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Iluminación > Cámaras y lentes > Flashcards

Cámaras y lentes Flashcards

1
Q

¿Qué tipo de obturadores tenían las cámaras analógicas?

A. Obturador de cortinilla

B. Obturador central (en el objetivo) y de plano focal o cortinilla (en el cuerpo de la cámara

C. Obturador de arrastre

A

B. Obturador central (en el objetivo) y de plano focal o cortinilla (en el cuerpo de la cámara

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2
Q

¿De qué depende el tiempo de exposición de una cámara cinematográfica analógica?

A. De la velocidad a la que gira el obturador

B. Del ángulo de apertura de las palas

C. De lo que tarde el CCD en reconstruir la imagen

D. A y B son correctas

A

D. A y B son correctas

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3
Q

¿Qué tipo de imagen obtendremos con una cadencia de fotogramas alta?

A. Obturaciones rápidas, que nos darán movimientos definidos y muy fluidos

B. Obturaciones lentas, que nos darán movimientos definidos y muy fluidos

C. Obturaciones rápidas, que nos darán movimientos poco fluidos.

A

A. Obturaciones rápidas, que nos darán movimientos definidos y muy fluidos

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4
Q

¿Qué es el rango dinámico?

A. La información de las luces altas que puede capturar una cámara

B. La mínima luminosidad que puede capturar una cámara con detalle en las sombras

C. La cantidad de tonos que un sistema puede registrar antes de saturarse, y la mínima luminosidad que puede capturar con detalle en las sombras

A

C. La cantidad de tonos que un sistema puede registrar antes de saturarse, y la mínima luminosidad que puede capturar con detalle en las sombras

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5
Q

¿Con qué otro nombre se conoce al rango dinámico?

A. Contraste de escena

B. Contraste de cámara

C. Contraste de iluminación

D. Esquema tonal

A

B. Contraste de cámara

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6
Q

¿Qué es el esquema tonal?

A. Una imagen en clave baja

B. Una imagen con las luces altas saturadas pero con detalle en las sombras

C. La distribución de tonos en una imagen

A

C. La distribución de tonos en una imagen

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7
Q

¿Qué ocurre cuando el rango dinámico de la escena es superior al rango dinámico de la cámara?

A. Tendremos margen para adaptar el diafragma para sobreexponer

B. No tendremos margen para modificar la exposición

C. Tendremos problemas, ya que la escena capturada no tendrá toda la gama de grises y quedará con los negros empastados o con los blancos quemados

A

C. Tendremos problemas, ya que la escena capturada no tendrá toda la gama de grises y quedará con los negros empastados o con los blancos quemados

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8
Q

¿Qué diferencia hay entre el número f y el número T?

A. El número T tiene en consideración la luz que entra por la lente teniendo en cuenta las pérdidas debidas a su estructura óptica

B. El número T se usa tradicionalmente en cine

C. El número T se determina para cada objetivo, mientras que el número f no.

D. Todas con correctas

A

D. Todas con correctas

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9
Q

¿Qué nos indica el número de píxeles de un sensor?

A. Mayor resolución

B. Mayor rango dinámico del sensor

C. Mayor precio de la cámara

A

A. Mayor resolución

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10
Q

¿Qué nos indica el tamaño de los píxeles?

A. Mayor rango dinámico del sensor

B. Menor captación de ruido

C. Un dither mayor

D. A y B son correctas

A

D. A y B son correctas

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11
Q

¿Qué es la profundidad de color?

A. El número de bits totales disponibles

B. La profundidad del tono de saturación

C. Es el nº de bits dedicados para representar cada color en un archivo gráfico, o el número de colores y tonos diferentes que puede contener cada uno de los puntos o pixeles que la conforman

A

C. Es el nº de bits dedicados para representar cada color en un archivo gráfico, o el número de colores y tonos diferentes que puede contener cada uno de los puntos o pixeles que la conforman

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12
Q

¿Cuál es la profundidad de color mínima en equipos profesionales?

A.8 bits en total

B. 8 bits por componente, lo que nos proporciona más de 16 millones de colores diferentes

C. 10 bits

A

B. 8 bits por componente, lo que nos proporciona más de 16 millones de colores diferentes

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13
Q

¿De qué depende la profundidad de color?

A. Del tamaño del pixel

B. De la cantidad de información que puede almacenar un pixel

C. Del tipo de sensor

A

B. De la cantidad de información que puede almacenar un pixel

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14
Q

¿Con qué asociamos la cadencia o resolución temporal?

A

Con el Frame Rate

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15
Q

¿Qué es el motion blur?

A

Es un desenfoque de movimiento que se traduce en falta de definición en los bordes, producido por una velocidad de obturación insuficiente para capturar imágenes en movimiento

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16
Q

¿Qué entendemos por HFR?

A

Frame rates de 48fps o superior

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17
Q

¿Cómo solucionaríamos si percibimos un efecto estroboscópico, tirones o falta de suavidad en una imagen?

A

Es debido a un frame rato bajo, debemos aumentar la tasa de frame rate

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18
Q

¿Cuál es el framerate del cine digital?

A

23,98 fps

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19
Q

¿Cuántos stops tenia un sistema analógico de reproducción de vídeo?

A

6 stops

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20
Q

¿Cuántos stops tiene un sistema de reproducción actual?

A

Entre 6 y 9 stops

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21
Q

¿Cuántos nits tiene una pantalla de cine?

A

Sobre los 50 nits

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22
Q

¿Cuántos nits tiene un televisor con HDR?

A

Hasta 2000 nits

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23
Q

¿Qué es el rango extendido?

A

Es el rango de la señal ajustada para cine digital

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24
Q

¿Cuántos valores tenemos en 8 bits? y en 10 bits?

A

256 valores en 8 bits, 1024 en 10 bits

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25
Q

En el rango legal de 8 bits, ¿qué valor corresponde con el blanco puro y con el negro?

A. 235 para el blanco, 16 para el negro

B. 940 para el blanco, 64 para el negro

C. Todas son ciertas

A

A. 235 para el blanco, 16 para el negro

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26
Q

¿Qué rango utilizan las pantallas de ordenador?

A. Rango legal

B. Rango extendido

C. Ambos

A

B. Rango extendido

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27
Q

¿Qué es el gamut de color?

A. Es el conjunto de colores que se pueden utilizar en una norma

B. Es la diferencia entre el punto más brillante y más oscuro de la imagen

C. Afecta a la profundidad de color

A

A. Es el conjunto de colores que se pueden utilizar en una norma

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28
Q

¿Cuál es el gamut para la televisión HD?

A. Bt-709

B. Bt-2020

C. BT-2024

A

A. Bt-709

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29
Q

¿Qué significa “compatible con bt-2020”?

A. Son colores de BT-2020 adaptados a Bt-709

B. Todos los televisores que pueden reproducir la norma bt2020 sin problemas

C. Norma que actualiza los EPIS de 3r nivel

A

A. Son colores de BT-2020 asignados a Bt-709

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30
Q

¿Cuál es el gamut para el cine digital?

A. DCI-P3

B. Bt-2020

C. Bt-709

A

A. DCI-P3

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31
Q

Ordena de mayor a menor, los gamut que ofrecen mayor rango dinámico (Bt709, Bt-2020 y DCI-p3?

A

Bt-2020, DCI-p3, Bt709

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32
Q

Cuando la marca de medida de la lente se corresponde a la distancia desde el sensor hasta la carta de foco, significa que…

A. La lente es un teleobjetivo

B. La lente tiene backfocus

C. La lente está colimada

D. La lente no está colimada

A

C. La lente está colimada

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33
Q

La carta Cambelles…

A. Es una carta que sirve para reproducir tonos de piel precisos.

B. Es una carta de grises

C. Está fabricada por X-Rite

A

A. Es una carta que sirve para reproducir tonos de piel precisos.

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34
Q

La carta Xyla…

A. Está fabricada por DSC Labs

B. Es una carta para comprobar el rango dinámico de la cámara

C. Sirve para calibrar la pantalla de un monitor

D. También se le conoce como Chroma Du Monde

A

B. Es una carta para comprobar el rango dinámico de la cámara

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35
Q

A X-Rite se le conoce por…

A. Las cartas de color Chroma Du Monde

B. Las cartas de color Color Checker

C. Por sus tripodes

D. Por fabricar los Skypanel

A

B. Las cartas de color Color Checker

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36
Q

¿Qué elementos forman el bloque dicrioico de un sensor CCD?

