Filmtechnik Flashcards

Question

Was sind CVs?

Answer 1

Codevalues | diskrete Helligkeitsschritte

Answer 2

Gibt mehr als genügend CVs, aber Verteilung succt. zu wenig im Schatten und zu viel in den Höhen. Denn: digitaler Sensor = linear Augen (auch Sensor) = log analog. Film = log Man bräuchte 16 Bit, um diskrete Schritte einer Szenenluminanz von 9 Blendenstufen der Quantisierung visuell unsichtbar zu machen, brauchen aber zu viel Speicherplatz).

Answer 3

``` 1 = keine Veränderung >1 = Kontrastzunahme <1 = Kontrastabnahme ```

Answer 4

für menschliche Helligkeitswahrnehmung optimierte Schritte durch die logarithmische Gammacodierung liegen die CVs visuell besser verteilt vor Optimierte Verteilung der CVs in alle Bereiche des Kontrasts einer Szene (70CVs) bessere Möglichkeiten für Colorgrading, da in allen Helligkeitsstufen ausreichend CVs --> Visueller Gewinn von Dynamikumfang bei reduziertem Datenaufkommen

Answer 5

lin gespeichertes bild wird log abgespeichert und log angezeigt. --> sieht low aus, kontrast low etc --> lösung: luts steilen das bild beim monitoring wieder schnell auf

Answer 6

Monitor Video Waveform False Color Mode

Answer 7

Expose To The Highlights! kurz vorm clippen im nachhinein exposure runter --> noise geht auch runter

Answer 8

Video Waveform: externes Messgerät, oder als Software integriert. stellt einzelne oder alle Videozeilen übereinander als Luminanzplot dar Funktion ist Signal- und Kurvenabhängig. auch als RGB-Parade oder RGB-Overlay --> sehr gut geeignet, um einzelne Bildbereiche konstant zu belichten

Answer 9

Monitor. traditioneller SMPTE Farbbalken (farbbalken mit den wesentlichen Elementen des Pluge-Testbilds) Problem: birgt große Chance Fehler bei der Belichtung zu machen (Qualität des Bildschirms, Umgebungslicht, .....)

Answer 10

färbt Bildbereiche nach Helligkeitspegel/bereicen nach Farben ein. cool and good

Answer 11

Belichtungsmesser. Man geht zum Objekt und tut so, als ob man es selbst wäre. Kalotte richtung Cam. Misst einfallendes Licht auf das Objekt (IN LUX) Wenn man nicht hingehen kann --> Objektmessung. Ist aber ungenauer und ähnlich dem Kameraeigenen approximierten Wert. Farbtemperaturmesser!!!!!!!!!!!! gibts auch. für weißabgleich

Answer 12

Lichtstrom: Lumen Lichtstärke: Candela Beleuchtungsstärke: Lux Leuchtdichte: nit oder cd/m^2 EV's (exposure values) sind als relative Einheit universell und unmissverständlich logarithmische Einheit, steht für ganze Blendenstufen

Answer 13

den Blendenwert, bei dem die gemessene Lichtenergie mittleres Grau erzeugen wird.

Answer 14

Durch Testen! 1. Kamera auf Grundempfindlichkeit einstellen (ISO) 18% Graukarte gleichm+ßig auf offene Blende ausleichten (z.B. T: 1,4) stufenweise abblenden - jeden Schritt dokumentieren und kurz aufnehmen bis kein nutzsignal mehr sichtbar ist 2. Licht anpassen um 18% Graukarte auf kleinste Blende auszuleuchten stufenweise aufblenden - jeden schritt dokumentieren und kurz aufnehmen bis zum absoluten Clipping fortfahren separat Noisefloor (geschlossener Deckel) und White Clipping (mit handy led oä) ermitteln 3. Daten per Software analysieren (Davinyc Reslav) 4. Kurvenplot erstellen 5. Profit

Answer 15

Expoze to the Rite

Answer 16

``` Stäbchen: 130 Mio Nachtsehen S/W Blau-Grün empfindlich nur in Dunkelheit aktiv ``` ``` Zapfen: 6 Mio aktivert bei ausreichend Licht Reagieren jeweils auf R, G oder B Hell-Grün empfindlich (besonders, hellste Farbe, am wichtigsten für Helligkeitsempfindung) ```

