Problèmes du langage cinématographique Flashcards
La mise en scène est-elle le contrôle des corps et de l’espace?
Non, la mise en scène cinématographique est l’organisation du profilmique. En effet, il est faux d’affirmer que le metteur en scène ou le réalisateur contrôle le monde profilmique, car l’absence de contrôle peut également représenter une forme de mise en scène. Ex. Jean Renoir; improvisation de la Nouvelle Vague.
Quelles sont les différences essentielles entre la mise en scène théâtrale et cinématographique?
- La mise en scène théâtrale vise la performance en direct, tandis que son penchant cinématographique vise la diffusion en différé et nécessite un travail en post-production. 2. Espace physique en fonction d’un seul point de vue au théâtre: le monde filmique comprend pour sa part des propriétés de perception qui permettent de jouer avec la profondeur. Ex. utilisation de petites maquettes pour simuler des vaisseaux dans Star Wars.
Est-ce que la mise en scène est absente du documentaire?
Non. Le degré de contrôle est différent, mais il est présent. Ex. Nanook of the North; reconstitutions historiques; raccords, etc.
Quels sont les problèmes du réalisme cinématographique?
Tout d’abord, le réalisme total ne peut pas rendre compte de l’art. 1. Le réalisme est une affaire de convention (individus, pays, cultures, époques). 2. Une oeuvre crée ses propres critères stylistiques et son univers diégétique qui n’a pas à respecter le réalisme de la réalité.
Pourquoi parle-t-on de figures plutôt que de personnages?
Parce que les figures, beaucoup plus englobantes, peuvent désigner des humains, des animaux, des robots, des monstres, etc. Les figures représentent tout être animé capté par la caméra qui ont une certaine psychologie.
Quelle est la différence entre la profondeur de champ et la profondeur de l’espace?
La profondeur de l’espace réfère à la profondeur du décor, notamment au théâtre. La profondeur de champ représente quant à elle la netteté de l’image en fonction de la focale ou de l’ouverture de la focale.
Est-ce que la mise au point (focus) et la profondeur de champ sont la même chose?
Non. La mise au point ne change pas la focale ou l’ouverture du diaphragme.
Comment peut-on contrôler le format de l’image?
(1) En choisissant le format de la pellicule; (2) en utilisant un cache à la prise de vue, au tirage ou à la projection; (3) en utilisant un format par anamorphose; (4) en utilisant un cinéma panoramique ou (5) en utilisant des cadres multiples (split screens).
Quelles délimitations offre le cadrage au cinéma?
- Espace du champ: espace diégétique devant la caméra; 2. Espace du hors-champ: espace diégétique non visible à la caméra mais construit par le spectateur; 3. Cadre: espace écranique, matérialité de l’image; 4. Hors-cadre: espace extra-diégétique (voix de narration, musique) ou méta-diégétique (voix-off du personnage, flashback)
Quels sont les problèmes de la proposition selon laquelle le procédé artistique du montage rend le cinéma spécifique?
- Le cinéma n’est pas le seul art à utiliser le montage, qu’on pense à la bande-dessinée, aux vidéoclips ou aux séries télé. 2. Les films ne sont pas nécessairement montés. Les films sans montage peuvent également être très artistiques (Ex. Frères Lumières). C’est une question de préférence artistique. Films à un plan.
Quels sont les deux opérations nécessitées par le montage?
- Sélection des photogrammes: on sélectionne les rushes qu’on veut utiliser parmi les heures de tournage. 2. Mise en ordre: on choisit dans quel ordre les plans seront montrés. Production de sens et/ou de rythme.
Quelle est la différence entre une séquence et une scène?
Selon Metz. Séquence: segment qui a un sens narratif, mais dont la durée ne correspond pas au temps réel. Scène: segment de sens narratif qui correspond exactement au temps de visionnement, comme une conversation.
Quelles sont les trois manières de produire une ellipse?
- Coupe franche: la plus courante. 2. Coupe à effet optique: généralement, plus l’effet optique dure longtemps, plus on suppose que le temps passé est long. 3. Plan de coupe: cutaway. On montre une image qui démontre que le temps a passé: calendrier, bulletin de nouvelles télévisé, etc.
