Calidad de la iluminación

Question 1

¿Qué tipos de sombra produce la luz sobre un sujeto?

A. Dura y suave

B. Propia y arrojada

C. En sombra y en penumbra

D. Todas son falsas

Answer 1

B. Propia y arrojada

Question 2

¿Qué entendemos por sombra “propia”?

A. La zona oscura que queda por detrás del sujeto

B. La propia sombra que genera el sujeto al lado opuesto de la fuente de luz en su cuerpo

C. La proyectada por el propio sujeto sobre el fondo

D. La que sucede cuando la fuente de iluminación está muy cerca

Answer 2

B. La propia sombra que genera el sujeto al lado opuesto de la fuente de luz en su cuerpo

Question 3

¿Qué entendemos por sombra “arrojada”?

A. La proyectada por el propio sujeto sobre el fondo

B. La sombra que produce el aparato de iluminación

C. La combinación de diferentes sombras

D. La zona que produce un gradiente de sombreado

Answer 3

A. La proyectada por el propio sujeto sobre el fondo

Question 4

¿Qué tipos de zonas produce una sombra arrojada?

A. En penumbra y definida

B. Suave y en sombra

C. Zona en sombra y zona marcada

D. Zona en sombra y zona en penumbra

Answer 4

D. Zona en sombra y zona en penumbra

Question 5

¿Qué factores influyen en la matización de la dureza de las sombras?

A. Distancia fuente-sujeto

B. Distancia sujeto-fondo

C. Tipo de fuente iluminante

D. Todas son ciertas

Answer 5

D. Todas son ciertas

Question 6

¿Qué tipo de imagen obtendremos si el ángulo entre el eje de cámara y eje de luz es pequeño?

A. Imagen cálida

B. Imagen con sombras duras

C. Imagen plana

D. Imagen contrastada

Answer 6

C. Imagen plana

Question 7

¿Qué se entiende por luz “antinatural”?

A. Aquella que procede de debajo del horizonte del sujeto

B. Aquella que crea múltiples sombras

C. Todas son ciertas

Answer 7

C. Todas son ciertas

Question 8

¿Qué efecto produce una luz que procede de debajo del horizonte del sujeto?

A. Un efecto de naturalidad

B. Es una luz que favorece a rostros afilados

C. Una sensación de inquietud

D. Todas son falsas

Answer 8

C. Una sensación de inquietud

Question 9

¿Cuál es la tendencia actual en iluminación?

A. Imágenes oscuras

B. Imágenes en clave baja

C. Utilizar luces LED

D. Que la iluminación pase inadvertida y sea realista

Answer 9

D. Que la iluminación pase inadvertida y sea realista

Question 10

¿En qué caso podemos correr el riesgo de dejar el rostro de un personaje muerto?

A. Cuando el personaje tenga un maquillaje muy blanco

B. Cuando la luz sobrepase los 45º respecto a su nariz

C. Cuando los ojos no tengan un punto de luz que aumente su brillo

D. Todas ciertas

Answer 10

C. Cuando los ojos no tengan un punto de luz que aumente su brillo

Question 11

¿A partir de qué angulación las sombras aumentan el dramatismo en el rostro de un personaje?

A. 40º

B. 60º

C. 45º

D. 50º

Answer 11

C. 45º

Question 12

¿Cuál es la decisión más importante que debe tomar un iluminador en primera instancia?

A. Elegir el tamaño de la fuente de luz

B. Elegir la temperatura de color de la fuente de luz

C. Elegir la ubicación de la luz principal

D. Iluminar el fondo para separar al personaje

Answer 12

C. Elegir la ubicación de la luz principal

Question 13

¿Cuál es la luz efecto “rembrandt”?

A. Aquella que usa fuentes de iluminación antiguas

B. Aquella que proviene de una gran ventana lateral y que produce sombras suaves

C. Aquella que forma un pequeño triángulo de luz en el rostro del sujeto, entre la ceja y la mejilla, en el lado opuesto a la fuente de luz

D. Todas ciertas

Answer 13

C. Aquella que forma un pequeño triángulo de luz en el rostro del sujeto, entre la ceja y la mejilla, en el lado opuesto a la fuente de luz

Question 14

¿Qué nos indica un triángulo grande en el rostro del sujeto, siguiendo la luz Rembrandt?

