ISZ Flashcards
1
Q
Kateri učenjak je odkril občutljivost srebrovih soli na svetlobo?
A
Johan Heinrich Shultze
2
Q
Katerega leta Daguerre iznajde fotografijo na bakrene plošče?
A
1839
3
Q
Na kakšen material so fotografirali po postopku kalotipije?
A
Papir
4
Q
Slovenec Janez Puhar velja za izumitelja
A
fotografije na steklo
5
Q
Znamenita serija fotografij z izjemno kratkim časom zaklopa Eadwarda Muybridgea prikazuje
A
Konja v galopu
6
Q
Katero fotografsko podjetje ustanovi George Eastman leta 1888?
A
Kodak
7
Q
Brata Lumiere sta poleg inovacij na področju filma razvila tudi postopek barvne fotografije na steklo. da/ne?
A
Da
8
Q
Skupina f.64 katere član je bil tudi Ansel Adams je bila poznana po portretni fotografiji z majhnim poljem ostrine. da/ne?
A
Ne
9
Q
Standard filma 135 je poznan tudi kot Nikon format da/ne?
A
ne
10
Q
Dimenzije ene sličice filma standarda 135 so
A
24x36mm
11
Q
Kateri del zrcalno-refleksnega fotoaparata, ki se nahaja med zrcalom in iskalom, prezrcali in pravilno obrne sliko?
A
Prizma
12
Q
Označi pravilne trditve (možnih je več pravilnih odgovorov), ki veljajo za RAW (surove) datoteke.
A
- urejamo jih lahko samo s posebnimi programi
- omogočajo napredne popravke slike, brez opazne izgube kakovosti
- podatki iz slikovnega senzorja se zapišejo skoraj brez procesiranja
13
Q
Označi pravilne trditve (možnih je več pravilnih odgovorov), ki veljajo za slikovni senzor.
A
- Večina digiralnih fotoaparatov uporablja CMOS tehnologijo senzorja
- Velikost senzorja polnega formata (full frame) je 24x36
- Senzor fotoaparata je A/D pretvornik
14
Q
Kaj naredimo z nastavitvijo beline?
A
Uskladimo izgled barv na posnetku z barvno temperaturo svetlobnega vira.
15
Q
V analogni fotografiji se trenutek, ko svetloba pade na fotografski film, imenuje fiksiranje slike. da/ne?
A
Ne
16
Q
Ko pripravljamo slike za tiskovine, jih pretvorimo v TIFF datotečni format. da/ne?
A
Da
17
Q
Fotografije zajemamo pri F11 in 1/250 s. Kako moramo spremeniti čas, da bo pri zaslonki F4 posnetek ostal enako osvetljen?
A
1/2000s
18
Q
Če fotografiramo v JPG datotečnem formatu, lahko popravke beline izvedemo naknadno brez izgube kakovosti slike. da/ne?
A
ne
19
Q
Pri fotografiji na film, so slike vidne takoj, ko film vzamemo iz ohišja fotoaprata. da/ne
A
ne
20
Q
Če želimo fotografije naknadno urejati je najbolje, če jih zajamemo v JPEG datotečnem formatu. da/ne
A
ne
21
Q
CR2 je datotečni format za zapis surovih (RAW) datotek. da/ne
A
da
22
Q
Podatke o fotografiji prenesemo na računalnik iz slikovnega senzorja fotoaparata. da/ne
A
ne
23
Q
Iz danega zaporedja določi naslednjo celo zaslonsko vrednost: F5.6, F8, F11, F16, F22, F?
A
F32
24
Q
Kateri izrez po klasifikaciji M. Kumarja predstavlja slika-1?
A
PII
25
Kateri od navedenih parametrov ne vpliva na osvetlitev posnetka?
Goriščnica objektiva
26
Če imam izhodišče F8 in čas 1/60 s in čas spremenim na 1/15 s, moram za enako osvetlitev posnetka zaslonko spremeniti na F?
F16
27
Katera vrednost najbolje predstavlja barvno temperaturo fluorescentne sijalke?
