Les séries-télés Flashcards
John Landgraf et le concept de « Peak TV
concept inventé en 2015 dans le cadre de la TCA (Television Critics Association), pour rendre compte du fait qu’actuellement il y a une explosion de l’offre sérial, cette explosion doit accompagner un essoufflement.
L’économie d’attention
correspond au temps que le spectateur accorde à tel produit de divertissement. Dans cette offre multiple, on compte chaque année: quelles séries sont gagnantes et lesquelles sont perdantes.
Cliffhanger
fin d’épisode, fin de saison et au moment de la coupure pub
Le serial
Ancêtre de la série. Un des sérials qui va le plus marquer la culture américaine, c’est The perils of Pauline.
Le livre “Les séries télévisées, l’avenir du cinéma ?”
Ouvrage très important de Jean-Paul Esquenazi, nous dit que la série est une adaptation de production pour la télévision.
Différences entre la télévision et le cinéma (3)
- Le spectateur de cinéma est un spectateur actif (il choisit son film, il se déplace au cinéma, il est aussi actif économiquement) alors que le spectateur de télévision est un spectateur passif, le programme vient à lui.
- La télévision va aussi adapter les programmes aux rythmes de la vie domestique. C’est donc l’invention des grilles de programmes. Il s’agit de créer des rendez-vous.
- « La télévision c’est de la radio filmée » Orson Welles. Il y a une place très importante de la parole à la télé.
Comment les séries captent l’attention ?
Inviter le téléspectateur à se poser des questions pour qu’il attende des réponses
La Shark Theory
Avec les séries, le « bel animal », devient une sorte de requin, car dès le début, le but de la série est de vous attraper à l’aide de sa mâchoire etc…
La sérialité (3)
- capte le spectateur sur le long terme.
- forme de répétition qui est utilisée pour fidéliser le spectateur.
- s’est généralisée à la tv, toutes les émissions cherchent à créer un rdv.
Idée de différences et de répétitions
principe structurant, différences dans les nouveaux épisodes mais la structure narrative et les plans restent les mêmes. Ce dispositif nous réconforte et nous rassure, le spectateur se sent un peu maître des histoires. Le phénomène de rendez-vous avec le spectateur est donc très fort.
exemples de séries avec un phénomène de rdv marqué
- L’exemple de Cold Case: le phénomène de rdv et de répétition est le fait qu’à chaque épisode, un ancien mystère est résolu.
- L’exemple de The Sopranos: à chaque début d’épisode, le protagoniste pied nu en peignoir va chercher son journal à l’entrée de demeure.
Principe de fidélisation
- Le spectateur s’attend à l’avance de ce qu’il va voir par un phénomène de rdv.
- Permet de rentabiliser les coûts de production sur le long terme.
Le principe d’amortissement
offre garantie aux annonceurs publicitaires
Le principe de valorisation
motivation d’appâter et rassurer les annonceurs publicitaires.
Le principe d’amortissement
la télévision a un système de financement privé qui fait rentrer de l’argent principalement par la publicité. Cela permet d’appâter et de rassurer les annonceurs publicitaires.
3 ancêtres de la série
- La littérature populaire (les trois mousquetaires, fantomas, le mystère de la chambre jaune), publiés à l’époque au fur et à mesure dans des journaux.
- Le serial cinématographique (Flash Gordon, Les mystères de New-York)
- Le feuilleton radiophonique (The romance of Helen Trent, Ma Perkins)
Le Feuilleton (5)
- Processus mémoriel: chaque épisode garde la mémoire des épisodes précédents
- La forme a du mal à s’imposer à la télévision mais prend un nouveau développement dans les années 90 grâce au magnétoscope.
- exemples contemporains: Strangers Things, Breaking Bad,…
- Une intrigue découpée en plusieurs épisodes
- L’unité vient de la continuité.
Le previously
(ce qui s’est passé précédemment) est une forme qui permet de synthétiser des informations importantes pour permettre au spectateur de suivre ce qu’il s’est passé.
La série (au sens strict) (5)
- Columbo, Mission impossible
- nouvelle intrigue par épisode
- Amnésie narrative des épisodes
- Un spectateur privilégié: l’amateur de la répétition
- l’unité vient de la répétition d’une formule
La formule d’une série
concept et/ou un dispositif qui s’exportent. Exemple: la version canadienne de caméra café ou modern family qui s’inspire de fais pas ci fais pas ça.
Les anthologies-saisons
L’habillage des épisodes fait l’appartenance à une collection. Chaque saison est autonome par rapport aux autres.
American Horror Story.
Un pilote
C’est un test, qui va guider la série, et déterminer l’esthétique de la production générale.
Les mini-séries
- mini-feuilletons, tels que : Queen’s Gambit et Normal People.
- Deux épisodes minimum, 13 maximum et 13 heures maximum. C’est une catégorie définie par les Emmy Awards.
Pourquoi un développement des mini-séries ? (6)
- vouloir attirer vers les séries, un public plus attiré par le cinéma (une forme plus courte et surtout finie).
- Permet de limiter les risques financiers et cela permet aussi d’avoir de plus gros budget pour l’ensemble de la production.
- Permet d’attirer des stars de cinéma.
- Limiter les déceptions dues aux annulations.
- Le temps de tournage est plus réduit qu’une série classique.
- Plus de temps pour l’écriture de chaque épisode,
Deux-supers genres
- Aventure: Il faut à l’origine, un mystère, une énigme. Il faut alors que le récit prenne la structure d’une enquête ainsi que la figure ou les figures d’enquêteurs, et une grande figure d’opposition, à savoir le « Grand Méchant »
- Mélodrame: Il faut à l’origine un groupe de personnages. Ce qui va alors être le sujet de la série c’est l’évolution des rapports entre les personnages.