A. Un único espejo dicroico

B. Una máscara Bayern

C. Dos espejos dicroicos que reflejan la radiación de un color y de dejan pasar otras, y por dos espejos normales

D. Por dos espejos normales

A

C. Dos espejos dicroicos que reflejan la radiación de un color y de dejan pasar otras, y por dos espejos normales

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37
Q

¿Cuál de estas funciones es realizada por un CCD?

A. Registro de imagen, donde se realiza la conversión fotoeléctrica

B. Registro temporal, donde se almacena momentáneamente la carga de electrones.

C. El drenaje, donde se efectúa la salida de la carga (transferencia).

D. Todas son ciertas

A

D. Todas son ciertas

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38
Q

¿Qué se conoce como smear y en qué sensor ocurre?

A. Es un defecto óptico que se produce cuando se enfoca a un punto brillante de luz se origina un desbordamiento de la cámara en sentido vertical, que origina una traza borrosa vertical en la imagen. Es típico de los sensores CCD

B. Es un defecto óptico que se produce cuando se enfoca a un punto brillante de luz se origina un desbordamiento de la cámara en sentido vertical, que origina una traza borrosa vertical en la imagen. Es típico de los sensores CMOS

C. Ocurre en ambos sensores

A

A. Es un defecto óptico que se produce cuando se enfoca a un punto brillante de luz se origina un desbordamiento de la cámara en sentido vertical, que origina una traza borrosa vertical en la imagen. Es típico de los sensores CCD

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39
Q

¿Qué es el target?

A. Es el elemento semiconductor que procede a convertir la señal luminosa en energía eléctrica, y está formado por la placa de señal y el mosaico

B. Es el elemento semiconductor que procede a convertir la señal eléctrica en luminosa, y está formado por la placa de señal y el mosaico

C. Es el nombre que reciben los filtros dicroicos

A

A. Es el elemento semiconductor que procede a convertir la señal luminosa en energía eléctrica, y está formado por la placa de señal y el mosaico

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40
Q

La función de Knee…

A. Comprime la escala de contraste en las zonas más iluminadas de la imagen, con un diafragma fijo, se mantiene la escala lineal hasta un valor de luz (Codo–Knee) y a partir de este valor se cambia la escala variando la “pendiente” (Slope) de la función de transferencia.

A
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41
Q

¿Qué tipo de CCD dispone de una area sensible a la luz (zona de imagen) y de otra área de almacenamiento (o zona de memoria, una debajo de la otra?

A. CCD Frame Transfer, o transferencia de cuadro

B. HyperHAD

C. Interline Transfer, o Transferencia entre líneas

D. Frame Interline Transfer, o Transferencian interlineal de cuadro

A

A. CCD Frame Transfer, o transferencia de cuadro

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42
Q

El sensor CCD Interline Transfer, o de Transferencia entre líneas…

A. Intercala las líneas de almacenamento entre las líneas de píxeles sensibles a la luz
B. Tiene mejor rango dinámico que el CCD FT, o de transferencia de cuadro
C. No hay efecto cometa
D. Todas ciertas

A

D. Todas ciertas

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43
Q

¿Qué sensor combina IT y FT?

A. Interline Transfer (FIT)

A

A. Interline Transfer (FIT)

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44
Q

Una máscara Bayer…

A. Realiza el filtrado colocando delante de cada fotodiodo del sensor de vídeo un filtro cromático

B. Posee dos filtros verdes por cada uno de rojo y azul, y se coloca encima del sensor

C. Proporciona información pixel a pixel

D. Todas son ciertas

A

D. Todas son ciertas

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45
Q

Un sensor Foveón…

A. Detecta en cada fotodiodo los tres colores, dependiendo de su profundidad y de la penetración de la longitud de onda de cada color

B. No necesita algoritmos de interpretación

C. Menos muaré

D: Todas ciertas

A

D: Todas ciertas

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46
Q
A
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47
Q

Tenemos una fuente de luz a 5600K y nuestra cámara (o película) está balanceada para 3200K. ¿Qué hemos de hacer?

A. Usar un filtro 80 en cámara (CTB)

B. Usar un filtro 85 (ambar) en cámara para igualar la temperatura del proyector a la de la cámara

C. No hacemos nada, somos unos artistas

A

B. Usar un filtro 85 (ambar) en cámara para igualar la temperatura del proyector a la de la cámara

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48
Q

Tenemos una fuente de luz a 5600K y nuestra cámara (o película) está balanceada para 3200K. ¿Qué hemos de hacer?

A. Usar un filtro 80 en cámara (CTB)

B. Usar un filtro 85 (ambar) en cámara para igualar la temperatura del proyector a la de la cámara

C. No hacemos nada, somos unos artistas

A

B. Usar un filtro 85 (ambar) en cámara para igualar la temperatura del proyector a la de la cámara

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49
Q

La resolución espacial…

A. Hace referencia al número de píxeles en una área determinada

B. Es la unidad mínima de información digital

C. Es la medida del detalle más fino que podemos visualizar en una imagen

D. Todas putas

A

A. Hace referencia al número de píxeles en una área determinada

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50
Q

¿Cuál de las siguientes afirmaciones es FALSA sobre el tamaño de un pixel?

A. El tamaño de un pixel viene determinado por la cantidad de éstos que cabe en una pulgada

B. Cuantos más píxeles entren en una pulgada, más pequeños serán.

C. A píxeles más pequeños, la imagen se verá mejor y tendrá más calidad

D. Si en una pulgada caben 72 píxeles, la resolución será de 720 píxeles por pulgada

A

D. Si en una pulgada caben 72 píxeles, la resolución será de 720 píxeles por pulgada

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51
Q

La distancia a la que el ojo es capaz de diferenciar los detalles que aporta el píxel en función de las diferentes resoluciones, se conoce como…

A. Distancia Weber

B. Ley de la distancia al cuadrado del pixel

C. Distancia Lechner

D. Distancia digital

A

C. Distancia Lechner

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52
Q

¿Cuál es la resolución y AR de 4K DCI?

A. 3840x2160, AR de 16:9

B. 4096x2160, AR de 16:9

C. 4096x2160, AR de 17:9

D. 3840x2160, AR de 17:9

A

C. 4096x2160, AR de 17:9

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53
Q

¿Cuál es la resolución UHD?

A. 3840x2160

B. 1920x1080

C. 720x576

D. Todas son falsas

A

A. 3840x2160

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54
Q

¿A qué se refiere la profundidad de color en una imagen?

A. Se refiere al número de colores o tonos diferentes que puede contener cada uno de los puntos o píxeles que la conforman

B. Se refiere al número de colores o tonos iguales que puede contener cada uno de los puntos o píxeles que la conforman

C. Nada

A

A. Se refiere al número de colores o tonos diferentes que puede contener cada uno de los puntos o píxeles que la conforman

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55
Q

¿Qué profundidad de color alcanzaba un negativo de 35mm en cine?

A. 8 bits

B. 6 bits

C. 18 bits

D. 13 bits

A

D. 13 bits

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56
Q

¿Dónde se aprecia más el color banding?

A. En las altas luces

B. En los medios tonos

C. En las sombras

D. En zonas de degradado y transiciones suaves de colores

A

D. En zonas de degradado y transiciones suaves de colores

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57
Q

¿Cuáles son los píxeles efectivos?

A. Es la cantidad de sensores individuales de luz que tiene la cámara

B. Es la parte del conjunto total de píxeles del sensor que contribuyen a
la formación de la imagen

C. Es la suma de los píxeles reales + píxeles interpolados (se agregan por medio de
software)

D. Todas son ciertas

A

B. Es la parte del conjunto total de píxeles del sensor que contribuyen a
la formación de la imagen

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58
Q

¿Cuáles son los píxeles reales?

