Questions à choix de réponse

Question 1

« …C’étaient des temps difficiles. L’orchestre se faisait secouer vraiment on jouait devant des auditoires de trois personnes. Une fois, en Virginie, tous nos instruments furent saisis, et ils nous amenèrent jusqu’aux voies ferrées pour nous dire de quitter la ville… ». Ici, Lester Young racontait l’histoire de la dissolution de quel célèbre ensemble de jazz?

A. The Washingtonians
B. Original Dixieland Jazz Band
C. Walter Page’s Blues Devils
D. Count Basie and His Orchestra

Answer 1

C. Walter Page’s Blues Devils

Question 2

Bennie Moten réussit à recruter plusieurs musiciens clés qui travaillaient déjà dans lequel des ensembles suivants?

A. Fletcher Henderson and His Orchestra
B. Erskine Tate’s Vendôme Theater Orchestra
C. Walter Page’s Blues Devils
D. Frankie Trumbauer and His Orchestra

Answer 2

C. Walter Page’s Blues Devils

Question 3

Dans lesquels des états suivants aurions-nous pu entendre un territory band durant les années 1920-1935.

A. Missouri, Kansas, Texas, Arkansas
B. New York, Pennsylvanie, New Jersey, Virginie
C. Illinois, Ohio, Oregon, Idaho
D. Aucun de ces réponses

Answer 3

A. Missouri, Kansas, Texas, Arkansas

Question 4

« Three, three and three » fait référence à l’instrumentation d’un ensemble de jazz des années 1930. Choisissez le nom du chef d’orchestre de cet ensemble.

A. Bennie Goodman
B. Fletcher Henderson
C. Frankie Trumbauer
D. Count Basie

Answer 4

D. Count Basie

Question 5

Le développement de la technique du walking bass en 4/4 est attribué à quel musicien?

A. Jo Jones
B. Walter Page
C. Ralph Escudero
D. Wellman Braud

Answer 5

B. Walter Page

Question 6

Les années 1930 marquent pour Ellington et son orchestre une période d’épanouissement de sa notoriété après son engagement dans quel établissement?

A. Le Black Bottom
B. Le Cotton Club
C. Le Café Society
D. Le Reno Club

Answer 6

B. Le Cotton Club

Question 7

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Duke Ellington lesquels sont vrais?

A. Duke Ellington se considérait comme un compositeur sérieux et tentait de créer une musique qui reflèterait l’image de la culture noire américaine.

B. Il défendait ses points de vue avec perspicacité dans des lettres et des essaies qui étaient régulièrement publiés dans des journaux et des revues musicales.

C. Duke Ellington écrivait vite et ne retravaillait jamais ces arrangements une fois qu’elles étaient terminées.

D. Pour Ellington l’utilisation des harmonies dissonantes reflétait la condition des gens noirs dans la société américaine blanche.

Answer 7

A, B et D.

A. Duke Ellington se considérait comme un compositeur sérieux et tentait de créer une musique qui reflèterait l’image de la culture noire américaine.

B. Il défendait ses points de vue avec perspicacité dans des lettres et des essaies qui étaient régulièrement publiés dans des journaux et des revues musicales.

D. Pour Ellington l’utilisation des harmonies dissonantes reflétait la condition des gens noirs dans la société américaine blanche.

Question 8

Parmi les éléments suivants, lesquels peuvent être associés à ce qui fut appelé la « Ellington Effect »?

A. La façon particulière qu’avait Ellington de suivre ses propres règles d’écritures musicales.

B. La façon particulière qu’avait Ellington de se servir des caractéristiques individuelles de ses instrumentistes pour créer la sonorité unique de son ensemble.

C. L’effet Ellington est perceptible particulièrement dans les pièces One O’Clock Jump et It Don’t Mean a Thing.

D. Il se manifeste dans l’harmonisation du trio de vents, du trombone en sourdine jouant dans l’extrême aigu, le tout, contrasté par la clarinette dans l’extrême grave de son registre (chalumeau).

Answer 8

A, B et D.

A. La façon particulière qu’avait Ellington de suivre ses propres règles d’écritures musicales.

B. La façon particulière qu’avait Ellington de se servir des caractéristiques individuelles de ses instrumentistes pour créer la sonorité unique de son ensemble.

D. Il se manifeste dans l’harmonisation du trio de vents, du trombone en sourdine jouant dans l’extrême aigu, le tout, contrasté par la clarinette dans l’extrême grave de son registre (chalumeau).

Question 9

Quel élément concernant la pièce Caravan parmi les suivants est vrai?

A. Cette pièce témoigne du cheminement d’Ellington comme arrangeur puisqu’elle a été réharmonisée à de nombreux moments tout au long de la vie d’Ellington.

B. Elle a été aussi, entre autres, interprétée par Juan Tizol and His Jazzopators

C. Un film datant de 1952 témoigne d’une version de Caravan avec son compositeur Barney Biguard.

Answer 9

A. Cette pièce témoigne du cheminement d’Ellington comme arrangeur puisqu’elle a été réharmonisée à de nombreux moments tout au long de la vie d’Ellington.

Question 10

Quels éléments concernant les territory bands sont vrais?

A. La ville de Detroit fut le centre d’activité des territory bands.

B. Les territory bands voyageaient souvent pour des engagements d’une seule soirée.

C. Ces ensembles laisseront de nombreux enregistrements.

D. La plupart d’entre eux disparurent au début des années 1930.

Answer 10

B et D.

B. Les territory bands voyageaient souvent pour des engagements d’une seule soirée.

D. La plupart d’entre eux disparurent au début des années 1930.

Question 11

Pour quelle raison le groupe de Count Basie qui fut engagé au Reno Club au milieu des années 1930 fut-il surnommé le « Three, Three and Three »?

A. Parce que le groupe avait l’habitude de réarranger les pièces connues de l’époque en rythme ternaire.

B. Parce que le groupe était payé pour trois représentations de trois heures, et ce jusqu’à trois heures du matin.

C. Parce que ce dernier était formé de trois anches, trois cuivres et trois musiciens dans la section rythmique (piano, contrebasse et batterie).

Answer 11

C. Parce que ce dernier était formé de trois anches, trois cuivres et trois musiciens dans la section rythmique (piano, contrebasse et batterie).

Question 12

Qu’ont en commun Count Basie, Benny Goodman, Billie Holiday et Charlie Christian?

A. Ils sont tous morts en bas âge.

B. Ils ont tous été, à un moment durant leur carrière, aidés par John Hammond.

C. Ils ont tous évolué à Kansas City.

D. Ils sont tous noirs

Answer 12

B. Ils ont tous été, à un moment durant leur carrière, aidés par John Hammond.

Question 13

Complétez la phrase suivante. On peut affirmer que les fondements de la section rythmique moderne ont été établis par__________durant les années 1930.

A. Duke Ellington, Bubber Milley et Cootie Williams

B. Lil Hardin, Baby Dodds et Kid Ory

C. Walter Page, Count Basie et Jo Jones

D. Fletcher Henderson, Jimmy Blanton, Zutty Singleton

Answer 13

C. Walter Page, Count Basie et Jo Jones

Question 14

Deux des musiciens suivants sont connus pour leur utilisation de l’effet growl et wah-wah au sein du groupe de Duke Ellington. Lesquels?

A. Dizzy Gillespie

B. Roy Eldridge

C. Cootie Williams

D. Rex Stewart

E. Bubber Milley

Answer 14

C et E.

C. Cootie Williams

E. Bubber Milley

Question 15

Complétez la phrase. En 1939, Ellington engagea _____________, d’abord comme parolier puis comme arrangeur et co-compositeur. On compte parmi ses compositions les plus populaire Lush Life et Take the A Train.

A. Don Redman

B. Fletcher Henderson

C. Billy Strayhorn

D. Benny Goodman

E. George Gershwin

Answer 15

C. Billy Strayhorn

Question 16

Parmi les éléments suivants concernant Billy Strayhorn, lesquels sont vrais?

