
Q

Hvad er aftalelicens?

A

Man må bruge værker mv. uden at spørge rettighedshaverne, hvis man får en aftale om det med en organisation, der omfatter en væsentlig del af ophavsmændene til den relevante værkstype. Brugernes aftale med organisationen binder ikke kun de rettighedshavere, som organisationen repræsenterer, men også ikke-medlemmer. Medlemmerne er bundet i kraft af den fuldmagt, de har givet organisationen. Ikke-medlemmerne er bundet i kraft af ophavsretslovens regler om aftalelicens. F.eks. Copydan.

72
Q

Hvad er de generelle regler for aftalelicens?

A

Generelle betingelser: §§ 50-52:
○ Hvis man vil bruge et værk efter §§ 13, 14 og § 16 b, § 17, stk. 4, § 23, stk. 2 og §§ 30, 30 a og 35, skal man indgå en aftale om det med en organisation, som omfatter en væsentlig del af ophavsmænd (rettighedshaver) til en bestemt art af værker, der anvendes i Danmark, jf. § 50, stk. 1. (I praksis: en Copydan-forening)
○ Aftalelicensen giver kun brugeren ret til at benytte de ikke-repræsenterede ophavsmænds (rettighedshaveres) værker på den måde og på de vilkår, som følger af den aftale, der er indgået med organisationen jf. § 50, stk. 3
○ Organisationens regler om, hvordan pengene skal fordeles mellem de rettighedshavere, der er medlem af organisationen, skal også bruges over for rettighedshavere, der ikke er medlem, jf. § 51, stk. 1.
○ De ikke-repræsenterede kan dog altid stille krav om, at organisationen betaler dem et individuelt vederlag, jf. § 51, stk. 2. Beløbets størrelse kan fastsættes af Ophavsretslicensnævnet. Kravet kan kun rettes mod organisationen, ikke mod brugeren.
○ Vederlagskravene bliver forældet på 3 år, jf. § 51, stk. 3, jf. § 49
○ Brugeren som gerne vil have en aftale, og organisationen som administrerer aftalelicenserne kan kræve mægling, hvis det ikke er muligt at få indgået en aftale, jf. § 52

73
Q

Hvilke særregler gælder der ift. aftalelicens?

A

○ § 13: brug af værker i undervisning
○ § 14: brug af værker internt i virksomheder, myndigheder m.v.
○ § 16 b: biblioteker
○ § 17, stk. 3: syns- og hørehandicappede
○ § 23, stk. 2: aviser og tidsskrigfter
○ § 30: tv/radio-stationers udsendelse
○ § 30 a: tv/radio-stationers genudsendelser og on-demand
○ § 35: retransmission

74
Q

Hvad indeholder OPHL § 11 a?

A

Undtagelse for midlertidig eksemplarfremstilling, såfremt:

1) er flygtige eller tilfældige,
2) udgør en integreret og væsentlig del af en teknisk proces,
3) udelukkende har til formål at muliggøre enten en mellemmands transmission af et værk i et netværk mellem tredjemænd eller en lovlig brug af et værk og
4) ikke har selvstændig økonomisk værdi.

75
Q

Fritager § 11 a kopier lavet på ulovligt forlæg?

A

Nej, det fremgår af § 11, stk. 3

76
Q

Hvad undtager OPHL§ 12?

A

§ 12 er en undtagelse til eksemplarfremstilling, der hjemler, at man må fremstille kopier af et beskyttet værk i privatsfæren (personligt bånd). Denne regel er nødvendig, da § 2 ikke hjemler, at eksemplarfremstillingen skal være til almenhende, men denne undtagelse er i stedet hjemlet i § 12. Mere restriktiv med vurdering af offentlig contra privat end § 2 ift. spredning, visning og fremførelse.

77
Q

Må man kopiere til erhvervsmæssig brug efter OPHL § 12?

A

Nej, kun privat og ikke-erhvervsmæssig. Dog anses det ikke som erhvervsmæssigt, hvis man kopierer til en tæt kollega.