A. La luz principal está demasiado cerca de la cámara, iluminación plana

B. La luz principal está demasiado alejada de la cámara, iluminación plana

C. La luz principal está demasiado alta

D. La luz principal está demasiado angulada

Answer 14

A. La luz principal está demasiado cerca de la cámara, iluminación plana

Question 15

¿Qué nos indica un triángulo bajo en el rostro del sujeto, siguiendo la luz Rembrandt?

A. La luz principal está demasiado alejada de la cámara

B. La luz principal está demasiado angulada

C. La luz principal está demasiado alta

D. La luz principal necesita difusión

Answer 15

C. La luz principal está demasiado alta

Question 16

¿Qué nos indica un triángulo estrecho en el rostro del sujeto, siguiendo la luz Rembrandt?

A. La luz principal está demasiado alejada de la cámara

B. La luz principal está demasiado angulada en el plano horizontal

D. La luz principal está demasiado alta

D. La luz principal necesita difusión

Answer 16

B. La luz principal está demasiado angulada en el plano horizontal

Question 17

¿Qué tipo de iluminación procede por el lado angosto de la cámara?

A. Iluminación cerrada

B. Iluminación abierta

C. Iluminación puntual

D. Iluminación Rembrandt

Answer 17

A. Iluminación cerrada

Question 18

Si iluminamos en función de la constitución facial del modelo, ¿qué tipo de iluminación resultará más favorecedora en una rostro muy delgado?

A. Iluminación cerrada

B. Iluminación difusa

C. Iluminación abierta

D. Iluminación puntual

Answer 18

C. Iluminación abierta

Question 19

¿Qué debemos tener en cuenta al colocar una luz de relleno?

A. Debe ubicarse cerca de la luz principal

B. Cuanto más grande sea la luz de relleno, es menos probable que sus sombras interfieran con la luz principal

C. Es preferible que esté cerca del punto de vista

D. B y C son correctas

Answer 19

D. B y C son correctas

Question 20

Estamos en un día soleado y queremos calentar las sombras mediante un reflector como luz de relleno, ¿qué harías?

A. Aumentar los grados kelvin

B. Acercar el reflector al sujeto

C. Utilizar un reflector dorado

D. Utilizar un reflector blanco

Answer 20

C. Utilizar un reflector dorado

Question 21

¿Qué requiere una iluminación en clave baja?

A. Luz frontal

B. Luz por debajo del horizonte del sujeto

C. Luz con muy poca intensidad

D. Luz lateral y de contra, con muy poco relleno

Answer 21

D. Luz lateral y de contra, con muy poco relleno

Question 22

¿A qué altura colocaríamos la cámara en un plano americano?

A. A la altura de los ojos

B. A la altura de la cintura

C. A la altura del pecho

D. Por debajo del personaje

Answer 22

C. A la altura del pecho

Question 23

¿A qué altura colocaríamos la cámara en un plano de cuerpo entero?

A. A la altura de la cintura

B. A la altura del pecho

C. A la altura de los ojos

D. Todas son falsas

Answer 23

A. A la altura de la cintura

Question 24

¿Cómo procederemos si nuestro sujeto tiene la cara ancha?

A. Bajar la luz principal, iluminar por el lado amplio

B. Subir algo la cámara, orientar en tres cuartos e iluminar por el lado angosto

C. Subiremos la luz principal y haremos que el sujeto levante la barbilla

D. Bajaremos la cámara y procuraremos que el rostro se confunda con el fondo

Answer 24

B. Subir algo la cámara, orientar en tres cuartos e iluminar por el lado angosto

Question 25

¿Cómo procederemos si nuestro sujeto tiene la cara ancha?

A. Bajaremos la cámara y procuraremos que el rostro se confunda con el fondo

B. Haremos que el sujeto levante la barbilla

C. Reduciremos la angulación horizontal de la luz y añadiremos relleno para aumentar el contraste

D. Reduciremos la angulación vertical de la luz para rebajar el contraste

Answer 25

D. Reduciremos la angulación vertical de la luz para rebajar el contraste

Question 26

¿Cómo procederemos si nuestro sujeto tiene la nariz larga?

