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Tipografía > Historia II > Flashcards

Historia II Flashcards

1
Q

Puntaje:

A

De hombro superior a hombro inferior

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2
Q

CONSTRUCCIÓN:

A

Posición de las letras.
Redonda: Posición vertical. “DERECHAS” “REDONDILLAS”
Cursiva: Inclinadas. “BASTARDA O BASTARDILLA” “ITÁLICAS”

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3
Q

ITÁLICAS

A

Curro: correr - por ser letras rápidas.
Nacieron en Venecia, Italia. - Francisco Griffo, Aldo Manucio.
Cursiva caligráfica

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4
Q

PESO:

A

Que tan negras serán las partes gruesas de las letras.

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5
Q

Variantes de peso

A
  1. Thin, ultrafina, extrafina
  2. Extralight, superfina
  3. Light, fina
  4. Regular, Book, regular, texto
  5. Medium, mediana
  6. Demi, semibold, seminegrita
  7. Bold, negrilla, negrita
  8. Extrabold, black, supernegra, extranegra
  9. Ultrabold, heavy, ultranegra
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6
Q

ANCHO:

A

Espacio horizontal que ocupa una letra

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7
Q

Variantes de ancho

A
  1. Ultra condensada
  2. Condensada
  3. Normal
  4. Extendida
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8
Q

CONTRASTE:

A

Relación entre gruesos y delgados entre todos los trazos de las letras.

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9
Q

Variantes de contraste

A
  1. Nulo
  2. Medio
  3. Exagerado
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10
Q

EJE:

A

Modulación. - Inclinación del instrumento caligráfico solo en letras que tienen panza o aro.

  1. perpendicular a la línea de base o recto.
  2. Inclinado u oblicuo
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11
Q

TIPOGRAFÍA

A

Reproducir la palabra de manera mecánica

Invento por más de 500 años - cambia concepción de letras y libros.

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12
Q

Stanhope

A

1800
Prensa totalmente de hierro fundido
En la Revolución Industrial el hombre ya no realiza funciones.

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13
Q

máquina de vapor

A

Friedrich Koening

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14
Q

máquina de linotipo

A 
1885 
Ottmar Mergenth
Usadas en los periódicos porque necesitaban un sistema rápido que agilizara el proceso.
Solo servía una vez
Toda la línea se desechaba por un error
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15
Q

Monotipia

A

1887
Tolbert Lanston
Fundía las letras individualmente como la de Gutemberg
El hombre solo era operador
Se pueden reutilizar los tipos
Más lento el proceso de composición de textos

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16
Q

Máquina de fotocomposición

A

1947
Franceses Rene Alphere Higonnet y Louis Marius
Inventan primera máquina que tendrá auges década de 1960
Antecedente de la computadora
Letras ya no son tangibles, la letra pasa a un negativo

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17
Q

Letraset

A 
1959 
Se tallaba para transferirse 
Facilitan el trabajo del diseñador y su cercanía con la tipografía
No se componían textos con ella
Fue muy popular
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18
Q

Primer computadora

A

1984
Revoluciona diseño y tipografía
Pixeles como vestimenta de la tipografía
Aparece el mouse
Permitía llevar información de un lado a otro
Por qué Mac para diseño - Interfaz más amigable, mejor diseño
TODO CAMBIA EN EL DISEÑO - se democratiza la tipografía, al alcance de todos, la tipografía esta para todos los que tengan una computadora.
Se desprestigia el oficio del diseñador - ventajas y desventajas
Antes se compraba solo un punto, ahora adquieres todos los puntajes

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19
Q

FORMATO DE FUENTES

A
  1. PostScript
  2. True Type
  3. Open Type
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20
Q

POSTSCRIPT - TYPE 1

A

Desarrollado por Adobe, lenguaje no para diseñadores
Se podía imprimir en alta resolución y ver en pantalla
Compuesta de 2 archivos: para pantalla y para impresora
Curvas de Bézier : aparecen para el diseño industrial por Pierre de Bézier - 1960. Lenguaje de programación

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21
Q

TRUETYPE

A

Creado por apple pero le vende la licencia a Microsoft (.TTF)
Ofrecía un mayor control sobre la forma de caracteres en pantalla e impresos

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22
Q

OPENTYPE

A

Archivo disponible en ambas plataformas
Creado por Adobe, soportaba mucha información, más de 65000 caracteres, se le puede meter versalitas, números, etc. En un solo archivo. (.OTF)
Las fuentes con terminación “pro” tienen muchos caracteres que permiten utilizarlos en muchos idiomas.
Las fuentes opentype son muy caras

