renaissance Flashcards
début de la perspective
Brunelleschi
Apparatus perspectif
(Baptistère
de Florence)
Florence (Italie), vers 1415, renaissance
La renaissance, perception de l’espace
coupe dans le cône de vision, on systématise la réalité dans les oeuvre avec un seul oeil
Brunelleschi, Basilica di San Lorenzo
projection des colonnes composite 3d sur les mur latérale en 2d en pilastre ( colonnes en 2d)
travée et chapelles latérales, Filippo Brunelleschi, Florence (Italie),1419-1469, renaissance
l’architecture est influencer par sa découverte de la perspective a un point de fuite, passage linéaire guidant vers l’hôtel
Cathédrale de Florence
coupole, Filippo Brunelleschi, Florence (Italie), 1420-1436, renaissance
probleme de construction pour ériger la coupole. la coupole n’a pas une forme complètement hémisphèrique mais plustôt en construction de l’arc en quinto acuto (entre renaissance et médiévale)
Brunelleschi invente un système d’échafaudage et de levage a l’aide de poulies pour la construction
Basilique San Lorenzo de Florence, Vieille sacristie
Filippo Brunelleschi, Florence (Italie),1419-1421, renaissance
coupole intégrer dans les proportion carré du plan,
proportion entre coupe et le plan
facade ressemble a une arche de triomphe
mélange des arc romain et colonnes grec, langage encore mélanger
San Francesco de Rimini ou Tempio Malatestiano
(Temple de Malatesta), Leon Battista Alberti, Rimini (Italie), 1447 à 1468, renaissance
pour Alberti, tout est relier par un tout, la musique et les planète par exemple,
facade en trois section rappel les arches, plan gothique, jamais fini, allais avoir un dôme. Mélange d’arche sur piler et arche sur colonne.
les pilier suporte les arche plus basse et les colonnes composite montes jusqu’a l’entablement
Sant’Andrea, Leon Battista Alberti, Mantoue (Italie),
Leon Battista Alberti, Mantoue (Italie), XVe siècle, 1472, renaissance
voute a caisson, la plus grande depuis les romain (basilique de Maxence et Constantin) , pas de colonnes seulement des pilier
Donato Bramante
peintre (architecte) aurait étudier avec Piero della Francesca,
il comprend la relation entre le corps de l’homme et l’architecture. avec notamment son trompe l’oeil de Santa maria presso san satiro
Santa Maria presso San Satiro
Donato Bramante, Milan (Italie), 1472-1482, renaissance
l’église manque un bras, un endroit pour l’hôtel, bramante peint alors un trompe l’oeil pour créer de la profondeur Avec une voute a coffrage.
Tempietto de San Pietro in Montorio, Donato Bramante, Rome (Italie), début du XVIe siècle, 1502, renaissance
plan central, symétrique en cercle ou en carré. Le cercle s’insère dans le carré. se réfère a l’homme de vitruve, si l’home s’insère a l’intérieur du cercle, on peut représenter l’homme Avec la géométrie en architecture.
temple fait pour être admirer de l’extérieur, célébration externe comme les grec avec le panthéon
Villa Madama
Raffaello Sanzio (Raphaël), Rome (Italie), 1518-1525, haute renaissance
commande d’un future pape. veut recréer une villa antique romaine, mais n’as pas beaucoup d’information. Lieu de repos et d’échange intellectuel.
est construite seulement partiellement, la moitié de la cours intérieur et quelque logia. Le plan original ressemble au ternes de caracalas et aussi par son utilisation des voutes.
début du maniérisme
Période qui débute avec la mort de
Raphaël (Urbino 1483 - Rome 1520)
* Marque la fin d’une période humaniste positive
* Disparition du Pape Léon X (1475-1521) de la famille
Médicis, grand mécène
* Sac de Rome en 1527
* À partir des années 1520 l’architecture et l’art transmet
l’inquiétude qui règne à Rome
Palazzo Te (Palais du Té)
Giulio Romano (Jules Romain), Mantoue (Italie), 1525-1546, maniérisme
plan carré avec des logia qui font le lien en très la court intérieur et le jardin
élement de la renaissance mais aussi élément étrange ( colonnes doric soutenant mentalement, élément surdimensionnés, pilastre doric pas a intervalle égaux, pas de système de proportion, travé pas égales, pierre travaillé comme s’il étaient issu de la nature) intérieur différents de l’extérieur, décoré beaucoup plus finement. façade intérieur plus épuré. les arcs de la logia son supporter par 4 petite colonnes doric.
les colonnes du vestibule sont super rustique mais soutiennes un architrave ultra sculpté.
élévation de la cour détails: triglyphes
décalés vers le bas. Les frontons dont les montants obliques sont poussés par
un claveau saillant déplacé vers le haut, sont séparés par une mince fente.
À l’intérieur, la salle des géant: énorme peinture, inspirer de michel-ange.
Bibliothèque Laurentienne (Biblioteca Laurenziana)
Michelangelo Buonarroti (Michel-Ange), Florence (Italie), 1523-1534, maniérisme
vestibule sur deux niveau avec énorme ESCALIER. pourquoi un aussi gros escalier pour une si petite bibli
dans le vestibule:
étrange, les colonnes n’on pas d’ordre, elles sont dans des niches coincer entre les pilastre positionner sur les face intérieur des niches. énorme volutes, tout est hors échelle.
michel-ange ne travail pas avec les proportion
Villa Almerico Capra, ‘La Rotonda’
Andrea Palladio, Vicence (Italie), 1566-1569, maniérisme.
architecte le plus influent de la renaissance. A été copier et recopier.
interprète le mieux vitruve.
sont oeuvre principale.
centre carré, 4 entrés (chaque façade complètement symétrique) avec ce qui rappel des pro-naos. 6 colonnes ioniques.
proportion et symétrie extrementment importante, Rapport harmonique entre les pièces.