A. Il était un pianiste dont le jeu était très percussif et il fut influencé par le style stride.

B. Il est le compositeur de Take the A Train.

C. Il est le compositeur de Caravan.

D. Strayhorn et Ellington étaient ravis lorsque les auditeurs ne parvenaient pas à distinguer leurs œuvres respectives.

Answer 16

B et D.

B. Il est le compositeur de Take the A Train.

D. Strayhorn et Ellington étaient ravis lorsque les auditeurs ne parvenaient pas à distinguer leurs œuvres respectives.

Question 17

Complétez la phrase suivante. « Au milieu des années 1950, l’orchestre connut une période difficile. Certains pensèrent que la carrière d’Ellington touchait à sa fin. La presse n’avait guère été tendre à l’égard de Duke et il jouait devant de publics plus restreints…jusqu’au célèbre solo de _________________ ».

A. Cootie Williams au Festival de Jazz de Paris, en 1959

B. Juan Tizol au Festival de New-Orleans, en 1955

C. Paul Gonsalves au Festival de Newport, en 1956

D. Ray Nance au Festival de Jazz de Montréal, en 1959

Answer 17

C. Paul Gonsalves au Festival de Newport, en 1956

Question 18

Durant les années 1960, Ellington se consacrera au piano. En 1962, il grava un disque en trio avec deux grands noms du jazz moderne (un contrebassiste et un batteur) intitulé « Money Jungle ». Qui sont ces deux musiciens?

A. Paul Chambers et Roy Haynes

B. Charles Mingus et Max Roach

C. Scott Lafaro et Paul Motian

D. Ron Carter et Tony Williams

Answer 18

B. Charles Mingus et Max Roach

Question 19

Placés en ordre chronologique les œuvres suivantes de Duke Ellington.

A.    Soda Fountain Rag
B.    Praise God and Danse
C.    Mood Indigo
D.   Black Brown and Beige
E.    Jack the Bear

A. E-D-B-C-A
B. B-A-D-E-C
C. A-B-C-E-D
D. A-C-E-D-B

Answer 19

D. A-C-E-D-B

Question 20

Surnommé « Prez », il fut, selon Gunther Schuller, « … l’artiste le plus influent après Louis Armstrong et avant Charlie Parker ». Il fut aussi un saxophoniste important de l’orchestre de Count Basie. De qui s’agit-il ?

A.	Coleman Hawkins
B.	Ben Webster
C.	Fletcher Henderson
D.	Johnny Hodges
E.	Lester Young

Answer 20

E. Lester Young

Question 21

Quel est le nom du guitariste qui se joignit à l’ensemble de Basie en 1937 et qui est connu pour ses rares solos et ses accompagnements simples, formés d’une noire sur chaque temps du 4/4?

A.	Charlie Christian
B.	Freddy Green
C.	Eddie Lang
D.	Walter Page
E.	Larry Brown

Answer 21

B. Freddy Green

Question 22

Parmi les éléments suivants concernant Count Basie, lesquels sont vrais? (3 bonnes réponses)

A. Basie avait l’habitude de jouer des solos très virtuoses ponctués d’éléments modernes.

B. Souvent, il n’existait pas de partitions formelles pour les arrangements. Ces derniers étaient plutôt mémorisés par les musiciens de l’orchestre.

C. Basie avait l’habitude de donner des solos à ces musiciens puisqu’il n’était pas un très bon soliste.

D. Bennie Moten, qui fut l’un des employeurs de Count Basie, était lui aussi pianiste.

E. La présence de Green dans le groupe eut pour effet de libérer la main gauche de Basie qui avait jusqu’alors comme tâche d’appuyer la basse.

Answer 22

B, D et E.

B. Souvent, il n’existait pas de partitions formelles pour les arrangements. Ces derniers étaient plutôt mémorisés par les musiciens de l’orchestre.

D. Bennie Moten, qui fut l’un des employeurs de Count Basie, était lui aussi pianiste.

E. La présence de Green dans le groupe eut pour effet de libérer la main gauche de Basie qui avait jusqu’alors comme tâche d’appuyer la basse.

Question 23

Parmi les éléments suivants concernant Lester Young, lesquels sont vrais? (3 bonnes réponses)

A. C’est en grande partie à la suite de la parution des premiers disques de Count Basie en 1936 que la nouvelle approche de Young finit par attirer de plus en plus d’admirateurs.

B. Son séjour dans l’orchestre de Fletcher Henderson en 1934 fut un succès, car le jeu de Young ressemblait énormément à celui de son prédécesseur dans l’orchestre ; Coleman Hawkins.

C. Ses parents étaient musiciens professionnels et dirigeaient un ensemble familial qui voyageait avec les cirques et les carnavals.

D. Il a été très influencé par le saxophone ténor en Do de Frankie Trumbauer, et en particulier par le solo que ce dernier avait enregistré sur Singin’ the Blues en 1927.

E. En 1944, au sommet de sa popularité, Young dut s’engager dans l’armée américaine où il fut par la suite décoré des plus hautes distinctions pour son travail.

Answer 23

A, C et D.

A. C’est en grande partie à la suite de la parution des premiers disques de Count Basie en 1936 que la nouvelle approche de Young finit par attirer de plus en plus d’admirateurs.

C. Ses parents étaient musiciens professionnels et dirigeaient un ensemble familial qui voyageait avec les cirques et les carnavals.

D. Il a été très influencé par le saxophone ténor en Do de Frankie Trumbauer, et en particulier par le solo que ce dernier avait enregistré sur Singin’ the Blues en 1927.

Question 24

Parmi les éléments suivants concernant la musique de Lester Young, lesquels sont vrais? (3 bonnes réponses)

A. Le style de Lester Young dérive principalement du blues et du jazz chanté.

B. On utilise souvent le terme “linéarité” pour parler de son jeu.

C. Il jouait fréquemment des coulées de notes très denses, ce qui faisait en sorte de rendre flou l’analyse harmonique.

D. Pour construire ses solos, Young avait l’habitude d’utiliser tout le registre de l’instrument en utilisant rarement deux fois les mêmes motifs rythmiques.

E. Il développera une multitude de doigtés qui produisent la même note, et ouvrira ainsi la porte à l’exploration des divers timbres possible sur son instrument.

Answer 24

A, B et E.

A. Le style de Lester Young dérive principalement du blues et du jazz chanté.

B. On utilise souvent le terme “linéarité” pour parler de son jeu.

E. Il développera une multitude de doigtés qui produisent la même note, et ouvrira ainsi la porte à l’exploration des divers timbres possible sur son instrument.

Question 25

Parmi les éléments suivants concernant Billie Holiday, lesquels sont vrais? (3 bonnes réponses)

A. Holiday connut une enfance heureuse en banlieue de La Nouvelle-Orléans.

B. Ébloui par la prestation de Billie Holiday au Covan’s, John Hammond organisa en 1933 une session d’enregistrement avec un ensemble dirigé par Bennie Goodman.

C. Holiday a suivi des cours de chants dès sa tendre enfance et remporta de nombreux concours avant même d’avoir atteints l’âge de la majorité.

D. Souvent, elle se contentait de chanter les paroles des chansons en y ajoutant des broderies mélodiques, et surtout rythmiques, à la manière d’un instrumentiste de jazz.

E. Dans ses disques datant des années 1933 à 1935, Holiday utilise une sonorité un peu rauque, à la manière de Louis Armstrong.

Answer 25

B, D et E.

B. Ébloui par la prestation de Billie Holiday au Covan’s, John Hammond organisa en 1933 une session d’enregistrement avec un ensemble dirigé par Bennie Goodman.

D. Souvent, elle se contentait de chanter les paroles des chansons en y ajoutant des broderies mélodiques, et surtout rythmiques, à la manière d’un instrumentiste de jazz.