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23
Q

SELECCIÓN TIPOGRÁFICA

A 
1. Analiza el proyecto
Revisar en el set d caracteres las características adecuadas en función a lo que requieres.
2. Diseña un concepto 
La tipografía posee 2 funciones 
función linguistica 
Función simbolica 
3. Sé congruente ante las necesidades
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24
Q

MEZCLAR TIPOGRAFÍAS

A

Ellen Lupton- hacer una ensalada
-Busca contraste en vez de armonía
-Diferencias marcadas en vez de transiciones
-Mezcla de tipos grandes y finos con pequeños y pesados
Multiples familias: compensar la altura X

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25
Q

NIVELES DE LECTURA

A
  1. De izquierda a derecha
  2. De abajo hacia arriba
  3. De arriba hacia abajo
  4. De derecha a izquierda
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26
Q

Kerning:

A

(acoplamiento) espacio entre los pares de letras
Compensar los espacios
1. Kerning métrico
2. Kerning óptico

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27
Q

Kerning métrico:

A

emplea las caras de caracteres acoplados programando en el diseño de la tipografía
Valor que le da el tipógrafo

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28
Q

Kerning óptico:

A

Ejecuta automaticamente el programa de maquetacion. En vez de utilizar los caracteres y compensa el espacio cuando es necesario.
No usarlo a menos de que sea necesario

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29
Q

Tracking:

A

(prosa) es el ajuste del espaciado general entre un grupo mayor de letras.
Deja el espacio mayor entre un grupo de letras
Cabezales o titulares

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30
Q

TIPOGRAFÍA MEXICANA

A 
Características: alegres, juguetonas
Las letras tienen un origen Europeo, que fueron una imposición de culturas. Choque cultural
Las formas caracterizan el lugar donde se hacen
1. Gabriel Martínez Meave
2. Cristobal Henestrosa
3. Quique Ollervides
4. Oscar Yáñez
5. Elí Castellanos
6. José Luis Cóyotl
7. Jorge De Buen
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31
Q

Gabriel Martínez MEAVE

A

Muchos premios a nivel tipografico, autodidacta, tipografía digital.
Producción en los 90s, explotaron la tipografía
1. Lagarto
2. Aztlán
3. Arcana
4. Darka

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32
Q

Lagarto

A
  1. Inspirado en caligrafía de Luis Lagarto, S. XVI.
    Investigación exhaustiva antes de la ejecución gráfica
    Ex Fundidora kimeratype.com (primer fundidora digital mexicana)
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33
Q

Aztlán

A
  1. kimeratype.com

Investigación sobre la cultura mexicana, sobre todo prehispánica

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34
Q

Arcana

A
  1. MyFonts.com

Inspirada en letras inglesas, formas caligraficas, orgánica,

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35
Q

Darka

A
  1. kimeratype.com

Tipografia generada por la tendencia de decir “que el gótico no es legible”

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36
Q

Cristobal HENESTROSA

A

Espinosa Nova
Gandhi
Ayotzinapa

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37
Q

Espinosa Nova

A
  1. MyFonts.com
    Investigación de Antonio de Espinoza (impresor de la nueva españa) tesis
    Gratuita regular
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38
Q

Gandhi

A

2012 tipografiagandhi.com

David Quimura y Blancarte (colaboracion)

39
Q

Ayotzinapa

A
  1. ayotzinapafont.tumblr.com

Junto con Blancarte

40
Q

Quique OLLERVIDES

A

UIC, no se considera tipografo- diseño de branding, identidades, donde debe generar tipografías. Trabaja con Javier Rámirez, fundan despacho en el 2000.
Identidades discográficas.
1. Pólvora

41
Q

Pólvora

A

2007.

t26. com (fundidora estadounidense)

42
Q

ÓSCAR YÁÑEZ

A

UAM, uno de los diseñadores editoriales mas importantes del pais, trabajo en grupo, expansión (grupo editorial mas importante mexicano), trabajó en Elle, el propone crear una tipografía especial para la revista en Mexico:

  1. Carlota. Actualmente trabaja en Dubai.
  2. Calavera
43
Q

Calavera

A
  1. cocijotype.com

Premio: comunicativo arts Magazine, premio muy importante en el diseño editorial.

44
Q

Elí CASTELLANOS

A

Universidad de Oaxaca, radica en Londres haciendo tipografias.