78
Q

Finder OPHL § 12 anvendelse på alle former for værker?

A

Nej, privatbrugsreglen finder ikke anvendelse på:

§ 12, stk. 2, nr. 1 & 2: bygnings- og kunstværker
§ 12, stk. 2, nr. 3 og 4: edb-programmer og databaser –> se i stedet § 36
§ 12, stk. 2, nr. 5: ikke digitale eksemplarer

OBS! Ved digitale eksemplarer gælder det, at man alene må kopiere inden for husstanden (personlig brug). Aldrig på baggrund af lånt eller lejet eksemplar jf. stk. 3.

§ 12, stk. 4 og 5 man må ikke bruge fremmed medhjælp

79
Q

Hvad undtager § 13?

A

Brug af værker i undervisningssammenhæng –> aftalelicens. Gælder kun udgivne værker

80
Q

Hvad undtager § 14?

A

Fotokopiering i organisationer –> aftalelicens til interns brug i fysisk

81
Q

Hvor findes regler om brug på arkiver, biblioteker og museer?

A

§§ 16- 16 b

82
Q

Hvad hjemler OPHL § 19?

A

Konsumption af spredningsretten. Når et eksemplar er overdraget med samtykke fra ophavsmanden, så må eksemplaret spredes videre. “Fysiske eksemplarer”

Undtagelser i stk. 2:
○ U1: Det er ikke tilladt uden ophavsmandens samtykke at sprede eksemplarer til almenheden gennem udlejning, jf. § 19, stk. 2 (fx udleje cd’er eller bøger)
○ U2: Det er ikke tilladt at udlåne eksemplarer til almenheden, når det handler om digitale filmværker og eksemplarer af digitale edb-programmer, jf. § 19, stk. 3
■ UU: Dette gælder dog ikke, når et eksemplar af et edb-program i digitaliseret form udgør en del af et litterært værk og udlånes sammen med dette

83
Q

Hvad hjemler OPHL § 20?

A

Konsumption af visningsretten.Når et eksemplar er overdraget med samtykke fra ophavsmanden, så må eksemplaret vises til offentligheden

84
Q

Hvad sagde Usedsoft?

A

Videresalg af programlicens –> spredning
Tom Kabinet –> videresalg af andre digitale værker (e-bøger) –> fremførelse –> dermed ikke konsumption og dermed må man ikke videreoverdrage digitale værker

85
Q

Er konsumptionsreglerne præceptive?

A

Ja som UP. Dog kan nogle aftaler laves, men disse har alene aftaleretlig virkning.

86
Q

Finder konsumptionsreglen anvendelse ved ændret eksemplar?

A

Afhænger af hvor ændret. som UP følger af ændringsforbud § 11, stk. 2, at konsumption ikke kan finde anvendelse. Men det må finde anvendelse, hvis det drejer sig om ændringer som led i almindelig brug f.eks., at en bog er blevet slidt.

87
Q

Hvad er konsumptionens territoriale udstrækning?

A

UP jf. Infosoc –> EØS dvs. territorial (regional)

Dog konsumeres retten til udleje og udlån ikke, medmindre der er tale om brugskunst eller bygningsværker (global). Gælder også andre værker end film og edb.

Edb-programmer konsumeres heller ikke.

88
Q

Hvad undtager § 21?

A

Offentlig fremførelse ved gratisarrangementer, gudstjenester og undervisning.

89
Q

Hvad indebærer citatreglen?

A

§ 22 man må citere offentliggjorte værker i overensstemmelse med god skik og i det omfang, som betinges formålet.

Krav at værket er offentliggjort, man må dermed ikke citere et privat brev. Dog kan der være ytringsfrihedshensyn.

Citatreglen er kun relevant, hvis:

1) det, der er overtaget fra et værk, i sig selv opfylder originalitetskravet (og dermed i sig selv er ophavsretligt beskyttet) → hvis ikke, er det lovligt at overtage, fordi det overtagne simpelthen ikke er ophavsretligt beskyttet
2) den der citerer, tager citatet over i noget andet (“et større hele”) ( → dette indebærer dog ikke et krav om, at det værk, man citerer i, i sig selv opfylder originalitetskravet)

Man må ikke citere til eller i noget seksuelt som UP. Man må ikke lave potpourrier uden tilladelse.

