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Psychologie de la perception > Perception des couleurs > Flashcards

Perception des couleurs Flashcards

1
Q

Qu’est-ce que la radiance?

A

La quantité d’énergie qui sort directement d’une source lumineuse

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Q

Nommer un synonyme de radiante.

A

Flux lumineux

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Q

Qu’est-ce que l’illuminance?

A

La lumière incidente, quantité de lumière, provenant d’une source, qui atteint une surface

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4
Q

Comment se nomme la capacité d’une surface à réfléchir la lumière?

A

La réflectance

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5
Q

Qu’est-ce que la réflectance?

A

La capacité d’une surface à réfléchir la lumière

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6
Q

Quelle est la formule de la luminance?

A

Luminance = Illuminance x Réflectance

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7
Q

Compléter la phrase: le spectre de la lumière visible va de l’ultraviolet à l’« ».

A

Infrarouge

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8
Q

Si on divise la la vitesse de la lumière par la fréquence, qu’obtient-on?

A

La longueur d’onde

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9
Q

À combien de manomètres correspondent les rayons ultra violets et infra rouges?

A

Respectivement 400 et 700nm

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10
Q

Comment nomme-t-on l’ensemble des rayonnements électromagnétiques classés par longueur d’onde?

A

Le spectre électromagnétique

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11
Q

Vrai ou faux? La lumière blanche est un mélange homogène de rayons et de couleurs.

A

Faux! C’est un mélange hétérogène

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12
Q

Si on fait passer un rayon de lumière blanche à travers un prisme, que se passe-t-il?

A

On découvre un large spectre de couleurs

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13
Q

Comment désigne-t-on un faisceau de lumière qui ne contient qu’une seule longueur d’onde6

A

Monochromatique

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14
Q

Q’est-ce qui caractérise un faisceau de lumière polychromatique?

A

Il contient plusieurs longueurs d’onde

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15
Q

Vrai ou faux? Dans un faisceau de lumière polychromatique, l’énergie lumineuse n’est pas nécessairement répartie de façon égale entre les différents longueurs d’onde.

A

Vrai!

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16
Q

Qu’est que la pureté?

A

C’est la composition spectrale d’un faisceau lumineux. Plus la lumière est contrée sur une bande étroite de fréquence, plus le pureté spectrale est grande

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17
Q

Si toutes les fréquences sont présentes en proportions égales dans un faisceau lumineux, que peut-on dire sur la pureté?

A

On parle de pureté nulle. C’est la lumière blanche

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18
Q

Quelles sont les trois catégorisations de la lumière?

A

Intensité, longueur d’onde et composition spectrale

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19
Q

Quelles sont les trois dimensions perceptives de la couleur?

A

La brillance (clarté), la saturation et la tonalité (hue, couleur)

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20
Q

Q’est-ce qu’une tonalité chromatique?

A

C’est coloré

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21
Q

Comment peut-on désigner une tonalité neutre (noir, gris ou blanc)?

A

Tonalité achromatique

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22
Q

Qu’est-ce que la brillance?

A

C’est le degré de clarté

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23
Q

Que peut-on dire sur la brillance du noir et du blanc?

A

Le noir a une clarté nulle, tandis que le blanc représente la clarté maximale

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24
Q

Vrai ou faux? La brillance s’applique à la lumière.

A

Faux! La brillance vaut pour les couleurs. Sinon, on parlerait d’intensité

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25
Q

En quoi la brillance affecte la tonalité achromatique?

A

Un carré entouré sous un fond foncé semblerait plus clair que ce même carré présenté sur un fond clair

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26
Q

Quel est le concept qui réfère à la concentration, la richesse ou l’accentuation d’une couleur?

A

La saturation

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27
Q

Afin de rendre une couleur saturée, que doit-on ajouter?

A

Du gris

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28
Q

On peut dire que la saturation ressemble à quel concept?

