L'analyse intertextuelle

Question 1

Si l’intertextualité est un terme provenant du littéraire, pourquoi est-il pertinent au cinéma?

Answer 1

Car le film peut également être considéré comme un texte, mais avec plusieurs facettes.

Question 2

Pourquoi l’intertextualité des films est-elle pertinente pour le spectateur?

Answer 2

Car elle peut enrichir le point de vue, la réception, la lecture et même la compréhension.

Question 3

Quelles sont les quatre façons de faire « jouer » le film avec l’intertextualité?

Answer 3

1. Le film réfère directement à des films antérieurs selon des modes d’intégration bien visibles.
2. Le film fait entendre plusieurs voix et fait référence à d’autres films de manière non explicite.
3. Le film joue avec la tradition et la cinémathèque à la fois de manière implicite et explicite.
4. L’intertextualité du film est la donnée dominante (par exemple, Forrest Gump).

Question 4

Quels sont les quatre types d’intertextualité?

Answer 4

1. La citation.
2. L’allusion (indirect).
3. Le plagiat (direct).
4. La référence (littéral et non explicite).

Question 5

Quels sont les deux modes d’intertextualité possibles?

Answer 5

1. Le mode ludique (le jeu avec le spectateur et le réalisateur).
2. Le mode satirique (on critique le contenu intertextuel en s’en moquant).

Question 6

Donne des exemples d’intertextualité à l’aide du film Rango (2011, Gore Verbinski).

Answer 6

Rango voit un homme dans le désert (l’esprit de l’ouest) qui incarne tous les héros du western spaghetti (personnage ressemble à Clint Eastwood). Il fait référence à un de ses films précédents : Pirates of the Caribbean. Les statuettes dans la voiture de golf font référence aux Oscars (on est dans le monde d’Hollywood et de l’intertextualité).

Question 7

Donne des exemples d’intertextualité à l’aide du film Ghost Dog: The Way of the Samurai (1999, Jim Jarmusch).

Answer 7

Il y a plusieurs liens avec le film Le Samouraï de Jean-Pierre Melville (même symbolique de l’oiseau, un homme seul, le vol de voiture, titre des films, etc.), plusieurs livres sont lus (Rashomon, Hagakure, etc.), la musique de RZA et de Wu-Tang Clan, une citation de High Noon de Zinnerman (duel final), Itchy and Scratchy Show (la nouvelle boss du clan regarde cette émission dans sa limousine, référence à la violence de rue aux États-Unis).

Question 8

Pourquoi peut-on affirmer qu’avec l’intertextualité cinématographique, le spectateur n’est qu’une passoire?

Answer 8

Car si le spectateur n’obtient pas la référence, elle va passer à travers de lui sans qu’il la retienne.