A. Es la cantidad de sensores individuales de luz que tiene la cámara

B. Es la parte del conjunto total de píxeles del sensor que contribuyen a
la formación de la imagen

C. Es la suma de los píxeles reales + píxeles interpolados (se agregan por medio de
software)

D. Todas son ciertas

A

A. Es la cantidad de sensores individuales de luz que tiene la cámara

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59
Q

¿Qué es el dither?

A. Ruido de baja amplitud añadido a propósito al reducir la resolución de un archivo de audio para mejorarlo

B. Ruido de alta amplitud añadido a propósito al reducir la resolución de un archivo de audio para mejorarlo

C. Ruido de baja amplitud añadido a propósito para que el vídeo digital tenga un look más cinematográfico

D. Un señor alemán

A

A. Ruido de baja amplitud añadido a propósito al reducir la resolución de un archivo de audio para mejorarlo

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60
Q

¿Qué nos indica la relación de aspecto?

A. La proporción entre la altura y anchura del fotograma o formato

B. La proporción entre la altura y anchura del sensor

C. La proporción entre la anchura y altura del fotograma o formato

A

A. La proporción entre la altura y anchura del fotograma o formato

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61
Q

¿Cuantos f-stops tienen los sistemas de monitorización actuales?

A. 14 stops

B 6 stops

C. Entre 6 y 9 stops

D. 12 stops

A

C. Entre 6 y 9 stops

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62
Q

¿Qué caracteriza al HDR?

A. Un mayor contraste de colores al permitir unas sombras más profundas

B. Un mayor contraste de colores al permitir altas luces mucho más brillantes

C. Un mayor contraste al permitir velocidades de obturacion mucho mayores

A

B. Un mayor contraste de colores al permitir altas luces mucho más brillantes

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63
Q

En el rango legal de 10 bits, ¿qué valor corresponde con el blanco puro y con el negro?

A. 940 para el blanco, 64 para el negro

B. 1023 para el blanco, 0 para el negro

C. Todas son ciertas

A

A. 940 para el blanco, 64 para el negro

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64
Q

¿Cuál es las siguientes afirmaciones sobre los filtros dicroicos son verdaderas?

A. Son filtros de interferencia que son utilizados en aplicaciones que requieren de ata precisión en la calibración del color

B. Vistos desde fuera reflejan los colores que sustraen, mientras que al mirar a través de ellos se observa el color que transmiten

C. Pueden ser usados para suprimir la radiación ultravioleta

D. Todas ciertas

A

D. Todas ciertas

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65
Q

Los rayos luminosos que pasan por el centro óptico de una lente:

A. No se desvían
B. Pasan por el foco
C. Salen paralelos al eje principal
D. Se desvían 90º

A

A. No se desvían

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66
Q

Los rayos luminosos que pasan paralelos al eje principal:

A. No se desvían
B. Pasan por el foco
C. Salen paralelos al eje principal
D. Se desvían 90º

A

B. Pasan por el foco

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67
Q

Todo rayo luminoso que pasa por el foco:

A. No se desvían
B. Pasan por el foco
C. Salen paralelos al eje principal
D. Se desvían 90º

A

C. Salen paralelos al eje principal

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68
Q

Una lente convergente…

A. Tiene un mayor espesor en el centro que en los bordes

B. Son más delgadas en el centro que en los bordes

A

A. Tiene un mayor espesor en el centro que en los bordes

69
Q

Una lente divergente…

A. Tiene un mayor espesor en el centro que en los bordes

B. Son más delgadas en el centro que en los bordes

A

B. Son más delgadas en el centro que en los bordes

70
Q

Cómo se llama la ubicación en la que se encuentra el elemento fotocaptor en una cámara?

A. Punto nodal

B. Barrilete

C. Plano focal

D. Plano nodal

A

C. Plano focal

71
Q

¿Cómo se llama a la distancia existente entre el punto nodal posterior de la lente y el plano donde se forma la imagen, cuando el objetivo está enfocado al infinito?

A. Distancia nodal

B. Distancia focal

D. Distancia de enfoque

A

B. Distancia focal

72
Q

¿Qué es la distancia focal del objetivo?

A. Es la distancia desde el centro del objetivo hasta el sensor de la imagen (o plano focal)

B. Es la distancia desde el centro del objetivo hasta la lente más externa

C. Es la existente entre el punto nodal posterior de la lente y el plano donde se forma la imagen, cuando el objetivo está enfocado al infinito

D. Es la existente entre el punto nodal posterior de la lente y el plano donde se forma la imagen, cuando el objetivo está enfocado al punto más cerca

A

C. Es la existente entre el punto nodal posterior de la lente y el plano donde se forma la imagen, cuando el objetivo está enfocado al infinito

73
Q

¿De qué tipo de objetivo hablamos cuando su distancia focal es igual a la diagonal del fotograma o al diámetro del círculo qde imagen que proyecta sobre el plano focal?

A

Objetivo normal

74
Q

¿De qué tipo de objetivo hablamos cuando su distancia focal es menor a la diagonal del fotograma o al diámetro del círculo que imagen que proyecta sobre el plano focal?

A

Angular

75
Q

¿Qué entendemos por distancia focal normal?

A. Es aquella que produce un ángulo de cobertura similar al del ojo humano

B. Es aquella que produce un ángulo de cobertura mayor al del ojo humano

D. Es aquella que produce un ángulo de cobertura menor al del ojo humano

A

A. Es aquella que produce un ángulo de cobertura similar al del ojo humano

76
Q

¿Qué es un objetivo parafocal?

A

Un objetivo es parafocal es aquel que mantiene el enfoque aunque variemos su distancia focal.

77
Q

¿Qué afirmaciones sobre las lentes fijas que forman un objetivo son ciertas?

A. Forman parte del sistema óptico que nos da las características del objetivo

B. Forman la imagen y concentran la luz

C. Corrigen aberraciones

D. Todas son ciertas

A

D. Todas son ciertas

78
Q

¿Cuál es la función de las lentes móviles en los objetivos?

A. Se encargan de hacer converger los rayos luminosos sobre el plano focal.

B. Solo hay lentes móviles en los objetivos zoom

C. Un objetivo no tiene lentes móviles

A

A. Se encargan de hacer converger los rayos luminosos sobre el plano focal.

79
Q

A mayor poder de desviación de la luz que tiene el objetivo…

A. Más corta es su distancia focal, y más pequeñas son las imágenes que forma. Es un angular

B. Más corta es su distancia focal, y más grandes son las imágenes que forma. Es un angular

C. Más corta es su distancia focal, y más pequeñas son las imágenes que forma. Es un teleobjetivo

D. Más larga es su distancia focal, y más pequeñas son las imágenes que forma. Es un teleobjetivo

A

A. Más corta es su distancia focal, y más pequeñas son las imágenes que forma. Es un angular

80
Q

¿Qué entendemos por el ángulo visual del objetivo?

A. Es la cantidad de escena que queda proyectada en el objetivo enfocado al infinito

B. Es la cantidad de escena que queda proyectada en el objetivo enfocado al punto más cercano

C. Es la cantidad de escena que queda proyectada en el objetivo enfocado a la distancia hiperfocal

A

A. Es la cantidad de escena que queda proyectada en el objetivo enfocado al infinito

81
Q

¿Cómo se mide el ángulo visual de un objetivo?

A. En mm

B. En mm2

C. En grados

A

C. En grados

82
Q

¿De qué factores depende la perspectiva?

A. De la proximidad del objetivo al sujeto

B. Del ángulo visual

C. Del formato del objetivo

D. A y B son correctas

A

D. A y B son correctas

83
Q

¿Qué es el factor de ampliación?

A. Altura de la imagen/ Altura del sujeto

B. Altura del sujeto / altura de la imagen

C. altura de la imagen * altura del sujeto

A

A. Altura de la imagen/ Altura del sujeto

84
Q

¿Qué es la profundidad de campo?

