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EXÁMENES > Narración + teoría > Flashcards

Narración + teoría Flashcards

1
Q

La expresión y el contenido se distinguen en:

A

Forma y Sustancia.

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Q

Existen 2 tipos de forma:

A
  1. Forma de expresión: los signos utilizados para contar una historia.
  2. Forma de contenido: acciones, acontecimientos; todos lo que aparece en la imagen.
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3
Q

¿Qué es la sustancia?

A

La sustancia es que cada autor tiene una forma particular de construir y mostrar la historia.

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4
Q

Existen 2 tipos de sustancia:

A
  1. Sustancia de expresión: la sintaxis; la manifestación concreta del relato audiovisual.
  2. Sustancia de contenido: la transformación de los códigos naturales del autor implícito.
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5
Q

¿Cuales son los modos de imitar (representar) la realidad de Aristóteles?

A
  1. Mímesis: no hay mediación, no hay instancia, no hay nadie que lo cuente.
  2. Diégesis: siempre hay una instancia responsable de narrrar. La voz del narrador va contando, y la cámara va mostrando.
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6
Q

Noel Burch dice que el argumento…

A

Es el resumen de la historia.

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7
Q

El argumento es

A

una red de incidentes simples o complejos sobre los cuales se arma la narración o el drama.

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8
Q

El origen se compone de 3 cosas:

A
  1. Historia
  2. Fábula
  3. Argumento
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9
Q

La triple transcodificación del argumento audiovisual:

A
  1. De la propuesta escrita a la palabra diferida.
  2. De la propuesta escrita al contenido del texto icónico.
  3. De la propuesta escrita a la poética particular de cada autor.
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10
Q

Tipos de motivos:

A

investigación, el aparecido, el amor contrariado, etc.

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11
Q

Jorge Luis Borges distingue 4 tipos de historias:

A
  1. Épica de Troya.
  2. Regreso de Ulises.
  3. La búsqueda de Jasón
  4. Sacrificio de un Dios.
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12
Q

Según la integración en la acción, puede haber 2 tipos de motivos:

A
  1. Motivos dinámicos: hacen avanzar la acción.
  2. Motivos estáticos: caracterizan al personaje y neutraliza provisionalmente la acción.
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13
Q

Los detractores del guion son:

A

Vertov y Godard

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14
Q

Los defensores del guion son:

A

Kulechov y Pudovkin

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15
Q

El tema es…

A

El mínimo desarollo de la idea narrativa sin expresar el proceso lógico de su validez racional. “Aquello de lo que hablamos”.

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16
Q

¿Qué son los temas?

A

Los temas son motivos concretizados e individualizados para cada relato. A veces, son el motivo principal.

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17
Q

El estilema (estilo + tema)

A

Es una unidad estilísitica de identificación de determinado autor concreto. Se habla de este cuando la elección temática se acaba convirtiendo en un rasgo personal.

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18
Q

Los acontecimientos se definen como…

A

La unidad mínima de la historia. Además son unidades constituttivas de la historia.

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19
Q

Los acontecimientos tienen una doble lógica…

A
  1. Lógica ordinal: los acontecimientos se presentan jerárquicamente por orden de importancia dramática.
  2. Lógica conectiva: regida por una causalidad, una causa-efecto.
  3. Lógica co-presencia: orden temporal en el que se va mostrando el tiempo por el propio transcurso del tiempo.
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20
Q

Los acontecimientos se comportan de 3 maneras:

A
  1. Se comportan como INDICIOS DE EXISTENCIA de SUJETOS/OBJETOS de acción (Pedro mata a Juan).
  2. Se comportan como PROYECTOS de OTROS ACONTECIMIENTOS (Pedro es un ladrón, ha robado, seguirá robando).
  3. Se comportan como OPCIÓN SELECTIVA. (Pedro puede ser descubierto o no, incertidumbre, puede ser juzgado o no).
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21
Q

La estructura de los acontecimientos:

A
  • Estructura aristotélica.
  • Historia sin climax o adelantado.
  • Historia sin fin.
  • Hisotira mosaico.
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22
Q

Algunas de las funciones estructurales de Vladimir Propp son:

