Examen synthèse | Session 2 Flashcards
Précurseurs romantisme
Apparaît en Allemagne, fin du XVIIIe siècle: Goethe
Grande-Bretagne : Roman gothique anglais (Ann Radcliffe, Walter Scott, Mary Shelley) : immenses châteaux hantés, atmosphères sombres, personnages tourmentés… Atmosphère occulte et mystérieuse qui influencera les romans fantastiques
France, préromantiques :
Rousseau
Chateaubriand (Beaucoup de clichés et de lyrisme, Nouveauté et importance à l’époque)
Émergence du romantisme français
Réaction contre la RAISON qui prédominait aux siècles précédents (Classicisme, Lumières): Premier mouvement à naître en réaction à ce qu’il s’est passé et à se cristalliser autour de valeurs et de préoccupations communes. En France, obnubilation pour la raison
À la raison, les romantiques opposent les émotions, la passion, l’imagination.
But : rompre avec la tradition classique.
MAL DU SIÈCLE
MAL DU SIÈCLE
Sentiment de mal de vivre de la génération romantique liée au contexte politique:
Espoirs et désillusions face aux idéaux de la Révolution française qui ne se sont jamais concrétisés.
Espoirs et désillusions face à l’épopée napoléonienne, de 1802 à 1815, avait permis à toute une génération de jeunes Français d’aspirer à un avenir utopique. Sentiment d’être né trop tard, à cause de la Restauration.
Trop tard pour la Révolution et trop tard pour Napoléon (désillusion face à sa défaite)
Caractéristiques romantisme (thématiques)
Lyrisme
Complicité avec la nature
Désir d’évasion
Engagement et désir de révolution
Lyrisme - Romantisme
Sensibilité, subjectivité, littérature du « moi » et du cœur.
Prédominance des sentiments personnels;
Obsession du temps qui passe et de la mort;
Passion démesurée, jamais satisfaite;
Personnages masculins souvent individualistes et excessifs, personnages féminins souvent idéalisés.
Complicité avec la nature - Romantisme
joue plusieurs rôles :
Miroir des états d’âme du poète;
Refuge pour fuir la civilisation;
Manifestation de la puissance divine.
Désir d’évasion - Romantisme
Évasion par l’exotisme.
Évasion par le temps: retour au passé.
Évasion par le rêve, l’occulte, le fantastique. Contraste avec la raison prônée par les Lumières.
Évasion par le mysticisme (importance de la religion, quête spirituelle) et par la nature;
Évasion par la mort.
Engagement et désir de révolution - Romantisme
littérature de liberté et d’engagement, d’idéal social (quête de Dieu et justice).
L’originalité est prônée (par opposition aux siècles précédents).
L’écrivain est parfois vu comme un prophète investi d’une mission divine, qui doit éclairer le peuple.
Engagement politique, personnages idéalisés et symboliques.
Valorisation du héros exclu, révolté, hors-la-loi.
Pas d’esprit de synthèse, textes pas continuellement retravaillés
Caractéristiques formelles du romantisme
Omniprésence de la première personne du singulier, qui permet l’expression du lyrisme;
Interjections nombreuses et ponctuation expressive qui marquent l’émotivité;
Figures d’analogie et d’amplification pour marquer le caractère excessif, exagéré des sentiments.
Recherche de nouvelles formes d’expression
très catholique, absence de neutralité stylistique, mouvement littéraire adolescent, à fleur de peau
physiognomonie
Fantasme féminin idéalisé et narcissique
Recherche de nouvelles formes d’expression - Romantisme
Poésie: liberté formelle du vers (assouplissement des règles).
Abolition des frontières entre genres et des unités de temps/lieu/action au théâtre.
Jeux narratifs, ouverture du lexique, passages entre niveaux de langue.
Mélange du sublime et du grotesque
Romantisme et baroque
Contrairement au baroque, qui ne cherche pas à mettre de l’avant l’expression des sentiments personnels et qui naît dans un contexte où le rapport à la création repose sur des règles pointues. On veut montrer l’impermanence de la vie, des choses, le caractère fugace de l’existence. Les romantiques vont plus loin et s’éloignent de la raison omniprésente en plaçant le je au cœur du mouvement.
Le romantisme est l’héritier direct du baroque en ce qu’il s’oppose au classique
Héros romantique
un homme ordinaire placé dans une situation extraordinaire,
déchiré entre ses sentiments personnels et le destin qu’il doit accomplir,
ce qui le mène inévitablement à la mort.
Personnages torturés et ténébreux, analyse psychologique, proche du anti-héros
Théâtre romantique
Rompre avec l’esthétique classique.
Le DRAME ROMANTIQUE, nouveau genre créé par Victor Hugo, mise sur le mélange d’éléments tragiques et comiques, grotesques et sublimes, et sur l’apparition d’un nouveau type de héros, le héros romantique.