A. Es el espacio que vemos totalmente nítido en el visor por delante y detrás del sujeto enfocado

B. Es el espacio que vemos parcialmente nítido en el visor por delante y detrás del sujeto enfocado

C. Es la distancia de enfoque más próxima para cualquier objetivo y diafragma concreto que aún mantiene enfocados los objetos al infinito

A

A. Es el espacio que vemos totalmente nítido en el visor por detrás y detrás del sujeto enfocado

85
Q

¿Cómo se extiende la profundidad de campo?

A. En la misma proporción por delante y por detrás del sujeto enfocado

B. 1/3 por delante y 2/3 por detrás del sujeto enfocado

C. 2/3 por delante y 1/3 por detrás del sujeto enfocado

A

B. 1/3 por delante y 2/3 por detrás del sujeto enfocado

86
Q

¿De qué factores depende la profundidad de campo?

A. De la longitud focal del objetivo (a mayor distancia, menor profundidad de campo)

B. Del diafragma (a diafragma más cerrado, mayor profundidad de campo)

C. De la distancia sujeto-cámara (a mayor distancia, mayor profundidad de campo

D. Todas son ciertas

A

D. Todas son ciertas

87
Q

¿Qué es la distancia hiperfocal?

A. Es la distancia de enfoque más próxima para cualquier objetivo y diafragma determinados que aún mantiene enfocados a los objetos situados en el infinito

B. Es la distancia de enfoque más próxima para cualquier objetivo y diafragma determinados que ya no a los objetos situados en el infinito

C. Es la relativa a un menor diámetro del círculo de confusión

A

A. Es la distancia de enfoque más próxima para cualquier objetivo y diafragma determinados que aún mantiene enfocados a los objetos situados en el infinito

88
Q

¿Cuáles son las aberraciones axiales?

A. Aquellas que afectan a la imagen en un punto sobre el eje de la lente

B. Aquellas que afectan a los rayos que pasan de forma oblicua y no aparecen en el centro, sino en los bordes

A

A. Aquellas que afectan a la imagen en un punto sobre el eje de la lente

89
Q

¿Cuáles son las aberraciones axiales?

A. De campo

B. Cromática

C. Esférica

D. B y C son correctas

A

D. B y C son correctas

90
Q

¿Cuáles son las aberraciones no axiales?

A. De Coma y astigmatismo

B. Curvatura de campo

C. Distorsión

D. Todas son ciertas

A

D. Todas son ciertas

91
Q

¿Qué aberración produce un reborde coloreado en torno a los objetos de color más claro, y cómo podemos minimizarlo?

A. Aberración esférica, podemos cerrar diafragma para minimizar

B. Aberración de coma, podemos abrir diafragma para minimizar

C. Aberración cromática, podemos cerrar diafragma para minimizar

A

C. Aberración cromática, podemos cerrar diafragma para minimizar

92
Q

¿Qué aberración óptica se manifiesta como un halo alrededor de las fuentes de luz brillante en la visión nocturna?

A. Curvatura de campo

B. Distorsión

C. Esférica

D. De coma

A

C. Esférica

93
Q

¿Qué tipo de aberración óptica distorsiona las altas luces y les confiere forma de cometa?

A. Curvatura de campo

B. Distorsión

C. Esférica

D. De coma

A

D. De coma

94
Q

¿Qué particularidad tienen las lentes aplanáticas?

A. Minimizan la aberración de coma

B. Son parfocales

C. Son de mala calidad

A

A. Aberración de astigmatismo

95
Q

¿Qué produce la aberración de curvatura de campo?

A. Los objetos situados en un plano normal al eje óptico se forman como una superficie curva

B. Se rompe la relación de semejanza entre objeto e imagen

C. Se produce una distorsión de barril

A

A. Los objetos situados en un plano normal al eje óptico se forman como una superficie curva

5

96
Q

¿Qué dos variaciones existen de la aberración óptica por distorsión?

A. De cojín (positiva) y de barril (negativa)

B. De almohada (positiva) y de cubo (negativa)

C. De coma y esférica

A

A. De cojín (positiva) y de barril (negativa)

97
Q

¿Por qué se caracteriza una distorsión de cojín (positiva)?

A. Los puntos fuera del eje están más alejados del límite del cuadro

B. Los puntos fuera del eje están más próximos al límite del cuadro

C. Produce un oscurecimiento de las esquinas

A

B. Los puntos fuera del eje están más próximos al límite del cuadro

98
Q

¿Qué objetivo es susceptible de padecer mayores aberraciones?

A. Los objetivos normales

B. Los teleobjetivos

C. Los angulares

D. Los objetivos más luminosos

A

D. Los objetivos más luminosos

99
Q

Selecciona la afirmación FALSA sobre el funcionamiento del enfoque en una cámara de vídeo….

A. A medida que el sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos llegan a la lente con un ángulo de incidencia cada vez mayor, por lo tanto la imagen aumenta en tamaño

B. Cuando enfocamos un objeto cercano, lo que hacemos es separar el objetivo del plano de la película, por eso el objetivo aumenta su longitud a medida que enfocamos más cerca

C. La distancia de formación de la imagen depende de la distancia a que se halla el sujeto de la lente

D. Todas ciertas

A

D. Todas ciertas

100
Q

¿Qué tipo de aberración se produce debido a una diferencia entre los indices de refracción que forman una lente?

A. Aberración cromática

B. Aberracción esférica

C. Aberracción de coma

D. Aberración de distorsión

A

A. Aberración cromática

101
Q

¿Hay varios tipos de aberraciones cromáticas?

A. Solo una

B. Sí. Cromática longitudinal, que produce bordes coloreados al no converger los rayos en el mismo punto focal; y cromática lateral, cuando diferentes longitudes de onda se enfocan en distintos puntos a lo largo del mismo plano focal, generando más blanco en las esquinas de la imagen

C. Ni idea

A

B. Sí. Cromática longitudinal, que produce bordes coloreados al no converger los rayos en el mismo punto focal; y cromática lateral, cuando diferentes longitudes de onda se enfocan en distintos puntos a lo largo del mismo plano focal, generando más blanco en las esquinas de la imagen

102
Q

La aberración cromática longitudinal…

A. Produce bordes coloreados en los objetos al no converger los rayos en el mismo punto focal

B. Genera una mayor proporción de blanco en la imagen, cuado las diferentes longitudes de onda se enfocan en distinos puntos a lo largo del mismo plano focal. No aparece en el centro, solo visible en las esquinas

A

Produce bordes coloreados en los objetos al no converger los rayos en el mismo punto focal

103
Q

La aberración cromática lateral…

A. Produce bordes coloreados en los objetos al no converger los rayos en el mismo punto focal

B. Genera una mayor proporción de blanco en la imagen, cuado las diferentes longitudes de onda se enfocan en distinos puntos a lo largo del mismo plano focal. No aparece en el centro, solo visible en las esquinas

A

B. Genera una mayor proporción de blanco en la imagen, cuado las diferentes longitudes de onda se enfocan en distinos puntos a lo largo del mismo plano focal. No aparece en el centro, solo visible en las esquinas

104
Q

¿Cómo se llama a la aberración debida a la incapacidad de una lente de hacer converger los rayos luminosos que inciden de manera paralela al eje óptico?

A. Aberración esférica

B. Aberracción de campo

C. Aberracción de cojín

D. Aberracón de cromática

A

A. Aberración esférica

105
Q

La tolerancia de enfoque en el lado de la imagen de la lente, o cuanto puede variar la posición del sensor o la película detrás de la lente y mantener la imagen enfocada, se conoce como…

A. Profundidad de campo

B. Distancia hiperfocal

C. Profundidad de foco

B. Todas putas

A

C. Profundidad de foco

106
Q

La corriente de oscuridad…

A. Es aquella que discurre por un sistema eléctrico en ausencia de luz

B. Es un voltaje que no produce descarga eléctrica

C. Es una señal grabada en el sensor de imagen producida por electrones de origen térmico

D. En la oscuridad nunca hay corriente, ya que necesita un medio para transportarse

A

C. Es una señal grabada en el sensor de imagen producida por electrones de origen térmico

107
Q

¿Qué afirmación es la correcta?