  1. Barrilito
  2. Zipolite
45
Q

Barrilito

A
  1. cocijotpe.com
46
Q

Zipolite

A

2012 cocijotype.com

Tiene 14 variantes, 11,676 caracteres

47
Q

MANOLO GUERRERO

A

Universidad de san luís potosí, cartelista, casado con Herendida Mancilla
1. Optica

48
Q

Optica

A

2009

Experimental, nominado a premios alemanes

49
Q

José Luis CÓYOTL

A

Radicó en Estados Unidos como diseñador, originario de puebla. Tiene muchas tipografías

  1. Santanera
  2. María
50
Q

Santanera

A

2002 t26.com

51
Q

María

A

Ganadora del concurso de la edición del Quijote

52
Q

Jorge DE BUEN

A

Importante del diseño editorial “Manual del diseño editorial”
1. Unna

53
Q

Unna

A
  1. omnibus-type.com
54
Q

TIPÓGRAFAS MEXICANAS

A 
Nadia Méndez
UAM Xochimilco, casada con Oscar Yáñez 
Galia, 2008
Heidi PUÓN
Julia, 2007
Maestría de diseño tipográfico de la Gestalt
55
Q

Luchita Puyol

A

ollervides.com/ 2001. Carteles de la lucha libre
Técnica y ruda
Proyecto sensacional de diseño

56
Q

Presidencia

A

Gabriel Martínez MEAVE /2007

Para el sexenio de Calderón

57
Q

Soberana

A

Henestrosa y Plancarte/ 2012

Gobierno de Peña Nieto

58
Q

COMEX

A

Raul Plancarte, 2009

59
Q

FUNDIDORAS

A
  1. Cocijotype
  2. Sudtipos
  3. Omnibus-type
  4. Huerta tipografica
  5. Type together -
  6. Latino type
  7. Type Republic
  8. Font Buereau
  9. House Industries
  10. Font Shop
  11. My Fonts
60
Q

Cocijotype

A

única fundidora digital mexicana

Elí Castellanos, Oscar Yáñez, Manolo Guerrero

61
Q

Sudtipos

A

argentina
Ale Paul- tipógrafo argentino más importante
Barricada- problematica oaxaqueña

62
Q

Omnibus-type

A

argentina
Jorge de Buen
La mayoría funciona a partir de donativos

63
Q

Huerta tipografica

A

argentina

No distribuye mexicanas

64
Q

Type together

A

argentina y checa

Se conocen en Inglaterra

65
Q

Latino type

A

chilena

66
Q

Type Republic

A

españa, Barcelona

67
Q

Font Buereau

A

estadounidense

68
Q

House Industries

A

estadounidense

69
Q

Font Shop

A

Monotype, E.U

70
Q

My Fonts

A

Monotype, E.U

71
Q

Rubén Fontana

A

1942, Buenos Aires. Exponente de la tipografía
Primer revista “Tipografía”
Impulsa la tipografía en los planes de estudio en la universidad de B.A, también la maestría de diseño tipografico. La UBA es de las mas importantes a nivel mundial.
2004- genera primer bienal de tipografía latinoamericana (posicionar las letras en América)
Argentina, Brasil, Chile y Mexico
Es importante que incluyeran a México

72
Q

Representante de México:

Francisco Calles

A

Es investigador de tipografia mexicano. Maestría en Veracruz, fue seleccionado en la bienal.
2006- se integran mas países, mayor renombre.
Ruben Fontana decide salirse del proyecto pero se lleva el nombre “letras bonitas”, siguen y cambian el nombre a “tipos latinos”, 2008,2010,2012, y 2014.

73
Q

Isaías Loaiza

A

De puebla, representante de Mexico actual, tipografía para branding
Gráfica: Argentina mantuvo constancia, México se desplomó. “Moda”. México no lo tomó en serio.

74
Q

Avance de línea

A

espacio horizontal entre 2 líneas de texto, desde la línea base de una hasta línea base de la siguiente.

70/80- puntaje/interlínea
Fuente tipografica: 70 pts
Avance de línea 80 pts

75
Q

Interlínea:

A

espacio horizontal entre la descendente de la 1er línea hasta la ascendente de la 2da línea

Fuente 70 pts
Interlinea: 10 pts

Criterio del 20% del puntaje de tipografia 10/12
Puede variar en función de la altura x

76
Q

ALINEACIÓN

A

Como calcular los bloques de texto

Alineado a la izquierda/ Bandera derecha
Fácil de leer
2. Centrado
No para textos largos
3. Alineado a la derecha/ bandera izquierda
Difícil de leer, solo para textos cortos
4. Justificado
4.1 justificado con ultima linea a la izquierda
4.2 justificado con ultima linea centrada
4.3 justificado todas las lineas