Answer 17

``` Photopisches Sehen: == Foto Tagsehen, Zapfensehen helladaptiertes Auge 555nm is king, hellgrün ``` Mesopisches Sehen: == some Dämmerungssehen Zapfen und Stäbchen gemischt ``` Skotopisches Sehen == Skull Nachtsehen, Stäbchensehen dunkeladaptiertes Auge 505nm is king, blaugrün ```

Answer 18

Die V-Lambda-Kurve beschreibt die spektrale Hellempfindlichkeit des menschlichen Auges beim Tag- und Nachtsehen. Es ist zu erkennen, dass sich die spektrale Hellempfindlichkeit beim Nachtsehen von Gelb-Grün zu Blau-Grün verschiebt.

Answer 19

Primärfarben: RGB Sekundärfarben: aus 2 Primärfarben gemischt Komplementärfarben: diejenigen Farben, die zusammen vermischt weiß ergeben. stehen sich im Farbkreis gegenüber.

Answer 20

Additiv: addition zu weiß Lampen, Licht Subtraktiv: absorption zu schwarz Filter, Druck

Answer 21

Daylight: 5600K HMI-Lampen Glühlicht: 3200K Glühfaden 100W Haushaltsbirne funfact: Kerzenlicht: 1500K momentanes Licht: 2K18 Farbtemperatur wird in Kelvin angegeben und bestimmt den Weißpunkt

Answer 22

Tageslicht besteht aus warmem und kühlem Licht. (Sonne / Himmelsblau). Das Verhältnis verändert sich kontinuierlich. Weißpunkt muss deshalb immer konstant gehalten werden für ~ c o n t i n u i t y ~ Kann in der Kamera passieren oder in der Post (grading etc) Farbtemp beeinflusst die Wahrnehmung aller Farben (Simultankontrast = beschreibt die Wechselwirkung von nebeneinander liegenden Farbflächen)

Answer 23

Nicht passende Farbtemperaturen (Daylight, Tungsten) können an der Cam in den standardisierten Kelvinwerten passend zur Farbsensibilisierung eines Bildträgers konvertiert werden. Anpassung des Weißpunkts als Annäherungswert. Filter--> Lichtverlust! Not sure aber glaub nur relevant bei analogue

Answer 24

3200K, Glühlicht

Answer 25

Hue Saturation Value sieht aus wie 1 cake, unten alles black, oben spektralfarben, mitte oben weiß ``` Hue Saturation Lightness 1 Kreisel von vorm oberster punkt white unterster punkt black äußere kante spektralcolors ``` und natürlich: CIE XYZ

Answer 26

8bit exakte beschreibung eines Farbortes farbton, farbsättigung, helligkeit

Answer 27

Virtuelle: zur Vermessung und Bestimmung von Farbwerten CIE XYZ, CIE LUV <3, LAB, LMS Reale: Farben, die real dargestellt werden können. finden geräteübergreifend Verwendung Rec.709, S-RGB, Rec.2020, DCI-P3)

Answer 28

Körper in einem Farbraum | Geräteabhängig limitierter Farbraum

Answer 29

DCI-P3: Film | Rec. 709 und Rec.2020: TV (letzteres UHD)

Answer 30

Filmkameras: ja - Reserve in Farbgestaltung/Colorgrading Raw - alles Log- auch viel Broadcasting: in der regel nur Rec.709 der ziemlich scheisse ist und limiterte farben hat, aber display-referred ist. live und so HD-Video - Rec.709 - reduziert

Answer 31

Farbmodell theoretisch geräteunabhängig aufnahme - wandlung - cie - wandlung - wiedergabe farbe ist zahlenmäßig erfassbar. farbvalenzen umrechnung durch matrizenoperationen (präziseste wandlungsform!)

Answer 32

Lookup Tables Tabellen, die vorberechnete Werte enthalten fürs Farbmanagement LIN ZU LOG!!!! Echtzeit! Benötigen Input und Output Color Space 1D: pro Farbkanal, über das gesamte Bild 3D: pro Pixel, "sekundäre Farbkorrektur", Qualität nicht die allerbeste, da Samplingraten, feste Werte ``` 16x16x16 Previes (monitoring) 64x64x64 Renderingquali ```

Answer 33

auf allen 3 Endauswertungszielen (Broadcasting, Digital Cinema, Analoge Kopie) die gleichen Farben und Gammawerte (=Look) zu erreichen. Analoge Kopie wird nach Grading gedruckt, die beiden anderen individuell geLUTtet. so matchen sie sich alle 3 am ende

Answer 34

``` Academy Color Encoding System Standardisierter Farbraum (lin und log) Open Source Format über 30 Blendenstufen pro Pixel alle Farben des menschl. Sehsystems erfassbar. ``` Reference Rendering Transform (RRT) für abgedunkelte Kino-Umwelt. Set von Reference Transforms vom Aces zu Standard-Farbräumen (recs, dci p3) --> OUTPUT DEVICE TRANSFORMS, ODT wurde entwickelt, um alle Komponenten digitaler Workflows einzubeziehen: Film, digicams, CGI, Compositing, Grading, Projektoren, ... von den oscar dudes

Answer 35

Vergleich von Reference Input Capture Device mit Input Device Transforms

Answer 36

Erstellen einer Reference Rendering Transform (RRT) (Master für untesch. Deliveries, zb Kino mit dunkler Umgebung) in Kombination mit eigenen Output Device Transforms (zb für Broadcast, Kino, etc, jedes Delivery einzeln) im Anschluss.