A
  • Prohibición.
  • Trangresión.
  • Engaño.
  • Partida del héroe.
  • Viaje.
  • Ponte a prueba.
  • Recepción de ayuda.
  • Combate.
  • Marca.
  • Persecución del héroe.
  • Llegada del héroe de incognito.
  • Reconocimiento del héroe.
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23
Q

Los 3 modelos de análisis narrativo:

A
  1. Perspectiva fenomenológicas: el personaje lo vemos como si fueran personas.
  2. Perspectiva formal: el personaje lo vemos como un rol y la acción se entiende como función.
  3. Perspectiva actancial: el personaje lo vemos como actante y transformación como un cambio.
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24
Q

El modelo actancial de Greimas establece…

A

Un sistema abstracto, no hay ni personajes, ni rol, sino que son actantes.

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25
Q

¿Qué es un actante?

A

Un actante es una posición en el diseño goblal del producto y un operador que lleva a cabo ciertas dinámicas.

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26
Q

Un actante puede ser varias cosas:

A
  • Una abstracción.
  • Un personaje colectivo.
  • Asumir funciones diferentes.
27
Q

Los 3 ejes actanciales de Greimas:

A
  1. Sujeto/objeto.
  2. Destinador/destinatario.
  3. Ayudante/oponente.
28
Q

Los 4 momentos recurrrentes del SUJETO:

A
  1. Activa una performance.
  2. Está dotado de competencia.
  3. Actúa sobre la base de un mandato.
  4. Obtiene una sanción o recompensa.
29
Q

El destinador es…

A

El origen del objeto, indica lo que debe desear el sujeto.

30
Q

El destinatario es…

A

Aquel que recibe el objeto, el que se enriquece con él y extrae beneficios.

31
Q

El ayudante…

A

Ayuda al sujeto en las pruebas para conseguir el objeto.

32
Q

El oponente…

A

Ejerce fuerza para impedir el éxito.

33
Q

Los 4 componentes eseciales en toda narración son:

A
  1. Personajes.
  2. Acontecimientos.
  3. Transformaciones.
  4. Existentes.
34
Q

Los 3 criterios entre persona y ambiente:

A
  1. Criterio anagráfico: los personajes con nombres vs los que no tienen, menos importante.
  2. Criterio de relevancia: el peso que el elemento asume, mayor el peso, más actuará como personaje.
  3. Criterio de focalización: atención que se le reserva a determinado elemento.
35
Q

Los 6 grandes rasgos que caracterizan al personaje como rol:

A
  1. Personaje activo/ personaje pasivo: fuente directa de la acción / objeto de la iniciativa de otros.
  2. Personaje influenciador/personaje autónomo: el que hace hacer / el que hace directamente.
  3. Personaje conservador/personaje modificador: actúa como punto de resistencia / modificador activamente en la narración.
36
Q

Los 2 grandes tipos de transformaciones:

A
  1. Necesidad (MRI): los acontecimientos se relacionan por causalidad, proceden de un orden de concatenación causal.
  2. Sucesión (MRM): proceden de un orden de concatenación temporal y son procesos evolutivos relacionados con el simple fluir del tiempo.
37
Q

Quien dice “En el teatro el drama parte del actor y en el cine va del espacio al hombre”

A

Jean-Paul Sartre

38
Q

El espacio figurativo se puede eliminar por razones estéticas a través de:

A
  1. Fuera de foco.
  2. Creación de un lugar abstracto o irreal.
39
Q

Se construye el espacio teniendo en cuenta 6 cosas (van en pares):

A
  1. El espacio del personaje y los puntos de vista.
  2. El espacio del montaje y del sonido.
  3. Los elementos mecánicos como el objetivo de la cámara y los movimientos de esta.
40
Q

Aparece como una de las formas posibles de segmentos de la banda-imagen que muestran a una acción unitaria y continua sin elipsis ni saltos temporales.

A

Escena.

41
Q

Muestra una acción continuada pero con elipsis.

A

Secuencia.

42
Q

Tanto la Analepsis como la Prolepsis se convierten en:

A

Presente dinámico.

43
Q

Analepsis:

A

Flashback.

44
Q

Prolepsis:

A

Flashforward.