4000K
28
Katere so 4 lastnosti svetlobe
Smer
Koherenca
Intenzivnost
Temperatura/barva
29
Označite trditve, ki držijo za zaslonko fotoaparata
- Če spremenimo zaslonko iz f/2 na f/8 se polje ostrine poveča
- Portrete fotografiramo z odprto zaslonko
- Višja kot zaslonska vrednost, manjša je odprtina zaslonke
- Zaslonka vpliva na osvetlitev posnetka
30
Označite trditve, ki držijo za svetlobne vire
- Glavno svetilo ustvarja razpoloženje
- Manjše kot je svetilo v odnosu do motiva, bolj bo svetloba trda
- Mehka svetloba deluje bolj nezanimivo/dolgočasno
- Protisvetilo poudari rame in lase
31
Označite trditve, ki držijo za avtorske pravice na področju fotografije
- Otrok ne smemo fotografirati brez soglasja staršev ali skrbnikov
- Avtorska pravica varuje delo od njegovega nastanka
- Ideje niso varovane z avtorsko pravico
- Materialna pravica omogoča avtorju pravično nadomestilo za delo
32
Opišite faze nastanka filma z vidika produkcije.
```
Faza 1 (sinopsis, scenarij, storyboard, kronološki opis, tehnična snemalna knjiga)
Faza 2 (lokacije, tehnični elaborati)
Faza 3 (izbira ekipe, lista tehnične opreme, Casting/avdicija)
Faza 4 (hrana, nočitve, prevozi ekipe, igralcev, snemanje na javnih krajih, zavarovanja)
Faza 5 (Terminski načrt, osnovni set luči, priprava realizacije.
Faza 6 (zvočni in vizuani učinki)Faza 7 (vaje z igralci, testiranje opreme, dispozicija)
```
33
kaj je snemalna knjiga
```
je
je
podroben
načrt,
v
katerem
je
scenarij
razdean
na
posnetke,
vsak
posnetek
pa
ločeno
opisan
z
vidika
zvočnega
in
vizualnega
dela)
```
34
kaj je zgodboris (storyboard)
```
je
scenarij
razdeljen
na
posnetke,
vsak
posnetek
predstavljen
s
slikico
in
opremljen
z
gibanjem
likov
in
kamere.
```
35
izrez je
mejatistega kar vidimo,je isto kar vidi kamera.
36
Kaj je razlika med FILMSKI IN TV IZREZI?
Filmski so poimenovani z besedo.
| Tv pa z številskimi oznakami
37
Naštej filmske in tv izreze
1. DETAJL / Extreme Close-up / P VI
2. BLIŽNJI IZREZ (obrazni) / Close-up / P V in P IV
3. DOPRSNI IZREZ / Close to Medium shot / P III
4. SREDNJI IZREZ (dopasni) / Medium shot / P II
5. AMERIKEN (dokolenski) / Full to medium Shot / P I
6. VELIKI IZREZ (celopostavni) / full shot / P 0
7. TOTAL / Wide, pogosto tudi Long shot / P 1 - 4
38
nastejte delovna mesta v tv studiu in reziji ter vsaj tri opisite
1. SNEMALNI DEL
- Kontrola slike
- kamerman
- asistent kamere
- tajnica režije
- grafika
ZVOKOVNI DEL
- tonski tehnik
- asistent tona
- asistent studia
- mešalec slike
- mojster luči
- asistent luči
- realizator
OPIS treh:
- TONSKI TEHINK
1. V dogovoru z realizatorjem izbere ustrezne mikrofone
2. V dogovoru z realizatorjem pripravi ustrezno glasbeno opremo
3. Nastavi ustrezne nivoje zvoka
4. Uravnava zvok med snemanjem (v tišino, iz tišine!)
- MEŠALEC SLIKE
1. Vklopi video mešalno mizo
2. Nastavi mešalno mizo
3. Z realizatorejem se dogovori o izrezih, ki jih bo realizator uporabil
4. Med snemanjem izbira predvidene izreze
MOJSTER LUČI
1. Vklopi vso potrebno opremo v režiji
2. Nastavi ustrezne svetlobne sheme v dogovoru z realizatorjem
3. Izbira pripravljene svetlobne sheme
4. Poskrbi, da je delovna luč v studiju ugasnjena med snemanjem
39
kaj je sekvenca in kdaj se ena začne ter druga konča
Več kadrov tvori sekvenco. Mesto, kjer se stikata dva kadra imenujemo rez.Pravilno posneto in zmontirano dogajanje omogoča gledalcu spremljanje dogajanjain popolno orientacijo v času in prostoru. Skupna točka je torej en prostor aličasovno zaokrožena enota. Zgodba je lahko sestavljena iz ene sekvence ali večsekvenc. V posamezni sekvenci si morajo kadri slediti logično. Dobra sekvenca jekombinacija različnih kadrov, različnih dolžin. Takrat govorimo o ritmu.
40
kaj je kader in kakšno kompozicijo kadra poznate
Kader ali oživljena fotografija, slika v gibanju je osnovni specifično filmsko-televizijski izrezni element, kader je zapis med enim in drugim izrezom. Medvsakim vklopom in izklopom snemanje kadriramo za kader. Dolžino, ki smo joposneli »na terenu«, lahko pozneje v montaži krajšamo ali daljšamo in s temdoločimo nove robove kadra. Več kadrov skupaj pa sestavlja sekvenco.