A

La pureté

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29
Q

Qui est l’auteur de la théorie des couleurs complémentaires qui, une fois mélangées ensemble, donne du blanc?

A

Newton

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30
Q

Combien y a-t-il de couleurs fondamentales selon Newton?

A

7

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31
Q

Vrai ou faux? Newton croyait que le blanc était la somme de toutes les couleurs.

A

Vrai!

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32
Q

De quel théorie Thomas Young est-il l’auteur?

A

La théorie trichromatique

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33
Q

Vrai ou faux? Selon la théorie trichromatique de Young, la rétine possède des détecteurs qui peuvent détecter les trois couleurs primaires (rouge, jaune et bleu).

A

Faux! Tout est vrai, à l’exception du fait que les trois couleurs primaires sont le bleu, le vert et le rouge.

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34
Q

Quelle couleur donne la combinaison des trois couleurs primaires?

A

Blanc

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35
Q

Quelle couleur est-il impossible de produire à partir des couleurs primaires?

a) Noir
b) Jaune
c) Blanc
d) Aucune de ces réponses

A

d) Aucune de ces réponses. Les faisceaux lumineux des trois couleurs primaires peuvent produire toutes les autres teintes.

36
Q

Vrai ou faux? La combinaison de deux couleurs primaires donne toujours la troisième.

A

Faux! C’est impossible d’obtenir une couleur primaire à partir d’une combinaison

37
Q

Qu’est-ce que la théorie de la vision des couleurs de Young-Helmotz?

A

Que chaque couleur primaire correspond à un type de fibre dans l’œil qui st sensible à toutes les longueurs d’onde, mais qui a une sensibilité maximale à leur couleur

38
Q

Quelles sont les trois couleurs fondamentales dans la théorie de Young-Helmotz?

A

Rouge, vert et bleu-violet

39
Q

Dans la théorie de Young-Hemotz, le blanc active lequel ou lesquels des trois types de récepteurs?

A

Les trois

40
Q

Lequel des énoncés suivants n’est pas une des trois objections à la théorie de Young Helmoltz?

a) Perceptiblement, la couleur jaune n’apparait pas comme le résultat d’un mélange
b) Afin d’obtenir du vert, il faut mélanger du jaune et du bleu, donc le vert n’est pas une couleur primaire.
c) Certains individus qui ne perçoivent pas le rouge ni le vert peuvent quand même percevoir le jaune
d) Il y a des gens qui ne distinguent aucune tonalité mais perçoivent le blanc

A

b) Afin d’obtenir du vert, il faut mélanger du jaune et du bleu, donc le vert n’est pas une couleur primaire.

41
Q

De quelle théorie Hering est-il l’auteur?

A

Théorie des processus antagonistes

42
Q

Que stipule la théorie des processus antagonistes?

A

Que la perception des couleurs est fondée sur un fonctionnement par paires de couleurs opposées. Un neurone pourrait augmenter son activité en présence d’une couleur et la diminuer en présence de la couleur opposée

43
Q

Qui sont les auteurs de la théorie du compromis?

A

DeValois et DeValois

44
Q

Selon DeValois et DeValois, quel type de cellule antagoniste est présent au niveau de la rétine?

A

Les cônes

45
Q

Quels sont les quatre types de cellules antagonistes que l’on retrouve au niveau du CGL?

A

Excitation rouge, Inhibition vert
Excitation vert, Inhibition rouge
Excitation jaune, Inhibition bleu
Excitation bleu, Inhibition jaune

46
Q

Qu’en est-il du noir et du blanc dans la théorie de DeValois et DeValois?

A

Ils considèrent qu’il y a deux types de cellules non-antagonistes au niveau du CGL:
Excitation en réponse à toutes les stimulations
Inhibition en réponse à toutes les stimulations

47
Q

Comment sont déterminés les réponses des circuits dans la théorie de DeValois et DeValois?