A. Reduciremos la angulación vertical de la luz, dirigiremos su cara a la cámara y le haremos levantar la barbilla

B. Reduciremos la angulación vertical de la luz, dirigiremos su cara a la cámara y le haremos inclinar la cabeza hacia abajo

C. Lo iluminaremos por el lado angosto de la cara

D. Lo iluminaremos con un gran contraluz y sin luz de relleno

Answer 26

A. Reduciremos la angulación vertical de la luz, dirigiremos su cara a la cámara y le haremos levantar la barbilla

Question 27

. ¿Qué es luminancia?

a) Es la sensación que percibe el ojo cuando es alcanzado por la luz reflejada desde una superficie iluminada.

b) Es la cantidad de luz que emite una fuente por segundo.

c) Es la sensación de brillo que se produce si la comparamos con la fuente patrón.

d) El flujo luminoso que incide sobre una superficie.

Answer 27

a) Es la sensación que percibe el ojo cuando es alcanzado por la luz reflejada desde una superficie iluminada.

Question 28

Para obtener una imagen en clave baja ¿Dónde medimos la luz?

a) En las sombras.

b) En las luces o altas luces.

c) En las medias sombras.

d) Hacemos una media de la imagen.

Answer 28

b) En las luces o altas luces

Question 29

La iluminación de los lugares de trabajo deberá permitir que:

a) Los trabajadores puedan hablar por teléfono.

b) Los trabajadores puedan utilizar los equipos que tienen cerca.

c) Los trabajadores puedan leer.

d) Los trabajadores dispongan de condiciones de visibilidad adecuadas para poder circular por los mismos y desarrollar en ellos sus actividades sin riesgo para su seguridad y salud.

Answer 29

d) Los trabajadores dispongan de condiciones de visibilidad adecuadas para poder circular por los mismos y desarrollar en ellos sus actividades sin riesgo para su seguridad y salud.

Question 30

¿Qué es un estabimento?

A. La sombra que proyecta un cuerpo sobre otro

Answer 30

A. La sombra que proyecta un cuerpo sobre otro

Question 31

Al medir la cantidad de luz que refleja el rostro de una persona obtenemos un valor de f 8, si mi intención es diseñar una escena donde el fondo sobre el que tengo que exponer al personaje tenga una relación de contraste de 16:1, ¿qué valor de diafragma debo conseguir en el fondo?

a) f 2.8.
b) f 16.
c) f 11.
d) f 2.

Answer 31

d) f 2.

Question 32

¿Cuál es la iluminación Paramount?

A. Consiste en ubicar la fuente de luz semi-frontal ubicada a 45° por encima del rostro del modelo, de modo que se produzca una pequeña sombra que parece una mariposa debajo de su nariz

Answer 32

A. Consiste en ubicar la fuente de luz semi-frontal ubicada a 45° por encima del rostro del modelo, de modo que se produzca una pequeña sombra que parece una mariposa debajo de su nariz

Question 33

Fenómeno que ocurre cuando la luz se dispersa en diferentes direcciones al atravesar un medio con partículas en suspensión de un tamaño similar o menor al de la longitud de onda de la luz.

A. Efecto Tyndall

B. Efecto Tyrion

C. Perspectiva aérea

D. Ambivalencia

Answer 33

A. Efecto Tyndall

Question 34

Valor cromático que irradian las fuentes luminosas

A. Iluminancia

B. Temperatura de color

C. Intensidad luminosa

Answer 34

B. Temperatura de color

Equivale a la temperatura a la que hay que elevar el cuerpo negro patrón para que la radiación emitida por este sea similar a la de la luz considerada

Question 35

En la temperatura de color…

A. La radiación emitida será tanto más corta (azulada) cuanto más alta es la temperatura del cuerpo, emitiendo luz rojo/naranja a bajas temperaturas

B. La radiación emitida será tanto más corta (anaranjada) cuanto más alta es la temperatura del cuerpo, emitiendo luz rojo/naranja a altas temperaturas

Answer 35

A. La radiación emitida será tanto más corta (azulada) cuanto más alta es la temperatura del cuerpo, emitiendo luz rojo/naranja a bajas temperaturas

Infrarrojo (calor no visible) a bajas temperaturas, luego rojo anaranjado a media que el calor aumenta, y más azul cuando sigue incrementándose - Curva de Planck

Question 36

Una temperatura de color de 5500ºK, ¿a qué iluminante pertenece?

A. Iluminante A
B. Iluminante B
C. Iluminante C
D. Iluminante D
E. Iluminante E

Answer 36

E. Iluminante E

Luz blanca cuando están presente todas las longitudes de onda.

