EXAMEN Flashcards

1
Q

El presente dinámico se define como…

A

Un instante percibido cargago de todos los instantes que fueron presentes y proyectadors hacia todos los instantes que todavía están por suceder.

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2
Q

Se entiende el focalizador como un delegado del…

A

Narrador.

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3
Q

No tiene presencia explícitamente en la narración

A

El autor concreto.

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4
Q

No existe en el mundo real, pero se encuentra implícitamente en el relato

A

El autor implícito.

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5
Q

Solo existe en la mente del autor concreto

A

El lector ideal.

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6
Q

Es el destinatario de la actividad del autor implícito

A

El lector implícito.

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7
Q

Es el destinatario de la actividad del autor concreto

A

El lector concreto.

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8
Q

Es el delegado del autor implícito en el relato

A

El narrador.

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9
Q

Para subrayar el punto de vista de un personaje el autor audiovisual se vale generalmente de 3 técnicas

A
  1. Encuadre conativo
  2. El corte
  3. Cámara subjetiva
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10
Q

Cuando hablamos de “un constructo mental de la geografía física de la película” nos referimos a…

A

El mapa cognitivo.

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11
Q

Utilización de la escala de planos y alternancia ausencia-presencia ayuda al espectador a crear una especie de mapa mental

A

El mapa cognitivo.

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12
Q

El “espacio off no percibido” es:

A

Aquel que está fuera de los bordes del cuadro y nada lo reclama.

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13
Q

El “espacio off imaginable” es:

A

Aquel que está fuera de los bordes del cuadro, que, sin embargo es evocado por algún elemento de la diégesis.

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14
Q

El “espacio dinámico descriptivo” es:

A

Aquel que tiene lugar cuando la cámara se mueve en relación con la figura.

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15
Q

El “espacio dinámico expresivo” es:

A

Aquel en el que se establece una relación dialéctica entre la cámara y el personaje.

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16
Q

Si hablamos de “la relación establecida entre el número de veces que se evoca tal o cual acontecimiento en el relato y el número de veces que se supone que ocurre en la historia” nos referimos a:

A

La frecuencia.

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17
Q

Analizar la duración significa comparar…

A

El tiempo del discurso con el tiempo de la historia o el tiempo de la pantalla con el tiempo diegético.

18
Q

Según JOST la “ocularización interna primaria” se produce cuando…

A

La cámara se identifica por los raccords en sentido estricto con la mirada del personaje.

19
Q

Según JOST la “ocularización interna secundaria” se produce cuando…

A

Se construye por los raccords, como en el plano-contraplano.

20
Q

Según JOST la “acularización interna primaria” se produce cuando…

A

Lo escuchado llega al espectador filtrado claramenre por el oído del personaje (ej: distorsión).

21
Q

Según JOST la “acularización interna secundaria” se produce cuando…

A

Construimos un punto de “escucha” gracias a las imágenes y/o por el modo en que éstas son combinadas en el montaje.

22
Q

La ocularización cero o ausente se da cuando…

A

Los planos no son atribuibles a ningún personaje, vien sea porque su posición no tiene ninguna marca que permita esa atribución, bien porque las marcas que contengan remitan a la autonomía del narrador o a determinados recursos estilísticos que formen parte del estilo del director de la película.

23
Q

La ausencia de auricularización se da cuando…

A

Lo escuchado se encuentre regulado por las convenciones habituales
(distancia entre personajes, inteligibilidad de los diálogos, etc.).

24
Q

Definición de ocularización:

A

Relación entre lo que la cámara muestra y lo que el personaje supuestamente ve.

25
Q

Definición de aucularización:

A

Relación entre lo que el micrófono graba y lo que el personaje escucha.

26
Q

El texto cuya finalización está a favor del héroe y éste consigue el objetivo

A

Texto eutélico.

27
Q

El texto cuya finalización no está a favor del héroe y éste no consigue su objetivo

A

Texto distélico.

28
Q

El texto que se guía por lo cronológico.

A

Texto apórico.

29
Q

El texto cuya acción favorece las intenciones del héroe

A

Texto eupórico.

30
Q

El texto cuya acción está en contra las intenciones del héroe

A

Texto dispórico.

31
Q

¿Cual es la correcta?
a. El narrador no tiene existencia real, pero sí existencia en el relato.
b. El narrador no tiene existencia real ni en el relato.
c. El narrador tiene existencia real, puesto que equivale al autor concreto.
d. Ninguna de las anteriores es correcta.

A

A

32
Q

¿Cual es la correcta?
a. El narratario actúa como delegado del narrador.
b. El narratario actúa como delegado del lector implícito.
c. El narratario actúa como delegado del autor implícito.
d. El narratario actúa como delegado del autor concreto.

A

B

33
Q

¿Cual es la correcta?
a. En Grecia y Roma el actor se entiende como ejecutante del personaje y no como su encarnación.
b. En Grecia y Roma el actor se entiende como ejecutante del personaje con una entidad psicológica y moral similar.
c. En Grecia y Roma el personaje se entiende como una entidad psicológica y moral similar a los seres humanos y destinada a producir la identificación del espectador.
d. Ninguna de las anteriores es correcta.

A

A

34
Q

El esquema de acción de un personaje en el relato clásico responde a:

A

Objetivo, urgencia, motivación, estrategia y transformación.

35
Q

Los motivos son:

A

Conceptos abstractos y universales que dan cuenta de personaje y acontecimientos que se han ido repitiendo a lo largo de la historia.

36
Q

El motivo es el componente fundalmente de…

A

El argumento.

37
Q

El tiempo latente es:

A

Aquel tiempo sugerido por medios dramáticos o narrativos.

38
Q

El tiempo diegético se entiende como:

A

Tiempo no modalizado, tiempo ideal o teórico.

39
Q

El tiempo patente es:

A

Aquel tiempo efectivamente representado.

40
Q

El tiempo representado/tiempo del discurso…

A

no incluye el tiempo de la historia.

41
Q

El tiempo ausente es:

A

Aquel tiempo fundamentalmente referido por la verbalidad de los personajes.

42
Q

El centro de orientación, el centro de interés, y el ángulo de visión son determinados en el relato por:

A

El focalizador.