Answer 37

``` Analogie zum menschlichen Sehsinn Aufspaltung in Komponenten 1. Helligkeit Y (vor allem aus grün gebildet) 2. Farbdifferenzsignale (CbCr) --> Datenreduktion 3:2 ```

Answer 38

4:4:4 Masteringqualität Bearbeitung in Postprod ``` 4:2:2 horizontal immer 1 ausgelassen Broadcasting wenig Flexibilität ausreichend für Wiedergabe ``` 4:1:1 horizontal immer 3 ausgelassen suboptimal, Konsumer 4:2:0 suboptimal

Answer 39

einfache Neutral Density Filter lassen IR-Strahlung passieren. Problem.... deshalb IR Sperrfilter

Answer 40

Auf einmal keine reine Schwärzen, Farbverfälschung

Answer 41

TV: HDTV: 1920 x 1080 Rec.709 UHDTV ("4k") 3840 x 2160 Rec.2020 -------- DCI-Compilant Kino: 2K 16:9 2048x1152 2,4MP 4K 16:9 4096 x 2304 9.4MP 8K 35,4MP

Answer 42

Definition: Gesamtzahl der Pixel in einem digitalen Bild Resolution: Pixel pro Längeneinheit (Sensorbreite) Detailauflösung: Feinheit der Detailübertragung einer Ortsauflösung (Frequenzen, Linienpaare) Schärfe: MTF, kombi aus Resolution und Kontrast

Answer 43

Heynacher Integral | Resolution + Kontrast = Schärfe.

Answer 44

Linse 60% 4:2:2 sampling 75% Compression 99% Projection Lens 60% --> 27% MTF

Answer 45

Verlust von Kontrast bei steigenden spatialen Frequenzen niedriger Füllfaktor eines Sensors kann opt. besser aussehen, aber Aliasing verstärken

Answer 46

2 Raster treffen aufeinander und bilden Artefakte Aliasing: "Moirê-Effekt" sampling-rate muss doppelt so hoch, als höchste frequenz sein, um aliasing zu vermeiden. den grenzbereich nennt man: Nyquist frequency limit nyquist abtast-theorem.

Answer 47

Digitaler Filter Optischer Filter (OLPF) gezielte Unschärfe beseitigt Moiré-Effekt geht auf Kosten der Auflösung (Detailwidergabe) nachfolgende Kantenschärfung notwendig einige Hersteller bieten untersch, auswechselbare OLPFs für versch. Anwendungszwecke an. wichtig: passende OLPFs nehmen, sonst ganz komische effekte

Answer 48

18MP zb sind zu viel für 2k Video. Weniger machen bei der Aufnahme: Pixelskipping zugunsten der Optik (DOF) starkes Aliasing Cropping kleinere Sensorfläche Aliasing, andere Optik (Brennweite etc) Weniger machen bei Post: alle Bildpunkte aufnehmen, dann n1es Debayer in der Post --> sehr gut

Answer 49

DSM: Digital Source Master Quellmaterial, wenig spezifiziert DCDM: Digital Cinema Distribution Master feste Parameter, international relevant Parameter: 2K oder 4K flat (1:1,85) oder scope (1:2,39) keine anamorphotisch-optische Kompression ``` 24Hz, 48Hz XYZ Farbraum 6500K Weißpunkt 2,6 Gamma 12 Bit Kodierung ```

Answer 50

Digital Cinema Package in MXF-Files verpackt 250Mbit/s braucht dringend Erweiterung für 4K, HFR 120fps etc. 4K läuft nur auf 24Hz, 2K auch auf 48.

Answer 51

Dci-Compilant sagt, was ein Projektor können muss ``` 48nit leuchtdichte 2k und 4k Auflösung (und zwar flat+scope, also maxima) 2,6 Gamma 150:1 intraframe 2000:1 sequentiell ``` Video im XYZ-Farbraum Audio mit bis zu 16 Kanälen, unkomprimiert

Answer 52

``` Kontrast: Projektor Optik (incl. Schutzscheibe) Screengain Leuchtdichte Streulicht Dynamic Range ``` Messmethoden: Off to On, sequentiell, 2000:1 ANSI (Checkerboard), simultan, 550:1 In Situ (kombi aus oberen) 200:1

Answer 53

1,33:1 Stummfilme, open Gate, ohne Ton 1,37:1 mit Tonspur ACADEMY später als 4:3 genannt 1,85:1 Amerikanisches Breitwandformat "flat" DCI NORM 2,4:1 (analog) 2,39:1 (digital) CinemaScope analog mit anamorphotischen Objektiven aufgezeichnet und Projiziert. Digital nicht mehr dig: DCI NORM 1,66:1 war in eu verbreitet natives verhältnis von super 16mm

Answer 54

1. Academy 1:1,37 2. Amerikanisches Breitwandformat 1:1,85 3. CinemaScope 1:1,8 Aufnahme Projektion: 1: 2,40 analog 1: 2,39 digital ``` weitere: Vistavision quer auf Film nahezu wie kleinbildsensor 36x24 1:1.49 ``` 1: 2 1: 1,66 (super 16)

Answer 55

Bilateralschrift, tonspur 22 frames vor der bildspur, läuft kontinuierlich und nicht sequentiell

Answer 56

Letter oder Pillarbox wird eingebaut. Manchmal auch gecroppt