Iluminante A - Filamento de tungsteno - 2855K

Iluminante B - 4874K

Iluminante C - cielo norte sin sol directo 6774K

Iluminante D - luz solar y cielo nublado. Referencia para la televisión en color 6500K

Question 37

Para pasar de grados centígrados a Kelvin…

A. Hay que sumar +273 a los grados centígrados

B. Hay que restar -273 a los grados centígrados

C. No hay que calcular nada, es lo mismo

Answer 37

A. Hay que sumar +273 a los grados centígrados

Por lo tanto, 0 Kelvin equivale a -273 grados centígrados

Question 38

¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre la iluminación es falsa?

A. Alumbrar significa conseguir un nivel suficiente de iluminación para ver en ausencia de luz, mientras que iluminar responde a una función técnica y estético/narrativa

B. La cámara resuelve por si sola gran parte de las situaciones de la función técnica, debido a un aumento del rango dinámico de la escena que pueden captar

C. La función estético narrativa responde a: luz dura o suave, contraste alto o bajo, luz cálida o fría y luces cerca o lejos del punto de vista

D. La función técnica responde a: luz dura o suave, contraste alto o bajo, luz cálida o fría y luces cerca o lejos del punto de vista

Answer 38

D. La función técnica responde a: luz dura o suave, contraste alto o bajo, luz cálida o fría y luces cerca o lejos del punto de vista

Question 39

¿Cuáles son los parámetros básicos de la iluminación?

A. Cantidad, temperatura, dirección y calidad

B. Temperatura, suavidad, tamaño y color

C. Cantidad, calidad, dirección y color

Answer 39

C. Cantidad, calidad, dirección y color

Question 40

Un elemento fotocaptor será susceptible a:

A. La intensidad luminosa

B. El flujo luminoso

C. La iluminancia, iluminación o luz incidente

D. La luminancia, brillo o luz reflejada

Answer 40

D. La luminancia, brillo o luz reflejada

A su vez, la luminancia dependerá de la iluminancia y de la reflectancia del sujeto o de la escena.

La luminancia no se ve afectada por la distancia del observador al objeto observado, por lo cual no es necesario que variemos el número f cuando desplazamos la cámara

Question 41

Una curva Isolux de una luminaria muestra…

A. La relación entre la intensidad luminosa y el flujo luminoso

B. Las líneas de igual iluminancia en una superficie

C. Las líneas de igual luminancia en una superficie

D. Muestran como la intensidad luminosa varía con el ángulo

Answer 41

B. Las líneas de igual iluminancia en una superficie

Question 42

. ¿Cómo afecta el tamaño de la fuente de luz a la sombra proyectada?.

a) Una fuente de luz más grande que ilumina un objeto crea una sombra más dura del mismo.

b) Una fuente de luz más pequeña que ilumina un objeto crea una sombra más suave del mismo.

c) Una fuente de luz más grande que ilumina un objeto creará una sombra más suave del mismo.

d) El tamaño de la fuente de luz no afecta la sombra del objeto.

Answer 42

c) Una fuente de luz más grande que ilumina un objeto creará una sombra más suave del mismo.

Question 43

. Cuando utilizamos una iluminación dura nos referimos a:

a) Fuentes de luz tratadas con difusores.

b) Luces pequeñas, puntuales y nítidas.

c) Luz rebotada en paneles reflectantes.

d) Luminaria de hierro, pesada y robusta.

Answer 43

b) Luces pequeñas, puntuales y nítidas.

Question 44

. La elección de una fuente de luz esta influenciada por:

a) La eficacia, la temperatura de color, la estabilidad del color de la fuente, la vida de la lampara.

b) La distancia focal.

c) El valor MIRED.

d) La pureza del color.

Answer 44

a) La eficacia, la temperatura de color, la estabilidad del color de la fuente, la vida de la lampara.

Question 45

La dureza de la luz es una variable en la que influye:

a) El tamaño del foco.

b) La distancia al objeto a iluminar.

c) El patrón fotométrico del haz de luz.

d) El color del objeto a iluminar.

Answer 45

c) El patrón fotométrico del haz de luz.

Question 46

¿Las principales características de la iluminación son?

a) Intensidad, calidad y dirección.

b) Intensidad y temperatura de color.

c) Intensidad, temperatura de color y dirección.

d) Calidad, intensidad, temperatura de color y dirección.

Answer 46

d) Calidad, intensidad, temperatura de color y dirección.