E. Dans ses disques datant des années 1933 à 1935, Holiday utilise une sonorité un peu rauque, à la manière de Louis Armstrong.

Question 26

Parmi les éléments suivants concernant Billie Holiday, lesquels sont vrais? (3 bonnes réponses)

A. Tout comme Ella Fitzgerald, Holiday aimait chanter des solos en scat.

B. La complicité entre Billie Holiday et le saxophoiste Lester Young demeure légendaire.

C. En 1937, Holiday fut la chanteuse du big band de Chick Webb, et, un an plus tard, occupait le même rôle dans l’orchestre de Duke Ellington.

D. Le chef d’orchestre sur plusieurs de ses enregistrements est le pianiste Teddy Wilson.

E. Pour l’auditeur, l’aspect rythmique de son phrasé laisse parfois croire que les barres de mesure sont effacées, ou du moins, qu’elles deviennent floues.

Answer 26

B, D et E.

B. La complicité entre Billie Holiday et le saxophoiste Lester Young demeure légendaire.

D. Le chef d’orchestre sur plusieurs de ses enregistrements est le pianiste Teddy Wilson.

E. Pour l’auditeur, l’aspect rythmique de son phrasé laisse parfois croire que les barres de mesure sont effacées, ou du moins, qu’elles deviennent floues.

Question 27

Parmi les musiciens suivants, lesquels furent, selon Billie Holiday, ses plus grandes inspirations? (2 bonnes réponses)

A. Sidney Bechet

B. Louis Armstrong

C. Jelly Roll Morton

D. Ella Fitzgerald

E. Bessie Smith

Answer 27

B et E.

B. Louis Armstrong

E. Bessie Smith

Question 28

Le thème sombre de cette composition, écrit en 1939 et inspiré d’un poème de Lewis Allen, raconte le lynchage des gens noirs aux États-Unis. Le succès de cette pièce incita Holiday à s’éloigner des mélodies enlevées des années 1930 pour développer un style plus théâtral. De quelle pièce parle-t-on?

A. Crescendo and decrescendo in blue
B. Black, Brown and Beige
C. Strange Fruit
D. Sunday Bloody Sunday

Answer 28

C. Strange Fruit

Question 29

Parmi les éléments suivants concernant Coleman Hawkins, lesquels sont vrais? (2 bonnes réponses)

A. En 1922, à l’âge de dix-huit ans, il était déjà en tournée avec le célèbre Jelly Roll Morton.

B. En 1926, Hawkins avait déjà développé un style de jazz propre au saxophone ténor autour des concepts élaborés par Louis Armstrong.

C. Dès 1923, il joua avec l’un des premiers groupes de Fletcher Henderson.

D. Il avait un vibrato très large et prononcé.

Answer 29

C et D.

C. Dès 1923, il joua avec l’un des premiers groupes de Fletcher Henderson.

D. Il avait un vibrato très large et prononcé.

Question 30

Complétez la phrase suivante. Le plus grand chef d’oeuvre discographique que Coleman Hakwins a léguée demeure sa version de la pièce __________. Les deux chorus qu’il joue dans cette pièce constituent une synthèse des techniques d’improvisation harmonique développés avant 1940.

A.	Singin’ the blues
B.	Lover Man
C.	Body and Soul
D.	The man I Love
E.	Summertime

Answer 30

C. Body and Soul

Question 31

De qui parle-t-on? Ce trompettiste sut développer les idées mélodiques élaborées par Louis Armstrong et créer des lignes caractérisées par leur fluidité, et ce particulièrement sur les tempos rapides. Son jeu dans le registre aigu était particulièrement étincelant. Il participera aux jam-sessions du début des années 1940 qui allait présager le nouveau style de jazz appelé le bebop.

A.	Roy Eldridge
B.	Bubber Milley
C.	Cootie Williams
D.	Rex Stewart
E.	King Oliver

Answer 31

A. Roy Eldridge

Question 32

Complétez la phrase. L’orchestre que John Hammond entendit et fit découvrir aux lecteurs de Down Beat et aux maisons de disques était le nonette de Basie jouant au _________et diffusé à la radio.

A. Cotton Club
B. Reno Club
C. Café Society
D. Savoy Ballroom

Answer 32

B. Reno Club

Question 33

Parmi les chanteurs suivants, deux sont célèbres par leur participation à l’orchestre de Count Basie. Lesquels ?

A. Joe Williams

B. Cab Calloway

C. Jimmy Rushing

D. Nat King Cole

E. Ray Nance

Answer 33

A et C.

A. Joe Williams

C. Jimmy Rushing

Question 34

De qui parle-t-on? Il organisa le meilleur orchestre de jazz de la Côte Est des années 1920, engageant d’abord Coleman Hawkins et Louis Armstrong puis le tromboniste Jimmy Harrison. Il eut l’intelligence, sur le plan musical, de permettre au multi-instrumentiste et arrangeur Don Redman de développer ses talents d’arrangeur pour son orchestre, et après le départ de celui-ci, se mit à rédiger des arrangements lui-même.

A.	Bennie Goodman
B.	Fletcher Henderson
C.	Cab Calloway
D.	Billy Strayhorn
E.	Count Basie

Answer 34

B. Fletcher Henderson

Question 35

De qui parle-t-on? Moins surprenant à certains égards qu’Earl Hines, ce pianiste avait une façon, comparable à celle de Benny Carter, de faire swinguer l’élégance. Il allégeait sa main gauche et exécutait, avec la droite, de longues lignes mélodiques légèrement en avance sur le temps. Il est aussi connu pour avoir été le pianiste qui accompagna Billie Holiday à ses débuts de carrière.

A.	Jimmie Lunceford
B.	Billy Strayhorn
C.	Fletcher Henderson
D.	Benny Goodman
E.	Teddy Wilson

Answer 35

E. Teddy Wilson

Question 36

De qui parle-t-on?

· L’un de ses plus grands succès demeure Stompin’ at the Savoy.
· Il dirigea son propre big band, qui commença, à la fin de 1931, à être engagé pour de longues périodes au Savoy Ballroom.
· Ces solos tendent vers des successions de croches perpétuellement en mouvement, et sont rendus spectaculaires par le son puissant et varié de ce denier.
· Malgré ses difformités – il était bossu et presque nain – il fut l’un des plus formidables batteurs des années 1930.

A.	« Papa » Jo Jones
B.	Chick Webb
C.	Buddy Rich
D.	Gene Krupa
E.	Zutty Singleton

Answer 36

B. Chick Webb

Question 37

Chick Webb adopta, en accord avec sa femme, la chanteuse de son orchestre qui devint par la suite une énorme vedette et assumera la direction de son orchestre à sa mort. Qui est cette chanteuse?

A. Billie Holiday
B. Sarah Vaughn
C. Peggy Lee
D. Ella Fitzgerald

Answer 37

D. Ella Fitzgerald

Question 38

De qui parle-t-on?

· Il était connu pour ses paroles loufoques comme pour ses chansons plus subtiles célébrant des personnages inventés tels que l’immortelle Minnie the Moocher.
· Le charisme de ce dernier était quasiment inégalé ; homme de grande stature, il dansait frénétiquement devant son orchestre en secouant ses cheveux et en entonnant Hi-de-ho devant un public en délire.
· Grâce aux émissions de radio enregistrées au Cotton Club et diffusées dans tous les États-Unis, et à ses disques de la deuxième moitié des années 1930, l’ensemble de ce dernier fut l’un des plus populaires du pays et ses musiciens furent parmi les mieux payés.
· En 1939, il fit de nouveau avancer le cours de l’histoire du jazz en recrutant le jeune Dizzy Gillespie, alors presque inconnu.

A. Cab Callaway
B. Jimmy Rushing
C. Joe Williams
D. Ray Nance

Answer 38

A. Cab Callaway

Question 39

Parmi les éléments suivants concernant Bennie Goodman, lesquels sont vrais?