45
Q

Las propiedades temporales del discurso audiovisual son:

A
  1. Orden
  2. Duración
  3. Frecuencia
46
Q

Condensa el tiempo del relato y deja al espectador completar esos “vacíos” de imágenes:

A

Elipsis.

47
Q

Momento donde el tiempo del discruso e historia coinciden.

A

Plano secuencia.

48
Q

Isocronismo:

A

Elipsis visuales sin ausencia significante.

49
Q

1 vez en la historia, 1 vez en el discurso:

A

Singularidad

50
Q

1 vez en la historia, varias en el discurso:

A

Repetición.

51
Q

“n” veces en la historia, 1 vez en el discurso:

A

Interactividad.

52
Q

Hay 3 posibilidades históricas de intercambio:

A
  1. La acción es el elemento principal.
  2. El personaje es el elemento principal.
  3. La acción y actante se complementan.
53
Q

¿Cómo se contruye el personaje?

A

En relación con…
- Los elementos de la narración.
- La historia y trama.
- Otros personajes
- El desarollo del conflicto.

54
Q

Quien dice “toda acción se encuentra con una reacción, y la segunda suscita y refuerza”:

A

Stanislavski

55
Q

5 variables que intervienen en el desarollo del conflicto con un personaje:

A
  1. Las situación.
  2. El estado de ánimo.
  3. El carácter de los personajes.
  4. Las relaciones emocionales.
  5. Las relaciones sociales.
56
Q

Las funciones básicas del diálogo de Maggie Dimaggio:

A
  • Hacer avanzar la historia.
  • Define a los personajes.
  • Expresa los conflictos.
  • Explica la realidad.
  • Preveé acontecimientos próximos.
  • Conecta escenas e imágenes.
57
Q

El diálogo es un intercambio alternante, directo, inmediato , personal y dialético según…

A

Jesús García Jiménez.

58
Q

“Todo diálogo es una lucha táctica entre 2 manipuladores del discurso. Cada uno de ellos intenta imponer sus propios…forzando al otro a jugar en el campo que ha escogido por sí mismo”

A

Patrice Davis.

59
Q

Las 3 dimensiones del diálogo y el silencio:

A
  1. Aspecto locutivo o locucionario: el significado de las palabras proferidas. Lo que significan las palabras en el diccionario.
  2. Aspecto ilocutivo o ilocucionario: el significado subyacente en térmiunois de acción, las palabras más allá de su significado. La intención.
  3. Aspecto perlocutivo o perioccionario: el efecto producido en el interlocutor, lo que determina sus reacciones. Efecto que causa al que lo que recibe.
60
Q

4 niveles en el diálogo:

A
  1. Lo que las palabras y silencios dicen.
  2. Lo que el personaje hablante quiere decir con ellas.
  3. Lo que el personaje receptor entiende con ellas.
  4. Lo que el espectador capta del proceso comunicativo.
61
Q

Tipo básicos de diálogo:

A
  1. Agoniai o dialogo dramativo: conflictivo.
  2. Colloquium o conferencia: expositivo.
  3. Funcionales: diálogos que se dan en la realidad.
62
Q

Los 7 tipos de monólogos:

A
  1. Monólogos simples: existen los dramático, equivalente, incidental y enmascarado.
  2. Monólogos alternados.
  3. Monólogoscomplejos.
  4. Monólogos antidiálogos.
  5. Monólogos fictodiálogos.
  6. Monólogos citados.
  7. Monólogos narrados.
63
Q

Los 3 tipos de focalización según Genette:

A
  1. Focalización 0 o ausencia: el narrador sabe más, cuenta + de lo que saben los personajes.
  2. Focalización externa: narrador sabe menos, cuenta menos de lo que saben los personajes.
  3. Focalización interna: narrador sabe y cuenta tanto como el personaje. (3 posibilidades: fija (mismo prota), variable (varios personajes) y múltiple (un mismo suceso a través de distint. personajes)
64
Q

Las 2 variaciones en la focalización:

A
  1. Paralepsis: se da + info de la que autoriza el código de focalización.
  2. Paralipsis: se da - info de la requerida. Se trata de una omisión lateral, ocultar por datos.

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