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Analyse des formes artistiques > Intra 1 > Flashcards

Intra 1 Flashcards

1
Q

Narratologie

A
  • processus de production d’un récit
  • construction de la diégèse-histoire-récit-narration par les matières de expressions propres au film (lumière, cadrage, etc)
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2
Q

Fonctions narratives de Propp

A
  • 31 éléments
  • inventaire des formes et structures possibles d’un récit
  • se rattachent aux actions/situations liées aux personnages
  • va de la situation initiale a finale
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3
Q

système narratif dominant au cinéma

A

le cinéma hollywoodien classique

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4
Q

Principes de base du cinéma hollywoodien classique

A
  1. homogénéisation
  2. linéairisation
  3. transparence
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5
Q

Homogénéisation

A

tous les éléments du récit sont en harmonie et toutes les matières de l’expression servent à rendre la narration efficace et lisible

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6
Q

linéarisation

A

idée du raccord : contribue à faire oublier la nature discontinue de l’image en mouvement (raccords auditifs, visuels)

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7
Q

transparence

A

désigne la qualité du film où tout semble se dérouler sans heurt, l’histoire se raconte toute seule

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8
Q

fondements narratifs liés au monde de production

A
  • les genres cinématographiques (western, films de genres)
  • le star system
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9
Q

Structure en 3 actes (Syd Field)

A
  • décomposer un film en segments gérables afin de dégager ses mécanismes
  • comprendre l’impact de la structure du récit sur le spectateur
  • situer le degré de classicisme du film et enrichir l’analyse
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10
Q

Acte 1

A

A. situation initiale
B. l’événement déclencheur
C. pivot narratif

environ 25-30 minutes

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11
Q

situation initiale

A
  • présente personnages, héros
  • installe l’univers
  • établit les futurs conflits/intrigues
  • 10-15 premières min
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12
Q

événement déclencheur

A
  • arrive aux 15-20 premières minutes
  • significatif car il change la situation des personnages et pousse à agir. Le protagoniste est confronté à un problème/opportunité qui change sa routine et mène à l’intrigue
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13
Q

pivot narratif

A
  • marque la transition vers l’acte 2
  • après les 25-30 premières min
  • engage le protagoniste dans le conflit
  • proche de l’événement déclencheur
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14
Q

Acte 2

A

A. escalade du conflit
B. point médian
C. escalade du conflit, suite
D. pivot narratif 2

coeur du film (60 min)

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15
Q

escalade du conflit

A
  • les enjeux augmentent, plus d’obstacles
  • marqué par une série de complications, de défis qui testent le protagoniste
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16
Q

point médian

A
  • moment clé, tournant important qui modifie la direction de l’histoire
  • changement de dynamique : apporte une nouvelle info/perspective
  • renversement de situation : inverse le cours des événements
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17
Q

escalade du conflit, suite

A
  • conflit continue de s’intensifier, mais avec une nouvelle perspective
  • le protagoniste peut prendre des nouvelles décisions basées sur les événements
  • les obstacles deviennent plus majeures
18
Q

pivot narratif 2

A
  • marque la fin de l’acte 2 et prépare le terrain pour l’acte 3
  • pousse l’histoire dans une direction irréversible
  • met en place le dernier défi
19
Q

Acte 3

A

A. climax
B. résolution du conflit

20-25 min

20
Q

climax

A

moment le plus intense du récit sous forme de confrontation ou décision qui va amener une grande transformation chez les personnages principaux

21
Q

résolution du conflit

A

le conflit de l’histoire est résolu (victoire, défaite, compromis), souvent le héros triomphe

22
Q

narratologie du contenu

A

qui s’intéresse à l’histoire, peu importe par quel média ce contenu est pris en charge, indépendamment de l’art qui prend en charge l’histoire

23
Q

narratologie de l’expression

A

qui considère l’expression narrative (le discours racontant et les spécificités médiatiques) plus déterminante que le contenu

24
Q

monstration

A
  • manière dont dont les éléments de l’histoire sont directement montrés au spectateur, sans médiation apparente
  • forme de présentation immédiate où le spectateur voit les événements se dérouler à l’écran, sans intervention narrative explicite
  • met l’accent sur l’expérience visuelle directe, l’image joue un role principal dans la communication de l’histoire
25
Q

diégèse

A
  • l’univers dans lequel se déroule l’histoire
  • englobe tous ce qui est montré/suggéré comme faisant partie de cet univers (personnages, lieux, etc)
  • chaque histoire engendre sa propre diégèse
26
Q