A. À l’instigation de John Hammond, Goodman eut le courage, pour l’époque, de commencer à se produire avec un ensemble interracial.

B. Les orchestres de Goodman avaient un entrain singulier, et la clarinette fluide et précise de Goodman constituait un atout précieux.

C. Il est le compositeur de la pièce Sing,Sing,Sing.

D. Il fut l’investigateur du premier concert exclusivement jazz au Carnegie Hall avec un orchestre interracial.

Answer 39

A, B et D.

A. À l’instigation de John Hammond, Goodman eut le courage, pour l’époque, de commencer à se produire avec un ensemble interracial.

B. Les orchestres de Goodman avaient un entrain singulier, et la clarinette fluide et précise de Goodman constituait un atout précieux.

D. Il fut l’investigateur du premier concert exclusivement jazz au Carnegie Hall avec un orchestre interracial.

Question 40

Parmi les éléments suivants concernant Bennie Goodman, lesquels sont vrais?

A. En 1935, Goodman, en engageant d’abord Teddy Wilson puis le vibraphoniste Lionel Hampton à l’époque où il dirigeait le big band swing le plus populaire des États-Unis, influença d’autres chefs d’orchestre.

B. Goodman se considérait comme un musicien de jazz avant tout et tentait de se dissocier de la musique classique.

C. Il est né en 1900 dans une riche famille d’origine allemande.

D. De nombreux critique ont reproché au groupe de Goodman de manquer de spontanéité.

Answer 40

A et D.

A. En 1935, Goodman, en engageant d’abord Teddy Wilson puis le vibraphoniste Lionel Hampton à l’époque où il dirigeait le big band swing le plus populaire des États-Unis, influença d’autres chefs d’orchestre.

D. De nombreux critique ont reproché au groupe de Goodman de manquer de spontanéité.

Question 41

De qui s’agit’il?

· Guitariste électrique noir qui devint le pionnier de cet instrument pour les décennies à venir
· Son phrasé, léger et bondissant, sa sonorité sombre et son dynamisme rythmique étaient au service d’un esprit musical aussi libre et audacieux que ses doigts étalent agiles.
· Il prit part au jam sessions du Minton à New York qui contribuèrent considérablement à développer ce qu’on appela la révolution bebop.
· Conseillé à Benny Goodman par John Hammond.

A. Freddie Green
B. Charlie Christian
C. Eddie Lang
D. Django Reinhardt

Answer 41

B. Charlie Christian

Question 42

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Art Tatum, lesquels sont vrais ?

A. Il a été grandement influencé par la musique latine. Il déménagea à New York en 1932 en tant qu’accompagnateur dans des groupes cubains.

B. Il a appris à jouer du piano en imitant les disques et les rouleaux de piano qui lui tombaient sous la main.

C. Il était presque complètement aveugle depuis l’âge de 4 ans et pour cette raison a apprit à lire la musique en braille.

D. C’est la parution, en 1933, d’une version de West End Blues qui propulsa Tatum au premier rang des palmarès des pianistes de jazz.

E. Les innovations harmoniques et techniques emmenées par Art Tatum influenceront les musiciens du courant Bebop.

Answer 42

B, C et E.

B. Il a appris à jouer du piano en imitant les disques et les rouleaux de piano qui lui tombaient sous la main.

C. Il était presque complètement aveugle depuis l’âge de 4 ans et pour cette raison a apprit à lire la musique en braille.

E. Les innovations harmoniques et techniques emmenées par Art Tatum influenceront les musiciens du courant Bebop.

Question 43

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Art Tatum, lesquels sont vrais ?

A. Ces innovations au niveau harmonique, son implacable technique et sens rythmique infaible lui valurent la réputation d’être un interprète surhumain.

B. Tatum a été parfois critiqué pour ses solos trop préparés et ses habiletés techniques trop souvent mises de l’avant.

C. Il a beaucoup travaillé avec de grands ensembles.

D. Sa plus grande influence demeure Fats Wallers

E. Le nombre de ses engagements augmenta entre 1946 et 1953 puisque Tatum incorpora à son jeu les nouvelles avancés harmoniques du mouvement bebop et collabora avec plusieurs d’entre eux.

Answer 43

A, B et D.

A. Ces innovations au niveau harmonique, son implacable technique et sens rythmique infaible lui valurent la réputation d’être un interprète surhumain.

B. Tatum a été parfois critiqué pour ses solos trop préparés et ses habiletés techniques trop souvent mises de l’avant.

D. Sa plus grande influence demeure Fats Wallers

Question 44

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Django Reinhardt, lesquels sont vrais ?

A. Il est né au Danemark dans une famille bourgeoise

B. Il fut le premier musicien européen à être accepté par les critiques au même rang que les musiciens américains.

C. Il avait aussi des talents d’écrivain et pour cette raison publia de nombreux articles dans des revues spécialisées.

D. En novembre 1928, Reinhardt perdit presque complètement l’usage de son annuaire et de son petit doigt lors d’un incendie.

Answer 44

B et D.

B. Il fut le premier musicien européen à être accepté par les critiques au même rang que les musiciens américains.

D. En novembre 1928, Reinhardt perdit presque complètement l’usage de son annuaire et de son petit doigt lors d’un incendie.

Question 45

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Django Reinhardt, lesquels sont vrais ?

A. Il a été grandement influencé par Louis Armstrong et avait une approche rythmique très inventive

B. Le charme de la musique de Django se manifeste dans le métissage qu’il sut opérer entre la musique tzigane et le jazz.

C. Toute sa vie, il tentera se dissocier du mouvement bebop.

D. Il avait une technique très fluide et était particulièrement doué pour le jeu en accord.

Answer 45

A, B et D.

A. Il a été grandement influencé par Louis Armstrong et avait une approche rythmique très inventive

B. Le charme de la musique de Django se manifeste dans le métissage qu’il sut opérer entre la musique tzigane et le jazz.

D. Il avait une technique très fluide et était particulièrement doué pour le jeu en accord.

Question 46

De quel instrument jouait Stephane Grappelli ?

A. De l’accordéon
B. De la guitare
C. Du violon
D. De la contrebasse

Answer 46

C. Du violon

Question 47

Quel est le nom que Charles Delaunay donna au groupe formé par Stephane Grappelli et Django Reinhardt ?

A.	Le quartette du Hot Five de Paris
B.	Le quintette des All-Star de Paris
C.	Le quintette du Hot Club de Paname
D.	Le quintette du Hot Club de France
E.	Le quartette du Hot Seven de France

Answer 47

D. Le quintette du Hot Club de France

Question 48

Après avoir rencontré Reinhardt en 1939, il affirma que ce dernier était le plus important musicien de jazz venu de l’extérieur des États-Unis. Cette même personne l’invita quelques années plus tard à participer à sa tournée en lui payant son billet d’avion. De qui s’agit‘il?

A.	Louis Armstrong
B.	Sidney Bechet
C.	Duke Ellington
D.	Count Basie
E.	Charlie Parker

Answer 48

C. Duke Ellington

Question 49

En quelle année commence l’ « âge d’or des big band »?

A.	1940
B.	1935
C.	1930
D.	1945
E.	1925

Answer 49

B. 1935

Question 50

Afin de combler les besoins de l’émission hebdomadaire « Let’s Dance » Bennie Goodman commanda 70 arrangements à quel compositeur?

A.	Don Redman
B.	Count Basie
C.	Duke Ellington
D.	Juan Tizol
E.	Fletcher Henderson

Answer 50

E. Fletcher Henderson

Question 51

Parmi les musiciens suivants, lesquels ont collaboré avec Bennie Goodman?

A. Teddy Wilson

B. Juan Tizol

C. Bubber Milley

D. Charlie Christian

E. Paul Gonsalves

F. Count Basie

G. Cootie Williams

Answer 51

A, D, F et G.