Razlikujemo: statično kompozicijo kadra (kamera je pri miru) in dinamičnokompozicijo kadra (kamera se giblje).
41
Pojasnite in razložite osnovne korake v postprodukciji.
```
Montaža/urejanje
Papirnatabmontaža
Urejanje
posebni učinki
barvno popravljanje
grafika
zvok- glasba, učinki, dialog, ambient, tišina
```
42
Predstavite in opišite osnovna filmska izrazila.
| Utemeljite uporabo in navedite primere.
Zvok (diegetični, 4.stena, nediegetični kaže na časovno ali krajevno povezavo, govor,glasba, šum, sinhroni – slišimo kar vidimo, asinhroni – slika je ena, zvok je drug, glas,ki ga sliši samo lik)
Slika (svetlobni vir s katerim vzpostavimo vzdušje.)
Medij (črnobeli, ...)
Kompozicija (ustvarimo očesu pirjazno sliko, vtis globine)
Montaža (pripovedni postopek, logično zaporedje)
Rekviziti
Kostumi in maska.
43
Predstavite televizijske izreze po Košir/Žižkovi klasifikaciji
```
I-dokolenski
II-dopasni
III-doprsni
IV-glava
V-obraz
VI-oči
```
44
Kdaj uporabimo P0 (celopostavni) (full shot)
uporabimo kadar želimo umestiti osebo v prostor. Saj jo v tem izrezu vidimo celo.
45
Kdaj uporabimo PI (AMERIKEN) (dokolenski
ponavadi uporabljen v ameriških western filmih.
46
Kdaj uporabimo P0 VELIKI IZREZ (celopostavni) / full shot
Ta izrez nam opisuje stanje človeka. Človek hodi. Kako
| hodi? Če stoji - kako stoji? In če sedi - na kakšen način sedi?
47
Kdaj uporabimo PI (AMERIKEN) (dokolenski
ponavadi uporabljen v ameriških western filmih. (revolver pod pasom)
48
Kdaj uporabimo PII dopasni) / Medium shot
Uporablja se predvsem
| za prikaz nebesedne govorice igralca.
49
Kdaj uporabimo PIII
| DOPRSNI IZREZ / Close to Medium shot / P III
Uporaben je zlasti,
- kadar nas zanima premikanje glave v prostoru
- kadar želimo poudariti širši obraz
50
Kdaj uporabimo PV in PIV (obrazni) / Close-up /
uporabljamo kadar želimo predvsem razkriti smer pogleda.
| -uporabljamo kadar želimo razkriti mimiko obraza.
51
Kdaj uporabimo P VI DETAJL / Extreme Close-up /
S tem izrezom preusmerimo pozornost
gledalca samo na določen droben del slike, na nek detajl, ki pa mora biti v
funkciji zgodbe.
52
Kdaj uporabimo P4
| TOTAL / Wide, pogosto tudi Long shot
Če umeščamo osebo v prostor posežemo po izrazih WIDE SHOT
53
Navedite osnovne gradnike filmskega jezika.
Utemeljite uporabo in navedite primere.
```
1 Slika, ikona, podoba
2 Posnetek (kader)
3 Prizor (scene)
4 Sekvenca
5 Dejanje
6 Film
7 Cikel
```
54
Razložite, kaj je os snemanja ali pravilo osi.
Os snemanja je namišljena ravna črta , ki deli prostor pred kamero. Os snemanja se uporablja zato, da se pri snemanju iz večih različnih kotov zagotovi, da se lahko posnetki pri montaži združijo ne da bi prišlo do nekontinuitete
55
Katera so temeljna kompozicijska pravila?
- uravnoteženost
- simetrična/nesimetrična
- odprta/zaprta
- pokončna/vodoravna
- krožna
56
Pojasnite, kaj je značilno za TV in filmske uvodne špice.
Uvodne špice so običajno spektakularne, vpadljive, preproste, odvisne od žanra, ki se mu
podlegajo. Navadno so grafično in oblikovno podkrepljene z likovnimi elementi, njihova
naloga je, da pritegnejo filmsko ali televizijsko publiko.
Uvodno špico sestavlja: uvodna špica, ločila (jingles), napis (telop) in zaključna špica.
Uvodna špica traja 15 do 30 sekund, pri filmih tudi dlje.
57
Kdaj uporabljamo rez in kdaj preliv v televizijski produkciji?