Il a fait scandale (bataille d’Hernani en 1830).
On cherche à représenter l’humain dans son intensité
Figure du martyre, du sacrifice individuel au nom de la liberté de parole.
Appel à la révolution
Bataille d’Hernani
1830
Claques: applaudir pour montrer qu’une pièce est applaudie
Bataille entre les partisans d’Hugo et ses opposants (projectiles –fruits et légumes– lancés dans un théâtre sur Honoré de Balzac notamment)
Théophile Gautier portait un gilet rouge pour symboliser sa jeunesse
Témoigne d’un désir de révolution qui mène à la création d’un nouveau genre littéraire qui crée une scission avec la tragédie
Bouleverse le paysage classique
Émergence fantastique
Le roman gothique anglais: immenses châteaux hantés, personnages tourmentés, atmosphère sombre (comme chez les romantiques), etc.
Thème du double, de la folie, des revenants, des automates. Populaire en France, admiré notamment par Théophile Gautier.
Rejet du positivisme du siècle des Lumières et de la raison (méthode expérimentale qui repose sur l’observation de faits)
Intérêt pour les pseudo-sciences et pour l’occultisme
Merveilleux, fantastique et étrange
Le merveilleux: le surnaturel est admis et n’a pas besoin d’explication (comme dans les contes de fées).
Le fantastique: intrusion brutale, inquiétante et inexplicable du surnaturel dans un univers réaliste, ce qui provoque une résistance, rompt l’équilibre et bouleverse la tranquillité d’esprit (comme dans Le Horla de Maupassant). Effet anxiogène, gradation: de plus en plus d’éléments inquiétants. On ne peut jamais trancher entre l’explication rationnelle et l’explication surnaturelle.
L’horreur est un sous-genre pas forcément fantastique
L’étrange: événements apparemment surnaturels qui ont une explication rationnelle.
Fantastique
Courant, genre, tonalité?
intrusion brutale, inquiétante et inexplicable du surnaturel dans un univers réaliste, ce qui provoque une résistance, rompt l’équilibre et bouleverse la tranquillité d’esprit (comme dans Le Horla de Maupassant).
Effet anxiogène, gradation: de plus en plus d’éléments inquiétants.
On ne peut jamais trancher entre l’explication rationnelle et l’explication surnaturelle
Caractéristiques thématiques - Fantastique
Exploration des angoisses, des zones d’ombre de la vie humaine (toujours le portrait de leur époque)
Omniprésence de l’incertitude et du doute.
États limites des différents personnages
Narration à la première personne, personnage non crédible
Lieux, conditions météorologiques et moments typiques du fantastique
Caractéristiques formelles du fantastique
La narration à la première personne contribue à mettre en place un climat de doute, d’incertitude.
Les marques de modalisation mettent l’accent sur l’incertitude et le doute qui habitent les personnages.
Les nombreuses phrases interrogatives et exclamatives permettent d’exprimer le doute et l’angoisse des personnages.
Les textes souvent courts permettent de maintenir la tension dramatique.
Puissance de l’implicite: suggérer plutôt que de représenter (on voit les effets, mais pas la cause)
On s’imagine ce qu’on ne voit pas et ça fait plus peur
Inquiétante étrangeté
Un concept freudien: das Unheimlich (ce qui est familier et ne l’est pas en même temps)
Deux facettes intérieures opposées, exploration de la dualité
S’affranchir de sa propre identité, désir d’être quelqu’un d’autre
Irruption du familier dans l’étrange, ou vice-versa (enfants qui jouent dans un milieu fantastique)
Le double et l’inquiétante étrangeté (« Le Horla », « William Wilson »)
Émergence des convictions primitives, des complexes infantiles refoulés: réapparition de peurs qu’on avait dépassées, de conflits qu’on croyait résolus
Allan Poe
Œuvre poétique centrée sur la musicalité (il influencera les poètes français et sera traduit par Baudelaire et Mallarmé ).
Du roman policier au récit fantastique: certains des personnages de Poe se caractérisent par des facultés rationnelles très aiguisées, tandis que les protagonistes de ses nouvelles fantastiques sont affectés par le dérèglement de leur faculté raisonnante.
