Cours 2 Flashcards
Georges Méliès
Lanterne magique, 1903 : porosité des premiers temps du cinéma entre le cirque, les arts vivants, le théâtre, les arts forains = présence de décor peint, d’une esthétique du spectacle vivant.
Robert Wiene
Docteur Caligari, 1920 : champ / contre-champ, prise de conscience qu’il y a des spectateurs, prise de conscience qu’il y a une salle de théâtre = elle devient un espace de film et non seulement la scène. Expressionnisme allemand = travail sur le mouvement, jeu, expressions faciales marquées, absence de réalisme.
Fritz Lang
Metropolis, 1927 : jeu champ / contre champ, emprunte au théâtre les effets spéciaux (coulisses, trappes, enchâssement). La gueule de l’enfer de Metropolis fait échos à une des parties de la scène théâtrale au Moyen ge (IX et XIV siècle). Dispositif avec de la fumée, du feu,…
Jean Renoir
Le Carrosse d’or, 1952 : décor peint sur des panneaux de bois, dans un théâtre face à une scène, on voit l’entrée, groupe de personne qui joue le public, théâtre sur scène, rampe
Federico Fellini
Les feux du musical, 1950 : plan où l’on voit la scène et le public dans le même plan, contre-champ sur le public très appuyé = comment la salle va vers la scène, une spectatrice devient comédienne. On appuie sur la disparité de la salle, qui n’est pas traitée comme une masse anonyme. Trou du souffleur
Edouard Molinaro
Oscar, 1967 : pièce vaudeville, théâtre de boulevard / divertissement écrite par Louis de Funès. Il amène cet énorme succès au cinéma. Esthétique réaliste
Jim Sharman
Rocky Horror Pictures Show, 1975 : utilisation de lumière de spectacle. Salle et scène qui se mélangent. Exagération du mouvement, style cabaret, comédie musicale (poursuite) : image flou, pas nette
adapté par Jean-Paul Rappeneau
Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand, 1990 : adaptation d’une pièce de théâtre. Ici, le texte a conservé l’intégralité du texte. Mise à l’image de la pièce.
Louis Malle
Vanya 42eme, 1994 : théâtre à l’abandon? Réalisateur de la nouvelle vague. Film posthume. Vanya est une pièce de Tchekhov. Rue de New-York où il y a Broadway. Difficultés à distinguer les moments où le texte est celui de la vraie vie et le texte Tchekhov, glissements et porosité entre les deux espaces, entre la vie et l’art.
Arnaud Desplechin
Esther Kahn : jeu entre les coulisses et la salle
Guillaume Gallienne
Les garçons et Guillaume à table (2013) (a parte) / gros plan : créé pour le théâtre, avec des parties de monologué où il est sur une scène de théâtre ou réalisé dans un décor réaliste.
Au poste, Quentin Dupieux
Le charme discret de la bourgeoisie, Luis Bunuel
Lanterne magique
Georges Méliès, 1903
Docteur Caligari
Robert Wiene, 1920
Metropolis
Fritz Lang, 1927
Le Carrosse d’or
Jean Renoir, 1952
Les feux du musical
Federico Fellini, 1950
Oscar
Edouard Molinaro, 1967
Rocky Horror Pictures Show
Jim Sharman, 1975
Cyrano de Bergerac
Edmond Rostand adapté par Jean-Paul Rappeneau, 1990
Vanya 42eme
Louis Malle, 1994
Esther Kahn
Arnaud Desplechin
Les garçons et Guillaume à table
Guillaume Gallienne (2013)
Le charme discret de la bourgeoisie
Luis Bunuel
Au poste
Quentin Dupieux
Liens théâtre/cinéma dans le cinéma des premiers temps (3)
1/ Projection dans les foires qui progressivement amène aux salles de cinéma. Les salles de théâtre deviennent un lieu d’inspiration pour leur plus grande capacité d’accueil, leur confort, leur praticité de projection.
2/ On conserve plusieurs endroits : les cintre, la rampe, la “scene”, le parquet, les loges et on conserve même la fosse d’orchestre qui servait pendant le cinéma muet. Le cinéma devient un lieu d’échange social, de débat, d’interaction.
3/ Le lieu de théâtre est également un lieu de fantasme pour les scénaristes
Film qui utilise le théâtre comme lieu de déroulement de l’intrigue
Le dernier métro, Truffaut qui se passe sous une scène de théâtre, lieu d’apparence, truffé de passages connus, inconnus. Permet de montrer aussi comment sont formés les comédiens, le travail de l’acteur
Lien avec le théâtre de Hitchcock
Se réfère sans cesse au théâtre (La Corde)
Lien avec le théâtre de Sergei Eisenstein
Académie de théâtre avec Meyerhold, artiste important de la révolution russe et du constructivisme. Fait partie de la troupe révolutionnaire.
Lien avec le théâtre de Vittorio De Sica
A l’origine dans la Compagnie Palova (Le voleur de bicyclette, 1948)
Lien avec le théâtre de Orson Welles
Créateur de la troupe Mercury Theater (La guerre des mondes, H.G.Wells)
Lien avec le théâtre de Michael Curtiz
Joue dans une troupe itinérante, beaucoup de théâtre classique (metteur en scène du théâtre national de Hongrie) : Casablanca / Les aventures de Robin de Bois
Lien avec le théâtre de Elia Kazan
Réalisateur de Marlon Brando, fonde l’actor studio avec Liz StraSberg qui reste dans le théâtre (Sur les quais, 1954)
Lien avec le théâtre de Vincente Minnelli
Issu d’une troupe de théâtre qui réalise Un américain à Paris
Lien avec le théâtre de Cecil B.DeMille
Père et frère auteur de théâtre, acteur et réalisateur dans les années 1910 : les Dix Commandements
Lien avec le théâtre de William Wyler
Considère le cinéma comme un art non seulement comme un objet théâtrale, initié au théâtre par sa mère qui est actrice : Vacances romaines
Lien avec le théâtre de Georges Cukor
A l’origine machiniste puis régisseur puis metteur en scène : A star is born
Théoricien du lien théâtre / cinéma (3)
1/ Brecht
2/ Pirandello
3/ Tennessee Williams
De plus en plus de metteurs en scène de théâtre prennent les films et les transposent au théâtre
1/ Festen
2/ Douze Hommes en colère
André Bazin distinguait le théâtre et le cinéma en fonction de l’espace (citation) :
“le théâtre, un espace visuel borné à la différence du cinéma, un espace visuel infini”
Film qui rejette son lien avec le théâtre :
L’homme à la caméra, Vertov qui cherche à composer un film sans scénario, il filme comme un docu pour assembler les images et créer une histoire sans avoir construit de décor ou avoir engagé des acteurs dans un studio. Il capte dans la rue de la ville d’Odessa, le “sel de la vie”. Le film débute avec les spectateurs qui entrent dans une salle de cinéma où les strapontins s’ouvrent tout seuls. Nous sommes bien dans un ancien théâtre, un lieu qui accueille le film de cet humain à la caméra
L’homme à la caméra (lien théâtre)
Ce film est associé au courant constructiviste russe, lié au théâtre de Meyerhold