Rez je najpreprostejši in najpogostejši prehod s kamere na kamero, kadar snemamo
neprekinjeno, časovno sklenjeno dogajanje.
Preliv uporabljamo za označitev časovnega preskoka ali prehod med različnimi dogajanji,
kadar hočemo pokazati, da je medtem minil čas. Preliv uporabljamo za prehod na napise.
58
Optična os – smer gibanja. (15 točk)
| • Pojasnite njen pomen in skicirajte primer.
Os gibanja, os akcije ali pri nas imenovana tudi “rampa” je eno izmed osnovnih pravil za postavitev oseb in kamere. Preprosto povedano je to pravilo, ki določa kam v prostoru lahko postavimo kamero, da bomo gledalcu zagotavljali neko neprekinjeno smer dogajanja (gibanja) znotraj posnetka in med posnetki
59
Kdaj se optična os spremeni?
Os lahko prečkamo samo takrat, ko naredimo cel krog (360°) okoli elementa in se nato vrnemo na isto mesto.
to naredimo tako da je gledalcu jasno da ga ne medemo.
60
Kaj je osnovna postavitev svetil?
Osnovna postavitev svetil je od strani, od zgoraj ali čisto spodaj.
61
Kakšna je vloga posameznih svetil pri osnovni postavitvi svetil (OPL).
- Osnovna luč je za kamero, njen namen je poudariti motiv
- Dopolnilna luč, ki izbriše sence, ki jih osnovna kamera naredi je zamaknjena podkotom 30 stopinj.
- Ena luč je za motivom, ki loči motiv od ozadja
- Dodatna luč je lahko uporabljena tudi za pravilno osvetlitev ozadja (glede nalokacijo)
- Osnovno svetilo je ponavadi sonce ali kakšen drugi naraven vir kateremu seprilagajamo.
62
Naštejte vrste tekstov, s katerimi se najpogosteje srečamo pri snemanju filma ali televizijske oddaje.
sinopsis, pitch, scenarij, snemalna knjiga, zgodboris
63
sinopsis je
predstavi zasnovo in zgodbo filma običajno je dolg stran ali manj
64
Kako delimo zvok v filmu?
• Človeški govor:
-dialog, monolog..
• Glasbena oprema:(diagetična-glasba v zgodbi
(nediegetična-o Filmska glasbena oprema)
• Zvočni učinki foley (sinhroni-izvor je viden in asinhroni-izvor ni viden v sliki)
• Ambient
• Tišina
65
Kaj je diagetični(pripovedni zvok)?
| katere tipe poznamo
Je zvok kot del zgodbe, liki se ga zavedajo.
-PRIPOVEDNI ZVOK (DIEGETIČNI) - DEJANSKI
Zvok v sliki
Zvok izven slike
Zvočni most (zvočni prehod)
-PRIPOVEDNI ZVOK (DIEGETIČNI) - OSEBNI
Notranji glas
Zvok kot spomin
Namišljeni zvok
66
Kaj je nediagetični (izvenpripovedni zvok)?
| katere tipe poznamo
Zvok ki ni del zgodbe, liki se ga ne zavedajo.
- Pripovedni glas pri neosebni pripovedi
- Nediegetična glasba
- Nediegetični šumi
67
Kakšen je sinhroni filmski zvok?
Izvor zvoka je viden v sliki (sinhroni ali sočasni filmski zvok)
68
Kakšen je asinhroni filmski zvok?
Izvor zvoka ni viden v sliki (asinhroni ali nesočasni zvok)
69
Opišite osnovne vrste mikrofonov in njihovo namembnost. Utemeljite uporabo.
-Elektrodinamičen mikrofon:
-so občutljivi
-značilne smerne karakteristike so: krožna, osmičasta, ledvičasta, ozko usmerjena,
Uporaba mikrofonov: v telekomunikacijah, oddajnik - studio, magnetofoni, posebni nameni
-Elektrostatičen mikrofon ali
kondenzatorski mikrofon
-spada danes med najdražje in najkvalitetnejše mikrofone
-glasba
70
Zaslonske vrednosti objektiva izračunamo iz
goriščne razdalje in premera odprtine objektiva
71
Katera vrednost najbolje predstavlja barvno temperaturo bliskavice?
5200K
72
Če fotografiramo z nastavitvijo beline za oblačno vreme pri večerni sončni svetlobi bo fotografija imela
rumene barvne tone
73
Kateri razpon goriščnic najbolje predstavlja klasičen zoom širokokotni objektiv?
18-35mm
74
Vodilno število bliskavice je navadno podano pri vrednostih
ISO 100 in goriščnica 50mm
