Cinema delle origini Flashcards

1
Q

Qual’è la data dell’invenzione del cinema?

A

USA - 9 maggio 1893: kinetografo e kinetoscopio di Edison e Dickson
–> manca l’idea di collettività

Francia - 28 dicembre 1895: prima proiezione dei Fratelli Lumière con il cinematografo

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2
Q

Quali sono le differenze tra i Lumière e Méliès? E cosa li accomuna?

A

Lumière: realismo e vita colta sul fatto, esterni reali e documentari
–> vedono il cinema come un estensione della fotografia
Méliès: fantastico, finzione, ricostruzione in studio
–> immagini come possibilità di illusione

Aspetti comuni:
- i Lumière hanno girato dei film alla Méliès e viceversa
- l’intervento non è neutrale: M. manipola con i trucchi e L. riprendono una realtà preparata e consapevole di essere filmata

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3
Q

Qual’è il linguaggio dei film delle attrazioni?

A
  • autonomia del piano
  • cinecamera fissa e frontale
  • campi medi
  • l’azione al centro del campo
  • ampia profondità di campo
  • scenografie dipinte
    –> manca il concetto di montaggio, di legare le inquadrature con raccordi/continuità
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4
Q

Quali film non hanno più solo inquadrature autonome?

A
  • chase movies
  • prime versioni cinematografiche delle Passioni di Cristo (già dei tableaux vivants)
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5
Q

Che cos’è la scuola di Brighton?

A

Un gruppo di pionieri inglesi che provano a esplorare e sperimentare con il nuovo mezzo.
- “The Kiss in the Tunnel” (1899), George Albert Smith: tre inquadrature raccordate e phantom ride
- “As seen through a telescope” (1900): inquadratura soggettiva, raccordo sullo sguardo. –> idea di insegnamento morale

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6
Q

Che cosa cambia quando si inziano a noleggiare i film al metro?

A

Oltre al produttore e all’esercente nasce la figura del DISTRIBUTORE.

I primi a intuire questo ruolo e l’aspetto industriale del cinema: Pathé e Gaumont.
–> fanno il salto di paradigma: i piccoli film dell’attrazione stanno iniziando a stufare, bisogna variare i prodotti (sia semplici che elaborati per pubblici diversi)

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7
Q

Che film faceva Ferdinand Zecca per la Pathé?

A
  • drammi sociali quotidiani, dai fatti di cronaca e dalla letteratura populista: soddisfacevano gusti popolari
    –> intenti commerciali
  • film religiosi e storici: nobilitare il nuovo spettacolo e servire per l’educazione delle masse e dei bambini
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8
Q

Chi era Edwin Porter?

A

E’ un autore americano che si stacca dall’anonimato:

  • “Life of an American Fireman” (1902): l’azione dei pompieri con immagini documentaristiche ma con una storia di finzione di madre e bambino avvolti nelle fiamme –> crescendo drammatico
  • “The Great Train Robbery” (1903): successione di episodi che vuole più colpire che descrivere ma con soluzioni visive intressanti (quadro nel quadro, bandito spara verso lo schermo)
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9
Q

Cosa sono i nickelodeon?

A

Una rete di sale stabili nate negli USA nel 1905.
Ci si stacca dai cocktail di film e si sviluppa il racconto seriale

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10
Q

Cosa succede nella guerra dei brevetti?

A

Dickson si stacca da Edison e crea concorrenza. Edison citerà in giudizio i suoi avversari rivendicando i diritti delle macchine e dei film.

Questo porta negli anni 10 molte troupes indipendenti a spostarsi verso la California.

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11
Q

Chi è il padre del cinema classico?

A

David Wark Griffith
–> raffina la grammatica filmica in direzione di una compiuta linearizzazione temporale e narrativa: primo piano, montaggio analitico, molte inquadrature (fino a 100 in 15min), caratterizzazione psicologica

  • “The Lonely Villa” (1909): suspense con montaggio alternato tra protagonisti
  • “A Corner of Wheat” (1909): due vicende che si svolgono in luoghi diversi con un legame concettuale

Poi passerà ai lungometraggi con la sua casa di produzione United Artists.

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12
Q

Due lungometraggi di Griffith?

A
  • “Nascita di una nazione” (1915): kolossal sulla guerra di successione oggi moralmente inaccettabile
  • “Intolerance” (1916): 4 storie di intolleranza nella storia dell’umanità ognuna girato con uno stile diverso e raccontate ad incastro aumentando sempre di più il ritmo

–> Griffith si fa riconoscere come il primo vero e proprio regista dell’epoca

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