A. Teddy Wilson

D. Charlie Christian

F. Count Basie

G. Cootie Williams

Question 52

« Il est très courant de jouer à un demi-ton d’écart d’un accord pour aller en dehors (de la tonalité) ». Cette technique d’improvisation, utilisée par Art Tatum dès les années 1940, s’appelle :

A. side stepping
B. rubato « classique »
C. l’approche verticale
D. stride

Answer 52

A. side stepping

Question 53

e solo de Count Basie dans « Doggin’ Around » de 1938 est exceptionnel …

A. …dû aux présence de nombreuses coulées rapides de double croches descendantes.
B. …pour sa réussite artistique en utilisant le minimum de notes possibles.
C. …pour son abandon total des racines de ragtime.
D. …pour avoir été écrit en notation musical avant son exécution.

Answer 53

B. …pour sa réussite artistique en utilisant le minimum de notes possibles.

Question 54

Quel est le nom du pianiste afro-américain qui fut engagé par Bennie Goodman en 1938?

A. Art Tatum
B. Teddy Wilson
C. Fats Waller
D. Billy Strayhorn

Answer 54

B. Teddy Wilson

Question 55

Quels étaient les principaux membres du Quintette du Hot Club de France?

A. Coleman Hawkins et Django Reinhardt
B. Ray Nance et Django Reinhardt
C. Django Rienhardt et Stéphane Grapelli
D. Stéphane Grapelli et Coleman Hawkins

Answer 55

C. Django Rienhardt et Stéphane Grapelli

Question 56

Un des saxophonistes alto jazz suivant est aussi un excellent arrangeur de musique de big band. Nommez-le.

A. Benny Carter
B. Johnny Hodges
C. Buster Smith
D. Willie Smith

Answer 56

A. Benny Carter

Question 57

Complétez la phrase? Sur le morceau Tiger Rag, Grappelli dévoile le drive élégant qui fît de lui le rival du violoniste de jazz le plus enregistré de l’époque, _________. Indice : il est connu pour ses duos avec Eddie Lang.

A. Joe Venutti
B. Eddie Condon
C. Jimmy Harrison
D. Adelaide Hall

Answer 57

A. Joe Venutti

Question 58

La vie de Billie Holiday a été, à de maintes reprises, relatée et mise en scène. Un film paru en 1972, et mettant en vedette Diana Ross, porte le même titre que l’autobiographie qu’elle fit paraître en 1956. Quel en est le titre?

A. Lady Sings the Blues
B. Lady Day
C. Lady Be Good
D. Billie’s Blues

Answer 58

A. Lady Sings the Blues

Question 59

L’émission de télévision « The Sound of Jazz » de 1957 témoigna de la fin de carrière de deux musiciens de jazz majeurs. Nommez-les.

A. Gerry Mulligan et Chet Baker
B. Duke Ellington et Billy Strayhorn
C. Bille Holiday et Lester Young
D. Louis Armstrong et Ella Fitzgerald

Answer 59

C. Bille Holiday et Lester Young

Question 60

« Cette sonorité, ce tempo et ces notes de haute précision aux endroits exacts, c’était tout ce que nous voulions. » Duke Ellington prononça ces mots en référence à quel musicien?

A. Harry Carney
B. Barney Bigard
C. Sonny Greer
D. Jimmy Blanton

Answer 60

D. Jimmy Blanton

Question 61

Qui composa « Take the Train »?

A. Duke Ellington
B. Johnny Hodges
C. Ben Webster
D. Billy Strayhorn

Answer 61

D. Billy Strayhorn

Question 62

Quel guitariste développa la technique pour jouer des octaves sur son instrument?

A. Freddie Green
B. Lonnie Smith
C. Django Reinhardt
D. Charlie Christian

Answer 62

C. Django Reinhardt

Question 63

Choisissez l’affirmation qui est fausse par rapport à Lester Young.

A. Son séjour dans l’Armée américaine en 1944-45 fut désastreux.
B. Dès son adolescence, il était très habile en lecture à vue.
C. Il fut le premier musicien de jazz à élargir les idées de Louis Armstrong.
D. Il ne jouait que les chansons dont il connaissait les paroles.

Answer 63

B. Dès son adolescence, il était très habile en lecture à vue.

Question 64

Ce musicien de jazz devint célèbre pour sa voix et non pour son jeu pianistique. Il fut le premier Afro-américain à animer une émission de variétés à la télévision américaine. De qui s’agit-il?

A. Fats Waller
B. Art Tatum
C. Nat “King” Cole
D. Earl Hines

Answer 64

C. Nat “King” Cole

Question 65

Parmi les choix suivants, choisissez la réponse composée uniquement de titres de chefs d’œuvres d’Ellington des années 1940-1941.

A. Ko-Ko, In a Mellotone, East St.Louis Toodle-oo
B. Harlem Airshaft, Cottontail, Concerto for Cootie
C. The Mooche, Mood Indigo, Sepia Panorama
D. Jack the Bear, Satin Doll, Caravan

Answer 65

B. Harlem Airshaft, Cottontail, Concerto for Cootie

Question 66

Parmi les éléments suivants concernant Ben Webster, lesquels sont vrais?

A. Lorsque Webster se joignit à l’orchestre d’Ellington en 1940, il avait déjà fait ses classes dans les groupes de Bennie Moten, Count Basie et Fletcher Henderson.

B. Il était originaire de Detroit.

C. Avant l’arrivée de Webster, le rôle du saxophone ténor dans l’ensemble d’Ellington était confié à Cootie Williams, qui jouait cet instrument dans la section de saxophones, mais prenait tous ses solos à la clarinette.

D. Les traits marquants du style de Webster se révèlent dans la sonorité de son saxophone ténor, qui rappelle celle de Lester Young tout en évoquant certains éléments dramatiques de l’approche de Coleman Hawkins.

E. Jack the Bear, une composition d’Ellington basée sur I Got Rhythm, demeure l’un des plus célèbres solos de Webster.

Answer 66

A et D.

A. Lorsque Webster se joignit à l’orchestre d’Ellington en 1940, il avait déjà fait ses classes dans les groupes de Bennie Moten, Count Basie et Fletcher Henderson.

D. Les traits marquants du style de Webster se révèlent dans la sonorité de son saxophone ténor, qui rappelle celle de Lester Young tout en évoquant certains éléments dramatiques de l’approche de Coleman Hawkins.

Question 67

Complétez la phrase suivante. La pièce Day Dream de Strayhorn fut enregistrée en 1940 par Ellington dans une formation composée de la section rythmique et de quatre souffleurs. L’arrangement met en évidence le jeu du saxophoniste alto_________________, considéré comme le maitre incontestable de cet instrument jusqu’à la venue de Charlie Parker vers 1945.

A. Johnny Hodges
B. Frankie Trambauer
C. Otto Hardwick
D. Benny Carter

Answer 67

A. Johnny Hodges

Question 68

Parmi les éléments suivants concernant Billy Strayhorn, lesquels sont vrais?

A. C’est une version de sa composition intitulée Duke’s Place qui convainquit Duke Ellington d’engager Strayhorn dans son orchestre.

B. Ellington confiait une grande partie des travaux d’arrangement à Strayhorn qui participa activement à la composition de plusieurs oeuvres attribuées à Ellington.

C. Strayhorn avait étudié minutieusement les partitions d’Ellington et sa technique d’écriture était en grande partie inspirée de cette dernière.

D. Il se disait ouvertement gai, chose qui était peu commune à l’époque.

E. Les deux compositeurs sont connus pour leur relation tendue et leurs nombreux désaccords qui durèrent jusqu’à la mort de Strayhorn en 1980.

Answer 68

B, C et D.

B. Ellington confiait une grande partie des travaux d’arrangement à Strayhorn qui participa activement à la composition de plusieurs oeuvres attribuées à Ellington.

C. Strayhorn avait étudié minutieusement les partitions d’Ellington et sa technique d’écriture était en grande partie inspirée de cette dernière.