Citering kræver navne og kildeangivelse.

90
Q

Kan man citere billeder?

A

Ja, men efter § 23.

○ Betingelser:
■ Offentliggjort værk (§ 8, stk. 1)
■ God skik og formålsrelevans (dvs. brugen skal være passende behersket og tilbagetrukket)
■ Gengivelsen skal ske i tilslutning til teksten (dvs. teksten skal være det væsentlige og gengivelsen af kunstværket/det beskrivende værk skal blot være til illustration)
■ Må ikke ske i erhvervsøjemed

91
Q

Kan man citere musikværker?

A

Ja, men kun lidt. omfattende brug er ikke lovligt citat.

92
Q

Er afbildning af kunstværker og bygningsværker tilladt?

A

Ja jf. §§ 24 og 24 a. Kunstværker må gengives uden tilladelse fra ophavsmanden i kataloger m.v., jf. § 24, stk. 1. Reglen relaterer sig dog til kataloger om kunstudstillinger og omsætning af kunstværker (ikke almindelige kataloger)
● Kunstværker må afbildes, når de er varigt anbragt på eller ved en for almenheden tilgængelig plads eller vej, jf. § 24, stk. 2
○ Betingelse: kunstværket må ikke være hovedmotivet og gengivelsen må ikke udnyttes erhvervsmæssigt
● Bygninger må frit afbildes, jf. § 24, stk. 3
○ Dvs. man må frit tage billeder, tegne, male m.v. bygninger (husk dog den ideelle rettighed efter § 3 og nævne arkitektens navn)

24 a –> aftalelicens med VISDA

93
Q

Hvad hjemler § 25?

A

Når fremførelse eller visning af et værk indgår i en dagsbegivenhed og denne gengives i film, radio eller fjernsyn, må værket medtages i det omfang, det sker som et naturligt led i gengivelsen af dagsbegivenheden, jf. § 25

94
Q

Hvad hjemler § 25 a?

A

Tv-stationer, som har eneret til transmittere store sportsbegivenheder mv., skal give andre tv-stationer på EØS-området lov til at vise korte uddrag af dens udsendelser i generelle nyhedsprogrammer, jf. § 25 a

95
Q

Hvor er reglerne om DR og TV’s anvendelse af værker?

A

§ 30-35

96
Q

Hvor er undtagelserne til edb-programmer og databaser?

A

§ 36 og 37

● § 36, stk. 1. Den, der har ret til at benytte et edb-program, må
○ fremstille sådanne eksemplarer af programmet og foretage sådanne ændringer i programmet, som er nødvendige for, at den pågældende kan benytte det efter dets formål, herunder foretage rettelse af fejl,
○ fremstille et sikkerhedseksemplar af programmet, for så vidt det er nødvendigt for benyttelsen af det, og
○ besigtige, undersøge eller afprøve edb-programmet for at fastslå, hvilke ideer og principper der ligger til grund for de enkelte elementer i programmet, hvis dette sker i forbindelse med sådan indlæsning, visning på skærm, kørsel, overførsel, lagring eller lignende af programmet, som vedkommende er berettiget til at udføre.
○ Stk. 2. Den, der har ret til at benytte en database, må foretage sådanne handlinger, som er nødvendige for, at den pågældende kan få adgang til databasens indhold og gøre normal brug af dette.
○ Stk. 3. Bestemmelserne i stk. 1, nr. 2 og 3, samt stk. 2 kan ikke fraviges ved aftale.
○ → dvs. efter stk. 1 og stk. 2 er der adgang til at foretage midlertidige digitale eksemplarer af computerprogram og databaser
● § 37: databaser

Immaterialret (7 decks)

Brainscape helps you reach your goals faster, through stronger study habits.
© 2024 Bold Learning Solutions. Terms and Conditions