A. A mayor distancia focal del objetivo, menor distancia hiperfocal

B. A mayor distancia focal del objetivo, mayor distancia hiperfocal

C. A menor apertura de diafragma, mayor distancia hiperfocal

D. A mayor apertura de diafragma, menor distancia hiperfocal

A

B. A mayor distancia focal del objetivo, mayor distancia hiperfocal

108
Q

¿Cómo afecta la distancia focal de un objetivo a la profundidad de campo?

a) Una mayor distancia focal aumenta la profundidad de campo.

b) Una menor distancia focal disminuye la profundidad de campo.

c) Una mayor distancia focal disminuye la profundidad de campo.

d) La distancia focal no afecta a la profundidad de campo.

A

c) Una mayor distancia focal disminuye la profundidad de campo.

109
Q

. La corrección “Matrix” en una cámara de TV, ¿qué función realiza?

a) Obtener el valor de luminancia a partir de las componentes RGB.

b) Mediante combinaciones de las componentes RGB, compensar valores espectrales de
la luz que no se han podido captar en la conversión óptico-eléctrico, obteniendo una
colorimetría adecuada.

c) Ajustar los valores de las componentes RGB para obtener una colorimetría real en altas
luces antes de que los procesos de compresión y recorte actúen.

d) Es una corrección de color que se consigue combinando adecuadamente las
componentes RGB ante cambios de temperatura de color de la luz captada sin necesidad
de hacer un balance de blancos.

A

b) Mediante combinaciones de las componentes RGB, compensar valores espectrales de
la luz que no se han podido captar en la conversión óptico-eléctrico, obteniendo una
colorimetría adecuada.

110
Q

Nos piden masterizar todas las cámaras en una realización multicámara, ¿qué debemos hacer?

A. Cada cámara deberá ofrecer un plano distinto en relación al encuadre y al movimiento

B. Todas las cámaras ajustarán sus planos a partir de un plano master definido por el realizador

C. Todas las cámaran tomarán un plano máster de referencia antes de pasar al siguiente plano

D. La señal de cada cámara se registrará por separado en un grabador

A

D. La señal de cada cámara se registrará por separado en un grabador

111
Q

Tenemos 2 televisores del mismo tamaño (pulgadas) pero de distinta resolución. ¿Cuál tiene los píxeles más pequeños?

A. El televisor de alta resolución

B. El televisor de baja resolución

C. El tamaño de los píxeles no influye

D. Depende del ancho de banda

A

A. El televisor de alta resolución

112
Q

¿Qué es el pixel pitch de una pantalla led?

A. La distancia que hay entre el primer led y el último pixel de una pantalla de leds

B. La distancia que hay entre los centros de los píxeles de una pantalla de leds

C. La distancia que hay entre el inicio y el centro de todos los pixeles de una pantalla de leds

D. La distancia que hay entre las filas de los píxeles de una pantalla de leds

A

B. La distancia que hay entre los centros de los píxeles de una pantalla de leds

113
Q

Objetivo en el que se ha corregido la aberración cromática para los tres colores aditivos primarios. Un sistema apocromáticvo consiste en asociar lentes convergentes y divergentes, consiguiendo el enfoque de todos los rayos en el mismo punto

A. Apocromático

A

A. Apocromático

114
Q

Una lente asférica…

Lente cuya superficie de curvatura no forma parte de una esfera y cuyo fin es eliminar la aberracción esferica.

A

Lente cuya superficie de curvatura no forma parte de una esfera y cuyo fin es eliminar la aberracción esferica.

115
Q

Un Bokeh se caracteriza…

A. Por una mínima profundidad de campo

B. Por una gran profundidad de campo

A

A. Por una mínima profundidad de campo

116
Q

Si un control de cámaras indica por la intercom que hay que ajustar la bandera francesa “French Flag” de
nuestra cámara, un operador deberá:

a) Abrir a la máxima apertura de focal y rectificar la Cremer si cachea el encuadre.

b) Buscar en la escena un color azul o rojo saturado e intentar ocupar un mínimo del 80% del encuadre hasta que el
operador CCU nos indique lo contrario para sus ajustes.

c) Comunicarlo al equipo de iluminación presente en plató o al iluminador encargado para que corrijan la sombra del
proyector más lejano a la escena.

d) Seleccionar la señal de diente de sierra en nuestra cámara hasta que el operador CCU nos indique lo contrario
para sus ajustes.

A

a) Abrir a la máxima apertura de focal y rectificar la Cremer si cachea el encuadre.

117
Q

¿Cuál es el método correcto para ajustar el “back focus” de una óptica de distancia focal variable?

a) Hacer “zoom in” y cerrar la óptica hasta su distancia focal mayor sobre un punto alejado, ajustar el “back focus”
hasta conseguir el enfoque correcto y hacer “zoom out” hasta la distancia focal mínima verificando que se
mantiene el enfoque correcto.

b) Hacer “zoom in” y cerrar la óptica hasta su distancia focal mayor sobre un punto alejado, enfocar, hacer “zoom
out” hasta la distancia focal mínima y entonces ajustar el “back focus” hasta conseguir el enfoque correcto.

c) Hacer “zoom in” y cerrar la óptica hasta su distancia focal mayor sobre un punto muy cercano, ajustar el “back
focus” hasta conseguir el enfoque correcto y hacer “zoom out” hasta la distancia focal mínima verificando que se
mantiene el enfoque correcto.

d) Hacer “zoom out” hasta la distancia focal mínima de la óptica, enfocar y luego cerrar hasta la distancia focal
máxima sobre un punto alejado para verificar el enfoque.

A

b) Hacer “zoom in” y cerrar la óptica hasta su distancia focal mayor sobre un punto alejado, enfocar, hacer “zoom
out” hasta la distancia focal mínima y entonces ajustar el “back focus” hasta conseguir el enfoque correcto.

118
Q

En una imagen diafragmada correctamente hay una zona oscura y ruidosa, ¿qué parámetro de control de
cámara puede ayudar a limpiar ese ruido de la imagen?

a) Level depend.

b) Frecuency.

c) Black gamma.

d) Black strech.

A

a) Level depend.

What is LEVEL DEPEND? The LEVEL DEPEND function reduces the coarseness of black or dark areas of an im- age by preventing the noise in such areas from being emphasized by the DETAIL proc- ess.

119
Q

¿Cuál de estos factores NO influye en el cálculo de la distancia hiperfocal?

a) Diafragma.

b) Distancia focal.

c) Círculo de confusión.

d) Obturación.

A

d) Obturación.

120
Q

¿Qué entendemos por estabilización activa?

a) La capacidad de mantener fijo el encuadre a través de medios mecánicos.

b) La capacidad de mantener fija la orientación de la cámara a través de los medios electrónicos integrados en el
soporte.

c) La capacidad de mantener fija la posición de la cámara a través de los medios electrónicos integrados en el
soporte.

d) Evitar que en la imagen se produzcan vibraciones a través de medios electrónicos integrados en la óptica.

A

b) La capacidad de mantener fija la orientación de la cámara a través de los medios electrónicos integrados en el
soporte.

121
Q

El circuito BLACK STRECH:

a) Actúa sobre los tres canales RGB de la señal y es bidireccional (-99+99) levantando o comprimiendo las zonas de
sombra.

b) Actúa sobre la señal de luminancia (Y) y sólo funciona levantando las zonas de sombras.

c) Actúa sobre los tres canales RGB y funciona levantando las zonas de sombras.

d) Actúa sobre la señal de luminancia (Y) bidireccionalmente (-99+99) levantando o comprimiendo las zonas de
sombra.

A

b) Actúa sobre la señal de luminancia (Y) y sólo funciona levantando las zonas de sombras.