D. Il se disait ouvertement gai, chose qui était peu commune à l’époque.

Question 69

Complétez la phrase suivante. Plusieurs des plus grands succès vocaux d’Ellington sont parus initialement sous la forme de pièce instrumentale avant d’être affublés de paroles. C’est le cas de Do Nothing ‘Till You Hear From Me, paru initialement dans une version instrumentale sous le nom de ________________.

A.	Cotton Tail
B.	Harlem Air-Shaft
C.	In a Mellotone
D.	Concerto for Cootie
E.	Blue Serge

Answer 69

D. Concerto for Cootie

Question 70

Parmi les éléments suivants concernant Charlie Christian, lesquels sont vrais?

A. Christian se fit remarquer par la pianiste Mary Lou Williams, qui le recommanda à John Hammond.

B. Christian fut l’un des premiers guitaristes électriques à développer une approche efficace pour son instrument.

C. Son langage harmonique encadrait parfaitement les nouvelles idées de la génération de musiciens qui allaient poser les bases du style bebop.

D. Il décéda dans un accident de voiture en 1959.

Answer 70

A, B et C.

A. Christian se fit remarquer par la pianiste Mary Lou Williams, qui le recommanda à John Hammond.

B. Christian fut l’un des premiers guitaristes électriques à développer une approche efficace pour son instrument.

C. Son langage harmonique encadrait parfaitement les nouvelles idées de la génération de musiciens qui allaient poser les bases du style bebop.

Question 71

De qui s’agit-il?

· Ce fut l’un des premiers à abandonner progressivement l’énoncé de chaque temps d’une mesure de 4/4 sur la grosse caisse.
· Il jouait des cymbales « charleston » en marquant les 2e et 4e temps, pendant que le patron noire-croche-noir-croche (aussi appelé chabada) était marqué sur la cymbale « ride ».
· Il décida de déménager en Europe vers 1950 et vivra à Paris jusqu’à sa mort en 1985
· Lester Young faisait référence à ces accents sur la grosse caisse sous le terme de « bombes ».

A. Max Roach
B. Kenny Clarke
C. Roy Haynes
D. Jo Jones

Answer 71

B. Kenny Clarke

Question 72

Le boycottage des sessions d’enregistrement imposé par la Fédération des Musiciens des États-Unis (l’AFM), qui dura d’aout 1942 à l’automne 1944, était le résultat d’une mésentente entre cette dernière et les grandes étiquettes de disques (Columbia, Decca et Victor) à quel sujet?

A. Les horaires d’enregistrements qui souvent étaient planifiés trop tôt dans la journée.
B. La surreprésentation des blancs dans l’industrie du disque.
C. Les redevances monétaires données aux artistes
D. Le favoritisme accordé aux chanteurs et chanteuses par rapport aux instrumentistes.

Answer 72

C. Les redevances monétaires données aux artistes

Question 73

Les premiers enregistrements de Charlie Parker datent de son séjour avec un big band. Nommez-le :

A. Alphonso Trent
B. Chocolate Dandies
C. Jay McShann
D. Cab Calloway

Answer 73

C. Jay McShann

Question 74

Charlie Parker trouva un emploi comme plongeur dans un restaurant pour pouvoir écouter un musicien de jazz qui travaillait là-bas. Nommez ce musicien.

A. Bud Powell
B. James P. Johnson
C. Fats Waller
D. Art Tatum

Answer 74

D. Art Tatum

Question 75

Quel trompettiste a influencé de façon majeur le jeune Dizzy Gillespie dans les années 1930?

A. Cootie Williams
B. Harry James
C. Roy Eldridge
D. Louis Armstrong

Answer 75

C. Roy Eldridge

Question 76

« J’ai appris toutes les gammes suivies par les blues dans les douze tons. Par la suite, j’ai appris Cherokee et les Rhythm Changes dans les douze tons. » Nommez le musicien qui prononça ces phrases.

A. Lester Young
B. Charlie Parker
C. Dizzy Gillespie
D. Art Tatum

Answer 76

B. Charlie Parker

Question 77

Choisissez les affirmations qui sont vraies par rapport aux concerts de la série « Jazz at the Philharmonic » de Norman Granz.

(w) Les arrangements étaient soigneusement préparés par les meilleurs arrangeurs de l’époque.
(x) Les concerts regroupaient les joueurs de swing et du bebop sur la même scène.
(y) L’auditoire était composé de gens noirs et blancs, ce qui était peu commun à l’époque.
(z) Les solos furent des exemples du meilleur goût musical en tout temps.

A. (w) et (x)
B. (x) et (y)
C. (x), (y) et (z)
D. (w) et (y)

Answer 77

B. (x) et (y)

Question 78

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Charlie Parker, lesquels sont vrais?

A. Parker était un couche-tard qui s’adonnait à l’alcool et la drogue et se maria pour la première fois à l’âge de 16 ans.

B. Il utilisait souvent des citations d’autres pièces durant ses solos.

C. Contrairement à plusieurs musiciens de l’époque, il n’affectionnait pas particulièrement le blues.

D. Il est né à Chicago en 1930.

Answer 78

A et B.

A. Parker était un couche-tard qui s’adonnait à l’alcool et la drogue et se maria pour la première fois à l’âge de 16 ans.

B. Il utilisait souvent des citations d’autres pièces durant ses solos.

Question 79

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Charlie Parker, lequel est vrai?

A. Il a suivi des cours de saxophone privé dès son plus jeune âge.
B. Sa principale influence demeure le saxophoniste Frankie Trambauer
C. Il décéda dans son appartement en 1975.
D. À l’âge de vingt ans il jouait dans le big band du pianiste Jay McShann

Answer 79

D. À l’âge de vingt ans il jouait dans le big band du pianiste Jay McShann

Question 80

Selon Gunther Schuller «Charlie Parker s’inspira probablement de « la sonorité et de l’attaque, de certaine tournures de phrase et de la conception essentiellement linéaire » d’un saxophoniste qui fit partie des Blue Devils. De qui s’agit t’-il?

A. Buster Smith
B. Don Byas
C. Jimmy Dorsey
D. Lester Young

Answer 80

A. Buster Smith

Question 81

Au cours de l’automne 1940, McShann partit en tournée avec son ensemble. Le 30 novembre, alors qu’ils se trouvaient dans une ville près de Kansas City, huit musiciens de l’orchestre furent invités à enregistrer le jour même de manière informelle dans un studio de radio. Comment se nomment ces enregistrements?

A. The Hutchinson recordings.
B. The Mulvane solos
C. The Kansas City broadcast
D. The Wichita transcriptions.

Answer 81

D. The Wichita transcriptions.

Question 82

Complétez la phrase. En ______________, lassé peut-être de jouer des arrangements, conscient de sa propre instabilité et exaspéré par les insultes raciales que devait supporté l’orchestre en tournée dans le Sud, Parker finit par accepter un engagement dans la 52e Rue à New York. On peut affirmer que ce fut alors le véritable commencement de l’ère Bop.

A. février 1942
B. novembre 1947
C. septembre 1944
D. janvier 1949

Answer 82

C. septembre 1944

Question 83

Complétez la phrase : Red Cross, construit sur la grille harmonique de ___________, fut la première composition originale de Parker à être enregistrée.

A. Summertime
B. I Got Rhythm
C. Tiger Rag
D. West End Blues

Answer 83

B. I Got Rhythm

Question 84

Parker grava lors de sa première séance pour Dial Records un morceau intitulé Moose the Mooche pour quelqu’un envers qui il était empreint de gratitude. Qui était Moose the Mooche?

A. Lester Young
B. Son “dealer” de drogue
C. Son frère
D. Dizzy Gillespie

Answer 84

B. Son “dealer” de drogue

Question 85

Le 29 juillet 1946, Charlie Parker arriva à une séance pour Dial, malade et hagard, en état de manque. Il lutta sur quelques morceaux, dont une version désastreuse d’une ballade que certains amateurs ont élevée au rang de pièce culte. Quelle est cette pièce?

