Films sur la voix (travail personnel)

Question 1

Planetarium

Answer 1

Rebecca Zlotowski (2016)
Laura Barlow (Natalie Portman)
Kate Barlow (Lily-Rose Depp)
André Korben (Emmanuel Salinger)
Amira (Eva Saïd)

+ Citations :
“Tu te souviens de cette fête? / Evidemment que je me souviens. / C’était quand déjà, je sais plus. Ah oui, c’était avant toutes ses choses horribles.“
Ne me filmez pas. S’il vous plaît ne me filmez pas.”

Question 2

Diva

Answer 2

Jean-Jacques Beineix (1981)
Jules (Frederic Andrei)
Cyntia Hawkins (Wilhelmenia Wiggins Fernandez)
L’air : Ebben ? Ne andro lontana – La Wally

Question 3

Festen

Answer 3

Thomas Vintenberg (1998)
Christian (Ulrich Thomsen)
Helge ( (Henning Moritzen)
Hélène (Paprika Steen)
Linda

+ Citation :
“Notre père qui êtes odieux…”

Question 4

Le silence de la mer

Answer 4

Jean-Pierre Melville (1949)
Howard Vernon : Werner von Ebrennac
Nicole Stéphane : la nièce
Jean-Marie Robain : l’oncle

Question 5

Scream

Answer 5

Wes Craven (1980)
Casey (Drew Barrymore)

Question 6

All that jazz

Answer 6

Bob Fosse (1980)
Joe Gideon (Roy Scheider)

Question 7

La Chinoise

Answer 7

Jean-Luc Godard (1967)
Véronique (Anne Wiazemsky)
Guillaume (Jean-Pierre Léhaud)

V : Se parler comme si les mots étaient des sons et de la matière.
G : Ils-le-sont-Véronique
V : Bon d'accord on essaie, commence.
G : Au bord de la rivière.
V: Vert et bleu
G : Tendresse
V : Un peu de désespoir
G : Après demain
V : Oh, peut-être
G : Théorie de la littérature
V : Un film de Nicolas-Ray
G : Les-procès-de-Moscou
V : Rouge gorge
G : Rock - n roll
V : Et caetera
G : Et caetera?
V : Et caetera...
G : Je t'aime tu sais.

Question 8

Bonnie & Clyde

Answer 8

Arthur Penn (1967)
Bonnie (Faye Dunaway)
Clyde (Warren Beatty)

+ Citation :
“Hey boy! What you’re doing with my mama’s car?”

Question 9

Laurence Anyways

Answer 9

Xavier Dolan (2012)
Laurence (Melvil Poupaud)

Question 10

Ascenseur pour l’échafaud

Answer 10

Louis Malle (1958)
Florence (Jeanne Moreau)
Julien (Maurice Ronet)

+ Citation :
“Si je n’entendais pas ta voix je serais perdu dans un pays de silence”.

Question 11

Tom à la ferme

Answer 11

Xavier Dolan (2013)
Les moulins de mon coeur repris a capella Kathleen Fortin

Question 12

Lost Highway

Answer 12

David Lynch (1997)
Bill Pullman
Robert Black (l’homme mystère) 

+ Citation :
“Call me” / “Ask me”

Question 13

Le discours d’un roi

Answer 13

Tom Hooper (2010)
Colin Firth (Georges VI)
7ème Symphonie de Beethoven

Question 14

Diamond island

Answer 14

David Chou (2016)

Question 15

Les enfants du silence

Answer 15

Randa Haines (1986)
William Hurts (James Leeds)
Marlee Matlin (Sarah Norman)

+ Citation :
“I hear every word. I translated for myself. It went from your hand, into my head and out of my mouth” “Speak to me!”