122
Q

. ¿Qué función realiza la OETF (según la recomendación ITU-R BT.2100-2)?

a) Transforma la señal de vídeo en la luz lineal de la pantalla.

b) Aplica las “opciones de reproducción” en la pantalla.

c) Transforma la señal de vídeo en luz lineal de la escena.

d) Transforma la luz lineal de la escena en la señal de vídeo, normalmente en el interior de una cámara.

A

d) Transforma la luz lineal de la escena en la señal de vídeo, normalmente en el interior de una cámara.

OETF: función de transferencia optoelectrónica, que transforma la luz lineal de la escena en la señal de vídeo, normalmente en el interior de una cámara

123
Q

¿Qué término se utiliza para referirse a la calidad de un objetivo basada en la estética de las zonas
desenfocadas que produce?

a) Bokeh.

b) Flare.

c) Knee.

d) Gamma.

A

a) Bokeh.

124
Q

Respecto a esta lista de ópticas, ¿cuál tiene una distancia focal mayor, es decir, más tele para vuestra
cámara broadcast de televisión con montura B4?

a) Óptica UA24x7.8 BERD.

b) Óptica XJ27x6.5B.

c) Óptica XJ22x7.3B IE-D.

d) Óptica HA18x7.6 BERD.

A

a) Óptica UA24x7.8 BERD.

125
Q

¿Qué dispositivo convierte las tensiones eléctricas almacenadas en cada píxel en valores digitales de
código binario?

a) El sensor CMOS.

b) El ADC o conversor Analógico/Digital.

c) El sensor CCD.

d) El circuito electrónico amplificador integrado en cada fotosito

A

b) El ADC o conversor Analógico/Digital.

126
Q

La afirmación “a mayor distancia focal, menor profundidad de campo” sólo es cierta si:

a) Si mantenemos la distancia de enfoque.

b) Si estamos en la distancia mínima de enfoque de la óptica.

c) Si el círculo de confusión es mayor a uno.

d) La óptica tiene 100 lp/mm, líneas de pares por milímetro o más.

A

a) Si mantenemos la distancia de enfoque.

127
Q

Vamos a hacer una entrevista en un interior y queremos tener la menor profundidad de campo posible para
desenfocar al máximo el fondo. El entrevistado está situado a 2 metros de la cámara ENG. Teniendo en
cuenta las condiciones de luz del sitio de la entrevista, ¿qué filtro de cámara deberé utilizar para
conseguirlo asegurándome de tener una exposición correcta?

a) El filtro 1 ND CLEAR.

b) El filtro ND 1/64.

c) El de mayor valor numérico o densidad posible en esa cámara.

d) El filtro ND no afecta a la profundidad de campo.

A

c) El de mayor valor numérico o densidad posible en esa cámara.

128
Q

Reduciendo la apertura del diafragma de un objetivo:

a) Se aumenta la profundidad de campo.

b) Se disminuye la profundidad de campo.

c) No afecta a la profundidad de campo.

d) Se modifica el ángulo de la imagen.

A

a) Se aumenta la profundidad de campo.

129
Q

Al ajustar una steadicam, ¿qué indica que el balance dinámico ha sido ajustado correctamente?

a) La steadicam rota sobre su eje de forma estable y sin alabeos.

b) La steadicam permanece nivelada cuando está en reposo.

c) Permite mayor velocidad de giro.

d) La cámara se mantiene nivelada en los cambios de dirección.

A

a) La steadicam rota sobre su eje de forma estable y sin alabeos.

130
Q

Observando la planificación, si queremos realizar un “Travelling compensado” respecto al personaje P1 de
la escena, ¿cuál de estas trayectorias de cámara es la única posible para poder llevarlo a cabo?

a) De posición A a posición C.

b) De posición B a posición C.

c) De posición C a posición D.

d) De posición A a posición D.

A

d) De posición A a posición D.

El travelling compensado, Dolly Zoom, Zolly, efecto vértigo o retrozoom, es un efecto cinematográfico que consiste en combinar un zoom atrás con un travelling (desplazamiento) adelante, o a la inversa, un zoom adelante con un travelling atrás. Al compensarse los dos efectos, el objeto principal mantiene el mismo tamaño en el encuadre, y solamente cambia la perspectiva con la que se ve el fondo.

131
Q

El rango de frecuencia audible por un ser humano comprende desde:

a) de 1kHz a 10kHz.

b) de 100Hz a 15.000Hz.

c) de 20Hz a 20.000Hz.

d) de 20µm a 20.000µm.

A

c) de 20Hz a 20.000Hz.

132
Q

. ¿Qué controla el operador de cámara desde el JDR Pan Bar cuando está trabajando en una
producción multicámara y su cámara está montada en una cabeza caliente de tres ejes al extremo de una
grúa telescópica?

a) Permite la operación remota y precisa de los movimientos de Pan, Tilt y Roll, desde una consola ergonómica con
brazos montada sobre un trípode.

b) Permite la operación remota y precisa de los movimientos de Pan, Tilt y Roll, desde una consola con joystick.

c) Permite la operación remota y precisa de los movimientos de Pan, Tilt, Roll, zoom y focus desde una consola
ergonómica con brazos montada sobre un trípode.

d) Permite la operación remota y precisa de los movimientos de Pan, Tilt, Roll, zoom y focus desde una consola con
joystick.

A

) Permite la operación remota y precisa de los movimientos de Pan, Tilt, Roll, zoom y focus desde una consola
ergonómica con brazos montada sobre un trípode.

https://scorpio.servicevision.es/es/producto/gruas-y-cabezas/scorpio-heads/cabezas-scorpio/mini-scorpio-head-hd/?attachment_id=2969&download_file=grtnmhvnrql16

Pan bar (JDR)
Este control se basa en simular el movimiento de la cámara mediante dos
brazos unidos a un eje. En cada brazo se ubica un mando con las diferentes opciones
de control de la cámara

133
Q

Ordena los tonos de luz coloreada de mayor a menor temperatura de color:

a) Rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta.

b) Verde, rojo, naranja, amarillo, violeta e índigo.

c) Amarillo, naranja, rojo, verde, índigo y violeta.

d) Violeta, índigo, azul, verde, amarillo, naranja y rojo

A

d) Violeta, índigo, azul, verde, amarillo, naranja y rojo

134
Q

El campo de visión desde la posición de la cámara al grabar se denomina:

a) Distancia focal.

b) Objetivo.

c) Profundidad de campo.

d) Ángulo.

A

d) Ángulo.

135
Q

. Al enfocar con una lente u n objeto, al moverse ese objeto ¿en qué circunstancia la imagen se
mantendrá aceptablemente nítida?

a) Cuando la lente se mueva entre la distancia en el que el tamaño de los círculos de confusión en el plano focal se
mantenga en una medida aceptable.

b) Cuando enfocamos a un cuarto de la distancia hiperfocal consiguiendo la mayor profundidad de campo posible.

c) Cuando con un teleobjetivo el objeto se aleja del punto nodal de la lente.

d) Cuando aumentamos la distancia hiperfocal, disminuyendo la profundidad de campo, con el uso de lentes de
longitud focal larga.

A

a) Cuando la lente se mueva entre la distancia en el que el tamaño de los círculos de confusión en el plano focal se
mantenga en una medida aceptable.

136
Q

¿Cuál de estos NO es un tipo de control de una cabeza caliente?

a) JDR.

b) Joystick.

c) Hand held.

d) Mitchell.

A

d) Mitchell.

137
Q

¿Cuál de estos estabilizadores de cámara mantiene fija la orientación de la cámara a través de
medios electromecánicos?

a) Steadycam.

b) Fig Rig o volante.

c) Soporte para el hombro.

d) Gimbal.

A

d) Gimbal.