A

Par la longueur d’onde

48
Q

Associer les longueurs d’onde aux couleurs perçues:

a) Courtes (C) 1. Rouge
b) Moyennes (M) 2. Vert
c) Longues (L) 3. Bleu

A

A3 (C - Bleu)
B2 (M - Vert)
C1 (L- Rouge)

49
Q

Laquelle des théories est considérée comme étant la théorie contemporaine?

A

La théorie du compromis de DeValois et DeValois

50
Q

Vrai ou faux? Seulement la moitié des cellules du CGL sont sensibles à la couleur?

A

Faux! 75% des cellules du CGL sont sensibles à la couleur

51
Q

À quelle propriété de la couleur correspond l’énoncé suivant? «Dépend du taux d’activité des cellules non antagonistes»

A

La brillance

52
Q

De quoi dépend la tonalité dans la théorie contemporaine?

A

De l’activité des 4 antagonismes

53
Q

Compléter la phrase concernant la saturation: Si les systèmes R-V et B-J sont plus actifs que N-Bl, la couleur sera [plus/moins] saturée.

A

Si les systèmes R-V et B-J sont plus actifs que N-Bl, la couleur sera PLUS saturée.

54
Q

Compléter l’analogie suivante: Il ne faut que les 26 lettres de l’alphabet pour créer tous les mots, et «[Nombre] + «[Chose]» pour créer les 7,5 millions de couleurs de surface

A

Trois couleurs primaires

55
Q

Quels sont les deux types de synthèse chromatique?

A

Synthèse soustractive et additive

56
Q

Sachant que les trois couleurs primaires sont le vert, le bleu et le rouge, quelles sont les trois couleurs secondaires?

A

Jaune, cyan et magenta

57
Q

Dans la synthèse additive, le mélange des faisceaux lumineux résulte en une couleur plus claire ou plus foncée?

A

Plus claire (plus lumineuse)

58
Q

Quelles sont les deux conditions pour la synthèse additive de deux couleurs complémentaires donne du gris pâle (genre blanc)?

A

Elles doivent avoir la même saturation et être présente en quantité égale (avoir la même quantité d’énergie lumineuse)

59
Q

Donc quelles sont les trois règles de la synthèse additive concernant la brillance?

A
  1. L’addition des trois couleurs primaires résultent un mélange achromatique
  2. L’addition de quantités égales de couleurs donne une brillance supérieure à la moyenne des brillances des couleurs d’origine
  3. L’addition de quantités inégales de couleurs donne une brillance se rapprochant de celle de la couleur présente en plus grande quantité
60
Q

Que cause la synthèse soustractive en ce qui concerne la luminosité?

A

La luminosité de chacune des couleurs utilisées diminue

61
Q

En quoi consiste la synthèse soustractive?

A

Mélanger des pigments ou superposer des filtres de couleur, de sorte que la résultante est moins lumineuse que chacune des couleurs de base utilisées

62
Q

Quels sont les trois couleurs des filtres primaires et secondaires?

A

Primaire: Bleu, rouge, vert
Secondaire: Cyan, magenta, jaune

63
Q

Vrai ou faux? On dira qu’un filtre primaire arrête (absorbe) toutes les couleurs autres que la sienne, et qu’un filtre secondaire (arrête) n’absorbe que sa couleur complémentaire?

A

Vrai!

64
Q

Comment nomme-t-on la synthèse qui peut être spatiale ou temporelle?

A

La synthèse moyenne

65
Q

En quoi consiste la synthèse moyenne spatiale?

A

Des points de différentes couleurs sont confondus à cause de leur densité

66
Q

En quoi consiste la synthèse temporelle?

A

Des couleurs trop rapprochés dans le temps pour être pertes séparément

67
Q

Si j’ai un quadrillé de rouge et de vert, mais que je n’arrive pas à distinguer les deux couleurs tant les carrés sont petits et que le tout donne une espèce de masse tirant sur le brun, à quelle type de synthèse moyenne je fais face?