77
Q

Alineado a la izquierda

A 
Cabezal: si se puede escalar 
El bloque de texto no se escala 
Errores: 
Doble caja
Evitar 3 lineas continuas 
Evitar panzas
Panzas internas 
Evitar diagonales
78
Q

Centrado

A

Partir ideas
Procurar lineas largas y cortas
Evitar particiones silábicas

79
Q

Alineado a la derecha

A

Recomendado para imágenes

80
Q

Justificado

A 
Activar partición silábica 
Ancho de columnas: 
Bajos lectores     altos lectores 
Min           34                     45
Optimo      45                      60
Máximo       60.                    80
Justificado ultima linea centrada 
No dejar una sola palabra 
Cuando hay fotos abajo 
Cuando esté centrado en pagina 
Justificado a toda la linea 
Solo cuando llega casi al final
81
Q

PÁRRAFOS

A
  1. Párrafo moderno
  2. Párrafo sangrado
  3. Párrafo antiguo
  4. Párrafo fránces
82
Q

Párrafo moderno:

A

salto de línea y 1/2 espacio de línea. (Espacio entre párrafos)

83
Q

Párrafo sangrado

A

salto de línea y sangría

SIEMPRE a partir del 2do párrafo

84
Q

Párrafo antiguo

A

cambio de párrafo con signo

Ya no es común

85
Q

Párrafo fránces:

A

sangrado a partir de la segunda línea en diccionarios
Cuadratín- mide lo que mide la tipografía. Cuadrado que a partir de el salían los otros espacios.
Sangría 1 o 2 cuadratines

86
Q

LETRAS CAPITULARES

A

Inicial al comienzo de un capitulo o de una parte importante de cualquier impreso
Inicia en letras dibujadas a mano que hacían los iluminadores
Xilografía- entre mas detallada más bella - en plomo o madera
Unidad entre texto y letra capitular a diseñar
De mayor tamaño
Ornamentadas o sin ornamentación
Capitulares altas: salen de caja
Capitulares bajas: incrustadas en texto

87
Q

CURSIVAS

A

Solo se aplica a bloques de texto
No son inclinadas, cambia su forma
Viene de la escritura cancilleres

88
Q

USO DE CURSIVAS

A
  1. Obras de arte, teatro, poesía, danza, etc
  2. Títulos de libros, revistas, periodicos, tesis
  3. Nombres de películas, programas, series.
  4. Extranjerismos
  5. Seudonimos
  6. Nombres propios de vehículos
  7. Nobres en latin de animales, plantas o virus
  8. Destacar palabras por el narrador
  9. Nombres propios aplicados a animales.
  10. Letras minúsculas de apartados.
  11. Solo letra, no parentesis, tampoco numero
89
Q

VERSALITAS

A

Las versalitas tienen una altura similar a la altura de la x de caja baja
Son la tercera distinción
Versalitas falsas: el ancho del fuste debe mantenerse igual

90
Q

USO DE VERSALITAS

A
  1. Nombres y apellidos de los firmantes de prologos, artículos, noticias, etc.
  2. Nombres de personajes en diálogos
  3. Siglas
  4. Excepto los acrónimos
  5. Cifras romanas: siglos, volumenes, tomos, paginas
  6. Cifras en altas en el caso de reyes, papas, etc
91
Q

NEGRITAS

A
  1. Se crean en la revolución industrial para dar énfasis
  2. En textos su uso debe ser moderado su uso excesivo resalta demasiado, se anula el énfasis
  3. En bloques de texto se utilizan manchas uniformes
  4. En periódicos se utiliza e titulares, para resaltar la nota mas importante
  5. En diccionarios se utiliza para distinguir la palabra
  6. Entrevistas, para diferenciar preguntas y respuestas
  7. En titulares para resaltar palabras en el bloque
92
Q

CIFRAS

A

Altas- capitulares
1. Surgen en revolución industrial/ ocupan anchuras uniformes se alinean en columnas
2. Se utilizan capitulares en libros de matemáticas o con muchas cifras, tablas, etc.
Bajos-elzeverianas
1. No ocupan el mismo ancho, cifras antiguas o de estilo antiguo
2. Familia de impresores- Elsevie
3. Primeras en aparecer, pero se retoman en la década de los 90s, se emplean los 2 tipos
4. Ascendentes y descendentes

93
Q

TIPOMETRÍA

A

12 pts - 1 pica
6 picas (72 pts) equivalen a una pulgada
1 pulgada- 2.54 cm
1 pto- 1/72 pulgada

8 picas, 4 pts- 8p4

Tipografía (4 decks)

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