A. You Don’t Know What Love is
B. Loverman
C. Lover, Come Back to Me
D. What is This Thing Called Love?

Answer 85

B. Loverman

Question 86

L’un des groupes formé de Charlie Parker se produisit le 15 mai 1953 au Massey Hall de __________et s’y révéla particulièrement brillant. Il était composé de Gillespie, Parker, Bud Powell, du contrebassiste Charles Mingus et de Max Roach.

A. Montréal
B. Kansas City
C. Toronto
D. La Nouvelle-Orléans

Answer 86

C. Toronto

Question 87

Parmi les éléments suivants concernant la vie de Dizzy Gillespie, lesquels sont vrais?

A. Déjà durant sa jeunesse, Gillespie s’intéressait particulièrement aux progressions d’accords qu’il étudiait en s’exerçant au piano.

B. Au début de sa carrière, Gillespie fut fortement influencé par le jeu de Roy Eldridge qu’il idolâtrait.

C. Il n’aimait pas les musiciens qui ajoutaient un caractère scénique à leur musique et jouait parfois dos au public.

D. Il avait un style d’habillement plutôt « excentrique » et sera l’une des icônes du bebop.

Answer 87

A, B et D.

A. Déjà durant sa jeunesse, Gillespie s’intéressait particulièrement aux progressions d’accords qu’il étudiait en s’exerçant au piano.

B. Au début de sa carrière, Gillespie fut fortement influencé par le jeu de Roy Eldridge qu’il idolâtrait.

D. Il avait un style d’habillement plutôt « excentrique » et sera l’une des icônes du bebop.

Question 88

Complétez la phrase suivante. La relation entre Gillespie et Cab Calloway était tendue. Ce dernier n’appréciait pas toujours les nouvelles idées de Gillespie et lui reprochait de jouer de la _________________dans son orchestre.

A. musique « grecque »
B. musique « chinoise »
C. purée pour les oreilles
D. musique de figue moisie (« moldy fig »)

Answer 88

B. musique « chinoise »

Question 89

Complétez la phrase. Le seul document audio disponible de l’orchestre de Earl Hines de 1942-1943 demeure un enregistrement de Parker et Gillespie dans une chambre d’hôtel de Chicago avec le bassiste Oscar Pettiford. Parker joue par contre sur cet enregistrement _______________, puisque c’est de cet instrument qu’il jouait dans le big band de Hines.

A. du sarrussophone
B. du saxophone soprano
C. de la clarinette
D. du saxophone ténor

Answer 89

D. du saxophone ténor

Question 90

De qui s’agit-il?

· Il possédait une voix de baryton veloutée qui lui valut le surnom de « the black Sinatra ».
· Il avait une habileté à transposer les phrases complexes du style bebop pour la voix.
· Pendant sa brève période d’activité, son groupe compta parmi ses membres Dizzy Gillespie, Charlie Parker, la pianiste et chanteuse Sarah Vaughan ainsi que le batteur Art Blakey.
· Une part importante du langage bebop fût développée au sein de son orchestre.

A. Cab Calloway
B. Nat “King” Cole
C. Jimmy Lunceford
D. Billy Eckstine

Answer 90

D. Billy Eckstine

Question 91

Gillespie affirma un jour que l’époque du be-bop avait réellement débuté à la fin de l’année 1944, lorsque son groupe s’était installé à l’Onyx Club sur la 52e avenue. Il essaya d’engager Charlie Parker dans son groupe, mais ce dernier était introuvable. C’est un autre saxophoniste qui sera engagé à sa place durant un moment. De qui s’agit-il?

A. Buster Smith
B. Don Byas
C. Lester Young
D. Johnny Hodges

Answer 91

B. Don Byas

Question 92

Connu comme l’un des innovateurs du saxophone ténor dans les années 1920, ce saxophoniste devint un amateur du nouveau jazz et, le 16 février 1944, parraina la première session d’enregistrement d’un disque de bebop sur lequel apparaissait une composition de Gillespie intitulée Woody’n You. De qui s’agit-il?

A. Don Byas
B. Johnny Hodges
C. Buster Smith
D. Coleman Hawkins

Answer 92

D. Coleman Hawkins

Question 93

Vers 1942, un moment décisif dans la carrière de Parker et de Gillespie arriva lorsqu’ils furent tous deux embauchés dans l’orchestre de quel musicien?

A. Fletcher Henderson
B. Cab Calloway
C. Earl Hines
D. Jimmy Lunceford

Answer 93

C. Earl Hines

Question 94

De qui s’agit-il?

· Il naquit en Floride en 1923 et mourut le 7 juillet 1950, à l’âge de 26 ans.
· Au début de l’année 1945, il remplaça Dizzy Gillespie dans l’orchestre de Billy Eckstine.
· Il était un disciple de Gillespie, doté d’une sonorité plus douce et, quand sa santé le permettait, plus puissante.
· Il fut très présent sur la scène musicale entre 1947 et 1949 au sein de l’orchestre de Tadd Dameron dont l’écriture originale lui permettait de rivaliser avec les petites formations de Gillespie et Parker.
· Il réalisa l’un de ses solos les plus impressionnants sur le blues The Squirrel de Tadd Dameron, en 1947.

A. Wardell Gray
B. Theodore « Fats » Navarro
C. Woody Herman
D. J.J. Johnson

Answer 94

B. Theodore « Fats » Navarro

Question 95

De quel batteur s’agit’il? Sa décision de conserver une pulsation légère aux cymbales fut à la base du style bop : ses accents, tout particulièrement ses « bombes » sur la grosse caisse, devinrent la signature du nouveau style.

A. Max Roach
B. Kenny Clarke
C. Buddy Rich
D. Gene Krupa

Answer 95

B. Kenny Clarke

Question 96

La publication de « Jazzmen » en 1939 ressuscita la carrière de quel musicien oublié?

A. Louis Armstrong
B. Jabbo Smith
C. Johnny Dodds
D. Bunk Johnson

Answer 96

D. Bunk Johnson

Question 97

Complétez la phrase. Plusieurs compositions de Parker et Gillespie sont formées des mélodies inventées sur des grilles harmoniques préexistantes tirées des pièces populaires, appelées des standards. Les éducateurs ont créé le terme __________pour décrire ce genre d’oeuvre.

A. copyright
B. facsimile
C. old new
D. contrafact

Answer 97

D. contrafact

Question 98

La grève des syndicats de musicien ne concernait pas quel type de musicien?

A. Les Afro-Américains.
B. Les batteurs.
C. Les Asiatiques.
D. Les chanteurs.

Answer 98

D. Les chanteurs.

Question 99

L’usage de la ____________ était l’un des procédés favoris des boppers et devint un cliché à la fin des années 1940. Cet arrangement harmonique a été couramment utilisé par Dizzy Gillespie.

A. seconde mineure
B. septième mineure
C. tierce augmentée
D. quinte diminuée

Answer 99

D. quinte diminuée

Question 100

Qu’ont en commun les pièces Ornithology, Bean at the Met et Lennie Bird?

A. Ce sont des compositions de Charlie Parker.
B. Elles ont été composées sur la grille harmonique de How High the Moon
C. Elles ont été composées par George Gershwin.
D. Elles ont été enregistrées à la première de séance d’enregistrement de Charlie Parker

Answer 100

B. Elles ont été composées sur la grille harmonique de How High the Moon

Question 101

Cet orchestre regroupait Charlie Parker et Dizzy Gillespie. Dû à la grève de la Fédération de Musiciens (l’AFM) en 1942-1943, il n’enregistra jamais. Nommez-le.

A. Cab Calloway
B. Lucky Millinder
C. Earl Hines
D. Jay McShann

Answer 101

C. Earl Hines

Question 102

Le big band de quel musicien fut surnommé « le berceau du be-bop »?