étendue du champ informatif

A

savoirs et données qui constituent l’histoire, le récits nous donne ces données

27
Q

narration omnisciente/illimitée

A

lorsque le spectateur sait, voit et entend plus d’informations que n’importe quel personnage

28
Q

narration restreinte

A

lorsque le spectateur sait, voit et entend les memes informations que les personnages

29
Q

narration mixte

A

mélange des deux types de narration

30
Q

profondeur du champ informatif

A
  • idées psychologiques des savoirs de l’histoire
  • manière dont le film nous plonge dans l’information
  • fait état de la subjectivité ou l’objectivité des savoirs
31
Q

3 paramètres pour raconter l’histoire dans le récit filmique

A
  1. causalité
  2. spatialité
  3. temporalité
32
Q

causalité

A
  • engendré par les personnages (souvent)
  • le principe d’action-réaction
  • idée du fil conducteur
  • tension acteur-personnage, star system
  • le star-personnage devient vecteur de l’histoire et de sa continuité
33
Q

spatialité

A
  • espace du récit évoque des lieux non-vus qui participent à l’histoire
  • idée du champ et hors-champ
  • doit mettre en oeuvre une continuité visuelle
  • principaux outils : découpage classique du dialogue, cadrage avec amorce, règle des 180 degrés, règle des 30 degrés
34
Q

temporalité

A
  • le temps agit sur notre compréhension de l’intrigue
  • ordre : peut respecter ou non l’ordre chronologique de l’histoire
  • durée : de l’histoire, du récit, de la projection
  • fréquence : nombre de fois qu’une image/séquence est présenté
35
Q

film d’auteur

A

désigne l’oeuvre originale d’un auteur qui se distingue des productions de masse, affirme un style d’un auteur en tant que créateur artistique

36
Q

La Politique des auteurs

A
  • manifeste de la Nouvelle Vague par des réalisateurs, critiques, théoriciens
  • dénonce le mode de production industriel du cinéma et affirme la valeur artistique d’une oeuvre
  • Truffaut signe en parallèle une série d’entretiens avec les grands noms du cinéma américain pour les établir comme des auteurs à part entière
37
Q

néoréalisme italien

A
  • un des mouvements les plus influents et significatifs de l’histoire du cinéma
  • émerge a la fin de la dgm
  • indissociable de cette période
  • point tournant vers la modernité cinématographique
  • inscrit au coeur de la réalité politique et sociale de l’Italie libérée de l’emprise fasciste
  • implique une prise de position du cinéaste face au réel
  • productions censurés réduites au divertissement ou propagande (téléphone blanc)
38
Q

téléphone blanc

A
  • mouvement cinématographique de la période fasciste des années 30-40
  • représente une version déformée des grandes comédies italiennes
  • type de film perçu come au service du pouvoir en place (détourne l’attention)
  • retrouve des situations stéréotypées, sentimentales, dans un milieu bourgeois et aisé
  • raison du nom: tjrs un téléphone blanc dans au moins une scène du film
39
Q

néoréalisme : mouvement citoyen

A
  • montre la réalité sociale avec l’intention d’agir sur cette réalité par l’écran
  • veut changer le monde, se voulait citoyen
40
Q

Roberto Rossellini

A

démarre le néoréalisme avec le film “Rome, ville ouverte” : un film sur la résistance

41
Q

caractéristiques du néoréalisme

A
  • esthétique de la réalité : approche minutieuse de la réalité sociale/esthétique documentaire, écriture frontale, refus du romanesque
  • utiliser le manque de moyens financiers pour créer une nouvelle approche stylistique : décors naturels, qualité médiocre de l’image, improvisation, approche cauchemardesque de la ville, etc
  • causalité, spatialité, temporalité classique qui se dérègle : perte de repères
  • qualité du son et image à l’état brut
  • émergence d’une dimension réflexive sur le cinéma
  • tension entre les modes de productions
42
Q

caractéristiques de la Nouvelle Vague

A
  • découverte de nouveaux visages/refus du star system
  • brouiller la frontière entre fiction et documentaire
  • jeu ludique sur la diégèse par la musique
  • rupture de ton, passe au drame
  • briser la transparence du récit (plan de caméra inusité, discontinuité spatiotemporelle)
  • innovation formelle dans les mouvements de caméra (traveling balancé, circulaire)
  • refus des studios, du mode de production traditionnel (décors naturels, tournage extérieur)
  • réflexivité (références au cinéma hollywoodien classique, voit le cinéma en tant qu’art)
  • effritement des liens cause à effet dans le récit (fins ouvertes, personnage sans objectifs)
  • innovations formelles (explorer les possibilités au cinéma, utilisation de nouvelles technologies)

Analyse des formes artistiques (2 decks)

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