138
Q
  1. En una cámara fotográfica DSLR usada para la grabación de vídeo, ¿qué tendremos que hacer para
    grabar el sonido de un micro profesional de corbata inalámbrico con la máxima calidad técnica posible?

a) Conectar el receptor del micrófono al cuerpo de cámara mediante un cable convertidor de XLR a Jack de 6,35
mm (1/4 de pulgada).

b) Conectar el receptor del micrófono directamente al cuerpo de cámara mediante un cable con conector XLR para
usar la tarjeta de la cámara para grabar el sonido.

c) Conectar el receptor del micrófono a un sistema de grabación externo donde grabar el sonido aparte, grabar una
claqueta y sincronizarlos posteriormente en postproducción.

d) Conectar el receptor del micrófono a un sistema de grabación de audio externo y conectar este sistema de
grabación externo directamente mediante un cable XLR al cuerpo de cámara para que se sincronicen imagen y
sonido.

A

c) Conectar el receptor del micrófono a un sistema de grabación externo donde grabar el sonido aparte, grabar una
claqueta y sincronizarlos posteriormente en postproducción.

139
Q

Si activo 6dB de ganancia a mi cámara, ¿cuál es la equivalencia en f stop?
a) 1 f stop.
b) ½ f stop.
c) 2 f stop.
d) 3 f stop

A

a) 1 f stop.

140
Q

Partiendo de la misma resolución del sensor y manteniendo la misma distancia entre la cámara y el sujeto,
¿por qué para dar el mismo tamaño de plano, las cámaras con sensores de imagen “full frame” dan
menores profundidades de campo que las cámaras con sensores de 2/3 de pulgada?

a) Porque los sensores más grandes son menos luminosos y por lo tanto a la misma distancia se usan diafragmas
más abiertos.

b) Porque los sensores más grandes multiplican la distancia focal de las ópticas.

c) Porque los sensores más grandes capturan un área mayor de la escena y por tanto requieren distancias focales
mayores para dar el mismo encuadre.

d) Porque los sensores más grandes tienen píxeles más grandes lo que reduce la profundidad de campo.

A

c) Porque los sensores más grandes capturan un área mayor de la escena y por tanto requieren distancias focales
mayores para dar el mismo encuadre.

141
Q

Entre las labores profesionales de un Técnico de Imagen Digital (DIT) está:

a) La coordinación del equipo de producción en grandes eventos televisivos y de excepcionales dificultades
digitales.

b) La planificación de planos y su composición para dar continuidad digital y coherencia gramatical a la narrativa del
programa.

c) La configuración técnica de la cámara, el control de calidad de la imagen, la calibración de monitores y la gestión
de archivos y formatos.

d) Tareas específicas de diseño gráfico y la digitalización de documentos escritos y sonoros del archivo histórico.

A

c) La configuración técnica de la cámara, el control de calidad de la imagen, la calibración de monitores y la gestión
de archivos y formatos.

142
Q

Con una cámara ENG, estamos en la puerta de los juzgados y queremos asegurarnos la salida de los
acusados ¿qué modo de grabación especial debemos activar en el menú para poder tener una pregrabación
antes de dar al botón REC?

a) Clip Continuo.

b) Grabación simultánea.

c) Picture Cache.

d) Timelapse.

A

c) Picture Cache.

143
Q

¿Cuáles son las cinco aberraciones básicas de un objetivo según Seidel?

a) Aberración esférica, astigmatismo, miopía, distorsión y de barril.

b) Aberración esférica, coma, astigmatismo, curvatura de campo y distorsión.

c) Aberración esférica, aberración de color, coma, curvatura de campo y distorsión.

d) Aberración esférica, coma, curvatura de campo, distorsión y barril.

A

b) Aberración esférica, coma, astigmatismo, curvatura de campo y distorsión.

144
Q

¿Qué es una Máscara Bayer?

a) Es una superposición de microfiltros para sensores de imagen que permiten que los píxeles registren las
longitudes de onda de la luz.

b) Es una superposición de microfiltros para sensores de imagen que permiten que los píxeles registren sólo la
intensidad de la luz.

c) Es un filtro que consigue una alta sensibilidad y alta resolución en un solo sensor.

d) Es un filtro destinado a limitar el tamaño mínimo de los detalles de forma que no se generen patrones de muaré.

A

a) Es una superposición de microfiltros para sensores de imagen que permiten que los píxeles registren las
longitudes de onda de la luz.

145
Q

Me han encargado grabar un reportaje y queremos realizar un plano secuencia para una parte del
mismo. ¿Qué deberé hacer?

a) Grabarlo con un Ronin.

b) Grabarlo reiteradas veces y con distinto planos.

c) Grabarlo en una sola toma, sin cortes y cambiando de ángulo.

d) Grabarlo con una Steadycam.

A

c) Grabarlo en una sola toma, sin cortes y cambiando de ángulo.

146
Q

¿Es posible conectar dos micrófonos de corbata inalámbricos simultáneamente a una XDCAM?

a) Sí, ajustando las bandas y/o las frecuencias de los micrófonos en el mismo grupo para hacerlas coincidir con
su receptor, para así evitar interferencias.

b) Sí, pero es imprescindible un pequeño mezclador externo para combinar las señales.

c) No, solamente tiene la posibilidad de conectar un receptor inalámbrico. Cualquier otro micrófono debe de
conectarse mediante un cable XLR.

d) Sí, conectando ambos micrófonos al mismo receptor.

A

a) Sí, ajustando las bandas y/o las frecuencias de los micrófonos en el mismo grupo para hacerlas coincidir con
su receptor, para así evitar interferencias.

147
Q

. De todos los formatos de grabación XDCAM, ¿cuál es el que nos proporcionaria una calidad de imagen
menor?:
a) Proxy AV.
b) MPEG IMX.
c) MPEG HD.
d) DVCA.

A

a) Proxy AV.

148
Q

. ¿Qué sistema de estabilización utiliza el Steadycam?
a) Estabilización óptica.
b) Estabilización digital.
c) Estabilización electrónica.
d) Estabilización mecánica.

A

d) Estabilización mecánica.

149
Q

¿Qué efecto tiene el ajuste del control del Knee sobre la imagen?

a) Aumenta la sensibilidad de la cámara para captura más detalle en las altas luces.

b) Elimina el “flicking” en las altas luces causado por la sobreexposición.

c) Reduce la luminancia de las altas luces para oscurecer la imagen.

d) Controla cómo se comprimen las altas luces para evitar la sobreexposición.

A

d) Controla cómo se comprimen las altas luces para evitar la sobreexposición.

150
Q

Señala cuáles son tipos de estabilización para la imagen de una cámara.

a) Pasiva, activa, híbrida, óptica, digital.

b) Positiva, negativa, combinada, óptica, digital.

c) Simple, combinada, activa, óptica, pasiva.

d) Positiva, negativa, híbrida, digital.

A

a) Pasiva, activa, híbrida, óptica, digital.

151
Q

. ¿Qué es el balance de blancos?

a) Ajustar la temperatura de color a la escena del rodaje.

b) Equilibrar la iluminación de la escena para evitar dominantes.

c) Ajustar la sensibilidad de la cámara a la luz de la escena.

d) El ajuste de la temperatura de color de los sensores de la cámara a la existente de la escena.

A

d) El ajuste de la temperatura de color de los sensores de la cámara a la existente de la escena.

152
Q

En el contexto de la Steadicam ¿qué describe la técnica de trabajo conocida como ¨Don Juan¨?

a) La técnica con la que el operador de Steadicam mueve la cámara para realizar movimientos circulares o en arco.

b) La técnica utilizada para el paso de puertas o lugares estrechos.

c) La técnica con la que el operador trabaja con la cámara girada 90º respecto al sentido de la marcha.

d) La técnica utilizada cuando el operador se mueve hacia delante mientras la óptica de la cámara mira hacia
atrás.

A

d) La técnica utilizada cuando el operador se mueve hacia delante mientras la óptica de la cámara mira hacia
atrás.

153
Q

El micrófono hipercardioide se usa principalmente para:
a) La captación del sonido que proviene de dispersas y múltiples fuentes de sonido.
b) La captación del sonido, lo más fiel posible, del ambiente sonoro de todo el entorno.
c) La captación de sonidos lejanos.
d) La captación de un sonido de varias fuentes cercanas en movimiento.

A

c) La captación de sonidos lejanos.

154
Q

¿Qué función NO pertenece a la de monitores profesionales?
a) ALAC.
b) PiP.
c) Blue Only.
d) Underscan.