A. Lucky Millinder
B. Billy Eckstine
C. Cab Calloway
D. Jay McShann

Answer 102

B. Billy Eckstine

Question 103

Quel événement fit en sorte que la musique de jazz fut très peu enregistrée entre 1942 et 1944?

A. Une grève des syndicats de musiciens contre les maisons de disque.
B. Le manque de cire disponible pour graver les disques.
C. Le manque de musicien de jazz (80% d’entre eux s’étaient enrôlés dans l’armée).
D. L’incendie des deux principales compagnies de disque de l’époque (Columbia et Victor).

Answer 103

A. Une grève des syndicats de musiciens contre les maisons de disque.

Question 104

De qui s’agit-il?

· C’est lui qui écrivit pour Sarah Vaughan la ballade, devenue un standard, If You Could See Me Now, ainsi que des morceaux pour Dizzy Gillespie, notamment Our Delight et Good Bait.
· Il était pianiste et chef d’une brillante petite formation qui ne vécut pas longtemps.
· Il réapparut sur la scène musicale en 1962 avec The Magic Touch, avec un big band all-star.
· Il mourut à New York en 1965.

A. J.J. Johnson
B. Theodore « Fat » Navarro
C. Wardell Gray
D. Tadd Dameron

Answer 104

D. Tadd Dameron

Question 105

De qui s’agit-il?

· En 1941, ce chef d’orchestre mit sur pied le Artistry in Rhythm Orchestra.
· C’était un homme plein de charme, charismatique et persuasif, ainsi qu’un agent efficace.
· Il réussit à créer une musique nouvelle d’influence bebop qui plaisait au public. Il sut lui conférer un semblant de prestige, conquérant du même coup un public heureux de comprendre les dernières tendances musicales.
· À la fin des années 1940, il engagea les meilleurs solistes de l’époque, majoritairement blancs, comme les saxophonistes alto Lee Konitz et Art Pepper, le batteur Shelly Manne, le tromboniste Kai Winding ainsi que la vocaliste Anita O’Day.

A. Stan Kenton
B. Bennie Goodman
C. Woody Herman
D. Bubber Milley

Answer 105

A. Stan Kenton

Question 106

De 1940 au milieu des années 1950, l’une des rues de Manhattan demeura le centre de la culture jazz. Pratiquement tous les artistes importants du bebop s’y produisirent. Thelonious Monk composera une pièce au nom de cette rue qui devint ensuite l’un des hymnes du mouvement bebop. Quel est le nom de cette rue?

A. The 64th Street
B. The 104th Street
C. The 52nd Street
D. The 25th Street

Answer 106

C. The 52nd Street

Question 107

De qui s’agit-il? Son appartement devint l’un des lieux de rendez-vous du mouvement bebop. Thelonious Monk et Bud Powell travaillaient tous deux en sa compagnie les voicings et la composition. Son influence et son soutien furent plus qu’utiles aux deux pianistes les plus célèbres du mouvement bop.

A. Mary Lou Williams
B. Count Basie
C. George Shearing
D. Andy Kirk

Answer 107

A. Mary Lou Williams

Question 108

Comment se nomme le percussionniste afro-cubain auquel Dizzy Gillespie fit appel durant les années 1940 et qui est aussi connu comme co-compositeur de la pièce Manteca?

A. Manu Chao
B. Chano Pozo
C. Mano Negro
D. Poza Chano

Answer 108

B. Chano Pozo

Question 109

À l’époque bebop, la composition de pièce sur les progressions harmoniques provenant des pièces de George Gershwin était particulièrement populaire. La grille harmonique de l’une de ses pièces fut particulièrement empruntée. Laquelle?

A. Summertime
B. Autumn Leaves
C. I Got Rythm
D. What is This Things Called Loved

Answer 109

C. I Got Rythm

Question 110

Parker’s Mood est un exemple d’un(e)…

A. …blues
B. …adaptation d’un standard de Cole Porter
C. …métissage de jazz avec la musique Afro-Cubaine
D. …pièce basée sur I Got Rhythm, exécutée à une très grande vitesse.

Answer 110

A. …blues

Question 111

De qui s’agit-il?

· Il s’installa à New York en 1946 et se produisit a cours des années suivantes avec des petites formations de la ville comprenant entre autres Bud Powell, Max Roach, Miles Davis, Parker et Gillespie.
· Il transfigura son instrument en imitant les lignes rapides et impeccables de Gillespie et Parker.
· Sa virtuosité et ses articulations bop impressionnaient ses pairs et prouvèrent que le trombone pouvait être un instrument bop.
· Sa sonorité sombre rendit incontournable la présence des cuivres graves dans le « cool » jazz à venir.
· Il dirigea ensuite avec le tromboniste danois Kai Winding un des ensembles les plus populaires des années 1950.

A. Wardell Gray
B. Jack Teagarden
C. Tommy Dorsey
D. J.J. Johnson

Answer 111

D. J.J. Johnson

Question 112

De qui s’agit-il?

· Ce clarinettiste s’inspira du côté plus léger du bebop.
· En 1936, il forma son propre orchestre en s’inspirant du son de celui de Count Basie.
· Son orchestre se sépara après la guerre, puis il forma en 1947 un groupe nommé le Second Herd, un ensemble bop composé d’un pupitre étonnant de saxophones qui comprenait entre autres Stan Getz et Zoot Sims.
· Il organisa un orchestre avec des saxophonistes ténors et barytons qui furent surnommés, d’après une composition de Jimmy Giuffre, les « Four Brothers » en raison de leur « air de famille » musical avec Lester Young.

A. Stan Kenton
B. Bennie Goodman
C. Woody Herman
D. Bubber Milley

Answer 112

C. Woody Herman

Question 113

De qui s’agit-il? En 1947, il collabora avec Chano Pozo et Dizzy Gillespie à la composition Cubano Be, Cubano Bop, qui se veutun métissage d’éléments afro-cubains traditionnels et de jazz contemporain. Il est aussi l’auteur du célèbre Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization.

A. Stan Getz
B. Bud Powell
C. Oliver Nelson
D. George Russell

Answer 113

D. George Russell

Question 114

De qui s’agit-il.

· Saxophoniste ténor, son jeu souple et fluide rappelait Lester Young et Charlie Parker, avec qui il enregistra en 1947 Relaxin’ at Camarillo.
· En 1947, il se rendit en studio et grava le duel époustouflant The Chase, opposant la sonorité dure de Dexter Gordon à la sienne plus douce.
· En 1949, il enregistra son célèbre blues en 12 mesures Twisted dont les accents bop sont dépourvus des aspérités auxquelles on pourrait s’attendre.
· Il travailla avec Bennie Goodman et Count Basie.
· Il ne renonça jamais à la drogue et, en 1955, son corps fut retrouvé dans le désert près de Las Vegas.

A. Theodore « Fat » Navarro
B. Wardell Gray
C. Woody Herman
D. J.J. Johnson

Answer 114

B. Wardell Gray

Question 115

Parmi les éléments suivants concernant les deux prises en studio de Embraceable You, lesquels sont vrais?

A. La première version est reconnue pour le développement de son motif initial. La deuxième, un peu plus rapide, contient des substitutions tritoniques étonnantes.

B. Les deux prises de cette pièce sont à quelques notes près identiques.

C. Parker utilise une variété de motifs rythmiques (croches, double et triple croches, en plus de plusieurs variétés de triolets)

D. Il est possible d’entendre l’anche de Parker émettre de petits « canards », comme s’il jouait aux limites de ses capacités.

E. Le tempo de la pièce est lui aussi impressionnant (300 à la noire)

Answer 115

A, C et D.

A. La première version est reconnue pour le développement de son motif initial. La deuxième, un peu plus rapide, contient des substitutions tritoniques étonnantes.

C. Parker utilise une variété de motifs rythmiques (croches, double et triple croches, en plus de plusieurs variétés de triolets)

D. Il est possible d’entendre l’anche de Parker émettre de petits « canards », comme s’il jouait aux limites de ses capacités.