Théophile Gautier
Fantastique
Romantisme puis art pour l’art
Ami de Nerval et Victor Hugo (le défend lors de la bataille d’Hernani et porte un gilet rouge)
Présente sa vision de l’art pour l’art dans la préface de son roman
Obsession pour la sculpture, le marbre et tout ce qui est marmoréen
Baudelaire lui dédie les Fleurs du mal
Peintre raté
Personnages masculins - Récits fantastiques
Romuald, le neveu, le narrateur du « Pied de momie », Octavien
Jeunes et naïfs
Prédisposés au fantastique
État limite
Ouverture à l’occulte
Désir d’échapper au réel, au carcan de la société traditionnelle
Obnubilés par les femmes
Se victimisent, mais
Consentent pleinement au pacte Faustien (avec le diable)
Terrifiés, mais séduits
Perception de la femme fantasmée (et misogyne)
L’aventure fantastique naît du désir de l’homme pour la femme
Personnages féminins - Récits fantastiques
Omphale, Hermonthis, Arria Marcella, Clarimonde
Femmes fatales (Lilith)
Séductrices (regard envoûtant)
Tentatrice (diable, serpent)
Vampire
Mortes, elles incarnent le danger lié à l’Éros (dieu de l’amour et de la sexualité) et Thanatos (dieu de la mort)
Beauté sculpturale, marmoréenne (de marbre)
Pâleur, froideur
Symétrie (cou de cygne, de colombe)
Riches, haut niveau social
Elles incarnent le désir et l’évasion
Incarnation d’un idéal: femmes de rêve
Ambiguës:
Associées à la lumière et aux ténèbres (lune, ordination, sein, Clarimonde, Lucifer)
Volontaires, viriles (premier pas) (Omphale et sa massue), mais vulnérables
Personnages secondaires masculins - Récits fantastiques
Sérapion, Arrius Diomèdes, l’oncle, Xixouthros
Plus âgés
Paternalistes
Incarnations de la raison, de la tradition et du devoir
Personnages ambigus
Incarnent apparemment le bon chemin, voire la religion
Mais côté démoniaque (Sérapion, Arrius), autorité destructrice
Brisent l’aventure fantastique qui permet leur évasion et la concrétisation de leurs désirs impossibles à assouvir.
Sérapion apparaît toujours après une apparition de Clarimonde
Incipit - la morte amoureuse
Présence de tous les thèmes de la nouvelle Narrateur 1re personne Lyrisme romantique Doute fantastique, oralité Histoire d’il y a longtemps Regret romantique Morale Appuie le fantastique Morale explicitement présentée Dualité de Romuald Pauvre prêtre de campagne, du Seigneur, chaste, prière, choses simples Jeune seigneur, connaisseur en femmes, blasphémant Antithèse: existence nocturne vs diurne Somnambulique: état limite Récit lyrique sur l’amour
Morale - la morte amoureuse
Singulière et diabolique: construction du récit selon la voix de la religion, apologie de la morale religieuse
Deuxième degré: ambiguïté religieuse
Un être antireligieux comme le diable ou Clarimonde tente à tout prix d’éloigner la personne très pieuse de la religion, comparaison à des figures religieuses (se placer en victime)
Clarimonde (apparition) - la morte amoureuse
Clarimonde fait ressortir les pulsions refoulées de Romuald (amour indestructiblement enraciné): passe du tout au tout
Clarimonde arrive comme une apparition angélique, mais qui vient l’éloigner de la religion
Utilisation efficace des codes des récits religieux dans une approche antireligieuse
Description physiognomonique
Déchirement entre le désir et les devoirs religieux
Cauchemar éveillé
Figure antireligieuse: eucharistie inverse, offre la liberté plutôt que la religion, flots d’amour qui n’arrivent pas jusqu’à lui, offre un paradis immédiat rempli de péchés
Amour stérile (Dieu)
Amour fructueux (Clarimonde)
Clarimonde (retour) - la morte amoureuse
Amour est plus fort que la mort et il finira par la vaincre
Le vampire est une figure négative (diabolique, tentatrice) du point de vue religieux, mais positive du point de vue romantique
Soutane = linceul → prêtre = mort vivant
Clarimonde incarne les désirs latents chez Romuald, Sérapion incarne les devoirs religieux
Nostalgie: idéalisation d’un passé qui n’a peut-être jamais existé
Écartèlement désirs/devoirs le faisait souffrir
Avec le recul, il l’idéalise
Extase religieuse → extase amoureuse
Regret: aurait aimé ne pas être prêtre, incarnation de tous ses désirs, conditionnel présent
3 rencontres - la morte amoureuse
Ordination
Transgression: la regarder
« Mort » de Clarimonde
Femme statuesque, vocabulaire mélioratif
Transgression: soulève le drap pour « vérifier que c’est elle »
Transgression: il l’embrasse
Clarimonde amène Romuald à poser des gestes de plus en plus graves pour l’éloigner de la religion
Clarimonde apparaît en rêve
L’amour est plus fort que la mort
Le personnage revient à la vie par la force de l’amour
Transgression: il dit qu’il l’aime autant que Dieu
Amour > morale religieuse?
Sérapion met fin à l’aventure fantastique: ne reste que la voix du devoir
Dualité Romuald
Réalité vs illusion: vie bicéphale, perte de contrôle, deux spirales infernales qui s’entremêlent
Romuald est un héros romantique
L’amour de Romuald envers Dieu est transvasé et Clarimonde permet de placer cet amour dans quelque chose qui le rend heureux.