A

a) ALAC.

ALAC is a data compression method which reduces the size of audio files with no loss of information

155
Q

¿A qué nos referimos al hablar de “Pepper’s ghost”?
a) Un efecto de exceso de percepción en la retina humana.
b) Un método para enviar la luz a lo largo del eje óptico de la cámara y evitar sombras en la iluminación.
c) Un defecto óptico que se produce en objetivos de focal variable.
d) Un defecto que se produce en las lentes convexas.

A

b) Un método para enviar la luz a lo largo del eje óptico de la cámara y evitar sombras en la iluminación.

156
Q

¿Qué grupos de frecuencias debo usar en un micrófono inalámbrico doble para evitar que se interfieran entre los 2 emisores?
a) Distinto grupo.
b) El grupo no afecta a la transmisión.
c) El mismo grupo.
d) El grupo más bajo y más alto.

A

c) El mismo grupo.

157
Q

¿Qué es el margen dinámico de un equipo, cuando hablamos de la señal?
a) Es la diferencia, en dB, entre el nivel de señal mínimo y el nivel de ruido del equipo.
b) Es la diferencia, en dB, entre el umbral de audición máximo y el nivel de ruido del equipo.
c) Es la diferencia, en dB, entre el umbral de audición mínimo y el nivel de ruido del equipo.
d) Es la diferencia, en dB, entre el nivel de señal máximo y el nivel de ruido del equipo.

A

d) Es la diferencia, en dB, entre el nivel de señal máximo y el nivel de ruido del equipo.

158
Q

Cuál de las siguientes afirmaciones NO responde correctamente al siguiente enunciado: “La mochila” de
transmisión o enlace es un avance tecnológico que permite:

a) Aprovechar la capacidad disponible en las redes de telefonía móvil para enviar una señal de vídeo y audio.

b) En zonas de cobertura de telefonía móvil, una vez llegado al lugar de la noticia, conectar la cámara a la mochila,
encender el equipo y emitir en directo.

c) Evitar configuraciones complejas de transmisión, reducir costes de producción y conseguir presupuestos más
ajustados.

d) Tener transmisiones 100% estables punto a punto, sin retardos, en zonas con poca cobertura móvil.

A

d) Tener transmisiones 100% estables punto a punto, sin retardos, en zonas con poca cobertura móvil.

159
Q

¿Qué es un micrófono “Lavalier”?

a) Un micrófono dinámico cardioide.

b) Un micrófono bidireccional.

c) Un micrófono de corbata.

d) Un micrófono de cañón.

A

c) Un micrófono de corbata.

160
Q

¿Cómo se define la distancia focal de un objetivo en términos ópticos?

a) Es la distancia en mm. entre el centro óptico del objetivo y el punto donde los rayos de luz paralelos convergen en
el plano de imagen.

b) La distancia en mm. entre el plano del sensor y el punto donde los rayos de luz se enfocan dentro del objetivo.

c) La distancia en mm. entre el punto de enfoque del objetivo y el plano de imagen cuando el objetivo está
enfocando a la distancia mínima de enfoque.

d) La distancia en mm. entre el centro óptico del objetivo y el plano de imagen cuando el objetivo está enfocando al
infinito

A

d) La distancia en mm. entre el centro óptico del objetivo y el plano de imagen cuando el objetivo está enfocando al
infinito

161
Q

¿La velocidad de un objetivo es?

a) Su menor número f.

b) La velocidad de apertura/cierre del zoom.

c) La longitud.

d) El mayor número f.

A

a) Su menor número f.

162
Q

En una cámara ENG con conexión a red, ¿qué debemos activar para poder enviar archivos grabados en la
cámara por Internet a través de un teléfono móvil?

a) Network.

b) Access Point Mode.

c) Wireless LAN.

d) NFC.

A

b) Access Point Mode.

163
Q

Un equipo de transmisión con una mochila se puede conectar para enviar señal mediante:

a) Enlace terrestre.

b) Ondas hertzianas.

c) Tarjetas de telefonía; Wifi; cable Ethernet.

d) Una Unidad ETT.

A

c) Tarjetas de telefonía; Wifi; cable Ethernet.

164
Q

Si modificamos el peso de la cámara, en una grúa telescópica. ¿Cuántos tipos de nivelación tendríamos que
realizar en la grúa para tenerla siempre equilibrada en todo el rango telescópico?

a) 1.

b) 2.

c) 3.

d) 0.

A

b) 2.

165
Q

Vamos a realizar una entrevista con 2 cámaras ENG grabando de forma simultánea. ¿Qué material
necesitamos y que ajustes deberemos hacer en las 2 cámaras para que la grabación de imagen se realice
forma idónea para el montaje?

a) Ponemos el TC de las 2 cámaras en Free Run. Conectamos un Cable BNC a conector Video out de la Cámara 1 y
a Video In de la Cámara 2 y segundo Cable BNC a TC Out de la Cámara 1 y a TC In de la Cámara 2 hasta que
aparezca en las cámaras Ext. Link y veamos que tienen el mismo TC. Activamos en las 2 cámaras Simul Rec o
grabación simultánea.

b) Ponemos el TC de las 2 cámaras en Clock. Conectamos un Cable BNC a conector SDI out de la Cámara 1 a
GenLock In Cámara 2 y segundo Cable BNC a TC Out de la Cámara 1 a TC In de la Cámara 2. En la cámara 1
grabamos configuración Scene en la tarjeta SD o pendrive y lo cargamos en la cámara 2 para igualar sus ajustes
de Paint.

c) Ponemos el TC de las 2 cámaras en Free Run. Conectamos un Cable BNC a conector Video out de la Cámara 1 y
a GenLock In Cámara 2 y segundo Cable BNC a TC Out de la Cámara 1 y a TC In de la Cámara 2 hasta que
aparezca en las cámaras Ext. Link y veamos que tienen el mismo TC. En la cámara 1 grabamos configuración
Scene en la tarjeta SD o pendrive y lo cargamos en la cámara 2 para igualar sus ajustes de Paint.

d) Ponemos el TC de las 2 cámaras en Free Run. Conectamos un Cable BNC a conector GenLock Out de la Cámara
1 y a GenLock In Cámara 2 y segundo Cable BNC a TC Out de la Cámara 1 y a TC In de la Cámara 2 hasta que
aparezca en las cámaras Ext. Link. En la cámara 1 grabamos configuración Scene en la tarjeta SD o pendrive y lo
cargamos en la cámara 2 para igualar sus ajustes de Paint.

A

c) Ponemos el TC de las 2 cámaras en Free Run. Conectamos un Cable BNC a conector Video out de la Cámara 1 y
a GenLock In Cámara 2 y segundo Cable BNC a TC Out de la Cámara 1 y a TC In de la Cámara 2 hasta que
aparezca en las cámaras Ext. Link y veamos que tienen el mismo TC. En la cámara 1 grabamos configuración
Scene en la tarjeta SD o pendrive y lo cargamos en la cámara 2 para igualar sus ajustes de Paint.

166
Q

¿Para qué sirve la función CUT en las consolas de control y pantallas táctiles usadas para la operación
de los sistemas de cámaras robotizadas tipo Radamec o Vinten?

a) Para cambiar por corte entre las diferentes cámaras del sistema.

b) Para cambiar un plano entre dos secuencias grabadas diferentes.

c) Para poder dividir una secuencia de planos.

d) Para ir rápidamente a un plano memorizado con anterioridad ignorando el tiempo pre-establecido en el plano.

A

d) Para ir rápidamente a un plano memorizado con anterioridad ignorando el tiempo pre-establecido en el plano. c) Para poder dividir una secuencia de planos.

167
Q

Los objetivos zoom disponen de un mecanismo adicional que se conoce como “ajuste de tiraje”. Este se corresponde con…

a) Back focus o foco de carro.

b) Duplicador de focal.

c) Corrector de punto de fuga.

d) Target.

A

a) Back focus o foco de carro.

168
Q
A

Iluminación (12 decks)

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