Question 16

Shape of the Water

Answer 16

Guillermo Del Toro (2017)
Sally Hawkins (Eliza)
“You’ll Never Know” (Vera Lynn)

Question 17

Beetlejuice

Answer 17

Tim Burton (1988)
Harry Belafonte

Question 18

Do the right thing

Answer 18

Spike Lee (1989)
DJ (Samuel L.Jackson)

Question 19

Le Parrain, 3e partie

Answer 19

Francis Ford Coppola (1990)
Al Pacino : Michael Corleone 
Sofia Coppola : Mary Corleone
Cavalleria Rusticana de Pietro Mascagni
Son en creux

Question 20

Arizona Dream

Answer 20

Emir Kusturica (1993)
Paul Leger (Vincent Gallo), fan de Raging Bull

Question 21

Hibernatus

Answer 21

Édouard Molinaro (1969)
Bernard Alane (Paul Fournier)
Claude Gensac (Edmée de Tartas/Clémentine)
Louis de Funès (Hubert de Tartas)
“Foutez moi le camp ou je te tapes”
“Et vous de la grand père de votre mère c’est a dire ma femme et elle ne s’appelle pas Clémentine elle s’appelle Edmee”

Question 22

Les tontons flingueurs

Answer 22

George Lautner (1963)
Lino Ventura (Fernand) : va droit au but
“Les cons ça ose tout c’est comme ça qu’on les reconnaît”
Bernard Blier : phrases courtes et saccadées
Jean Lefebre : ton nonchalent
Claude Rich : grandes phrases pleins d’emphase
Francis Blanche : courtois mais explosif
Dialogue de Audiard
Scene de la cuisine : contexte
Catherine Rudent, musicologue : “les répliques d’un film sont des objets sonores, leurs sonorités sont parties intégrante de la dynamique du film parce qu’elles manifestent la logique contestée des personnages.”

Question 23

Mommy

Answer 23

Mommy, est sous-titré pour les Français parce que les personnages, montréalais, parlent en joual, une langue populaire qui combine des mots anglais francisés. Le personnage de la mère Diane, a un accent très prononcé. La voix est alors porteuse d’un stigmate social, elle traduit l’environnement social de ces personnages, qui vivent, pour le moins dire, très modestement. Une voix qui apparaît comme affirmation de la réalité sensible du corps, une voix concrète qui vient du corps.
« la langue québécoise est riche de tant de modulations et variations d’accents régionaux et jeux d’accents toniques que, sans toutefois exagérer, il semble parfois qu’elle serait mieux préservée par la notation musicale que par tout système d’orthographe. » ~ Michèle Lalonde citée par Deleuze et Guattari

Question 24

L’homme qui rétrécit

Answer 24

Jack Arnold (1957)
La différence d'échelle entre d'une part l'univers où évolue Scott (Grant Williams), devenu minuscule, et d'autre part l'univers « normal » est rendue visuellement mais aussi d'un point de vue sonore. Lorsque l'épouse descend l'escalier, ses pas déclenchent un vacarme assourdissant, de même que sa voix, devenue trop forte pour les oreilles délicates de son mari.
Le point d'écoute du spectateur coïncide avec la perception de Scott. Il arrive néanmoins que ce point d'écoute varie. Dans la scène de l'inondation de la cave, Scott, qui s'est retrouvé enfermé là accidentellement, tente de signaler sa présence en appelant sa femme et son frère descendus constater les dégâts. Il s'époumone en vain : perçue depuis le point d'écoute des personnages, sa voix est inaudible.

Question 25

Incassable

Answer 25

M. Night Shyamalan (2000)
Dans certaines scènes, le son entendu diffère du son « réel » et se confond avec la perception du personnage. Après le terrible accident de train dont il a été victime, David Dunn (Bruce Willis) s’éveille à l’hôpital. Dans un premier temps, le point de vue sonore rend compte de l’environnement de manière réaliste et objective : sons et voix feutrés du personnel qui s’affaire, bips discrets des appareils médicaux.
Mais peu à peu, les paroles du médecin qui ausculte le personnage se noient dans une nappe sonore sourde, de plus en plus dense. À l’instar du personnage, le spectateur ne perçoit rien d’autre que ce nouveau point de vue sonore, subjectif, intérieur et diffus, qui absorbe bruits et conversations extérieurs. La perception subjective, altérée et déformée, des sons environnants ne correspond pas au son « réel » de la scène : il traduit de manière sonore l’état de choc physique et psychique dans lequel se trouve le personnage, seul survivant de la catastrophe ferroviaire