Dualité Clarimonde
Héroïne romantique aussi
Déchirée entre son amour et sa nature vampirique
Vampire: sang, symbole de l’amour (indicible volupté)
Interdépendance par le sang
Continue à vivre grâce au sang pour permettre la symbiose entre les deux êtres: mutualité totale
Dualité séraphin
Voix de la religion, du devoir
Apparaît démoniaque lors de l’exhumation
Interprétation la morte amoureuse
Premier degré: Romuald s’est écarté du droit chemin, mais Sérapion l’y a ramené
Clarimonde n’est qu’une sublimation des désirs refoulés de Romuald et incarne tous ses désirs en rêve. Sérapion décide de jeter de l’eau bénite dans une tombe quelconque pour ramener Romuald (qui est en psychose) à la réalité
Piste romantique: Clarimonde est anti-religieuse, mais s’oppose à une religion sclérosée, dogmatique: critique du silence de Dieu, propose une volupté amoureuse. Elle est réanimée par la force d’un amour créateur et dynamique, contrairement à celui de Dieu
Désir d’incarner un amour de manière idéalisée
Incarne tout ce que Romuald a toujours voulu
Art pour l’art
L’art est un joyau, une pierre précieuse Proche du classique Vise l’éternel, la durée Cherche à se démarquer par sa difficulté Allusion à l’Antiquité, la mythologie Art tourné vers lui-même; Refus du lyrisme (poésie intellectuelle, qui recherche l’esthétisme); Refus de l’engagement et du réel; Prône le travail formel plutôt que l’inspiration. Forme > contenu
Courants littéraires en réaction au romantisme
Rejet du réel, en opposition au romantisme: art pour l’art/parnasse
Reflet du réel, en opposition au romantisme et à l’art pour l’art: réalisme/naturalisme
Héritage du romantisme, en opposition au réalisme et à l’art pour l’art: symbolisme
Théophile Gautier
Chef de file de l’Art pour l’Art et précurseur du Parnasse
Posture de dandy, d’esthète : l’Art est inutile et parce qu’il est inutile, il est beau.
Parnasse
Courant littéraire né dans la seconde moitié du XIXe siècle;
Groupe de poètes publiés dans les recueils Le Parnasse contemporain: Gautier, Mallarmé, Baudelaire…
Origine du Parnasse : mont grec, domicile d’Apollon et des neuf muses.
Art pour l’art vs autres courants
prône une littérature :
qui n’est pas engagée (vs romantique);
qui n’est pas tournée vers le réel (vs réaliste);
qui privilégie la forme plutôt que le contenu lyrique (vs romantisme);
qui est tournée vers elle-même et non vers des éléments extérieurs.
Art pour l’art caractéristiques thématiques
Raffinement thématique et autoréférentialité (les poèmes parlent parfois de l’art lui-même).
Nombreuses références érudites à la mythologie et à l’histoire
Art pour l’art caractéristiques formelles
Recherche d’une forme travaillée, d’une virtuosité sur les plans du rythme et des images.
Recherche de l’esthétisme sur le plan formel.
L’image qui symbolise le mieux les poèmes de l’Art pour l’Art est celle du JOYAU : le poète travaille son texte comme un joyau afin de le rendre le plus beau possible
Réalisme - contexte d’émergence
Capitalisme et mercantilisme Bourgeoisie triomphante (surtout à partir du Second Empire) vs prolétariat exploité Révolution industrielle Développement du réseau ferroviaire Rénovation de Paris
Définition réalisme
Le réalisme est le premier courant littéraire qui s’intéresse aux choses, aux gens, aux milieux et aux situations qui n’étaient pas jusque-là considérés comme artistiques (les milieux défavorisés, par exemple).
Reconstruisent à partir d’une illusion de réalisme avec le plus d’objectivité possible
Intérêt pour les classes sociales peu « importantes » et peu représentées
Le thème de l’argent prend une importance particulière
Marchandisation de l’art
Prennent des notes: recherches pour les décrire fidèlement
Réalisme vs autres courants
En réaction aux envolées lyriques et à l’idéalisme subjectif du romantisme: maximum d’objectivité
Art tourné vers l’observation du réel et des mécanismes sociaux;
Refus du lyrisme (narration omnisciente, pseudo-objectivité);
Prône le travail plutôt que l’inspiration romantique
Naturalisme
version poussée encore plus loin du réalisme, application de la science à la nature. Le réalisme est amené à son aboutissement scientifique dans le naturalisme.
À la fin des années 1860, Émile Zola crée le mouvement naturaliste, dérivé poussé à l’extrême du réalisme.
Le naturalisme est selon Zola « la formule de la science moderne appliquée à la littérature ». Le roman naturaliste devient une véritable étude sociologique et scientifique.
