Module 11 Flashcards
Parmi les éléments suivants, lesquels peuvent être considérés comme des influences marquantes de la musique de Bill Evans?
A. La bossa-nova
B. Le style pianistique de Bud Powell
C. Le style pianistique de Lennie Tristano
D. L’utilisation des silences à la manière de Ahmad Jamal
E. La musique impressionniste européenne
B, C et E.
Parmi les éléments suivants qui concernent la pièce Nefertiti, parue sur l’album du même nom, lesquels sont vrais?
A. Dans les trois premières mesures, la mélodie est énoncée dans dix des douze tons de la gamme. chromatique, donnant ainsi une allure dodécaphonique à la pièce.
B. L’accompagnement du pianiste subit un grand nombre de variations tout au long de la pièce.
C. Cette pièce pourrait être décrite comme un concerto pour section rythmique où la batterie joue le rôle principal.
D. Cette pièce fait partie du premier album studio enregistré par cette formation.
B et C.
Parmi les éléments suivants qui concernent la vie et la musique de Cecil Taylor, lesquels sont vrais?
A. Son jeu est caractérisé par une énergie frénétique, regroupant souvent des clusters en alternance rapide entre les deux mains.
B. Ses microsillons « Night Dreamer » et « Ju-Ju », parus en 1960, peuvent être considérés comme des disques phares du mouvement free jazz.
C. Ses premiers enregistrements datent de la fin des années 1950.
D. Ses improvisations ressemblent souvent davantage à de la musique classique contemporaine qu’à des solos de jazz.
A, C et D.
À l’automne 1964, Davis convaincra Wayne Shorter de quitter les Jazz Messengers, ce qui permettra au deuxième quintette de Davis de prendre définitivement forme. Le premier microsillon du nouveau quintette fut enregistré en janvier 1965. Quel est le nom de ce disque? (n’oubliez pas les majuscules et les points)
E. S. P.
De qui s’agit-il?
En 1946 et 1947, à Chicago, il fut responsable des arrangements et des accompagnements au piano pour un ensemble dirigé par Fletcher Henderson
Il fut le chef d’orchestre de différentes formations, dont le Myth-Science Solar Arkestra
En public, sur des morceaux vocaux tels que Space Is the Place, il appelait son public à développer sa conscience et à faire preuve de plus de compassion.
Il publia ses propres disques sur son étiquette de disque nommé Saturn et devint la principale influence de l’avant-garde post-coltranienne qui rassemblait Anthony Braxton et l’Art ensemble of Chicago.
Sun Ra
Lors du départ de John Coltrane du groupe de Miles Davis en 1960, le trompettiste engagea différents saxophonistes ténors jusqu’à ce que Wayne Shorter soit engagé en 1964. Parmi les noms suivants, lesquels ont joué avec Davis entre 1961 et 1964?
A. Sam Rivers B. Benny Golson C. Hank Mobley D. Dexter Gordon E. George Coleman
A, C et E.
Quel est le nom donné par les musicologues à la nouvelle variante du jazz modal préconisé par le deuxième « Great Quintet » de Miles Davis ?
A. Soft bop B. Fourth stream C. Post bop D. Contemporary jazz E. Post modern jazz
C. Post bop
Quel est le nom des accompagnateurs de Bill Evans sur ses célèbres enregistrements au Village Vangard de 1961. (2)
A. Roy Haynes B. Paul Motian C. Sam Jones D. Philly Joe Jones E. Jack DeJohnette F. Scott LaFaro G. Charlie Haden
B et F.
En décembre 1958, Evans enregistrera un microsillon en compagnie de Sam Jones et Philly Jo Jones. Ce disque lui permettra d’établir sa réputation de pianiste passé maître dans l’interprétation de standards, en plus de démontrer ses habiletés à diriger un trio du même niveau que celui de Bud Powell. Quel est le nom de ce disque? (lettre majuscule à chacun des mots)
Everybody Digs Bill Evans
Davis entrera en studio au début de 1964 pour l’enregistrement d’un disque avec sa nouvelle section rythmique. Cette dernière fit preuve d’une cohésion remarquable et la piste éponyme du disque est une mélodie en « stop-time » qui laisse tout l’espace à Williams pour démontrer ses habiletés polyrythmiques. Quel est le nom de ce disque?
A. Miles Smiles B. Someday My Prince Will Come C. Quiet Nights D. Seven Steps To Heaven E. Nefertiti
D. Seven Steps To Heaven
Quel est le titre de cette pièce de Wayne Shorter?
La version originale de Shorter parue sur le disque « Adam’s Apple » nous permet d’entendre des traces du style hard bop, tandis que la version de Davis paru sur l’album « Miles Smiles » contient des exemples marquants de modulations métriques exécutées par Williams et Carter.
Cette pièce pourrait être qualifiée de blues modal.
Cette pièce demeure l’œuvre de Shorter la plus célèbre.
Footprints
Parmi les éléments suivants qui concernent la vie et la musique de Scott LaFaro, lesquels sont vrais?
A. Il avait su développer une technique phénoménale en plus d’une sonorité imposante.
B. LaFaro sera très impliqué sur la scène de l’avant-garde.
C. Il apparaîtra notamment sur l’album « The Shape of Jazz to Come », disque déterminant de Ornette Coleman datant de 1960.
D. Il est le compositeur de « Turn out the Stars » et « Waltz for Debby ».
E. Il se contentait habituellement de jouer dans le registre grave de l’instrument, lassant ainsi le registre aigu aux pianistes et aux solistes.
A et B.
Parmi les éléments suivants qui concernent la vie et la musique de Bill Evans, lesquels sont vrais?
A. Il a joué dans le quintette et le sextette de Miles Davis de 1955 à 1961.
B. Le succès du disque « Kind of Blue » repose en grande partie sur ses avancés harmoniques dans le domaine de la musique modale.
C. Tout comme Clifford Brown, il était un peu enclin aux excès liés à la toxicomanie.
D. Il n’a pratiquement jamais jouer au sein de groupes comportant de nombreux musiciens (quintette et sextette), puisque son style pianistique ne se prêtait pas bien au rôle d’accompagnateur.
E. On peut entendre la touche personnelle du pianiste sur des pièces tels que Blue in Green et Flamenco Sketches parues sur l’album « Kind of Blue ».
B et E.
Quel est le nom du pianiste sur la pièce Calls parue sur l’album “Turning Point”?
Paul Bley
De qui s’agit-t-il?
Natif de Montréal, il se retrouva en Californie en 1958, où il participera au groupe d’Ornette Coleman.
Au début des années 1960, il forma un trio composé de Gary Peacock à la basse et de Paul Motian à la batterie.
Il participa au Jimmy Giuffre 3, connu aujourd’hui comme l’un des groupes ayant fait avancer le domaine des musiques improvisées.
Paul Bley