A

Synthèse spatiale

68
Q

Si je fais tourner un disque rouge et vert et que je n’arrive plus à distinguer les deux couleurs, à quel type de synthèse moyenne je fais face?

A

Synthèse temporelle

69
Q

L’un des cinq effets chromatiques est le contraste. En quoi consiste le contraste de brillance?

A

Si j’ai deux carré gris, un au centre d’un carré noir et l’autre au centre d’un carré blanc, celui au centre du carré noir aura l’air plus pâle

70
Q

Le contraste peut s’appliquer à des couleurs (carré vert au centre d’un carré vert ou au centre de carré gris). Comment l’appelle-t-on dans ce cas?

A

Contraste de saturation

71
Q

Quels sont les deux autres types de contraste (outre le contraste de brillance et de saturation)?

A

Contraste de teinte et contraste simultané

72
Q

Quels sont les quatre autres effets chromatiques?

A

Effets d’assimilation ou d’égalisation (pointillisme)
Images consécutives
Constance de la couleur
Couleurs subjectives

73
Q

Dans les images consécutives, les récepteurs spécifiques à une couleur s’adaptent, se fatiguent à force d’y être exposés. si ensuite on regarde une surface blanche (qui contient toutes les couleurs), il y a une réponse plus grande des récepteurs non fatigués c’est-à-dire ceux de la «_________» à la première.

A

Couleur complémentaire

74
Q

À quel effet chromatique fait référence l’énoncé suivante: Apparition de l’impression de couleur lorsque l’on présente une stimulation achromatique.

A

Couleurs subjectives

75
Q

Donnez un exemple de couleurs subjectives.

A

Le disque de Benham

76
Q

Qu’est-ce que le concept de constance de la couleur?

A

En dépit des variations chromatiques modérées de l’éclairage, on retrouve la couleur réelle des objets

77
Q

Qui est l’auteur de l’explication suivante à propos des couleurs subjectives: Les récepteurs n’ayant pas tous la même vitesse de réponse, la configuration et la vitesse de rotation du disque influenceraient de façon sélective les récepteurs au rouge, au vert et au bleu

A

Piéron

78
Q

Quelle est l’explication de Festinger et al. concernant les couleurs subjectives?

A

L’information visuelle serait encodée sous forme de codes temporels divers pour différentes couleurs

79
Q

Quelle est l’explication de Campenhausen et Scrhamme concernant les couleurs subjectives?

A

Lien avec la constance des couleurs. Les récepteurs se fatiguent, donc si on regarde une surface blanche on voit la couleur complémentaire

80
Q

Quelle est la quatrième explication des couleurs subjectives supportées par d’autres auteurs?

A

La stimulation ne passerait pas par la contribution de la rétine, elle se rendrait directement au cerveau et produirait une séquence d’évènements neuronaux qui simule ou imite l’activité neurone provoquée par un es stimulus chromatique

81
Q

Qu’est-ce que la dyschromatopsie?

A

Incapacité de percevoir la lumière rouge (protanormaux), verte (deutéranormaux) ou bleue (tritanormaux)

82
Q

Vrai ou faux? Les problèmes de discrimination du jaune et du bleu surviennent plus fréquemment chez l’homme que chez la femme alors que les problèmes de discrimination du rouge et du vert affecter de manière égale les hommes et les femmes.

A

Faux! C’est le contraire. Rouge vert plus homme, jaune bleu égal

83
Q

Quelle est la différence entre la dyschromatopsie et le dichromatisme?

A

La dyschromatopsie est une insensibilité partielle l’une des trois couleurs primaires alors que le dis chromatisme est une insensibilité complète

84
Q

À quelle couleur sont insensible les personnes atteintes de:

a) Protanope?
b) Deutéranope?
c) Tritanope?

A

a) rouge
b) vert
c) bleu

85
Q

De quoi est atteinte une personne qui ne voit qu’en nuance de gris?

A

Le monochromatisme

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